（设计艺术学专业论文）基础形态创意在竹木家具设计中的应用研究.pdf

浙江理工大学硕士学位论文 摘要 基础形态创意和单纯的设计构成不同，它更多地融入了产品设计中的诸多要 素。本研究从基础形态入手研究竹木家具的形态创新，在充分表达产品形态语义 的基础上回答了形态与其属性的内在关系，从而体现产品使用情境中的心理性、 社会性和文化性的象征价值，使产品合于文脉的文化特征与要求，最终达到提升 市场价值的目的。本文从基础形态创意的角度出发，尝试将无目的的形态构成应 用于有目标的竹木家具设计中，以期带来新的创意思路和方向。 基础形态设计应用在竹木家具设计中能起到举足轻重的作用，是竹木家具创 新能否赢得市场，提高家具企业品牌竞争力的一个重要手段。本文以实用为目的， 通过对竹木家具设计背景及现状的调查，分析了竹木家具形态创造的应用基础， 同时采用了生态设计和产品系统设计等思想、理论与方法，结合形式美法则，从 功能、构造、工艺、色彩、心理和社会文化等要素中寻找切入点，提取基础形态 创意元素，有目的地探索了基础形态在竹木家具设计中的创新。并通过这一基础 研究进行了实践尝试，旨在以基础形态的应用来检视前期课题研究的可行性以及 存在的不足。 关键词：基础形态家具设计竹木创意元素 浙江理工大学硕士学位论文 t h e a p p l i c a t i o nr e s e a r c ho fb a s i cf or mc r e a t i v i t yo nt h e b a mb o o - w o o df u r n i t u r ed e s i g n a b s t r a c t t h eb a s i cf o r mc r e a t i o ni sd i f f e r e n tf r o md e s i g nc o m p o s i t i o n i ti sc o m p o s e do f n u m b e r so fe l e m e n t si np r o d u c td e s i g n s t a r t e df r o mt h eb a s i cf o r mt or e s e a r c hf o r m s i n n o v a t i o ni nb a m b o o w o o df u r n i t u r e ，af u r t h e re x p r e s s i o no ft h ef u l l p r o d u c t s e m a n t i cp a t t e r n sg i v ea l la n s w e ro ft h er e l a t i o n s h i po fi n n e ra t t r i b u t e sa n ds h a p e s ， r e f l e c t i n gt h ep s y c h o l o g y ，s o c i a la n dc u l t u r a lv a l u eo fp r o d u c t si nc o n t e x to fu s i n g ，s o t h a tt h ep r o d u c t sm e e tt h e i rc u l t u r a lc h a r a c t e r i s t i c s ，r e q u i r e m e n t sa n da c h i e v et h e u l t i m a t eo b j e c t i v eo fe n h a n c i n gt h em a r k e tv a l u e t h i sp a p e rb a s e do nf o r m sc m a f i o i l ， t r y i n g t o p u t t h e p u r p o s e l e s s n e s s f o r m s c o m p o s i t i o n i n t ot h e p u r p o s e f u l b a m b o o w o o df u r n i t u r ed e s i g n , l o o k i n gf o r w a r dt ob r i n gn e wi d e a sa n df i n dc r e a t i v e d i r e c t i o n t h eb a s i cf o r md e s i g nc a np l a yad e c i s i v er o l ei nb a m b o o w o o df u r n i t u r ed e s i g n i ti sa ni m p o r t a n ti n t e r m e d i a r yt oh e l pb a m b o o - w o o df u r n i t u r et og a i nn e wm a r k e t ， a n