（音乐学专业论文）流行音乐与当代大学生相关问题研究.pdf

福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 福建师范大学学位论文使用授权声明 本人( 姓名)瑟瀣墓学号盟q 至! 墨q专业 童丕堂所呈交的论文( 论文题目：速在盍墨兰当岱太堂生 担差回题硒究) 是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人了解福建师范大学有关保留、 使用学位论文的规定，即：学校有权保留送交的学位论文并允许论文被查 阅和借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容；学校可以采用影印、缩 印或其他复制手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名强l 叁丝 指导教师签名 签名日期2 兰里2 ：! ! ：苎 3 袄 、一 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 中文摘要 本文主要探讨自改革开放以来中国大陆流行音乐的发展过程、流行音 乐的概念特征及对当代大学生造成的影响、分析当代大学生钟爱流行音乐 的原因、以及作为音乐教育工作者应如何引导他们正确对待流行音乐即如 何对当代大学生进行流行音乐的教育这几个问题。 本文试图在梳理前人研究成果的过程中，增进笔者自身对流行音乐的 认识，并试图从中探索出一些适合普通大专院校非音乐专业学生流行音乐 教育的方法，使流行音乐在他们的大学生活、学习中起到良好的教化作用， 提高他们的审美水平，帮助他们建立正确的人生观、价值观。 在研究方法上，笔者主要采用了文献检索法、图书馆资料查阅法、因 特网搜索法、分析比较法和归纳总结法。 关键词：流行音乐当代大学生 音乐教育 福建师范大学高等学校教师在职攻读硬士学位论文 a b s t l - a c t t h i s 硎c l em a i nd i s c u s s i o ns i i l c er e f o 衄a n do p e np o l i c ym a i n l a n dc h i n a p 叩m u s i cd e v e l 叩i 1 1 9p r o c e s s 、t h cp 叩m u s i cc o n c e p tc h a m c t 耐s t i ca n dt l l e i 1 1 n u e n c ew i i i c hc r e a t e st 0t l l ec o n t e m p o m r yu n i v e r s i 哆s t u d e n t 、m ea i l a l y s i s p r e s e n ta g eu n i v e r s i t ) rs t u d e n tc h e r i s h e sm ep o pm u s i c 也er e a s o n 、豁、张l l 雒 h o ws h o u l dg u i d em e m 嬲m u s i ce d u c a t o rt o 仃e a tt i l ep o pm u s i c n a l i l e l yh o w t o c a n y0 nt h ep o p 舢s l cc o r r e c t l yt ot l l ec o r l t c m p o m 拶l 】1 1 i v e r s i 哆+ 客t i 坩e n t e d u c a t i o nt l l e s eq u e s t i o n s t h i sa r t i c l ea t t e m p t si nt oc o m bt h ep r e d e c e s s o rr e s 氍i r c hr e s u l t si l lm e p r o c e s s ，p 1 o m o t e sa u t i l o ri t s e l f t 0n l ep o pm u s i cu n d e r s t a n d m g a n da ：t t e m p t st o e ) 币l o r es o m et 0s u i tm eo r d 协a 巧u n i v e r s i t i e s 锄dt c c l l l l i c a li l l s t i t u t c sc o l i e g e s a n du i l i v e r s i t i e sn o n m u s i cs p e c i a l i z e ds t u d e n tp o pi n u s i ce d u c a t i n l em e t 1 0 d c 叫s e st l l e p o pm u s i ci nt l l e i r su n i v e r s i 锣l i f e ，t l l es c u d yt op l a yt h e 毋d 髓l i g h t e n e dr o l e s e st l l e i re s t l l c t i cl e v c l h e l p st h e mt oe