xx高考语文提分策略：如何写好记叙文

1 / 20 XX 高考语文提分策略：如何写好记叙文 文 章来源 m XX 高考语文总复习提分策略：如何写好记叙文 记叙文要学会描写技巧： 湖南近两年高考作文限制了文体，要求写记叙文或者议论文。可惜的是我们看到的不少数量的作文依然属于 “ 四不象 ” 文体，写出的多是一些 “ 散漫文 ”“ 杂交文 ” 。记叙文是学生从小学三年级起步学写作文时就开始练习的文体，应该是一般考生最能得心应手的文体。然而，很多高考记叙类作文，记事不知事件经过，难懂来龙去脉；写人让人难见其人，更别说凸现人物形象、事件波澜起伏了。其实，生活中那么多活生生 的人，各具千秋的形象，只要我们细细观察、艺术再现，作文就可以写得极具个性神韵。记叙文的表达技巧很多，比如倒叙、渲染、铺垫、照应、伏笔、象征、讽刺、抑扬、悬念、蓄势、动静结合、虚实相生、点面结合、欲擒故纵、托物言志、借景抒情等。但记叙文主要表达手法还是描写、记叙。描叙水平的高低直接决定记叙文的水平高低。下边我们来谈谈记叙文的描叙技巧，以期对你写作记叙文有实际的帮助。一、形神兼备写肖像 俄国果戈里说： “ 外形是理解人物的钥匙 ” ，肖像刻画一般来说，是刻画人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、2 / 20 姿态、衣饰等方面。 形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界，表现出时代的特征；结合情节的发展，还能显示人物的命运。下边举例介绍几种基本的肖像描写方法，以待启发。 1从作者观察的角度写 “ 果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。 ”( 蒲松龄聊斋志异 辛十四娘 ) 短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动。 2从其他人物观察的角度写 “ 庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。 ”“ 统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心 中亦不悦。 ”( 三国演义 )孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的 “ 人主 ” ，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文 “ 人不可貌相 ” 之意。 3从人物自我观察的角度写 “( 吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后 )无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。 ”( 茅盾子夜 ) 从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪和以前判若两人的人了。 4描写人物在不同场合下的不同特点 3 / 20 契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个 “ 变脸 ” 的行家，惯于见风使舵。曹雪芹笔下的王 熙凤在黛玉面前、贾母面前、在尤氏面前、在丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精神，把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。 5描写人物在不同场合的同一特点 三国演义写诸葛亮从初次登场到魂归西天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹帷幄、决胜千里的气概。一部小说下来，孔明的指挥若定、飘然欲仙的神情仪态，早已深深印在读者心目中了。 6工笔细描 “ 他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松散着，露着颈上的肉。他的衣服很舒展 地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。