de n h a n c et h ec o m p e t i t i v e n e s so ff t t r r f i t u r eb r a n d s t h i sp a p e rb a s e do np r a c t i c a l p u r p o s e ，a n a l y s i sb a s i ca p p l i c a t i o n so ff o r mc r e a t i o ni nb a m b o o - w o o df u m i t u r e ， t h r o u g h t h ei n v e s t i g a t i o no fb a m b o o w o o df u r n i t u r ed e s i g nb a c k g r o u n da n ds t a t u s ，b y u s i n ge c o - d e s i g na n ds y s t e md e s i g n st h i n k i n gt h e o r ya n dm e t h o d s ，c o m b i n e dw i t h p r i n c i p l e so fa r tf o r m s oa st os e a r c hf o rs o m ee n t r yp o i n tf r o mt h ef i m c t i o n , c o n s t r u c t i o n , t e c h n o l o g y , c o l o r , p s y c h o l o g i c a la n d s o c i a la n dc u l t u r a le l e m e n t s t h e r e i sad e s t i n a t i o no fe x p l o r a t i o ni nt h ed e s i g no fb a m b o o - w o o df u r n i t u r ei n n o v a t i o n a n dt h r o u g ht h i sb a s i cr e s e a r c h , ic a r r i e do u ts o m en e wi d e a si np r a c t i c e ，i no r d e rt o c h e c kt h ep o s s i b i l i t ya n dw e a kp o i n to ft h i ss t u d y k e y w o r d s ：t h eb a s i cf o r m ，f u r n i t u r ed e s i g n ，b a m b o o w o o d ，c r e a t i v ee l e m e n t s n 浙江理t 大学硕士学位论文 图目录 图1 1 竹木圈椅、竹木交椅b i oi o 2 图1 2吉奥一庞蒂设计的“超轻椅”3 图1 31 9 世纪欧洲和美国的竹木折叠椅 7 图1 4 国际家具展e 出现的竹木家具( 左为“悬空书架”，右为“c o n s t r u c t i v e ” 屏风) 8 图1 5 宣家产品：胡尔迪特屏风8 图1 6 本论文研究的具体结构l l 图2 1 我国古代传统的竹木家具1 3 图2 2 传统的竹木家具榫卯结构示例1 3 图2 3 传统的竹木家具竹编织结构示例1 4 图2 4 我国民间的竹木家具1 4 图2 5 我国民间竹木家具基本构成方法1 5 图2 6 民间工匠在进行传统竹凳的制作1 5 图2 7 宜家推出的竹木坐椅及屏风1 8 图2 8 米兰设计展上的竹椅设计1 8 图2 9 坐椅设计od 1 8 图2 1 02 0 0 7 国际当代家具展中的沙发设计1 9 图2 1 l 竹木浴室柜设计2 8 图2 1 2 书柜设计( 2 0 0 8 年浙江理工大学本科毕业设计) 2 9 图2 1 3 竹木坐椅设计( 2 0 0 8 年浙江理工大学本科毕业设计) 3 0 图2 1 4 适应各种坐姿的坐椅设计( 2 0 0 8 年浙江理工大学本科毕业设计) 3 1 图2 1 5 适应不同面积的床榻设计3 1 图2 1 6 多用椅设计3 2 图2 1 7 经过面层装饰的竹木家具( 2 0 0 8 年浙江理工大学本科毕业设计) 3 6 图3 1 坐面上规律渐变的点4 0 图3 2 线的连接4 1 图3 3 线的排列4 l 图3 4 线的过渡4 1 i v 浙江理工大学硕士学位论文 图3 5以面为造型语言构成的坐椅设计4 2 图3 6 计算机数字控制( c n c ) 切割4 2 图3 7 胶板深度立体成型4 2 图3 8由二维图形的立体化延伸而来的家具设计4 3 图3 9 形态直接过渡的竹沙发设计4 5 图3 1 0 形态间接过渡的竹木桌椅设计4 5 图3 1 l 运用了窗棂元素的明式家具4 7 图3 1 2 汉斯一瓦格纳的“中国椅”4 9 