（设计艺术学专业论文）影像发展史论.pdf

摘要 摘要 影像是随着科学技术的进步而出现并发展的。当今时代影像尤其是新媒体不但是主 要的艺术形式，而且已经充斥着生活中每一处。这给我们的生活带来了不少变革，促使 人们渐渐进入读图时代，这样的时代特点影响人的思维方式，更重要的是它预示着新的 艺术样态的发展可能性。是表达新思想的手段，促使我们许多固有的美学观解体带来新 的发展可能。在这样的现实语境下，新媒体艺术研究的重要意义也日渐凸显。 本文除了对影像发展的脉络整理，还对中西方影视作品进行比较分析、分别从后现 代艺术理论、全息概念等角度分析当下东西方的新现象。新媒体艺术打破了传统意义上 的时间和空间；模糊了艺术和艺术的边界；破除了艺术与非艺术的标准。评判艺术的标 准不再以“经典 为标准。互动化、虚拟化、可视化将未来会有更大发展的可能。 全文共分四大部分： 第一部分主要整理影像发展的当代背景、技术发展过程，重新完善影像发展的历史 脉络，将新出现的艺术现象重新整合到新媒体艺术的样态、形式中。 第二部分影像发展过程中影像表现形式的变化。 第三部分是影像观念变化的过程。在叙事方式上的变化，新媒体艺术的叙事观念打 破传统的叙事观念和结构。在后样态艺术的熏陶下出现多种倾向以及未来发展可能性。 将当下发生的新现象纳入进来，结合后样态艺术特征分析新出现的艺术现象、娱乐 现象、网络现象等等，新的媒体艺术和独立影像正在影响人的视觉方式和认知习惯、思 维和行为方式等方面，人类的生活和生存方式正在发生前所未有的变化。提出影像发展 的可能性，比如游戏导致电影解体。 第四部分主要是影像在不同领域里的应用，提出可视化是未来一个必然趋势。艺术 随着科技的进步而不断变化，未来科技不断发展，人类艺术也将出现许多新的形式。新 科技和新的艺术形式在人类认识、生存方式、审美观念方面产生重大影响。 关键词：新媒体；影像；新观念；新艺术形式；发展可能性 a b s t r a c t a b s t r a c t t h e i m a g ea p p e a ra n dd e v e l o p sa l o n gw i t ht h es c i e n c ea n dt e c h n o l o g yp r o g r e s s t h e i m a g ei np a r t i c u l a ri l e wm e d i ai sa l r e a d yn o to n l yt h em a i na r t i s t i cf o r m ，m o r e o v e ri sf l o o d i n g i nt h el i f ee v r y w h e r e t h i sh a sm a k em a n yt r a n s f o r m a t i o n sf o ro u r sl i f e ，i tu r g e st h ep e o p l e g r a d u a l l ye n t e ri n t or e a d i n gp i c t u r e st i m e s ，s u c ht i m e sc h a r a c t e r i s t i ca f f e c t sp e r s o n st h i n k i n g m o d e m o r ei m p o r t a n t l yi ti n d i c a t e st h en e wa r tf o r md e v e l o p m e n tp o s s i b i l i t y i ti st h e m e t h o do fe x p r e s s e i n gt h en e w t h o u g h t ，u r g e so u rm a n yi n h e r e n te s t h e t i c sv i e wd i s i n t e g r a t e a n db r i n gt h en e wp o s s i b l ed e v e l o p m e n t u n d e rs u c hr e a l i s t i cl i n g u i s t i ce n v i r o n m e n t ，t h e v i t a ls i g n i f i c a n c eo ft h en e wm e d i aa r tr e s e a r c h sa l s od a ya f t e rd a ys t a n do u t t h i sa r t i c l ee x c e p tt h ei m a g ed e v e l o p m e n tv e i nr e o r g a n i z a t i o n ，b u ta l s oc a i t i e so nt h e c o m p a r a t i v ea n a l y s i st ot h ec h i n e s ea n dw e s t e r nf i l ma n dt e l e v i s i o nw o r k s ，s e p a r a t e l yf r o m p o s t m