在阳光下，他的脸呈着银灰色 ”( 曹禺雷雨 )对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深刻印象。 7简笔勾勒 “ 突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。 ”( 鲁迅药 )。 几笔勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其以玄色醒目，满身杀气。 8侧面渲染 4 / 20 “ 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著鞘头。耕者忘其犁，锄者忘其 锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 ”( 陌上桑 ) 罗敷之美，尽在读者的想像中，你想她有多美，她便有多美。连耕田犁地的农民都给她耽搁了工夫。此外，还有对比描写，比喻、拟人、夸张手法的描写，与语言、行动、心理等描写相结合的一些方法，留与我们自己去感受、学习。二、多彩语言显精神 高尔基说： “ 文学的第一要素是语言。 ” 人物的语言，是塑造人物形象的重要手段，古人说 “ 言为心声 ” ，可见语言是表达人物思想感情的工具，是展示人物性格特征的镜子，是袒露人物内心世界的窗户。历来优秀作家都十分重视人物语言的描写，常说的 “ 如闻其声 ，如见其人 ” ，既是对作家塑生动人物形象的高明技法的赞誉，也是语言描写的功能和作用的体现。那么，常用的语言描写技法有哪些呢？ 1只言片语袒内心 有时塑造人物只选其三言两语，就能勾勒出他的性格特征，袒露他的内心世界。如 XX 年高考满分作文人与路中市长的话： “ 我们的毛主席说过：人多力量大！知道为什么吗？ ” 小诚茫然地摇摇头。 “ 知道为什么我能当上市长吗？因为我有人哪！哈哈哈！有人就有路子，知道吗？你会知道的，好了，你可以走了，那笔款子你拨给我就是了。 ” 5 / 20 市长利用自己的职权迫使秘书拨款为自己办私事，这几句话语活灵 活现地刻画出市长丑陋的嘴脸。 2间接语言显形象 有时写人物，不从正面或直接描写，而通过他人的言语，现出人物形象。如汉乐府陌上桑中罗敷为应付太守的企求，尽情夸耀勾勒出一位风度翩翩、地位显赫的夫婿形象。罗贯中三国演义中写诸葛亮四擒孟获后，放回了孟获。孟获求救朵思大王。朵思献计的一大段话，间接而全面地介绍了山阴洞的地理环境：山险岭恶，道路狭窄；毒蛇恶蝎，烟瘴毒泉遍布。因而鸟兽俱无，人迹罕至。这是借人物的语言在描写诸葛亮五擒孟获的险恶环境。 3 “ 变色 ” 嘴脸现原形 同一个人物在前后说出了不同的话来，表现出 判若两人的形象。如契诃夫变色龙中的奥楚篾洛夫对同样一只狗而前后大相径庭的言语描写，就是采用的这种方法。还有范进中举中胡屠夫在范进中举前后截然不同的言语及态度，制台见洋人中媚外欺下的制台变脸谱式的语言和表演等等。4相同言语不同说 针对同一事物，不同身份地位，经历个性的人在传达自己的情意时，语言各具千秋，各显个性。如水浒传中写众人拥护宋江做寨主时各自的语言就极富个性。卢俊义： “ 兄长枉自多语，卢某宁死，实难从命。 ” 吴用： “ 兄长为尊，卢员外为次，人皆所伏。兄长若是再三推让，恐冷了众人的心。 ” 李逵 ： “ 我在江州舍身拼命，跟将你来，众人都饶你6 / 20 一步。我自天也不怕！你只会让来让去，做甚鸟！我便样将起来，各自散伙！ ” 武松： “ 哥哥手下许多军官，受朝庭诰命的，也只是让哥哥，如何肯从别人？ ” 鲁智深： “ 若还兄长推让别人，洒家们各自撒开！ ” 这些人，有的委婉含蓄，有的显露火暴，即使鲁莽也各不相同。 5叙述手法写语言 这种间接手法笔墨经济，省却烦琐对话，用精炼语言突出人物特征。如鲁迅祝福中： “ 一见面是寒暄，寒暄之后说我 胖了 ，说我 胖了 之后即大骂其新党。 ” 朱自清背影： “ 他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。 又嘱托茶房好好照应我。 ” 也变对话为直接叙述。此外，还有与其他描写配合运用进行语言描写的方法，辅以说话人的语调、神态、肖像等，让人如闻其声，如见其人。