图3 1 3 汉斯一瓦格纳的y 型椅4 9 图3 1 4 朱小杰家具设计5 5 图4 ，l 广场梳妆台与坐凳6 2 图4 2“纽约的日落”沙发6 2 图4 3 中国传统的建筑特色的二维元素符号提炼示例6 2 图4 4 对杭州传统建筑中飞檐的二维元素符号提炼6 3 图4 ，5 对杭州传统建筑中窗棂的二维元素符号提炼6 4 图4 6 书法字体的二维元素符号提炼示例6 5 图4 7 书法字体二维元素符号提炼在竹木坐椅设计方向的深入运用6 6 图4 8 旋椅6 7 图4 9 祥运司南椅6 7 图4 1 0 运动之美之自行车桌6 7 图4 1 l 从流行服饰中提取的基础形态元素“褶皱”6 8 图5 1设计方案一：宾馆用竹木茶桌设计1 7 l 图5 2 设计方案二：宾馆用竹木茶桌及坐椅设计7 2 图5 3 褶皱椅设计方案l 7 3 图5 4 褶皱椅设计方案2 7 4 图5 5 褶皱椅设计方案3 7 5 图5 6 褶皱椅设计方案4 7 5 图5 7 褶皱椅设计方案5 7 5 v 浙江理工大学硕士学位论文 表目录 表2 1目前竹木家具的主要形态特征1 6 表2 2 竹木家具设计中常见的对比要素2 7 表2 3 竹木家具主要制作工艺3 5 表3 1 感性竹木家具基础形态创意的思路5 2 表3 2 从传统文化中提取基础形态创意元素的思路及方法5 3 表4 1 竹木家具产品基础形态元素符号系统5 9 表4 2 家具产品外形层次的形态语意的提炼5 9 表5 i 基于传统文化元素的竹木茶桌设计分析7 0 表5 2 基于流行元素的竹木坐椅设计分析7 3 v i 浙江理工大学学位论文原刨性声明 本人郑重声明：我恪守学术道馈崇尚严谨学风。所呈交的学位论文，是本人在导师 的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用的内容外，本论文 不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的内容。论文为本人亲自撰 写，我对所写的内容负责，并完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名历彳锈 日期：7 r 年乡月夕c 7 日 浙江理工大学学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家 有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权浙江理工 大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 保密口，在 不保密0 学位敝储躲w 鳓 日期：卅年弓月弓1 7 日 年解密后使用本版权书。 浙江理工大学硕士学位论文 第1 章绪论 竹木家具，是指家具基本用材为竹材和木材，以木材( 小径木) 或木质材料为 家具的基本骨架，以竹编织面板、竹排板、竹人造板等为家具围合板；或者以木 质材料为基本结构，竹材料或经过加工的构件为装饰结构，并通过现代化的加工 和装饰技术，设计制作而成的一类家具。n 1 基础形态乜1 则多用于产品主体形态的塑造，它和单纯的构成不同，已经融入 了产品设计的许多要素。研究竹木家具的基础形态创新，需要从具体的形态入手， 理解形态与竹木家具结构、机构和加工工艺，家具使用功能、使用环境等种种关 系。而竹木家具的形态由于受到材料的制约，形态创新的自由度被材料性能、结 构、制造工艺所限定，对其进行形态的创新就需要从具体的家具形式中解放出来， 在充分表达产品形态语义的基础上进一步回答形态与其内在属性之间的关系，从 而体现产品使用情境中的心理性、社会性和文化性的象征价值，使竹木家具产品 合于文脉的特征与要求，最终达到提升市场价值的目的。 1 1 本课题研究的背景和意义 1 1 1 研究背景 竹木家具兼有竹家具和木家具的两大特征。竹材和木材都来源于自然，竹子 和小径木材所需的生长时间短，2 - 3 年即可成材，易于回收利用，是环保绿色的 家具材料，而且小径木和竹材分布广泛、成本便宜。此类材料容易加工成型，不 仅可以加工成包括直线、几何曲线、自由曲线等很多线形种类，还能通过编织、 排列以及高压上胶等多种工艺制成各种集成板型材。此外，竹木材料对人具有很 大的亲和性，制成的家具带有温润的自然光泽，更有一种潇洒、简雅之意，可以 使人产生温馨的情感共鸣。 由于近年来原材料、能源、物流压力的增长，我国国内家具市场的竞争，已 进入了白热化的阶段，市场多，家具产品也多，但利润空间小。家具企业正面临 着优胜劣汰的考验，尤其是一些利润比较低的中小企业，一方面成本压力大幅度 上涨，另一方面又因为消费群体对价格波动的敏感性而不敢轻易涨价，很有可能 因为承受不住双重压力而导致生存危机。据笔者从杭州本土家具企业圣奥、顾家、 荣业了解到的情况，市场压力正迫使不少家具企业开始注重品牌附加值，加大新 产品研发力度。