o d e r n i s mt h e o r y 、t o t a l i n f o r m a t i o nc o n c e p ta n a l y s ec h i n e s ea n dw e s t e r nn e w p h e n o m e n o n n e wm e d i aa r th a sb r o k e ni nt h et r a d i t i o n a ls i g n i f i c a n c et i m ea n dt h es p a c e ； b l u r r e dt h eb o u n d a r yb e t w e e na r ta n da r t a b o l i s ha r ta n db en o tt h ea r ts t a n d a r d t h e j u d g m e n t a r ts t a n d a r dn ol o n g e rt a k e ”t h ec l a s s i c s ”a sas t a n d a r d t h ei n t e r a c t i o n ， s u p p o s i t i o n a l ，v i s i b l ew i l lb ea b l et oh a v eab i g g e rd e v e l o p m e n tp o s s i b i l i t yi nf u t u r e t h ef u l lt e x ta l t o g e t h e rd i v i d e sf o u rm a j o rp a n s ： t h ef i r s t p a r t ，r e o r g a n i z a t i o nc o n t e m p o r a r yi m a g ed e v e l o p m e n tb a c k g r o u n d ，t h e t e c h n o l o g i c a ld e v e l o p m e n tp r o c e s s ，r e c o ns u m m a t e st h eh i s t o r i c a lv e i n o ft h ei m a g e d e v e l o p m e n t ，n e w l ya r t i s t i cp h e n o m e n o na p p e a r e dw i l lc o n f o r m i t yt on e wm e d i aa r t i n f o r m t h es e c o n dp a r ti ni m a g ed e v e l o p i n gp r o c e s si m a g em a n i f e s t a t i o nc h a n g e t h et h i r dp a r ti si m a g ei d e ac h a n g ep r o c e s s i nt h en a r r a t i v ew a yc h a n g e ，t h el l e wm e d i a a r tn a r r a t i v ei d e ab r e a k st r a d i t i o n a lt h en a r r a t i v ei d e aa n dt h es t r u c t u r e g r a d u a l l yi n f l u e n c e d u n d e rt h ep o s t m o d e r n i s m ，a p p e a r st h em a n yk i n d so ft e n d e n c ya sw e l la st h ep o s s i b i l i t y d e v e l o p m e n t t h en e wp h e n o m e n o nw i l lb eb r i n gi n t ot h i sa r t i c l e ，c o m b i n i n gw i t ht h ep o s t m o d e m i s m s c h a r a c t e r i s t i ca n a l y s i sn e w l ya p p e a r sa r t i s t i cp h e n o m e n o n ，e n t e r t a i n m e n tp h e n o m e n o n ， a b s t r a c t n e t w o r kp h e n o m e n o na n ds oo n ，n e wm e d i aa r ta n dt h ei n d e p e n d e n ti m a g ea g ea f f e c t i n g p e r s o n sv i s u a lw a ya n dc o g n i t i o nc u s t o m ，t h o u g h ta n db e h a v i o rw a y ，h u m a n i t y sl i f ea n