三、举手投足见性情 恩格斯有一句名言： “ 一个人物的性格，不仅表现在他做什么，更表现在怎样做。 ” 足见举手投足直接关系人物性格、形象。下边举例谈谈行为描写的一些技法。 1具体描写人物的连贯动作 水浒传中有一个脍炙人口的故事 “ 武松打虎 ” ： “ 武松见那大虫复翻身回来，双手抡起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸 打将下来。定晴看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿一半在7 / 20 手里。 ” 这里写虎亦即写人，虎越厉害，越显武松勇猛。打折哨棒直叫人惊出汗来，直到武松赤手空拳打死老虎，才叫人松下一口气来，看见武松的勇猛无比。 2人物行动对比描写 鲁迅先生的药用对比描写的方法把刽子手和华老栓的动作摹写得生动、亲切，让人一见难忘： “ 喂！一手交钱，一手交货！ 一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正象两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还一点一点 的往下滴。老栓慌忙摸出洋钱，抖抖地想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道： 怕什么？怎的不拿！ 老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓，一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了 ” 两相对比，我们清楚地看到了华老栓胆怯、麻木、和善的神态，康大叔凶顽横暴、贪婪的嘴脸。 3运用特写镜头 周立波的暴风骤雨写老孙头被选中的马摔了又恨又爱的复杂心情，就是通过影视剧中类似特色镜头的方法完成的。 “ 老孙头起来，跑到柴垛子边，担根棒子，撵上儿马，一手牵着它的嚼子，一手狠狠地抡起木棒子， 棒子落到半空，却就扔在地上，他舍不得打。 ” 再看冈察洛夫在奥勃洛摩夫中对懒惰成性的奥的特写： “ 他足足躺了半个钟头，为这个打算而苦恼，后来觉得喝了8 / 20 茶再干也还不迟，可以照样在床上喝茶，况且躺着思索也并不碍事。他就这么办了。喝了茶，他坐起身子，差一点就要下床，他向拖鞋望了几眼，甚至从床上伸下一只脚去，可是立刻又把脚缩了回来 ” 令人发笑的懒汉形象就这样定格似的展现在我们面前。 4运用比喻等修辞手法 鲁提辖拳打镇关西可谓写得有声有色，却只写了三拳。第一拳从味觉方面设喻： “ 似开了油酱铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。 ” 第二拳从视觉方面设喻： “ 似开了个彩帛铺：红的、黑的、绛的，都绽将出来。 ” 第三拳从听觉方面设喻： “ 似做了一个全堂水陆的道场：罄儿、钹儿、铙儿，一齐响。 ” 三个比喻贴切、生动，鲁达的力大勇猛和嫉恶如仇淋漓写出。又如骆驼祥子中写暴雨下的样子： “ 有时候起了狂风，把他打得出不来气，可是他低着头、咬着牙，向前钻，像一条浮着逆水的大鱼 仿佛在水里扎了一个猛子。 ” 逆风拉车中的祥子健壮勇猛，却又悲苦艰辛，通过几个形象生动的比喻贴切道出。 5矛盾冲突写行为 老舍先生说： “ 说一个人勇敢，须在放炸弹时试试 他。 ” 写武松勇猛无比，就得让他过景阳岗，遇上猛虎。否则，写他如何遇上一只恶狼，也难写武松神威。何九叔处于西门庆和武松两大力量的夹缝间，谁也不敢得罪，所以他给武大验尸时： “ 大叫一声，望后便倒，口里喷出血来。 ” 他胆小、事9 / 20 故、机智、善变，关键时刻他不惜忍痛咬舌来装病避祸，其性格在这场尖锐的斗争中展露无遗。 6侧面烘托写人物 三国演义写关羽斩华雄时，避开刀光剑影，先写华雄败孙坚、斩祖茂、便涉、潘凤，及关羽出战时，写关内诸侯的听闻、惊恐等，而关羽提着华雄归来时 “ 其酒尚温 ” 的细节，使关羽顶天立地起来。又如陌上桑 写罗敷之美，不写其容貌仪态，却写从使君达官到下里巴人，从老者到少者，人见人惊，人见人爱。他们的行为使罗敷在人们的想像中有多美便有多美 四、惟妙惟肖写心理 人生活在矛盾重重的社会中，人物不同，悲喜各异：有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊 “ 七情 ” ，有睛、耳、鼻、舌、身、意 “ 六欲 ” 。