此外，还有不少企业开始瞄准正迅速成长为消费主体的“8 0 后” 浙江理工大学硕士学位论文 群体，根据他们追求个性、新鲜、时尚等元素的特点，加大了对新设备、新工艺、 新材料的应用，以节约资源、降低成本、推陈出新来适应市场新的变化。 家具产品的基础形态是家具功能、信息、价值的基础载体，是设计师从事家 具造型活动的基本内容。在进行竹木家具形态设计过程中，设计师将自己对产品 形态的理解，注入基础形态的造型中；消费者则通过形态来选择产品，继而获得 产品的使用价值。所以基础形态创意是竹木家具设计能否赢得市场肯定、能否提 高家具企业竞争力的一个重要媒介，可在竹木家具设计中起到举足轻重的作用。 1 i 2 研究意义 竹与木这两种材料的合作，在我国古代的家具形式中早已出现，例如，在传 世的明式家具中就有许多是以术为框架，以竹编织席为坐面的官帽椅、竹木榻以 及竹术交椅( 如图il ) 。此外，我国南方历来就有使用竹木制品的传统，几乎家 家户户都有竹木椅、竹本凳，特别是到了夏天，这些竹木家具就会因其光滑清凉 的特性而大受欢迎。但是，随着合成板材的出现，欧美家具设计风格的传入，以 及用于制作传统家具的珍贵术材的稀缺，再加上未经加工的竹木原材料本身具有 易开裂、易虫蛀等的缺点，制作工艺繁复、形制固定的传统竹木家具曾经一度被 形态新颖、造型多样的现代家具所取代。不过，随着技术工艺的提升，竹木材料 在经过高温处理、表面涂饰后，既能防虫也能保持材料本色与此同时，环保观 念的日益加强，使得一些新若的竹木家具，如竹木床、竹木电脑桌，开始走红家 具市场。设计优良的竹木家具不仅是实用的产品，还具有相当的陈设性、观赏性， 能让人盛觉到回归自然的惬意和扑面而来的中国传统文化气息。 匿 圈i i 竹术圈椅、竹木交椅 2 浙江理工大学硕士学位论文 对于竹木家具进行基础形态研究，总的来说，有以f 四个意义： ( 1 ) 美学意义： 设计竹木家具产品及其造型的目的是满足人的需求。人的需求包括生理需求 与心理需求，它们随着社会的发展，每时每刻都在发生变化，因而，对产品形态 的研究与发展也将是无止境的。德国包豪斯的创始人之一，格罗皮乌斯在其全 面建筑观一书中指出：“历史表明，美的观念随着思想和技术的改变而改变， 谁要是以为自己发现了永恒的美，他就一定会陷于模仿和停滞不前。真正的 传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不 断前进。”乩竹木家具形态的审美创造，首先要以功能要求为基本出发点，如生 理需求体现为对使用功能的要求，心理需求体现为对审美功能的要求。竹木家具 产品最终形态所体现出的审美功能有助于整个产品目的性和实用性的实现。另 外，不周的家具类型根据不同的功能要求在审美表现上还会体现出不同的自由 度。如办公家具的造型自由度相对较小，而以审美功能为主的室内家具和城市家 具在形态创造上的自由度相对较大。但是，形态创造自由度的太小与家具产品最 终是否具有较好的形式美感并没有绝对的关系。如某些通过精确计算而创制出的 纯技术家具，就像意大利设计师吉奥一庞蒂设计的“超轻椅”，以结构本身来体现 外在的造型 7 或榫沟分为开口榫、闭口樟、半f j l 口榫、贯通樟、t 一” 不贯通棒等等：按结合形式分为整体榫和插入榫；，i 。r _ 按其榫头形状分为直榫和燕尾榫等( 如图2 2 ) 。o i j 通常为了使家具更加美观，在做工简洁的同时多采 y 。 用不贯通榫进行斜角结合。一，髻_ 二至譬羞 |， 。 ，一。1 图2 2 传统的竹术家具榫卵结构示倒 浙江理工大学硕士学位论文 ( 2 ) 竹编织结构： 竹编工艺有些类似织布的原理，是用上下挑的方法来编织的竹材板。从用料 上分为蔑丝编织和篾片编织，篾丝编织主要用于篮类、瓶类、罐类等生活用具 篾片编织则大多数用在箱类、钵类、盘类、包等的外层和内层。“”应用到竹木家 具上通常为坐具和卧具的面层( 如图2 3 ) 。 瓣嚣 圈23 传统的竹术家具竹编织结构示饲 2 1 _ 2 民间的竹木家具 竹术家具在我国民间使用十分广泛，在南方农村，几乎家家户户都有一些价 格低廉、坚同耐用的竹术家具( 如图24 ) 。 图24 我国民间的竹术家具 民间竹术家具的结构构成( 如图2 5 ，请见后页) ，除了延续使用传统的竹 术家具结构以外，还出现了竹排结构。竹排结构主要用在家具的人体接触面部分， 采用直径较大、竹壁较厚的毛竹、斑竹等为原料。将它们截成所需要的长度后平 均纵剖成几片，除去节后再对一端进行细劈保证小竹条的另一端保持相连状态 形成小“竹排”，将数块竹排连成竹排板件，然后在竹排板件的背面劈开，横向 划线后依线锯入2 1 3 深度的锯口，从锯口开始向同一方向纵剖约5 0 毫米，再在 锯口处插入一竹篾即横穿条进行连接。( 图2 6 为民问工匠在进行竹凳的制作， 请见后页。) 纛蒸鬻缀鬻鬻参霉 囊霪 k 一甄 浙江理工大学硕士学位论文 图2 5 我国民间竹木家具基本构成方法 删26 民同工匠在进行传统竹凳的制作 2 1 3 目前市场上的竹术家具 目前市场上的竹木家具主要咀术材( 小径木) 为基框，以竹编织扳、竹排扳、 竹帘板、竹席板或竹木集成板材等作为家具囝合板多采用板式家具的装配技术。 