s t a b l i s hl h ec 町e c t o u t l o o ko nl i f - e t 量l ev a l u e s i nr l e s e 础t e 州q u e ，m e 越i m o fh 鳃m a i n l yu s e dm el i t e r a m r el 锐d e v a ll a w m el i b r a 呵m a t e r i a lc o i l s u l tl a 、v ，t 1 1 ei n t e m e ts e a r c hm e m o d ，t h ea 1 1 a l y s i s c o m p a r i s o nt e s t 锄dt l l ei i l d u c t i 彻踟m m a 巧i a w k e yw o r d ：p o pm u s i c ，c o n t e m p o r a uu n i v e r s i 够s t u d e m ，m u s i ce d u c a t i o n 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 中文文摘 随着大众传播媒体以及互联网的不断发展，使得大学生对于音乐的欣赏与消费比以 往的任何时代都更加迅速、有效和广泛在最近的几年里，总是会不经意的发现在电视 里、电波中、i n t e r n e t 上出现了越来越多的与音乐有关的节目和网页，其数量以及被点 击数超过其他的节目与网页，而且这些节目的数量与时间也一直在不断的增加。大大小 小的演唱会也越来越多的出现在电视屏幕上。喜欢追求新鲜事物和幻想未来使得大学生 迅速成为了追捧流行音乐的一员，他们追求流行音乐的活力让人欣赏，可是也不得不问 上一句：是什么让他们如此钟爱流行音乐? 现代社会是流行音乐高速发展的时代，音乐人创作出了大量优秀的歌曲。也造就了 一个个星光闪耀的明星，这些歌曲，有的优美动听，有的火爆热烈，有个高亢激昂，有 的低沉婉转。凡此种种，都有一种强大的不可抗拒的魅力使你不得不陶醉其中，比起古 典的高雅音乐，更具有流行色彩，因此得名p o p 删s i 争现代人的歌。通过本课题的 研究，能够增迸笔者自身对流行音乐的了解，增加广大音乐受众对流行音乐的兴趣和热 爱，使他们对流行音乐的认识不仅停留在流行音乐的表面，而是理解流行音乐的真正内 涵，使当代大学生对流行音乐有一个良好的、正确的态度。 本论文对1 9 7 8 年至今的中国当代流行音乐的发展过程做了一个回顾，主要运用文 献检索法、图书馆资料查阅法、因特网搜索法、分析比较法和归纳总结法等研究方法， 对这一阶段中国当代流行音乐的发展概况，各阶段的发展过程、流行音乐概念特征等进 行了梳理，接着阐述了流行音乐对当代大学生的影响，主要从消极影响、积极影响和对 大学生音乐教育的影响三方面进行了阐述，最后就如何对当代大学生进行流行音乐的教 育提出了自己的观点。分为以下几个部分进行论述： 绪论部分总结了本选题的缘由、研究综述、研究意义和研究方法，从宏观上给本论 文的写作方向形成了一个指导。 第一章对1 9 7 8 年中国改革开放以来流行音乐的发展作了梳理，分阶段阐述：( 1 ) 起 步阶段，主要是2 0 世纪7 0 年代末至8 0 年代初这一时期：( 2 ) 发展的第一个高潮阶段。 从2 0 世纪7 0 年代末至8 0 年代初，以崔健为代表的中国摇滚乐和与“文化寻根”现象 并生的“西北风”；( 3 ) 发展的第二个高潮阶段，既2 0 世纪9 0 年代初；( 4 ) 多样化发 展阶段，2 1 世纪初，流行音乐出现新的发展期，从流行音乐发展的不稳定状态、流行音 乐传播方式的转变、流行音乐听众群的成熟、表演模式、音乐风格的多样化四方面进行 描述本章主要按时问顺序、分四个阶段对流行音乐的发展脉络进行梳理 第二章对前入给流行音乐所下的定义和特征进行了归纳整理，共梳理出8 种前人关 于流行音乐定义的不同说法，这些说法的出发点不同、角度不同，给流行音乐所下的定 义也都不尽相同因此很难给流行音乐下一个确切的定义。其中王思琦先生从对流行音 乐文化特征的分析入手。对流行音乐的概念提出了新的见解，从整体上对流行音乐的文 化存在提出新的概念界定，他的研究成果可供参考。本章还对流行音乐的特征进行了归 纳，认为流行音乐具备以下五个特征： ( 1 ) 流行音乐的新奇性 ( 2 ) 流行音乐的娱乐性 ( 3 ) 流行音乐的商品性 ( 4 ) 流行音乐的参与性 ( 5 ) 流行音乐传播手段的科技性 最后从三方面阐述了流行音乐对当代大学生的影响，认为流行音乐对当代大学生的 影响既有积极方面的影响也有消极方面的影响、同时对当代大学生音乐教育也产生一定 n i 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 的影响 第三章在调查的基础上对当代大学生喜爱流行音乐的原因进行了阐述，认为流行音 乐之所以深受大学生们的喜爱主要是由流行音乐自身的特征所决定的为了了解当前歌 手在大学生当中的受欢迎程度，笔者也同周围及网络上的音乐爱好者进行了充分的交 流，对周围的大学生进行了流行音乐认知态度的调查，并从以下四个方面阐述了当代大 学生为什么喜欢流行音乐： ( 1 ) 流行音乐的新奇性吸引了大学生 ( 2 ) 