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中国笛子范文 笛是吹孔气鸣乐器之一广泛用于中国民间戏曲、曲艺和器乐的吹管乐器笛子大都在竹子制成亦称竹笛；因横持又称横笛中国竹笛的历史源远流长春秋战国时期竹笛已在乐队中占有重要地位具有丰富的表现力和吹奏技巧具有浓厚的民族色彩是流传最广的民族乐器之一唐代大诗人李白曾对笛有过这样的赞美：“谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城此夜曲中闻折柳何人不起故园情”而在广西罗泊湾发掘的西汉初期墓葬中就有六孔横笛郑州新通桥出土的汉代画象砖刻中有吹笛图西汉以后逐渐流行于全国各地为民间最常用的乐器之一 种类与形制：笛子的种类繁多主要的传统笛有曲笛和梆笛 曲笛：以伴奏“昆腔”等戏曲而得名音色较柔和长度为60厘米左右内径约为1.7厘米常用丝线成一节节环形漆以朱色或黑色或雕以龙凤垂以红线条结这是从元朝开始流传的形制常见的曲笛有12孔正面8孔为吹孔1膜孔1按音孔7；背面4孔为基音孔2、辅助音孔2 梆笛：以伴奏梆子类戏曲而得名其形制与曲笛大同小异长度约为40百米内径约1.3厘米梆笛音色较曲笛刚健明亮另有比曲笛高八度的高音、十二调套笛接半音排列的十孔与十一孔笛、便于转调的加键笛、比曲笛低八度的低音大竹笛、音域可调整的口笛、多支不同音区的笛子所在一起的排笛以及在一支笛上有两个吹孔的双管横笛等 竹笛的不同长短形制近代用不同的调名来指称其命调方法是：以第3孔的音名人作为调名例如第3孔所发的音为d2就称为d调笛一支笛子可吹出7个调上、尺、工、凡、六、五、乙是中国工尺谱的唱名相当于近代唱名的do,re,mi,fa,so,la,si,转调后的音位变化通过指法改变或按半孔的技巧来得出这种转调的方法宋朝时就已经很完整 材料：制笛的竹材有白竹笛竹苦竹等此类竹子节长皮薄内径较规则阴干后烤直去竹青色白如霜据乐书记载：“翦云梦之霜筠法龙吟之异韵”即指此类竹子故吹笛又雅称为喷霜凡制笛用竹要求内径圆一节制笛一根两头粗细之差不超过0.20.3厘米质地要求细密一般以生长58年的竹子为佳制成后上漆并以环状的线圈这不公是为了坚固和美观对音色也有利此外还有紫竹、湘妃竹、凤眼竹、红竹、玉屏竹等皆可制笛紫竹多节色乌紫有光泽；湘妃竹、凤眼竹、红竹等表皮美丽质地细密；贵州玉屏竹光洁如玉制成的玉屏笛富有工艺特色为观赏珍品凡属管径规则粗细合度的管子无论金属、竹、石、木、骨、塑料等皆可制笛中国历史上有许多这方面的记载并有许多文物流传至今 笛膜的材料合适与否贴膜技术如何对竹笛的音色颇关紧要笛膜的材料有竹衣、苇衣、葱膜等最合适的是苇衣笛膜过老则音色闭闷过嫩则容易破裂贴膜技术有3忌：1忌油污、2忌纹路粗重叠而不匀、3忌过松或过紧 笛的历史：中国竹笛的起源说法不一据周礼记载周代的雅乐中已有“篴”与笛同音同义但篴为竖吹湖北随州曾出土两支春秋战国时的横吹篴开6孔形制与笛相似只是一端封闭旧唐时载横吹竹笛来自羌人从西域传入汉武帝时丘仲等人将羌笛加以改造制以7孔长2尺4寸（约80厘米）的横笛（风俗通）魏晋时横笛已作为横吹乐队中的主奏乐器在中国北方广泛流传隋时笛已有12孔唐时出现了前6孔、旁1孔加竹模的笛子称七星笛（乐书）到元代的龙笛已与今天的6孔竹笛完全一致笛与箫的概念已基本澄清横吹为笛竖吹为箫 笛的演奏技巧：笛子以两手横持按孔靠嘴、唇、舌控制气息而吹奏其主要技法和效果如下： 1、控：通过气息的控制使音量发生变化； 2、气变音：通过气流速度及方向的变化使音升高或降低幅度可达半音； 3、循环换气；鼻吸口吐同时进行使气流长吹不断； 4、气震：指震气流通过胸腹或手指的震动产生有规则的波音； 5、气冲音：气流烈而短促的冲击发出强断音： 6、泛音：通过口风的控制发出基音的分音； 7、叠：通过手指的急速动作形成很快的倚音似乎和本音叠在一起； 8、历音：极怜惜的音阶上下级进； 9、滑音； 10、颤音：中国竹笛有一些特殊的颤音产生特殊的音响效果； 11、叉口：按半孔及用指法变化的方法便音升高或降低； 12、跺音：强烈的气冲音和急速的指法拍打相结合而产生的音； 13、打：手指在音孔上拍打有时和气息配合有时单用手指打出声音； 14、吐音：用舌头的动作使音短促吐音分为轻吐、单吐、双吐等； 15、花舌：即用舌头打嘟噜的一种吹法； 16、喉音：喉部震动发声 曲目：古代笛谱多已失传仅留10余首见于文献记载明清以后大量笛曲都以戏曲曲牌形式流传主要有：柳摇金、傍妆台、朝天子、万年欢、春日景和、小开门、八板等约100余首此外尚有大量乐曲在民间吹打乐中得到保存如：步步高、桂枝香、满庭芳、玉娇枝、浣溪纱、浪淘沙等1949年