因此它集成了框式家具和板式家具的造型形式和结构特征。从外观形式看，竹木 浙江理工大学硬士学位论文 家具大多为框式家具，家具的围合扳是由小径木材和竹编织板、竹排板、竹席板 等构成复合或集成板件，造型集中了各种家具的造型要素，板件之间主要以五金 件作为联接。现代竹木家具在生产过程中采用数控机床、连续式涂饰设备等现代 化高科技的生产设备，为家具的结椅、工艺等生产环节注入高科技技术。但是竹 木家具的围合板件，倒如竹材编织板、麻将板、竹帘板等。这些板件在很多时候 仍然需要依托手工艺的制作。因此以高科技为核心、手工艺为外观也是现代竹木 家具的一大特征。 竹木家具用材主要为木材( 小径材) 和竹材。小径材直径通常为6 1 6 厘米，多 为林闻间伐材、速生材或者是采伐的藕余物 l q ，比较容易加工成型材。通常采 用传统家具的结合方式榫卵接合。在竹术家具设计生产中更多的用原竹、 原木的形状，采用板式家具的拆装结构具有良好的工艺性。其表面涂饰采用不 含有机溶剂的桐油或水性环保涂料，从而保证竹术家具在整个设计、制造、使用 和回收的过程中高效率、低能耗、低污染。竹板材的构成结构除了竹编织结构、 竹排结构，麻将块结构、竹连板结构之外也可以通过捆绑或打射钉的方法与术 框的结合成框架型的竹术板材。目前市场上常见的竹木复合基本家具的安装主要 采用3 2 毫米系统的板式装配结构以标准化零部件为基本单元，可以组装成采 用圆棒榫胶接的固定式家具和采用各种现代五金件连接的拆装式家具。【1 4 目前 竹木家具的形态特征主要为下表2 1 所示： 表2 1 目前竹术家具的主要形态特征( 作者整理) 家具类型构成腻造型特点 编织扳竹以竹编织竹编织的图案形式多 蟹 木家具扳为围台样、构图精荑、疏密有 扳，以木质序、严谨而富有韵律 圈 边框为构 竹编肌理和木质边框纹 槊。理对比性强，能给 以 美的感受。 浙扛理工夫学硕士学位论文 嚣霎鬻 造型简洁目快，强调线餐自l l i l l 霉嚣嗣置i | 匿鬈 条的均整平衡能体现 硪祷粥确9 2 鞠 拼接板件多为竹条 一删厦二剁曩。o 群 i _ g 聪 竹木家具 或竹块排 是曲面，还是阿、椭阿睦薹萤蘸i _戮羞 列拼宽构 成。或月牙状等的各种形面e 蔷_ 均可加工，从而使家具 更富有动感，显得轻快 活渲 主体框架 蛾摊撇样一窿髓醯 一7 _ 。，一 工艺，有时也于其他材传统结构为木制材 料搭配设计；在经过表篇础墨暖 的现代竹料，相应的 术家具家具层面 竹木材料。为竹质材 料。 璧 r ji 竹材装饰主体框架此类家具造型独特，不 类竹未家 为术糊材仅使原有家具赋予新的 具料，相应的内涵，也使家具更富有 ，露 装饰件为工艺性和欣赏性，从而 竹质材料。 f ”i 7 _ 家具的附加，i矽圈 值 一， 浙扛理工大学硕士学位论文 2 1 4 近儿年在国外出现的竹木家具 由于大多数竹木家具产品都是由发展中国家生产的，在发达国家中的生产与 销售不是很普遍，竹术产品很少能引起西方消费者的重视。但是随着世界范围内 的资源、能源日趋缺乏，越来越多的人们开始关注可循环利用且绿色环保的竹、 木材料。就连不产竹材的欧美国家，其设计师也开始关注竹材料以及小径木材在 产品设计中的应用，在家具设计中也同样如此。就在笔者进行本论文设计调查的 期闻，全球著名的家具连锁超市宣家就推出了几款竹木材料的家具( 如图2 7 ) 。 除此之外，在0 7 、0 8 这两年的国际家具展览会上，也可以见到一些以竹、本为 基材的家具设计，( 如图28 米兰设计展上芬兰设计师带来的竹椅设计，图29 、 2 1 0 中的坐椅设计，图21 0 请见后页) 。由此可见，绿色环保、造型美观的竹 术家具在国际市场上也有着良好的发展态势，具有非常广阔的市场前景。 图2 7宜家推出的竹术坐椅厦屏风 _ i 露 阑誉 嘲翰一 图2 8 米兰设计展上的竹椅设计图29 坐椅设计 复 ，ifi，f 浙扛理工大学硕士学位论文 图21 0 2 0 0 7 国际当代家具晨中的沙发设计 2 2 竹术家具设计思想探讨 由于竹术材辩具有生长周期短、利用率高、便于加工且相对廉价等特点，受 到越来越多消费者的青睐，而 殳计师们也开始更多的关注此类家具的设计和制 造。然而，这个新兴的竹木家具产业，由于受到材料的地域性制约，欧美国家对 其的研究还很少，而现有的竹木家具设计不是固守传统形式就是依靠拿来主义的 设计思想来指导。但是，设计思想在国情、民族、地域等方面必然存在着一些差 异。在综合考虑我国竹木家具设计中的社会、审美意义，并结合特定的地域经济 特征之后，我们不难得出现代竹木家具产品的设计思想应考虑如下几个方面。 2 2 1 竹木家具设计中的生态思想 自工业革命以来，人们追求的一直是产量和效率，传统的工业设计虬消费观 念、市场需要、经济效益为目的，产品的更新换代频率快，久而久之必然会消耗 大量的资源和能源，并对环境产生不可估量的危害。随着人们环保意识的提高， 生括观念逐渐发生了变化，选择产品的观念也会发生相应的变化。