这种种心理反应，支配着人物的语言和行动，显示出人物的性格精神。于是，开发人类的精神大陆，探索人物的心灵奥秘，成为记叙文写作的基本要求。下列示例介绍几种常用的心理描写技法。 1人物独白展示心理 大仲马在茶花女中写任人蹂躏的妓女 玛格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有一段如泣如诉、催人泪下的内心独白，很好地展示了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤的心情： “ 我们一点一点出卖我们的心灵、肉体和姿色。我们像野兽似的让人提防，像贱民般地被蔑视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了10 / 20 别人又毁灭了自己以后，像狗似地死去。 ” 在戏剧中 (如屈原雷雨等 )就有许多不好展示、表达的心理，通常就是用人物独白的形式来体现的。 2 “ 意识流 ” 流露心理 王蒙春之声中主人公考察回国坐闷罐车回家时随车身的颤动而展开的联想： “ 目前不正是流行着一支轻柔的歌曲吗？叫什么来着？ 泉水叮咚响。如果火车也叮咚叮咚地响起来呢？广州人可真会生活 凉棚下面，垂挂着许许多多三角形的瓷板，它们伴随着清风，发出叮咚叮咚的清音，愉悦着心灵。美国的抽象派音乐却叫人发狂。真不知道基辛格听我们的扬子茶咏叹调时有什么样的感受。京剧锣鼓里有噪音，所有的噪音都令人不快吗？ 都是回家过年的 ” 。主人公从过去到现在，从中国到外国，从城市到乡村，驰聘遐思， “ 火车开动后的铁轮声给人以鼓舞和希望 ” ，从闷罐车中感受到了春天的旋律，从各个角落的转机中感悟到春天来临了。 3借梦境幻觉反映心理 写人物的幻觉，是揭示人物内心活动和精神世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火柴的小女孩幻觉的描写： “ 她又擦亮了一根。火柴燃起来了，发出光来了 桌上铺着雪白的台布，上面铺着精致的盘碗，还有填满了梅子和苹果的、冒着香气的烤鹅。 ” 没有幸福和温暖的卖火柴的小女孩，在火光中闪烁着自己对温饱、幸福的向往和渴望。一个人做了11 / 20 坏事，黑夜中总是疑神疑鬼，更怕半夜鬼敲门。有的人心有所仪，看见花影，也会产生 “ 隔墙花影动，疑是玉人来 ” 的幻觉。紧扣人物的处境和心理，才易揭示人物心灵深处的活动 和状态。梦境描写，也是表现人物心理活动和精神状态的一种特殊手法。因为日有所思夜有所梦。红楼梦便有许多梦境描写，出神入化地刻画了人物内心。林黛玉梦见宝玉掏心给她看而致死的恶梦，既透露了她对爱情婚姻的绝望，又曲折地反映了他们至死不渝的爱情。 4描写环境衬托心理 平时同学们作文，受了表扬常用山欢水笑的环境烘托，遭了失败则用乌云盖天来暗示。如雨果的悲惨世界中的 “ 冉阿让听着歌声，什么都不再想了。他望见的已不是黑夜，而是一片青天。他觉得自己的心栩栩然振翅欲飞了。 ” 冉阿让侥幸逃脱追捕的轻松心情随境巧妙点出。此外 ，还可以通过刻画人物的神情、语言、动作等综合手法来暗示和表现人物心理，可多读作品来体会。五、细节刻画传神韵 要善于发现捕捉人物的 “ 一言一动之微，一沙一石之细 ”( 朱自清语 )，把它们巧妙地镶嵌在自己的文章中，表现人物的神韵和文章的旨趣。这就是细节描写。简洁地说，就是情节中那些极富个性特点的细枝末节方面的描写。细节描写的作用是： 1细节描写是刻画人物性格的重要方法。 12 / 20 鲁迅先生阿 Q 正传中阿 Q 临刑前画圆圈的细节，更是人见不忘。一个死刑犯人要画押，被逼无奈画上一笔也就算了。可阿 Q 是独一无二，一方面是 “ 使尽平 生的力气画圆圈，他生怕被人笑话，立志要画得圆 ” ；而另一方面却是 “ 这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了 ” 。他开始为自己画得不圆而感到羞愧，而后来却又一想： “ 孙子才画得很圆的圆圈呢。 ” 这一传神的细节，把阿 Q 的麻木无知和精神胜利法淋漓尽致地刻画出来，并得以鲜明到极至。 2细节描写对于烘托人物心情也具有重要作用。