dt h e s u r v i v a l w a yi sh a v i n gt h eu n p r e c e d e n t e dc h a n g e p r o p o s e dt h ei m a g ed e v e l o p m e n t p o s s i b i l i t y ，f o ri n s t a n c et h eg a m ec a u s e st h em o v i ed i s i n t e g r a t i o n t h ef i f t h p a r tm a i n l y i st h e i m a g ei n t h ed i f f e r e n td o m a i n a p p l i c a t i o n ，s e e i n g v i s u a l i z a t i o nw i l lb eaf u t u r ei n e v i t a b l et r e n d a r tu n c e a s i n g l yc h a n g e sm o n gw i t ht h e t e c h n i c a lp r o g r e s s ，i nt h e f u t u r et h es c i e n c ea n dt e c h n o l o g yw i l lu n c e a s i n g l yd e v e l o p ，h u m a n a r ta l s ow i l la p p e a rm a n yn e wf o r m s t h e n e ws c i e n c ea n dt e c h n o l o g ya n dt h en e wa r t i s t i cf o r mi nt h eh u m a n u n d e r s t a n d i n g 、 t h es u r v i v a lw a ya n dt h ee s t h e t i ci d e ah a v et h es i g n i f i c a n ti n f l u e n c e k e yw o r d ：n e w m e d i a ；i m a g e ；n e wi d e a ；n e wa r t i s t i cf o r m ；d e v e l o p m e n tp o s s i b iii t y m 关于硕士学位论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解大连轻工业学院有关保留、使用学位论文的 规定，大连轻工业学院有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇 编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 是否保密( 灭) ，保密期至刎乎年夕月哕日为止。 学生签名：堑全垄导师签名： 多- 0 0 7 年夕月狮 前言 - l 刖罱 任何一门学问都可以由史、论、方法三部分组成。史是学问的基础，论是学问的精 髓，方法是学问的研究指针。随着科技的发展，影像艺术、新媒体艺术蓬勃发展，但是 国内影像艺术尚未有统一的、完整、系统的影像发展史及其理论体系。本文做了较详细 的脉络整理以及一些探索性研究。 了解影像发展的历史，有助于预计艺术未来发展的可能性。图像、影像增加了时间 和空间的因素；影像与立体、行为、装置、表演等的结合融合成为新的新艺术形式；受 后工业社会和技术发展的影响，新媒体艺术打破传统束缚呈现出新的特征，从而给人们 的生活方式、审美标准、认知习惯、思维和行为方式都产生根本的影响。 光学成像技术和光化学技术的出现使艺术作品的载体由农业产品的宣纸、画布转变 为工业产品的感光相纸和胶片，感光相纸和胶片提供了“逼真”的艺术形象，摄影成为一 种新的视觉媒介。之后随着技术的不断发展独立影像以及新媒体艺术迅速发展，国际新 媒体艺术的发展始于六十年代末，电子媒体深入到社会生活的各方面。杜尚、凯奇到激 浪艺术，开始引导艺术家去尝试不同的媒介和艺术形式；新媒体艺术发展到今天有多种 艺术形式。这些正在改变当代艺术的面貌。电脑非线性编辑普及，不但录像艺术进一步 得到了繁荣，而且更多的艺术家着手探索互动多媒体和网络作品，这正在成为中国艺术 中新的潮流。 具体到艺术家的作品，中德艺术家在对技术的态度，在对形式语言的理解方面，在 关注的问题方面有明显差异。德国早在6 0 年代就有很多艺术家从事新媒体艺术的实验 了，像后期的波伊斯和受波伊斯影响的激浪派艺术家，如白南准等，都是媒体艺术中有 重大影响的人物。比较而言，德国艺术家他们对技术的态度更具有包容性，也更讲究艺 术自身语言的探究；而中国大多数艺术家则更多地利用新媒体的形式去说一个事，一个 问题，而这些问题，这些事，多少都与中国的现实生活有关，都代表了中国艺术家对本 土文化问题的关注和思考。 我们进入“影像化生存 的时代，社会正从文字的思考方式到视觉的思维方式。随 着上世纪电子媒介进入人类生活，大众传播越来越强烈地影响着每一个人对世界的认 识、行为甚至是主体自身的建构。