1 竹木材料作 为一种可再生的无任何毒性的速生自然资源，使得竹术家具首先在用材上是生态 环保的。其次，在竹木家具的设计上也应遵循以自然为本的生态设计的思想。生 态设计思想其主要出发点是减少自然原材料精耗和能源消耗，减少垃圾和废料， 防止对人、生物、自然环境的破坏。“例如在竹木家具设计中，科学合理的设 浙江理工大学硕士学位论文 计竹木家具的零部件尺寸和部件间的设计精度，就可以提高材料的利用率，从而 减少加工中的材料浪费。同时，在设计中还应避免使用有毒害作用的有机溶剂。 在目前的竹木家具生产过程中，或多或少的会使用一些含甲醛等有毒物质的表面 涂料或粘合剂，这些有机溶剂不仅会影响到生产工人和消费者的健康，还会对环 境造成严重的污染。这就需要设计者在设计竹木家具制品的时候，考虑合理使用 材料，并选择更环保的制作工艺流程。 竹木家具设计中的生态思想除了应表达对环境友好的方面之外，还要做到对 人友好a r 对人友好包括了心理、生理和社会等诸多因素，并且这些因素往往是综 合起作用的。在设计时须充分考虑家具产品所服务的对象群体，进行包括其职业、 兴趣、爱好、文化等多方面的调查研究，从而设计出有利于改善人精神心理和社 会关系的竹木家具产品。 2 2 2 竹木家具设计中的传承思想 所谓“传承思想”，主要指的是在竹木家具设计中对待传统与现代的态度问 题。意大利设计大师e t t o r es o t t s a s s 认为，“保护传统并非是单纯地重复传统。 1 中国传统家具是中国传统文化的重要组成部分，在世界家具发展史上具有重要 的地位。传统家具设计中，尤其是明代家具设计中那些“天人合一的人本文化 仍然值得我们提倡。在现代设计中，学习、吸收中国传统文化、传统家具的真谛， 并加以发扬光大，是当代中国设计师的根本任务之一。中国家具文化的深厚底蕴 为家具设计师们提供了丰富的素材。世界著名设计大师韦格纳，芬兰设计大师库 卡波罗这些外国人都能在设计中演绎出精美的“中式家具，那么，作为从小接 受传统文化熏陶的当代设计工作者，更没有理由被禁锢在传统家具式样中裹足不 前。对于传统，我们除了继承，更应创新和发展。 现代的竹木家具产品设计应在研究传统家具的基础上，结合现代审美观以及 形式美的造型法则等现代设计理论，吸收传统家具文化的精髓，利用现代先进的 生产工艺及技术，生产出具有中国特色的现代竹木家具产品。例如，在设计时可 以首先分析传统家具中以人为本、崇尚自然等传统文化思想，并结合现代文化的 发展和社会现状，从而提炼出其中精华的要素；其次，借鉴符号学的设计方法， 将提炼出的要素变成符号化的造型元素；最后，运用现代造型方法、现代工业技 术进行功能、造型、技术上的创新。 2 0 浙江理工大学硕士学位论文 总的来说，将传承思想应用到竹木家具设计中，可以体现其与时俱进、包容 和谐的创新特色，又能在恢弘民族特色的同时与世界家具产业接轨。我们有理由 坚信“只有民族的才是世界的”，只有在继承和发扬优秀的中国传统家具文化的 基础上，才能形成自己的特色，从而扩大竹木家具在家具市场中的影响力。 2 2 3 竹木家具设计中的系统设计思想 系统概念在竹木家具设计中的作用主要是要将竹木家具放在系统中去看待， 使设计不仅局限于单一的对象，同时也要更多的考虑它与其他环境因素之间的关 系。家具本身就是人与环境之间的媒介，家具的形式、色彩、质地和尺度在环境 空间的布置以及环境气氛的统一中扮演着重要的角色。n 3 3 由于竹木家具在目前的 家具市场上并未成为主流的家具类型，而其材料又相对固定，在协调室内外环境 的关系时难免会略有不足，因此，系统化的设计思想对于竹木家具设计来说就显 得尤为必要。 将系统设计思想应用到竹木家具的设计上主要体现在系列设计和模块设计 两个方面。竹木家具的系列设计主要是将若干不同功能的家具单体组成一个系 列，同时保持家具在主题上是一个整体。例如，具有相同设计元素的餐桌和餐椅， 具有相同造型风格的茶几和沙发等等。这样可以成套组合的家具系列更容易适应 特定的环境气氛，也更易被消费者接受。而模块设计则可以将竹木家具中的一些 功能或形态要素组合在一起，构成一个具有通用性的模块系统。这个模块能和家 具中的其它要素进行多种组合，从而构成新的系统，产生多种不同功能的家具产 品。啦! 比如，可以通过增加或减少模块，来改变家具产品的功能，从而扩大家具 产品的使用范围。如果能在竹木家具的设计中尽可能的采用模块化的结构，提高 家具部件的标准化，就能使竹木家具各个部件之间的安装、拆卸和更换更加简单 方便，也更有利于产品在报废后的回收利用。 2 3 竹木家具设计方法及原则探讨 竹木家具有别于竹家具、实木家具或板式家具等家具类型，但又与它们有着 千丝万缕的联系，因此在设计过程中，应将传统家具、竹家具、实木家具或板式 家具各元素结合现代家具的特点进行打散重构。在重构过程中，以现代生活、现 代设计理念、现代消费方式为出发点，借鉴、移植传统文化、艺术的内涵，在现 代的审美情趣与观念的基础上，对各造型要素做适当的简化和调整，对材料、结 2 1 浙江理工大学硕士学位论文 构、工艺进行再创造，才能创造出新的竹木家具外观形式。 