钱种书先生围城中写方鸿渐收到唐小姐的信时欣喜若狂： “ 临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信里的话，忍不住又开灯再看一遍 。 ” 这样的细节描写，把方鸿渐当时的心情细腻、逼真地再现出来了。 3细节描写还有助于推动作品情节发展，深化作品主题等。 细节描写的一般方法是： 1摄取细小动作 现实生活中，一个人不自觉地表现出的细小动作，不是克制或是做作出来的话，是最能反映一个人的个性、习惯和修养的。如我的老师中蔡老师 “ 教鞭好像要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻敲在石板上 ” 的细小动作，极富情趣地表现了蔡老师假怒实热的品性。分马中老孙头要打儿马的13 / 20 情节异曲同工： “ 他狠狠地抡起木棒子，棒子落到半空，却扔在地上。 ” 形象画出老孙头恼怒而又 十分心疼的心理。巴尔扎克笔下葛朗台把金路易 “ 摔 ” 给太太，又 “ 拈 ” 着玩，旋即 “ 装到口袋里 ” 一系列动作，活画出一个一毛难拔的守财奴形象。鲁迅小说中如杨二嫂顺水拿走灰中的盘子及手套之类东西的动作，阿 Q 画圆圈的动作，孔乙己用手罩盘子让人过目难忘的细节，更是比比皆是。 2抓住细微的痕迹 相同的事物总是在细微的痕迹上显出分别来。如鞠躬尽瘁中写焦裕禄克服病痛忘我工作的精神，就有一个相当典型而传神的细节，他办公的藤椅右边的扶手上被顶穿了一个洞(肝痛时用外物给顶住 )。再如，感受母爱中有这样一个细节描写： “ 我慢慢地把 馒头拿起来。忽然我在上面发现一个非常清晰的指纹印。以它的大小，我甚至能够辩认出它是母亲中指的指印。它是个 “ 箩 ” ，而不是个 “ 箕 ” ，一圈一圈的，里面小，向外渐渐地扩大，如同春日湖塘上小鱼喋起的波纹。波纹又渐渐荡漾开去，荡漾开去 啊，我一颗清亮的泪水滴在手中的馒头上了。 ” 通过这个细节，母亲对我深深的爱和我对母爱的深切感受，都在这个细节中得到了充分的体现。 3勾勒细小的景物 前边我们说了环境描写烘托人物的作用，这里我们来看一看细小景物如何勾勒出典型的环境。伏契尼二六七号审房中 “ 我 ” 被打得脓血淋淳动弹不得 时， “ 老爸爸 ” 利用放风14 / 20 的时机采来了一小朵雏菊和一根青草，又使 “ 我 ” 看到了生命和希望， “ 泼留希金 ” 中泼氏桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮着三个苍蝇。可谓景物细小，却正是这细小的情节生动显现着主人公的僵化了的灵魂。 4描摹个性神态 三国演义中赤壁一战，曹操大败，奔逃途中三笑一哭，前后呼应，相应成趣。第一笑，曹败心犹不服，可见其刚愎自用，引出赵子龙，再损一仗。因第一笑决算便有了他自我解嘲的第二笑，第三笑。再引出张飞和关羽，连连遭败。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表责怪。几个哭、笑的细节，相当典型地表现了曹操奸诈、 狡猾和自负等性格。再如写鲁迅先生的一面中 “ 隶体 一 字似的胡须 ” 的肖像描写；朱自清背影中父亲越过铁道翻爬月台的细节： “ 他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子 ” 等，都是相当成功的细节刻画人的方法。鲁迅祝福写沦为乞丐而不忘魂灵有无的祥林嫂的神态细节：“ 脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物 ” ，可以说是 “ 画眼睛 ” 的绝妙之笔。 5捕捉语言细节 仍以祝福为例，遭受接二连三的打击的祥林嫂在小说中先后四次不 变地重复一段话： “ 我真傻，真的。 ” 祥林嫂抬起她没有神采的眼睛来，接着说： “ 我单知道下雪的时候野15 / 20 兽在山坳里没有食吃 ” 这个细节把一个失去唯一所爱的孩子阿毛后的近乎崩溃的精神面貌鲜明地凸现在我们面前。人上一百，种种色色。要使笔下的 “ 他 ” 有别于任何一个另外的 “ 他 ” ，请用 “ 他 ” 独有的个性化细节吧。六、正侧结合两烘托 写人记事可正面描摹，以见真形；也可侧面烘托，以显神韵。正面描摹，即对作文中要写的人物、事件、环境等具体、生动、形象的刻画。