媒介与信息的新传播方式对人类社会的影响每天都在 发生。 前言 随着新媒体技术的出现了，同时也出现了许多一反传统观念和思考模式的新现象， 如周星驰“无厘头 式的电影、超女、后舍男生等现象，这些现象虽不成“大艺术 但是却提供给我们一些新的艺术思维；卡拉o k 、m t v 、游戏等与电影的及其它艺术形 式的边界越来越模糊，这是对电影的消解，历史题材的游戏本身就是对历史沉重感、深 度感的消解：后现代惯用的借用、置换、并置、东拼西凑等手法是对传统美感、权威标 准、深度感的解构。在这样的现实语境下，新媒体研究的重要意义也日渐凸显。研究新 媒体艺术的创作语言，发现新媒体艺术语言来“创造人们未曾感知的世界和未曾体验的 感受，以便探索人类感知的多样性和深度性 。同时也是对媒体研究有个更丰富的资料 的整理。 目前国内对影像发展史没有系统地研究，没有形成成熟的理论。本文通过详细整理 影像发展史的脉络，包括技术的发展、电影的发展以及新媒体艺术，并结合后现代理论、 知觉全息概念等分析案例，包括电影及出现的一些新现象的分析。本文还不能成为体系， 难免出现纰漏，肯请老师、同学不吝赐教。 2 第一章影像技未发展脉蚺 11 影像发展背景 第一章影像技术发展脉络 艺术家不断地挑战绘画作为艺术表现的权威性手段是2 0 世纪艺术观念发展的一个 显著特征。例如毕加索的亚维农的少女中比例、人体有机的完整性和延续性都被破 坏，其手法是种在二维平面上表现三维空问的新手法“1 ，这种手法彻底打破了自意大 利文艺复兴以来的透视法则对画家的限制。毕加索在破坏古典审美的同时也有自己的秩 序。1 9 1 2 年起转向“综合立体毛义”风格的绘哂实验开始 以拼贴的手法进行创作。毕加索还有布拉克在绘画作品中 粘贴上报纸、桌布、麻绳等这种拼贴( e o l t a g e ) 的样式 是在打破绘画性特征而加上新的生活内容。从抽象艺术、 超现实主义艺术、立体主义的观念艺术开始，二十世纪的 许多艺术形式都在挑觇传统绘画的丰导地位“，最重要特征 是探讨艺术本身的实验性、开放性和非叙事性。艺术家通 过在作品中加入日常生活的碎片，显现出艺术从“客观表 现”到“个人衷达方式”的转移，尤其是利用新技术媒介 去探讨时间和空问的意义。 目1 1 杜尚下楼梯的女棵体 随着尼采和弗洛依德的哲学学说在知识界的广泛 f i 21 - 1d u c h a m p 传播- 主体地位得到提升，艺术也变得越来越个人化。 ( g o i n g d o w n s t a i r , a r 吐e d f e m a l e 从而导致了人们对艺术家的社会角色及艺术媒介的重 新认识，“艺术必须是什么”的观点被动摇了。 到2 0 世界3 0 年代先后出现的未来主义、达达主义、结构主义又为以技术为核心的 新媒体艺术打f 了坚实的艺术实践基础。自1 9 4 9 年起，- - 些破坏画布的事件不约面同 的发生，标志艺术新面孔的出现，随后艺术家走出画室开发新艺术功能。艺术与表演、 行为、电视等结合的艺术形式纷纷出现，新媒体艺术语言不断丰富。 从杜尚、凯奇到激浪艺术，开始激发艺术家去尝试不同的媒介和艺术形式。科学技 术的发展出现了新的材料和技术，艺术呈现技术化。新技术新材料的出现向传统艺术提 第一章影像技术发展脉络 出挑战。杜尚是对艺术观念的彻底打破，他的泉被称为2 0 世纪中最具影响力的艺 术品，他打破了任何对艺术概念的界定，使用现成品的概念把“艺术是什么 问题推向 极致。“重要的是观念，而并不是观念的载体作品本身 这一观念被许多艺术家实 践并推广着。激浪艺术家们与凯奇的关系是十分重要的，因为在2 0 世纪的前卫艺术史 上，凯奇的音乐在艺术发展中起了关键的作用而且导致了新艺术多样化媒介和方法。激 浪艺术是个边缘现象，它将实验艺术放到各种不同门类的艺术和不同媒介的交叉地带， 在音乐和诗歌、设计和诗、音乐和图形、音乐和戏剧表演、通俗艺术和高雅艺术、艺术 与生活等概念的连结处。激浪运动中艺术家迪克黑根斯提出互动媒介导致了行为、舞 台、电影和视像方面的混合与革新。其中作为激浪电影代表作之一的白南准的禅之电 影颠覆了观众对电影的心理期待，在放映的环境中增加了表演的可能性因素、电影强 加给自己的支配权。 技术的进步使电影设备成本降低，个人也可以拿起摄像机拍摄，如1 6 厘米器材的 广泛流行，使得实验电影的拍摄对于非专业人士成为可能。安迪沃霍尔受到地下电影 人乔斯米科斯等人的启发也开始创作电影，并将自己原来从事的版画、摄影、印刷延 伸到电影语言中去。这种在形式与内容皆不同于已有形态，带有实验色彩的电影流派就 是前卫电影。抽象电影、绝对电影、纯粹电影、地下电影等等都属于前卫电影。后来八 厘米电影的出现也成了艺术家进行新媒体艺术语言的探索的工具。九十年代末，个人电 脑上的编辑设备廉价并得到普及，不但录像艺术进一步得到了繁荣，而且更多的艺术家 着手探索互动多媒体和网络作品，这正在成为中国艺术中新的重要的潮流新媒体艺 术。 新媒体艺术发展到今天有多种艺术形式，并与社会各方面紧密联系，这些正在改变 着当代艺术的面貌。而且随着技术的进步新的艺术形式、艺术语言不断出现，不断与传 统形成矛盾，艺术的未来将会有令人震惊的面貌。 1 2 技术发展 人类的每一次技术进步都会带来艺术上的巨大变革，比如透视学和几何学的发展影 响了文艺复兴时期的绘画；矿物和油料的提纯技术的发展影响了北部欧洲颜色鲜艳而富 有层次的油画塑造风格：机器生产的颜料和摄影技术的出现促成了印象派、点彩派的发 展。