2 3 1 竹木家具基础形态设计方法归纳 ( 1 ) 理性造型方法： 理性造型方法是以现代理性美学为出发点，采用几何形来规划的家具造型。 n 3 1 在这种概念的指导下，即使在竹木家具的形态设计中采用抽象和具象的造型， 只要保持在构成法则和基础形态上具有合乎理性的意识，就具有理性造型的特 色。这种造型方法具有明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，同时能流露出设 计者刚强而爽朗的心理意识。理性造型方法采用几何型为主，不同的线形和形体 的竹木架构形式能赋予家具多种表现形态。从社会发展来看，它也符合现代竹木 材料及其生产加工的特性，不仅适应多种功能的使用，在空间效用和经济效益上 发挥充分的实际价值，而且可以在视觉上表现出浓厚的现代精神。 ( 2 ) 感性造型方法： 感性造型方法是以现代感性美学为依据，以自由而富于感性意义的有机形态 为主的家具造型设计方法。n 3 3 在采用感性造型方法设计竹木家具时，可以采用仿 生与模拟的手法，借助自然界中的某种形象，或仿照生物各种原理进行形态创造。 仿生与模拟表现形式主要有以下三种：第一种是受自然物象的启示，对形象进行 的提炼与概括。用这种方法造型的特点是神似而不追求形似，即使是抽象形态， 也会由于人们在感受源于生活的形象时产生的联想，而带来感情效果；第二种是 从自然形体中概括出来的几何造型，它的特点是形象概括，一目了然；第三种则 取材于动植物形象，在设计时需要将提取的形象元素与合理的功能、安全的结构、 舒适的体验与视觉上的美观统一起来，并在形式上突出表现对象的本质特征。 ( 3 ) 传统造型方法： 传统造型方法是在继承、学习传统家具的基础上，将现代生活功能和材料结 构与传统家具特征结合起来，设计出具有传统风格式样的新型家具。n 3 1 传统的中 国家具不可批量生产，生产周期长，制作工艺复杂，想要开展大规模的设计制作 具有一定的困难。但是不可否认的是，我国的传统家具文化为设计现代竹木家具 奠定了坚实的基础，我们可以从中找出现代竹木家具造型的创新钥匙。也就是说， 了解从过去到现在的造型变迁，就可以推测出现代造型的某些方法和元素，用现 代方法进行抽象、提高和再创造，那就是前进，就可以给竹木家具造型带来发展 浙江理工大学硕士学位论文 和创新。 从现代设计运动潮流来说，理性造型是时代精神的结晶，符合现今社会的发 展趋势，适应现代材料结构的要求。而感性造型手法却是活泼自由的，与功能主 义相对立的产物，两种方法都有各自的优点和偏失；从客观上来说，理性与感性 的结合才是更完整的表现方法，这是因为无论采用哪种造型方法，其最终目的都 在于创造竹木家具设计的理性条理和感性意识，这种情理合一的造型设计，才能 适应现代生活的理想环境。传统造型方法则是在上述两种基本造型方法外的一种 辅助造型方法，在传统家具造型的基础上继承和发展，被赋予新的含义和内容， 是解决现代竹木家具设计中单调和贫乏的局限性，满足消费者绚丽多彩的生活环 境，带来多样化竹木家具造型的有效方法。 2 3 2 竹木家具设计原则推敲 2 3 2 i 竹木家具开发设计原则 设计家具就是设计一种新的生活环境和新的生活方式，竹木家具设计是运用 现代科技和传统工艺及美学造型法则所创造出的，有别于传统家具或板式家具的 一种新形式家具，其家具设计要满足一般的设计规律：设计出的家具应与室内空 间环境及其它物品相协调，满足人的生理、心理需求和不断发展的工作方式及生 活方式的需求。此外，竹木家具作为一种特有的工业产品和商品，还应适应市场 需求、遵循市场规律。因此设计竹木家具应遵循以下原则： ( 1 ) 人类工程学原则 人类工程学是研究人在某种工作环境中的解剖学、生理学和心理学等方面的 各种因素，是研究人和机器及环境的相互作用；研究在工作中，家庭生活和休闲 中怎样统一考虑工作效率、人的健康、安全、舒适等问题的学科。嘲运用人类工 程学的原理指导家具设计，是竹木家具设计中最基本的原则。利用人机工程学的 最终目的，就是要克服因家具设计不当而带来的低效、疲劳、事故、紧张、忧患、 环境生态破坏及各种有形的损失，使人与家具之间处于一种最佳的状态，人和家 具及环境之间相互协调，使人的生理和心理均得到最大的满足，从而提高工作与 休息的效率瞰1 ，创造宜人的“人产品环境”系统。在竹木家具设计中需 要依靠人类工程学原则来充分考虑人在室内外环境中工作、学习、娱乐等所需的 功能尺度，依照这些尺度来确定家具最适宜人的物理尺寸和心理尺度，从而达到 浙江理工大学硕士学位论文 人与家具的最佳使用状态。 ( 2 ) 可持续发展设计原则 竹木家具设计的可持续发展主要表现为家具用材的可持续利用，以及家具产 品中所蕴涵的绿色环保、生态节能的设计理念。家具用材的可持续利用就是在设 计家具时考虑竹材和木材的可持续利用，合理采伐竹材，尽量利用速生材、小径 材、边角材，减少大径木材的消耗，实现木材资源的持续利用和人类生存环境的 和谐发展。