流行音乐的艺术特色符合大学生的审美需求 ( 3 ) 流行音乐的娱乐性满足大学生追求时尚的欲望 ( 4 ) 流行音乐传播手段的科技性适合大学生的心理需求 第四章在前三章的基础上，从音乐教育者的角度出发，就如何对当代大学生进行流 行音乐教育的问题进行思考，提出了以下观点： ( 1 ) 利用受众对流行音乐的喜爱心理进行积极的引导 ( 2 ) 培养学生良好的音乐审美观 ( 3 ) 正确评价流行音乐的审美价值 ( 4 ) 尊重并引导大学生对流行音乐的选择 ( 5 ) 加强对不良流行音乐的管制 ( 6 ) 多渠道、多手段地为当代大学生创造良好的音乐环境 当然由于笔者的水平有限，对大学生流行音乐教育所提出的观点不一定成熟，只希 望能通过自己的思考，让更多的音乐教育工作者参与到这个问题上来，以寻找到最佳的 教育方式和方法，让流行音乐能够在当代大学生的学习生活中得到更好的发展 绪论 1 选题缘由 绪论 笔者所任教的是一所非音乐专业高职院校的音乐欣赏课，授课内容主要以古典音乐 和民族音乐为主。授课过程中发现9 0 的学生喜欢流行音乐而不喜欢古典和民族音乐， 在课堂和课余与他们交流时发现，许多学生喜爱音乐，也仅仅停留在一些肤浅、粗俗的 流行音乐，对高雅音乐缺乏兴趣，对课堂上所播放和讲解的一些古典音乐，他们认为是 “过时、老土”的，对音乐的理解和认识较为浅薄和单一而在当今的社会文化环境方 面，存在许多不利于音乐艺术教育发展，不利于青年学生音乐素养提高的因素。一些传 媒的“误导”，造成了不良的文化环境，严重的冲击着学校正常的、健康的艺术教育， 对青年学生产生了极为消极的影响，导致部分青年学生审美素质低下，良莠不辨，美丑 不分因此如何上好非音乐专业的大专生的音乐鉴赏课、如何利用流行音乐为手段来提 高他们对音乐学习的兴趣进而提高音乐教育的成效就成了笔者选题的缘由 2 研究综述 目前有关流行音乐方面的刊物和资料1 已有不少，已经出版的有关中国当代流行音乐 发展、记录、呈现流行音乐发展史料特点的成果有：汉唐文化公司组织编撰的十年一 中国流行音乐纪事，金兆钧著光天化日下的流行亲历中国流行音乐，付林编著 的中国当代流行音乐2 0 年等几部专著。 汉唐文化公司的十年中国流行音乐纪事2 一书，对1 9 8 6 年1 9 9 6 年间的 中国当代流行音乐发展以及一些史实，进行了较为详尽、细致的梳理和记述，并结合一 些乐评文章，对发展中的问题，也在一定程度上进行了分析与研究最后还以年表的形 式，对1 9 8 6 1 9 9 6 年间的流行音乐大事进行汇总，并以同样的方式对1 9 8 0 一1 9 9 6 年 问的中国摇滚乐的发展大事进行梳理。这部著作，是北京汉唐文化发展有限公司，在得 到全国几十家唱片制作公司以及众多文化记者、编辑、乐评人及音乐界人士鼎立相助的 基础上完成的一部著作。 在金兆钧的光天化日下的流行亲历中国流行音乐3 一书中，作者以中国当代 流行音乐发展的亲历者、策划者、重要乐评人的身份优势，对中国当代流行音乐的发展 进行了富有特色的、史论相结合的写作。他用了近两年的时间，对流行音乐圈子里的词 曲作家、制作人、乐手、歌手做了大量的采访，拥有几百个小时的录音资料 和光天化日下的流行一亲历中国流行音乐一书相似，流行音乐圈中的作曲家付 林也以一名中国当代流行音乐发展中的重要亲历者、参与者身份编著了中国流行音乐 2 0 年一书该书以年代更替为序，以大事记的形式，对中国当代流行音乐发展的脉 络，在一定程度上进行了梳理。该书与上述两部著作，在史料上可以互为补充。值得一 提的是，这部著作不仅对中国当代流行音乐的发展迸行了线性描述，更为难得的是，该 书每一个章节都专设一节，简单介绍当时流行音乐发展所处的社会文化大背景，并且每 一章也设有小结。，对这一时期流行音乐的发展进行一定程度的分析。所有这些，都对 深入展开中国当代流行音乐的研究工作具有启发性 王思琦。1 9 7 h 3 年同中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究，福建师范大学博士学位论文， 2 0 0 5 年。第2 - _ 6 页 2 北京汉唐文化发展有限公司：十年中国流行音乐纪事 ，中国电影公司出版社，1 盼7 年第版 金兆钧：光天化日下的流行一亲历中国流行音乐。人民音乐出版社2 0 0 2 年第l 版 4 付林，中国流行音乐2 0 年 ，中国文联出版社，2 0 0 3 年 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 另外，于今所著狂欢季节一一流行音乐世纪飓风，较为侧重于对中国当代流行 音乐发展中的现象进行记录和分析，亦有一定的史料价值其中对北京、广州、上海、 香港、台湾不同地域流行音乐发展状况的比较研究。具有一定的前瞻性。 除了上述著作中对当代流行音乐发展过程中出现的具有典型意义的事件、人物、作 品、重大活动、社会事件等程度不等的记录之外。还有一些文化记者、报刊专栏撰稿人 出版的各种具有乐评性质的著作，其中的一些记录，也具有史料的意义。如李皖的乐评 集我听到了幸福8 、倾听就是歌唱7 、听者有心。，颜峻的内心的噪音目击 中国地下摇滚，黄燎原的打一巴掌揉三揉”，以及陆凌涛、李洋两位作者以数十位 摇滚圈内外人士专访实录为基础。