在2 0 世纪，在艺术和科学技术之间最大的发展就是图像技术对于艺术语言的特殊 影响。而活动影像的出现又促使艺术家对艺术的真实性、边界及艺术的可能性开始重新 4 第一章影像技术发展脉络 思考。新媒体艺术带给我们全新的生活体验，也改变了人们的率美标准、审美观念以及 思维方式等，这必然导致新的艺术可能性。 21 视听语言发展过程 原始时代主要通过说话交流，但是口语方式有时空限制，具有抽象性、不易学习的 特点。而书面语言有着同样缺陷。但视觉是对应的，看到的就是信息。图像就是依靠视 觉语言表达的，比如象形字、岩画等。等到录音技术和电话的出现将视听分离，声音可 咀在不同的空间之问传递。爱因斯坦在1 8 7 7 年发明留声机，1 8 8 8 年德国物理学家亨得 利希赫兹发现电磁波，1 9 0 6 年1 2 月2 6 日会德纳费森堡在美国进行第一次广播，1 9 9 1 年( 英) 实验室电视台播音，1 9 2 0 年1 2 月2 日，费兰克康拉德注册了第一个商业 广播电台。 文字传输发展过程：1 8 9 4 1 8 9 6 ( 俄) 亚历山大、( 意大利) 古格列莫发现电磁波可 以发送信号：1 8 7 1 年马克尼成立了第一家电报公司；1 9 2 1 年( 法) 工程师勒内贝兰 发现电磁波传播图像。这些都为以后的电视的出现打下基础。 122 摄影技术的发展 蛙早的记录是“中国一个名叫墨翟的人留下了他公元前4 世纪期间对光线观察的 记录即小孔成像，这是摄影史上的第一个发现。随着社会的进步、技术的发展摄影经过 了黑自摄影、彩色摄影咀及数码摄影的过程，经历了不同的摄影流派。摄影的出现无疑 对传统的绘画产生了很大的冲击，在“逼真”影像方面使绘画忘尘莫及。摄影在人类视 觉上承担了重要的角色，是影像的静态形式，也为电影的产生做了铺垫。 轿和帐篷一一艺术家们用的暗箱梗型 圉1 - 2 暗箱模型 闰1 - 3 照相绘画设备 f i 1 删3mo b s e u r a 影响最大照明 术的发明主要包括 两方画一、暗箱技 术：美国摄影师劳易 斯根据机械原理发 明的。1 7 世纪一些四 面封闭的暗箱装在 轿子上来辅助艺术 家画画，内有镜头 第一章影像技术发展脉络 及反光镜可以形成直立影像，这些影像可以直接描在纸上，这种发明对准确地描绘风景 建筑的透视与比例是极为有用的。二、感光材料的发明。其中达盖儿式摄影法和卡罗式 摄影法具有重要作用。 1 2 2 1 早期摄影应用和影响 达盖儿式摄影法和卡罗式摄影法被应用于人像摄影，外出旅游拍摄遥远地方风景， 记录人物肖像、风景，同样给艺术也带来了惊喜，摄影的逼真效果导致绘画开始寻 求新的方向，比如点彩派。但是由于摄影既费钱又困难，特别是达盖儿式摄影法，需要镀 银的金属板，大部分人都不敢把摄影作为业余爱好。到了1 8 5 0 年，仅能记录影像，已经 不是那么新奇的了。1 8 5 1 年，又发明了一种使达盖儿与塔尔博特两种方法都黯然失色 的新方法一湿”板摄影法，它包括蛋清相纸和火胶棉两种。 ”湿”板摄影法具有底片影纹清晰、价钱低廉、光敏度高等优点，因此它很快成为欧 美主要摄影法。 1 2 2 2 火棉胶摄影法的社会影响 湿板的发明和使用，是摄影发展过程中的一个重要里程碑。首先，它使摄影真正地普 遍起来了，使世界变小。利用摄影来翻拍艺术品的作用也很快为人们所认识。这种摄影 技术的出现使得翻拍名画成为可能，促成了名画的传播；摄影将此地的一瞬间定格拿到 他处，似乎把世界变小；从某方面讲摄影也使皇室贵族与普通人一样了，具有消解等级 的作用。 火棉胶摄影法之后就是”干”板时代明胶。这种方法可以不带三角架、化学药品， 而用手持，而且曝光时间短。这些技术的进步又对从事不同职业的人提供了许多方便。 另外火胶棉摄影法还促进了家庭立体照片的出现。这种技术的发明，曾使1 9 世纪至少 上层社会出现了名片热，照片上面印有姓名、官衔( 或身份) 及住址。访问时，将一张名 片交给开门的仆人，仆人将名片送给主人。技术的发展使人的交流方式也在微妙的变化 * 看。 1 2 2 3 运动与动体摄影 拍摄动体的最早和最著名的摄影家是e 迈布里奇( e a d w e a r dm u y b f i d g e ) 。用摄影 证明马飞跑的时候会四条腿离开地面。而且将这些照片按顺序排列，并迅速地在眼前闪 过，马就像在跑动一样。这是走向活动电影的最早的重要的一步。研究电影器材的的 t 爱迪生( t h o m a se d i s o n ) 于1 8 8 9 年向g 伊斯门要来了一些7 0 毫米宽的新胶卷，爱 6 第一章影像技术发展脉络 迪生将这柯达胶卷从中间切开，使之成为3 5 毫米宽的长条，并在两边打上转片用的小孔 后来，3 5 毫米就成了电影胶片的国际标准。之后3 5 毫米业余摄影机也设计了出来，以适 合这个宽度的胶片。此后又经历了其他技术和彩色摄影技术以及数码摄影的发展。摄影 的出现对电影作了铺垫，摄影是静态影像的开始。 1 2 3 摄影技术进步对电影的影响 电影的物质手段是摄影机和胶片，他的产生源于照相术的发展，包括照相感光材料 的发明、早期对运动物体的拍摄。最早和最著名的摄影家e 迈布里奇实验成功马在飞 跑幻影，这是走向活动电影的最早最重要的一步。