绿色环保和生态节能的设计理念，就是在选用木材、竹材或其它无污 染的材料之后，在制造和使用过程中不损害人体健康，不污染环境，使用最小的 能耗，产品废弃后也不会污染环境，并可循环回收利用。评定竹木家具是否绿色 环保，需要依靠定性的评估指标，包括产品的环境属性、资源属性、能量属性和 经济属性。环境属性是指家具在整个生命周期中所引起的环境问题，资源属性是 指在设计和生产过程中是否节约材料和人力资源，能源属性是指绿色能源的使用 情况，经济属性则从企业成本、用户成本、社会成本来进行评价。 ( 3 ) 人性化设计原则 人性化设计的对象应该是社会大众，在为健康人设计的同时还必须考虑为残 疾人设计，此外，人性化设计应该为保护我们居住地球的有限资源服务。丹麦家 具设计领袖凯一博杰森说：“我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏在其中 跳动它们应该是人性的、有机的和温暖的 啮3 竹木家具设计中的人性化原 则可以表现为：物理层次的关怀，家具产品需要最大程度迁就人的行为方式、生 活方式；心理层次的关怀，在满足物理层次需求的基础上，家具设计要尽量满足 人的心理需求；按照使用者的不同身份、不同年龄、不同性别进行细分设计，例 如针对残疾人等弱势群体的设计就需要在设计思想、设计理念上进行的特殊的细 分。开发竹木家具应遵循“人性化 设计原则，因为只有在设计过程中，充分挖 掘出与人有关的因素，包括生理、心理、民族习惯、风俗传统、地域性等，设计 充分尊重人，以人为本，从人性出发，才能设计出优秀的竹木家具产品。 ( 4 ) 本源设计原则 中华民族文化博大精深，其中中国竹文化作为中华民族文化的一分支，尤其 具有丰富和独特的内涵。中华族自古有爱竹、种竹、用竹、赏竹的传统习惯，日 常生活中衣、食、住、行、用以及历史、文化、风俗和宗教等均与竹子息息相关。 浙江理工大学硕士学位论文 瞵1 古人有云“宁可食无肉，不可居无竹；苏东坡也曾有诗云：“食者竹笋，庇者 竹瓦，载者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，书者竹纸，履者竹鞋，真可谓不可一日 无此君者也。”中国竹文化在传统工艺品、园林造景、艺术、音乐和乐器中都有 超凡脱俗的表现；竹子工艺品很多，有竹编、竹雕、竹刻字画、竹装饰品等。例 如，竹编是我国的传统手工艺，历史可追溯到奴隶社会初期，从陶器上的竹编纹 样可以得到证明，它代代相传，又代代发展，构成了中华竹文化的一颗璀璨的奇 葩。我们在竹木家具开发设计中，可以充分挖掘中国竹文化的内涵和精髓，利用 传统竹编、竹雕、竹刻字画等的特色，与竹木家具的造型特征相结合，使之形成 具有丰富内涵的中华民族本源文化的家具式样。 ( 5 ) 现代科技与手工艺相结合 如何对待传统和现代，是大力提倡现代家具的工业化生产，还是固守手工艺 制作，竹木家具设计应该向何种形式发展，在很多时候是一个矛盾的问题，让人 们很难取舍。现代科技带来了新的复合板材技术和粘合工艺，提供了许多形态创 意的可能性，但是竹木家具的一部分工艺仍然具有很强的手工艺继承性。在这个 问题上，我们邻国日本的家具设计走的是“双轨制”：一方面很好地保持传统、 研究传统、发扬自己的民族文化，另一方面又突破传统，走工业化高科技的道路， 进而形成了独特的日本风格家具设计。因此，在开发设计竹木家具时，要找到传 统手工艺和现代家具工业化生产的结合点，并将它们结合起来。竹木家具产品既 是一种传统的工艺产品，又是一种现代工业产品，既要采用高新技术以改造传统 产业，实现高效率、高质量的少批量、多品种的生产方式，也需要采用传统的民 间技术和手工工艺，来弘扬民族文化传统，提高产品的工艺附加值。 2 3 2 2 竹木家具基础形态设计的形式美原则 家具的造型会给人们的视觉、触觉、心理产生或大小、或方圆、或轻重、或 曲直、或高低的形态感受。叼3 人类审美心理对审美形式有着趋同的特点，反映了 人类普遍地对一些美学规律，如秩序、对称、反复等的认知和把握，而这种普遍 化的共性认识是从人们长期生产、生活实践中积累的，是人类社会群体共性的审 美意识。它的依据就是客观存在的美的形式法则，我们称之为形式美法则或造型 美学法则。而基础形态创意如果要给竹木家具的产品造型带来创新，创建优美的 产品形态，就需要遵循基本的美学原则和造型规律，就离不开对称、重复、渐变、 浙江理工大学硕士学位论文 平衡、对比、节奏以及韵律等等造型的形式美法则。只有运用这些基本的造型美 学法则去发现美、研究美、创造美，才能不断地丰富竹木家具产品的形态美感， 从而给人们带去愉悦的精神感受。 形式美原则是经过了自然和人为的演练而形成的审美法则，具备了人类审美 的共同要素，主要可以分为以下几点： ( 1 ) 统一、协调与变化 统一、协调与变化是客观世界存在的各种艺术创作和设计的普遍规律。统一 是将多种不同范畴的功能、结构和构成要素有机地组成一个完整的统一体，是一 种理性的组织规律在形式构成上所形成的视觉条理。在组织上具有规律性的空间 形式，可产生井然有序的美感，富于统一的意念，但容易显得单调。竹木家具由 于采用了特定的材料，所