客观记录中国摇滚乐二十年风雨历程，充分展示当代 中国摇滚音乐人的生活状况和创作心态的呐喊为了中国曾经的摇滚“等，都为中 国当代流行音乐研究提供了多样的资料来源。 从中国期刊网上以流行音乐、。通俗音乐。、。流行歌曲。、通俗歌曲等关键词进 行搜索并下载得到的电子文本( 1 9 9 4 年度一2 0 0 6 度) 、以及从相关期刊上搜集到的资 料来看，在全国各种规格、各种类型的专业学报、专业期刊上，共有4 0 0 多篇有关中国 当代流行音乐研究的成果。 这些研究成果主要涉及到音乐教育、音乐美学、音乐社会学以及流行音乐的形态学， 传播学等研究领域，而心理学领域的研究却非常少见。 在已有的研究中，关于流行歌曲演唱技巧的成果较多，有数十篇之多。流行歌曲与 青少年教育之关系的讨论性文章，也有数十篇之多如；白丽萍的论通俗演唱”、 郭克俭的通俗唱法教学及相关问题的思考”、其中，杨晓勋的中国流行音乐传播 预测的理论与实践“、金兆钧的中国流行音乐的世纪末批判“、曾遂今专著音乐 社会学概论“中社会音乐流行论。一章对音乐流行的分析等为数不多的研究成果，有 一定的学术价值 从音乐形态和创作、表演角度研究流行音乐的著作，主要有翟继峰，张铜柱的通 俗歌曲理论与应用”等。另外，陶辛主编的流行音乐手册”，则是一部流行音乐知 识类读本，涉及流行音乐的范围较宽，普及性大于研究性。在大众文化研究的著作中， 大多数研究成果是集中在文艺评论和审美文化领域，从文艺和美学的角度对大众文化进 行评说当然，也有从传播学的角度以及社会学的角度研究大众文化并涉及到当代流行 音乐研究的，如陈映芳著在角色与非角色之间一中国的青年文化”、周晓虹主编 的大过渡时代的中国青年”等著作中当代中国青年对摇滚乐接受的边缘性分析，杨 长征主编的中国青少年流行文化现象报告“一书中流行音乐与青少年成长、大学 于今；狂欢季节一流行音乐世纪飓风。广东人民出版社。1 9 9 9 年 李皖：我听到了幸福) ，三联书店出版2 0 0 3 年 李皖；倾听就是歌唱 四川文艺出敝社，2 1 年 李皖：听者有心 ，三联书店出版1 9 9 7 年 ，颜峻，内心的噪音一目击中国地下摇滚 ，外文出版杜，2 0 0 1 年 ”黄燎原；打一巴掌揉三揉 ，同心出版社。2 0 0 2 年 陆凌涛、李洋z 呐喊一为了中国曾经的摇滚) ，广西师范大学出版社，2 0 0 3 年 “白丽萍：论通俗演唱) ，乐府新声 ，2 0 0 1 年第2 期 1 彝克俭：通俗唱法教学及相关问趣的思考，音乐研究2 0 0 2 杨晓勋。中国流行音乐传播预测的理论与实践 ，中国音乐学 ，1 9 年第4 期 蜡金兆钧，中国流行音乐的世纪末批判 ，人民音乐1 9 粥年 曾遂今：音乐社会学概论 文艺出版杜1 鲫7 年 n 翟继峰，张铜柱：通俗歌曲理论与应甩东北师范大学出版社t2 0 0 0 年 “陶辛。流行音乐手册) 上海音乐出版社。1 9 9 8 年 悖陈映芳：在角色与非角色之问中国的青年文化 缸苏人民出版社，2 2 年 抽周晓虹；大过渡时代的中国青年 南京大学出版杜2 0 0 0 年 n 杨长征：中国青少年流行文化现象报告，中国青年出版社2 0 0 3 年 2 绪论 生与流行音乐、社会青年与流行音乐、中学生与流行音乐的专题访谈报告以及相 应的研究报告，都是这方面的成果。 3 研究意义 ( 1 ) 按中国当代流行音乐发展的时问顺序，以中国当代流行音乐发展过程中出现的 较为重要的事件为主线，理清中国当代流行音乐的发展脉络，使其具有学术性、资料性 和可读性。 ( 2 ) 把流行音乐与当代大学生结合起来研究，使大学生对流行音乐的认识和评价更 全面、客观。 ( 3 ) 笔者认为这也是给自己提供一个学习的机会论文的完成需要查阅大量的文献 资料，如社会历史、音乐历史、文艺思潮、美学、音乐学等多方面的资料，这将极大地 丰富自己的知识结构。 4 研究方法 ( 1 ) 文献检索法：通过馆藏书刊和回络电子书刊等获取和收集与本课题相关的历史 文献资料。 ( 2 ) 分析比较法：通过对所任教班级学生发放闯卷获取调查资料。并进行进一步的 分析比较和研究 ( 3 ) 归纳总结法：有针对性地与本课题有关的专家、教师以及大学生进行各种方式 的访谈( 电话、网络以及登门拜访等) ，对获得的资料进行归纳总结，从而主动获取研 究此课题所需的资料 第l 章新时期我国流行音乐发展及现状 第1 章新时期我国流行音乐发展及现状 本章主要对中国大陆自改革开放以来流行音乐的发展脉络做一个简要的梳理，由于 流行音乐的相关信息纷繁复杂，因笔者的年龄阅历、文化积淀较为浅薄，也因时间紧， 个人精力有限，对其梳理的内容难以做到面面俱到。 1 1 起步阶段( 2 0 世纪7 0 年代末至8 0 年代初) 2 0 个世纪7 0 年代末到8 0 年代初期。正是中国改革开放的起步时期，社会的进一步 稳定，从客观上给音乐的发展与交流、音乐的流行与传播，提供了良好的生存空问。从 港台流行音乐风靡大陆，到具有我国独立流行音乐品格的“西北风”的刮起，从大陆摇 滚风的吹起，到各类流行音乐题材、体裁的多样化发展，中国的流行音乐开创着一条自 由创新发展、多元并存的新道路。1 9 7 9 年1 月，中国第一家出版盒式录音带的单位一太 平洋影音公司在比内地更为直接受到港台流行音乐影响的广州成立2 。这是中国最早的 流行音乐产业之一，并于当年5 月生产出第一批国产盒式音带。