同时实验存在一个问题，即如何解决 连续摄影的问题，因为他成功的试验是用2 4 架照相机只拍奔马的一段动作，如果更长 的距离就得用成千上万架照相机，胶卷的长度将会无限长了。法国学者马莱运用了左轮 手枪的原理发明了“摄影枪 ，这种摄影机是能在一个镜头里一秒钟内连续获得若干底 片的摄影机，真正解决了连续摄影的问题。随后对电影发展有巨大贡献的爱迪生与助手 在1 8 8 7 年狄克逊发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。 摄影术的发展之后放映术也在不断成熟。1 8 8 8 年，法国爱米尔雷诺发明“光学 影戏机 ，人们可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，比如：可怜的比埃洛、更衣 室旁等等。这是早期的动画放映。1 8 9 4 年，爱迪生发明了“电影视镜，传入中国 后被称为“西洋镜 。用“电影视镜 拍摄了一些娱乐性的舞台影片，如1 8 9 3 年的奥 特打喷嚏。 至此，放映技术并没有完善，卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机 才获得成功。因 为它是既可以拍摄又可以放映赛潞潞软胶片的机器；机器的成本和重量都要低于其他设 备；速度上，爱迪生的“电影视镜 是l 4 8 秒的画格，而卢米埃尔兄弟的“活动电影 机”则是l 1 6 秒的画格，更为接近于1 2 4 秒画格的正常速度。这些技术的发明都为 电影的诞生埋下了伏笔。摄影是一种新的视觉媒介，开始了“逼真 影像的艺术时代。 1 2 4 电影技术发展历程 电影诞生于1 9 世纪末，印刷术对书写产生革命性的影响，透视法影响了绘画并能 创造出三维空间的幻想，但没让物体运动起来。对电影“光影理论 的认识与应用始于 汉武帝时期，“灯影戏 在唐宋以后广为流传，那是对 光学理论 的最初、最朴素的 应用与实践。在以后的流传应用中产生了 幻灯 、走马灯等视觉游戏。法国著名 7 第一章影像技术发展脉络 的电影史学家乔治萨杜尔说过：”电影的前驱就是皮影戏和幻灯。电影正是起源于这 些视觉娱乐游戏之中。它发明依据的科学技术是视觉滞留0 1 0 4 秒，如转盘游戏；摄 影术的发展，马莱发明枪式摄影机和爱迪生电影试镜1 秒4 8 格( 最早) ：最后是放映术， 1 8 8 8 年，( 法) 爱米尔雷诺发明“光学影戏机 。 1 2 4 1 电影诞生之初无声电影 所有的放映技术中，唯有卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机 获得成功。1 8 9 5 年1 2 月2 8 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街1 4 号大咖啡馆中，用他的“活动电影 机 首次售票公映了他们拍摄的火车进站、水浇园丁、婴儿午餐、工厂大门 等1 1 部短片口1 。这不仅标志着 放映术的完成，也标志着电影的真正诞生。卢米埃 尔兄弟以真实纪录生活原貌为宗旨，所以后人称他们为纪录性现实主义的创始人；他创 造了“倒放 等手法，但卢米埃尔的电影都是固定视点拍摄，摄影机与被摄对象的距离、 角度等关系不变。 电影的发展过程也是蒙太奇产生发展的过程。法国的电影先驱者梅里爱，把戏剧引 入电影，并创造了停机再拍、叠印、多次曝光等拍摄手段，使电影获得生机和振兴。他 首次把电影作为了大众娱乐的艺术品。但梅里爱过分拘泥于戏剧美学，模拟观众在剧院 看戏的视觉效果，没有使用景别、视点的变化，也没有产生叙事、表达作用。在1 9 0 0 年至1 9 0 1 年英国布莱顿学派中的史密斯在小医生、丑恶的牙齿、美术学校的老 鼠中开始有意识的改变了景别和角度，将不同角度的镜头连接起来。后来又分别使用 了放大镜和视点转换等方法，交替使用远景、特写等景别拍摄了追逐场面，还创造了“移 动摄影 ，标志着电影蒙太奇叙事功能的出现。也标志着电影迈出历史性的一步，真正 成为一门独立的艺术。1 9 0 3 年美国导演鲍特拍摄的火车大劫案被认为是现代意义 上的故事片，它展示了平行剪辑的效果和西部的魅力。 电影的第一个成长期是1 9 1 仁1 9 2 0 年，美国导演格里菲斯对蒙太奇做出了重大的 贡献。他在作品中运用和掌握了些景别、视点的变化的方法，此后又有切回、闪回、交 替、切入等蒙太奇的平行结构法h 1 。1 9 1 5 年他拍摄了一个国家的诞生，这部影片使 用了以前没有使用过的方法，之前摄影机在拍摄过程中几乎是不移动的，所谓的剪辑就 是把拍好的镜头按时间顺序拼起来，格里菲斯采用了回忆的场景、对未来的幻想和同一 时间不同空间发生的故事的手法，还有远景和特写的切换、隐喻画面的运用，引起了争 论但却具有里程碑的意义。 电影的第二个成长期是1 9 2 1 - - 1 9 2 5 年，1 9 2 2 年美国有三分之二的州制定法规对电 8 第一章影像技_ 术发展脉络 影进行管理，1 9 2 3 年华纳兄弟影片公司( 美国) 正式注册，1 9 2 4 年米高梅( 米特罗 高德温梅耶的简称) 电影公司宣告成立，1 9 2 5 年谢尔盖爱森斯坦拍摄了战舰 波将金号，“冲突蒙太奇”理论在这部影片中得到了应用对全世界的电影制作者都产 生了重要影响这段时期也是蒙太奇表意法则的确立阶段。 