侧面烘托，则是借他人他物或环境，以帮衬此人此物此景显出精神的一种方法，这样， 写事件则场面活现，写人物则栩栩如生。叶君健先生的看戏为了写出首都人民对京剧艺术的热爱，对梅兰芳大师的膜拜，从环境和场面上进行着力的描绘： “ 时间是晚上八点，太阳虽然早已落下，但暑气并没有收敛。没有风，公园里的那些屹立着的古树是静静的。树叶子也是静静的。 ” 但不是没有人： “ 人挤得非常满。每个角落里都是人，连过道的石阶上都坐着人：工人、店员、手艺人、干部、学生，甚至近郊来的农民，这简直像一个人海。他们所发散出来的热力和空气中的暑气凝结在一起，罩在这个人海上面像一层烟雾。 ” 京剧艺术作为国粹的魔力，梅兰芳大师作为国 宝的魅力，不著一字，已全然烘托而出。如此，还嫌不够，再写 “ 穆桂英 ” 出场时： “ 这个平静的海面陡然膨胀起来了，它上面卷起了一阵暴风雨，观众像触了电似的对这位英雄报以雷鸣般的掌声。 ” 这时彩16 / 20 云托出圆月： “ 她开始唱了，她圆润的歌喉在夜空中颤动，听起来似乎辽远而又逼近，似柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中，从她的优雅的 水袖 中，从她婀娜的身段中，一粒一粒地滚下来，滴在地上，溅到空中，落进每一个人心里，引起一片深远的回音。 ” 这样，侧面烘托，正面勾画，满场热情的观众和一位杰出的表演艺术家，已跃然纸上，呼之欲出了 。刘鹗老残游记中 “ 明湖居听书 ”也有精彩描写。先看正面： “ 渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折：几转之后，又高一层，接连三四叠，节节高起 愈翻愈险，愈险愈奇。那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极聘其千回百折的精神，又如一条飞蛇在黄山 36 蜂半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。 ” 极力刻画王小玉唱书的高超技艺时，不忘从侧面渲染烘托： “ 满园子的人都屏气凝神，不敢少动。这时台下叫好之声，轰然雷动。 ” 一个绝世的说书唱书艺术家，巍然而立。由上边 的例子，我们可以看出，正面描摹与侧面烘托两面结合就能收到事半功倍的效果。李广田在花潮中写观花人如潮如疾的情形，只从正面直接描写，也情意动人： “ 有人走累了，拣个最好的地方坐下来，不一会儿，又感到这里不够好，也许别个地方更好吧，于是站起来，既依依不舍，又满怀向往，慢步移向别处去。多数人都在花下走来走去，17 / 20 这棵树下看看，好，那棵树下看看，也好，伫立在另一棵树下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有人很大方，只是驻足观赏，有人贪心重，伸手抓一枝花来摇摇，或者干脆翘起鼻子一嗅，再嗅，甚至三嗅。 天公斗巧乃如此，令人一步千徘徊。 人们面对这绮丽的风光，真是徒唤奈何了。 ” 汉乐府名篇陌上桑写美女罗敷的容貌之美则主要从侧面突出： “ 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷。 ” 一个令行人，农民都看忘形了的女子，你便可以想她有多美，便有多美。这就不仅侧面烘托了罗敷貌美惊人，更主要的还调动了读者的想像，融入了读者的再创造、再加工，文章也因此而具备了神韵。概而言之，你如果能让读者对你笔下的人物产生如见其人、如闻其声、如经其事的感觉的话，就证明你的记叙文相当成功了。【 例文】 箭锋上的友情 周瑜在军营帐篷里来回踱着步，一只飞蛾在案台上的火烛旁飞来飞去。帐篷里忽暗忽明，帐篷门口站岗的士兵叹了口气，他明白帐篷里的人一定正被什么事所烦恼着，但同时他也明白像他这样的小人物又怎能替得了一个东吴大将着想？此时，帘幡被掀开了周瑜从里面走了出来，一身的银甲在月光的照耀下闪闪发光。他的脸上没有表情，看上去像是在犹豫什么，又好像是下定了决心。周瑜就这样站了很久，旁边的18 / 20 士兵也只好就这样赔他站着。一时间，天地显得无限宽广，星星满布在黑色的夜空中，就好是一颗颗珍珠撒落在了黑色的绸缎上。周瑜开 始回想起几天前的事来 三天前，在军营里的军事会议上。 “ 公瑾兄，我看曹