在太平洋影音公司1 9 8 5 年的订货会上，各地订购太平洋影音公司生产的原音带突破了五百万，包括吕念祖，刘 欣如、朱晓琳等流行歌星的专辑。至此。流行音乐与音像业联合走上产业化的道路。 1 9 8 0 年，一场“新星音乐会”“在北京举行，宣告了中国新时期流行音乐的诞生。 中国流行音乐的诸多“第一次”与广东联系在一起；1 9 7 8 年，广州东方宾馆开办了全国 第一个经营性的音乐茶座5 ，被视为改革开放后中国文化产业的萌芽；1 9 8 0 年前后成立 的广州太平洋影音公司，是最早的流行音乐产业之一”；广州“紫罗兰”轻音乐队是流 行音乐演出之先行者”；1 9 8 5 年，“羊城新歌新风新人大奖赛”开了流行音乐选秀的先 河4 ；1 9 9 2 年，杨钰莹和毛宁成为我国第一对经过包装而推出的歌手8 。 社会对流行音乐的认可程度越来越高，甚至在专业的音乐院校里也成立了通俗音乐 团，如星海音乐学院的通俗音乐团这样一来，不仅有助于加强师生的艺术实践， 而且加速了流行音乐的传播过程，让歌手和歌手们的音乐走出音乐厅，进入歌舞厅。 1 2 发展的第一个高潮阶段( 2 0 世纪8 0 年代末) 当流行音乐作为种巨大的、无法回避的事实摆在人们面前的时侯，流行音乐便成 为理论界关注的重要对象。此时，“通俗歌曲”作为一种更易被人认可的流行音乐代名 词，既可以在概念上避开与港台流行音乐的直接相关，又可以通过这一具有更大包容性 的概念，对当代的流行音乐的活动给予更多的承认 在具体分析8 0 年代初中国流行音乐的状况之前，不能不先提到一个影响大众音乐 生活的商品盒式录音机在8 0 年代以前，音乐作品的传播在公开的层面只能通过 广播或电影的形式，“地下”的传播则类似于过去民歌的口耳相传。正是这种在当时被 茸于今：狂欢季节一流行音乐世纪飕风，广东人民出版社，1 9 9 9 年第l 版 蕾见用改革的精神 醺生意太平洋影音公司原音带明年定货会突破五百万 ，羊城晚报，1 9 8 4 年1 1 月2 2 日头版 “羊城晚报 1 9 舳年1 1 月1 日第4 版 罄吴擎中；广，h 的音乐茶座 ，羊城晚报1 9 年4 月2 3 日第3 版 舶同2 3 刀谭林：南国乐坛的盛大检阅一第二届“羊城音乐花合”评述，l 螂年3 月1 7 日头版 篮见红棉幸f ，8 5 羊城“新歇新风新人”大奖赛的宣传广告，羊城晚报) 1 9 8 5 年1 2 月7 日第3 版 母于今：狂欢季节流行音乐世纪飓风 t 广东人民出版社，1 9 9 9 年第1 版，第l 页 4 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 称作“半头砖”的盒式录音机的出现，使得大众音乐文化中出现了一个不依赖于统一传 播渠道的个人化途径，从而在根本上改变了大众音乐文化的格局人们从此可以不受时 间、地点限制地欣赏自己喜爱的音乐作品了，这为流行音乐的发展提供了最基本的物质 基础。但由于这时国产录音带还是一片空白，大陆的音乐人基本上还没有经受过现代流 行音乐的熏陶，因而港台音乐就自然成了国内流行音乐的第一潮。 邓丽君是这个时期风云人物，同时期的还有风飞飞、徐小风、蔡琴、齐豫、张帝、 刘文正等等，到了1 9 8 0 年，台湾校园歌曲已经风行全国。 8 0 年代中期之后，全国各地召开了许多关于流行音乐的研讨会。其中歌曲编辑 部、音乐生活杂志社在沈阳联合举办的。全国歌曲创作研讨会”，回顾了十年问全国 歌曲的创作，肯定了通俗歌曲作为艺术存在的意义。1 9 8 7 年1 1 月3 0 日，由中国音协理 论创作委员会、社会音乐委员会，人民音乐、歌曲、 流行音乐编辑部等几个单 位联合在郑州召开了“全国通俗音乐研讨会”来自全国各地的作曲家、理论家及新闻 出版、广播电视、音像公司等各方面代表1 1 8 人，就当前正在发展中的流行音乐所取得 的成就和存在的问题，进行了广泛的讨论。关于通俗音乐的界定与分类，其本质和各种 流派的特征、它的通俗性、娱乐性如何与民族性、艺术性相融会，它的社会功能和接受 层次、创作、演唱、表演方法及其趣味高下的鉴别，未来发展的趋势和前景以及如何兴 利除弊等，都是这次会议关注的内容” 从前面的描述中我们可以得知，作为施行改革开放政策最早城市之一的广州，在中 国当代流行音乐的初步发展阶段，在流行音乐市场的培育、流行音乐人才的培养、流行 音乐作品的创作、制作出版、发行等方面率先在全国形成一定的规模、经验和优势。但 是真正给流行音乐带来后发的活力的则是另两个潮流：摇滚乐和“西北风” 1 2 1 以崔健为代表的中国摇滚乐 2 0 世纪8 0 年代，崔健一首 一无所有把流行音乐中的一个全新概念摇滚带 入中国内地，摇滚音乐人用这种音乐形式带着自己的呐喊、呼吁，宣扬自己的人生信条。 随着时间的推移，社会各界尤其音乐界对这种另类音乐形式由抗拒，到开始包容和交流， 这不仅是摇滚音乐群体的个人问题，作为文化现象，应该上升到社会问题的层面上。1 9 8 6 年5 月，崔健参加了献给世界和平年，题为让世界充满爱的百名歌星演唱会，以一 曲一无所有作为内地摇滚乐的开山之作传达给听众。3 1 自1 9 8 6 年至1 9 8 9 年问，崔健与“a d o ”乐队合作，相继推出一批作品。日益扩大 了摇滚乐的影响。另一方面。摇滚作为一种广告用语，频繁出现于流行乐领域。