这期间一直是无声电影时期，早期电影只有画面影片本身不发出声音，剧中人物 的说白通过动作、娶森以及插入字幂间接表达。拍摄和放映无声影片的运转速率为每秒 1 6 格画幅，这期间电影茨展为纯视觉艺术。 1242 有声电影 在无声电影时期就已经开始探索电影声音问题丁。到了2 0 年代末由于电子工业的 发展，声频真空管和光电管的发明以及录音设备和技术的逐步完善，这一系列技术成果 的取得为电影由无声电影发展到有声电影奠定了技术基础。初期以蜡盘( 即唱片) 发音， 后改进为片上发音。其制作方法为，拍摄时使用两种礴光性能不同的底片，一种摄取画 面，种记录声迹。经过系列工艺处理，使声迹和画面合印在一条正片卜，制成影片 拷贝。 1 9 2 6 年一1 9 2 9 年是有声电影的一个发展阶段，1 9 2 6 年，华纳兄弟影业公司拍摄了 用唱片来配唱的由j 巴里摩尔主演的歌剧片唐璜，影片率先使用了维它风音响系统 为影片配制了背景音乐。1 9 2 7 年又拍摄了有歌唱、对白、声响的爵士歌王，这是世 界七第一部有声故事片。1 9 2 8 年萨尔瓦多达利和路易斯布努艾尔拍摄了一条安 达鲁狗。这是法国超现实毛义运动中最著名的影片。同年7 月6 日华纳公司又推出了 “百分之百的有声片”纽约之光，自此有声电 影全面推开，电影也从单纯的视觉艺术转到了“声画 艺术”“1 。电影由无声发展为有声时，为了保证还音 质量，1 9 2 9 年拍摄和放映的运转速率从原来每秒1 6 格画幅改进为每秒2 4 格画幅。这段时间相继出产了 很多影片。 至1 9 3 0 年，除卓别林继续拍摄了几部无声片外， 全部故事片均为有声片。有声电影开始风靡于世。电 影摄制过程中大部分工序已以磁性录音取代盛光录 音。电影已不再是纯视觉艺术，而是视觉艺术与听觉 艺术相结合的艺术。它更好地满足了电影观众的审 圈1 4 早期电视 f i g1 4 e a r l y t e l e v i s i o n 第一章影像技术发展脉络 美需求。1 9 3 0 年一1 9 3 3 年是有声电影发展的第二个时期。1 9 3 2 年后期配音技术开始应 用，威尼斯电影节开始创办，1 9 3 3 年英国电影学院建立。 1 2 4 3 彩色电影 1 9 3 5 年一1 9 3 9 年是有声电影发展的第三个时期，也是电影史上第2 次重大的技术 革命彩色电影的问世。有的电影家曾试用人工着色的办法，在胶片的画格上逐一涂 色，以克服银幕上只有黑白世界而无真实的色彩世界的缺陷。但是这种人工着色的办法 并不能得到满意的效果。此后由于生产具有特殊感光性能的彩色胶片的工艺得到满意的 解决，1 9 3 5 年可用于任何相机的一次曝光彩色胶片出现，最先上市的是柯达幻灯片。 美国导演马摩里安摄制的世界第一部大型彩色影片浮华世界在美国诞生了，4 0 年 代初以后，彩色电影开始遍及全球。此后电影随着生、色等技术的发展不断涌现出经典 作品，电影资料馆、电影局、图书馆等也纷纷成立，电影艺术在社会上的地位及影响也 越来越高。当然之后电影的发展在探索的同时由于电视等新媒体、电影新浪潮的出现， 也经历了低潮时期，1 9 6 7 年后电影事业又开始了复兴道路。 任何一种艺术都要依赖于一定的媒材，即所使用的材料、工具。每一次科技的发现， 都会给艺术带来新的变化。从使用的设备角度讲技术的进步为影像的发展带来了新的物 质手段和材料，从而有了新的媒介语言。在媒介属性和媒介语言上，都不同于传统艺术 形式，电影带来全新的思维方式。电影从视点解放、从无声到有声、从黑白电影到彩色 电影，随着当代高新科技的发展，当代电影又从普通银幕电影发展到超大银幕电影、立 体电影、环幕电影、水幕电影、球幕电影、全息电影等等。电脑技术的发展使电影进入 了“三维动画”的高科技阶段，出现了侏罗纪公园、空中大惯篮等一些充分利用 电脑来拍摄的新的电影，为电影的进一步发展开拓了一条新的思路。科技仍在不断发展， 电影也将呈现更加多彩的一幕。 1 2 5 电视、录像技术的发展 电视的诞生是2 0 世纪人类最伟大的发明之一，他给人类带来了巨大的影响。1 9 世 纪末，少数先驱者开始研究设计传送图像的技术。 1 2 5 1 尼普可夫圆盘 科学家保尔- 尼普可夫在中学时代，正是有线电技术迅猛发展、电灯和有轨电车出 现、电话普及，海底电缆联通了欧洲和美洲的时期。他在大学期间发明了叫“电视望远 1 0 第一章影像技术发展脉络 镜”的仪器，并获得了世界电视史上的第一个专利。 1 2 5 2 贝尔德和机械电视 关于尼普可夫圆盘的资料启发了英国发明家约翰贝尔德，1 9 2 4 年，一台利用尼 普可夫原理，采用两个尼普可夫圆盘，首次在相距4 英尺远的地方传送了一个十字剪影 画的电视机终于问世了。1 9 2 6 年又制造出机械电视系统。1 9 2 9 年，英国广播公司允许 贝尔德公司开展公共电视广播业务。3 0 年代以后，贝尔德转向了彩色电视的研究。随 着技术的不断升级，他的电视效果越来越好，电视上也开始了彩色电视。后来贝尔德被 英国人尊称为电视之父。 俄裔美国科学家兹沃雷金开辟了电子电视时代，1 9 4 6 年美国第一次播出黑白电视， 第二次世界大战后美国电视事业发展超过英国：1 9 6 0 年全美电视台高达7 8 0 座，电视 机近三千万台，约有8 7 的家庭拥有至少一台电视机。