特别在 “西北风”时期，王迪、孙国庆、田震、崔健被合称“四大摇滚”；越来越多的尝试者 开始从事摇滚乐的自娱演唱。1 9 8 7 年，窦唯、李彤等组成“黑豹”乐队：1 9 8 9 年，蔚 华、高旗、营军等组成“呼吸”乐队；藏天朔、李力、程进、秦齐、金浩等组成“1 9 8 9 ” 乐队：王晓芳、肖楠、虞进、杨英组成“女子摇滚”乐队：刘义君、丁武、张炬等组成 “唐朝一乐队；常宽等组成“状态”乐队；“a d o ”乐队此时则有埃迪( 马达加斯加) ， 布朗什( 匈牙利) 、刘元、张勇光等人加盟。在广州，解承强、毕晓世、张全复于1 9 8 7 年组成“新空气”组合，开始从事摇滚乐的创作。” 可以说，摇滚乐在这一时期的大陆流行音乐中是一支独秀的。虽然此时对摇滚乐的 反对声音也有不少，但是摇滚乐已经成为流行音乐重要的一个部分，它的影响已成蔓延 趋势 柚虞文琴、耿大权：与时代同步，树一代歌风全国歌曲色口作研讨会综述) t 音乐生活 i 蛐6 年第1 0 期 舢北京汉唐文化发展有限公司：十年中国漉行音乐纪事 。中国电影公司出版社1 9 9 7 年第版第5 4 页 。北京汉唐文化发展有限公司：十年中国流行音乐纪事 中国电影公司出版社1 7 年第一版 第l 章新对期我国流行音乐发展及现状 1 2 ，2 与“文化寻根”现象并生的“西北风” “西北风”这一称谓来自黄土高坡中的词句“不管是东南风，还是西北风，都 是我的歌”指的是当时风行全国的北方民歌风的流行歌曲热。 “西北风”在音乐观念 上是对港台流行音乐。南方及中原音调为主的我国音乐创作现状，和流行音乐界“阴盛 阳衰”现象的一种逆反。它明显地引进了欧美摇滚思维，挖掘和汲取了我国北方音乐的 巨大能量：内容具有批判意识，在中国流行音乐发展进程中是个很大的突破。” 1 9 8 8 年是流行音乐最为兴盛的一年。上半年刮起的“西北风”是1 0 年来引人注目 的一个高峰期。“西北风”在大陆的广泛流行是与当时整个社会文化环境的发展有着紧 密关系的，它的出现不是一个偶然的流行音乐现象，更是一种社会文化现象。是一次文 化自觉行为而不是商业行为，是文化大潮下涌动的一朵文艺浪花。“广大流行音乐爱好 者在对港台流行音乐、以及大陆模仿港台流行音乐创作的一些以表现男女爱情为主的， 阴柔有余、阳刚不足的流行音乐从不熟悉、好奇、喜欢听到由于听的过多、过滥而变得 腻烦的时候，其审美心理自然会有所转变，他们期待着能有新风格的流行音乐出现而 “西北风”歌曲恰恰一反过去小桥流水似的低吟浅唱，变得豪情满怀而且采用直抒胸臆 的“喊唱”方式，满足了当时的社会审美期待。“ “西北风”是在当时文化界、思想界“寻根”意识的直接刺激下产生的，是中国流 行音乐发展史上一次成功的超越。强然它本身所代表的观念并不稳定，畸形的繁荣难 以持久由于“西北风”大量采用了交方音乐素材，形成向城市民歌的回归。另一个倾 向是演唱上嘶喊的滥用。早期的喊唱大多是作品内容的需要后来则成为一种商业化的 手段，变为缺乏生命力的做作。但是也不能忽略“西北风”留给我们的积极启示，它的 出现和发展具有不可替代的文化进步意义 1 3 发展的第二个高潮阶段( 2 0 世纪9 0 年代初) 9 0 年代的中国内地流行乐坛出现了许多新的变化，中国当代流行音乐的发展进入第 二个高潮阶段，开始出现签约制、经纪人制、版权制，流行音乐制作体制开始形成。签 约制于1 9 9 2 年开始盛行，主要事件有：北京的“大地”签下了丁薇老狼等：“汉唐”签 下了黄群、黄众；“影音”签下了黄格选：广州的“新时代”签下了林依伦”在这一时 期开始形成版权制，1 9 9 3 年初，北京第一家经纪人公司一“蓝月明星经纪公司”的 成立标志着“经纪入制”的初步形成4 在大陆签约制、经纪人制逐渐形成和完善的同 时，1 9 9 3 年初，广州电台率先实施播放付费制度，每首歌每播一次付词作者l 元版权费 这一时期的流行音乐获得繁荣发展，主要体现在唱片出版发行量大幅度增加，如 1 9 9 3 年李春波的首张专辑小芳，同年艾敬的我的1 9 9 7 ，1 9 9 4 年李春波的一封 ”韦唯在国际音乐节上获奖 ，新民晚报) 1 9 8 8 年1 2 月1 2 日第2 版 ”王恩琦：1 9 7 8 _ - 2 0 0 3 年问中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究) 福建师范大学博士学位论文t 2 0 0 5 年。第5 9 页 - 王恩琦：1 9 7 8 2 0 0 3 年问中国城市流行音乐茇展和社会文化环境互动关系研究) 。福建师范大学博士学位论 文，2 0 0 5 年。第6 l 页 m 王思琦，1 9 7 s 2 0 0 3 年问中周城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究 ，福建师范大学博士学位论文 2 5 年，第6 4 页 ，7 北京汉唐文化发展有限公司：十年中国流行音乐纪事中国电影公司出版杜1 的7 年第l 版第1 1 0 页 ”东岸：一家新公司的问世引出的一个。热门话题”话说。经纪人机制”与。经纪公司 ，音乐周报 ，1 9 9 3 年2 月2 6 日第5 版 孵王尝：广州i b 台向作者付许可费，音乐周 i c 。1 9 9 3 年3 月5 口头版 6 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 家书发行，”从1 9 9 3 年到1 9 9 4 年，大陆流行乐坛有上百张原创专辑面世，歌 坛繁荣之势可见一斑“流行歌曲广泛流行，出现了大量的流行歌曲，如涛声依旧、 f 雾里看花、凰到拉萨、你的柔情我永远不懂。”脱颖而出的一大批歌手，如 被称为“9 4 新生代”的林依伦、老狼、高晓松、高林生、陈红、朱桦、白雪等流行音 乐演唱会的大量举办，如1 9 9 4 年1 月2 2 日，“新人新曲新空气”演唱会在北京工人体 育馆举行；同日，由北京汉唐文化发展有限公司主办的“9 4 新民谣新歌试听会”也在北 京举行。；1 9 9 4 年8 月6 日，北京音乐台在首都体育馆举行“丹侬之夜”演唱会；“以及 对流行音乐理论研讨的重视，如1 9 9 4 年4 月，“光荣与梦想”活动在南京举行，许多著 名的音乐人、乐评人、歌手参加了演出及研讨，这是中国流行乐坛第一次集演出和研讨 于一体的盛会。“1 9 9 5 年1 2 月1 6 日至1 8 日，有文化部批准、中国轻音乐学会主办、流 行歌曲编辑部承办的“第二届流行音乐研讨会”在郑州召开。” 这一时期由于流行音乐制作体制方面的不完善也出现了一些不良现象，从而阻碍了 流行音乐的发展。唱片公司对流行音乐商业化属性的认识及相应的操作程序的掌握有了 很大的提升。创作人员在音乐形态上的探索也取得了可喜的成果。但是，流行音乐行业 在强调流行音乐娱乐功能的同时，对表现当代生活和社会心态、反映人民的心声方面有 所忽视，在强调专业化的“包装”、“制作”的同时，对于流行音乐的民间根基的重视 和开掘上更是普遍滞后一些必要的行业规范、运行机制和市场秩序尚未完善，急功近 利的心态依然表现得较为突出，整个行业面临着创作风格相对单一、优秀作品匮乏、市 场疲软、盗版和唱片公司与歌星间的非正常解约等问题 总的来说，这一时期大陆流行音乐的发展在整个中国当代流行音乐发展的历史上具 有重要的意义。流行音乐无论从创作的观念、音乐的风格、还是流行音乐发展的运作都 和过去发生了翻天覆地的变化。音乐风格出现多样化、摇滚乐也出现大发展、流行音乐 演唱会的盛行及流行音乐研讨会的召开。国内流行音乐开始走向海外市场流行音乐作 品契合社会心理并取得经济效益流行乐坛新人辈出。” 1 4 多样化发展阶段( 2 1 世纪初) 港台流行音乐在经过9 0 年代中后期的鼎盛期之后。也于9 0 年代末进入了调整期 这一时期流行音乐的发展呈现出稳定和不稳定相互交织的发展态势。这一时期流行音乐 的传搔方式发生了很大的变化，音乐昕众群也浙趋成熟，表演模式、音乐风格也更加多 样化等 1 4 1 流行音乐发展的不稳定状态 这一时期的流行音乐发展出现了低落现象，流行音乐的发行和创作都不景气1 9 9 7 年的流行歌坛“音带市场依然冷热失衡，大多数商家靠引进版维持场面。而许多音乐人 也开始从音乐制作领域转向其他领域的发展，如向影视方向的发展。音乐人冲击影视， 柚北京汉唐文化发展有艰公司十年中圈流行音乐纪事) ，中国i 乜影公司m 版社，l 7 年第1 版，第1 4 4 1 4 8 页 叭王魍琦。1 9 7 8 2 0 0 3 年问中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究) ，福建师范火学博士学位论文， 2 5 年，第1 5 6 页 2 丽上 船毛新宇：新民谣音乐的春天一记北京。舛新民谣新歌试听会 t 新舞台) 1 9 9 4 年3 月5 日 “紫茵：昕( 丹饿之夜) 北京音乐台9 4 金曲捧行版大型演唱会 ，音乐髑报 ，1 9 9 4 年g 月1 2 日第4 版 耶同上 描见全国- 第二届流行音乐研讨会”在郑州召开。音乐生活报，l 盼5 年1 2 月2 2 日 盯王思琦；1 9 7 8 2 0 0 ，年问中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究 福建师范大学博士学位论文， 2 5 年 7 第l 章新时期我国流行音乐发展及现状 成为1 9 9 7 年度文艺圈的一个风景，并在一定程度上说明这一年歌坛的低落状态。 在创作风格难以突破旧有模式、偶像制造缺乏新招的背景下，一些有眼光的港台音 像公司开始进入祖国内地，与内地歌手和创作者签约，出版内地流行音乐唱片这是内 地流行音乐从上世纪9 0 年代末到本世纪初的一个重大转折。 同时这一时期流行音乐还出现了流行歌手违法乱纪行为和流行音乐圈内其他不良 的现象。如流行歌星的偷漏税现象1 9 9 8 年9 月2 9 日，新华社以通稿的形式向全国发 布了惊人的新闻：1 9 8 9 年因偷税被税务机关行政处罚过的歌唱演员毛阿敏，因1 9 9 4 年 至1 9 9 6 年间偷税1 0 6 0 8 万元，被国家税务机关立案查处。“还有一些明星耍大牌要高 价和假唱行为，以及吸毒、凶杀等恶性案件在流行乐坛频繁出现，这些都是这一时期流 行音乐发展过程中的不良因素。” 以上这些因素的存在导致了这一时期流行音乐的发展处于一种无序的状态。 1 4 2 流行音乐传播方式的转变 2 0 0 1 年，雪村创作的 东北人都是活雷锋在网络上广为流传，并被众多网友制作 成f 1 a s h 动画，单是大陆地区就有f l a s h 版本5 个之多，影响很大，雪村也被称为“中 国网络音乐第一人”“ 由于互联网和i t 产业在中国的发展，网络传播流行音乐的方式得到普及和发展，开 拓了一个集听、下载和传播的大平台。