同期英国只有1 9 0 万台电视 机。随着电子技术在电视上的应用，电视开始走出实验室，进入公众生活之中，成为 真正的信息传播媒介，电视正在成为人们生活中的一员。 1 2 5 3 录像技术的发展 电子电视出现以来，电视迅速发展的洪流中又有电子录像、卫星传播，以及各种新 媒体陆续出现。金斯伯格和安德逊1 9 5 6 年设计制作的m o d o l lv r l l o 录像机的问世了， 使录相技术向前迈进了一大步。有了录像机，人们可以丝毫不受时间和空间的限制，把 节目带到世界各地播放。同时也开始了录像艺术的探索。电视机经历了从黑白到彩色， 从电子管、晶体管电视迅速发展到集成电路电视，目前，电视正在向智能化、数字化和 多用途化迈进；电视转播也由卫星传播到卫星直播，电视传播的范围更广大了，正如麦 克卢汉所说的“地球村”时代来临了。 1 2 6 计算机、数字技术的兴起 1 9 4 6 年，世界上第一台计算机e n i a c 在美国宾州大学诞生，1 9 8 1 年i b m 推出它 的首台p c 机，随着电脑的更新和普及，电脑艺术进入兴旺时代。最早将电脑艺术应用 于公众艺术实验的有德国的程序化灯光装置设计师奥托派恩和美国的室外激光表演设 计师诺曼巴拉德。艺术家使用这种技术加工和完善自己的作品，能有意想不到的效果。 1 9 8 8 年i n t e m e t 投入商用，提供各种网上服务，1 9 9 3 年m o s m c 浏览器诞生于美国， 1 9 9 4 年y a h o o ! 搜索引擎诞生。 第一章影像技术发展脉络 网络的技术的发展，艺术家的活动领域也在急剧扩张，也就是互动艺术。其中新媒 体艺术先驱之一罗伊阿斯科特就活跃在互动多媒体艺术领域。8 0 年代以来他拓展了 国际互联网在艺术领域的应用，并成为艺术应用信息通讯技术的领导人物。 “t e c h n o e t i c s 是罗伊阿斯科特自创的一个词，是对艺术、科技和意识的综合性研究 三者合一的探索与实践。其典型创新性网络艺术作品有终端艺术、阿波罗1 3 、随 处存在的实验室。 数字技术具备的无限复制、非线修改、互动等全新的特点，也提供了新的“再现 模式、新的制作模式、新的样式以及新的观念，导致了影像技术观念革命。电脑、互联 网、虚拟技术等新媒体的发展将使艺术不断实验、不断发展，给艺术不断带来新因素以 便创造出新的艺术样态、艺术形式。 第二章影像表现形式发展过程 第二章影像表现形式发展过程 2 1 第一、二次影像技术革命 最早使用“影像”这一词语大概可以追溯到古希腊的柏拉图，柏拉图使用的“影像 概念类似于图形和图像。当前使用的影像是随着电影、电视的出现派生出来的。包括电 影、电视、录像、计算机、网络、数字技术等高新科技主控和传播的图像。 2 0 世纪建立起来的影像媒介技术呈现金字塔排序，首先是电影意味精英；其次是电 视视频，代表大众媒体，话语上仍是少数寡头掌握；再次就是d v 代表的数字影像，他是 个体的、互动等的代名词嘲。这正好是人类影像创造历史上经历过的三次技术革命。 第一次影像技术革命是在1 9 世界末，以塞璐璐胶片为影像载体的电影技术出现，此 后电影从简单的图像工具，发展为一个独立的艺术门类。第二次影像艺术革命发生在2 0 世纪中叶，电视作为一种影像媒介进入图像传播渠道，成为传播学的主流。两次影像技 术产生了动态的视觉形式，催生了广播剧、电子音乐、影视广告、m t v 等新的视觉艺术 形式，也形成了此类的教学体系。每次技术的革命除了对艺术形式、观念的冲击，也对 商业、教育甚至政治产生很大影响。 2 2 录像艺术 最早觉察到电子媒介文化意义的媒介学者是马歇尔麦克卢汉，他的思想对人们理 解媒体产生了巨大影响。“电子媒介使我们的整个中枢神经系统提高和外化电视用 最终埋葬拼音文字的讯信塑造人的感知系统”，这种电子图象化的视觉接受方式及衍生 的生活方式，促使艺术家也开始对媒体革命进行思考，以“录象艺术 的形式呈现。 “激浪 艺术家群体是最早将视线转向电子媒介的，他们结合电子媒介特性，从影 像中抽离出了摆拍和拼贴的技术手法，结合图像自身的客观性，将其发展成为独特的个 人叙述方式，创造出和大众电视节目不同的“艺术性电视节目 。可以追溯至u 1 9 6 3 年白 南准和德国艺术家沃尔夫弗斯特在德国一家画廊首次展出了电视装置作品，打破了 观众和电视机之间的正常关系，这次展览被认为是录像艺术的里程碑。之后“录像艺术 被确立为一种艺术形式，一开始就有四种表现形式：录像装置、游击录像、实验记录、 第二章影像表现形式发展过程 录像短片。 电视机和摄像机逐渐普及，艺术家大量使用视频和录像技术进行艺术活动，形成了 以电视等为展示工具的视频艺术。这种新的艺术样式从横向上吸纳了装置艺术和行为艺 术的表现方式，加入了诸如身体、电规机等新的媒介材质混合构成视频装置艺术；从纵 向上它注重创作主体自身主体性的挖掘，在对主体性的展示过程中拓展为观念性和自我 认同性的两类视频艺术。视频艺术是人类的一种新型的虚拟性的审美体验。 电子图像化的视觉接受方式及其衍生的生活方式，促使艺术家们对媒介革命进行思 考。白南准是激浪派代表人物之一，激浪派研究时间问题，他是反美术馆、反体制、反 收藏，常出现的作品是钢琴。1 9 6 3 年在德国一家