一时间，“网络歌曲“、网络唱片”、网上销售、 网上宣传歌手成为热点话题。 “1 9 9 7 年，陈哲开辟了中国第一个音乐个人主页。几年中，中国的音乐个人主页已 经数以千计。2 0 0 0 年，网蛙音乐网、声纳音乐网、听3 6 5 音乐网、红色b 5 2 音乐网等专 业网站相继建立开通，这些网站的建立将给中国流行音乐提供与传统媒体不同的发展平 台。”2 流行音乐传播媒体的跨地域、跨媒体的联合成为了这一时期的热点。 1 4 3 流行音乐听众群的成熟 “8 0 年代中后期至9 0 年代中期的流行音乐听众群表现出守旧、甚至是狭隘的一面， 集中反映在“护主”现象上，即：对流行歌手和流行歌曲不再一味地盲从，而是有所选 择并更为集中，形成以不同歌手为崇拜对象的各种“歌迷会”、“歌友会”。并由此引发 了大量的因各自崇拜偶像不同导致的歌迷之间的纷争，这种现象在港台地区尤为明显。” 韶 “9 0 年代中后期至今的流行音乐听众群在经历了一味接受、盲从的阶段后，开始学 会了冷静地思考，欣赏的层次也日益分明伴随着时代的前进，年龄的变化直接导致欣 赏心理的改变，进而也造成流行音乐听众群的分流。不同时代、不同风格、不同地域的 听众群逐渐明朗对于流行音乐，听众学会了选择并有所偏爱有的入喜欢老歌手的实 力和沉稳，有的则看中新歌手的活力和潜力”“由此形成的市场就给流行音乐业界带 q 王思琦：1 9 7 8 - 2 3 年问中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究l 福建师范大学博士学位论文。 2 5 年。第2 4 l 页 棚见毛阿敏偷税案引起连锁反应一京城明星谈。税”色变) ，南方声屏报 ，1 9 蚰年第8 7 期 蛐主思琦：1 9 7 p - 2 3 年同中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究 ，福建师范大学博士学位论文 2 5 年，第2 柘页 ”谭克嫒：先火网络，在热市场( 东北人都是活雷锋) 有人缘) ，中国文化报) 。2 1 年9 月l o 日第4 版 豫金兆钧光天化日下的流行一亲历中国流行音乐人民音乐出版社2 0 0 2 年第l 版第2 2 7 页 ”壬思琦：1 9 7 扣- 2 3 年阃中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究。福建师范大学博士学位论文 2 0 0 5 年，第2 8 5 页 h 王思琦；1 9 7 譬_ 2 0 年同中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究，福建师范大学博士学位论文 2 5 年。第2 8 5 2 黼页 福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文 来了相对稳定的发展可能。” 1 4 4 表演模式、音乐风格的多样化 这一时期“流行音乐样式越来越西化音乐创作欧美化、音乐制作现代化、音乐传播 数字化、歌手签约国际化。淡化旋律、强调节奏：削弱社会大主题的关注、强化爱 情生活细节的描述；更加另类、时尚、更加超前” 乐队方面主要有代表有“花儿”乐队、“清醒”乐队，“达达”乐队等，音乐组合方 面出现了“羽泉”、“彝人制造”、“青春美少女”等。” 公益歌曲主要有：关心下岗职工生活的从头再来、以环境保护为题材由黄格选、 孙楠孙国庆等数十位歌手演唱的绿色听得见，” “公益歌曲、另类歌曲、舞曲风格的中国流行歌曲等不同类型的流行音乐并存。” 当今世界上广泛流行的舡p - h o p 音乐是年轻人最喜欢的音乐之一，强烈的节奏， 富有旋律的说唱，以及与r b 、摇滚等众多音乐的结合使它更加具有青春活力和生命力， 并成为年轻人的生活主张和在社群中自我认知的身份标志。” 舒金兆钧；光天化日下的流行一亲历中国流行音乐) 人民音乐出版社，2 0 0 2 年第1 版，第2 1 9 2 2 0 页 舅付林。中国流行音乐2 0 年 ，中国文联出版杜2 0 0 3 年第l 版第驺页 王思琦；1 9 7 踮- 2 3 年闻中国城市流行音乐发展和社会文化环境互动关系研究 ，福建师范大学博士学位论文， 2 0 0 5 年第2 8 6 页 ”宝姿：歌星唱环保( 绿色听得见) 中国文化报 。2 0 年4 月7 日第4 版 舁宝姿：歌星唱环保( 绿色听得见) ，中国文化报 ，2 0 年4 月7 日第4 版 椰于爽：中国大陆苜张纯正说唱专辑( 快乐没理由) 推出，新h i h l 0 p 组合亮相 ，音乐周报 f2 0 0 3 年6 月6 日第3 版 9 第2 章 流行音乐的概念特征及其对当代大学生的影响 第2 章流行音乐的概念特征及其对当代大学生的影响 大学生作为一个特殊的年龄阶层走上社会舞台，是工业化、社会现代化的需要及其 结果。在近代以前的中国社会，大学生作为一个独立的社会群体并不存在：现代社会以 来，年轻人从家庭和传统共同体中剥离出来。来到学校，在城市的大规模交流中才逐渐 形成以学生为主体的青少年阶层。随着大学生在社会结构中地位的提高，以及正式进入 社会之前的时间被拉长( 上完大学已经二十多岁，中国近来的大学扩招和。考研热”加 强