硕士论文-江南园林造园手法在现代室内设计中的运用研究.pdf

南京艺术学院 硕士学位论文 江南园林造园手法在现代室内设计中的运用研究 姓名：王丹丹 申请学位级别：硕士 专业：设计艺术学 指导教师：詹和平 20080420 江南园林造园手法在现代室内设计中的运用研究 摘要：江南园林名扬海外，它历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，而又多采 多姿，极具艺术魅力，是全人类的宝贵遗产。本文研究了江南园林造园手法中意境的创 造、空I n J 的布局和要素的构成，分析了江南园林设计的技巧包括主题多样、隔而不塞、 欲扬先抑、曲折迂回、尺度得当、余意不尽、远借邻借等，这些表现手法在现代室内设 计中的运用都有着重要的意义。文章并以苏州博物馆为实例，探讨了江南园林造园手法 在现代室内设计中的运用研究，将这些优秀传统转化为支持现代室内设计的实践，在传 统的基础进行创新，让传统活在现代。 关键词：江南园林造园手法室内设计运用 J i a n g n a nl a n d s c a p eg a r d e n i n gp r a c t i c e si nm o d e r ni n t e r i o r d e s ig no ft h eA p p li e dR e s e a r c h A b s t r a c t ：T h eJ i a n g n a ng a r d e nk n o w no v e r s e a s ，i th a sal o n gh is t o r ya n dr i c h c u l r u r a lc o n t e n t ，d i s t i n c t i v ep e r s o n a l i t y ，a n dc o l o r f u l ，h i g h l ya r t i s t i Cc h a r m ， i Sap r e c i o u s1 e g a c yo fa l lm a n k i n d I nt h i Sp a p e r 。t h eJ i a n g n a ng a r d e na r t g a r d e n i n gp r a c t i c e si nt h em o o dt oc r e a t es p a c ea n dt h el a y o u to ft h ee l e m e n t s o fc o m p o s i t i o n 。o ft h eJ i a n g n a ng a r d e nd e s i g ns k i l l sa n d d i v e r s et o p i c si n c l u d i n g ， b u tn o ta tC y p r i o t s ，t h ef i r s tt or e s t r a i nY a n g ，c i r c u it o u st w is t sa n dt u r n s ， a p p r o p r i a t es c a l e ，m o r et h a nI t a l yN o te n t i r e l y ，b yn e i g h b o r h o o d ，b yf a r ，t h e p e r f o r m a n c ep r a c t i c e si nm o d e r ni n t e r i o rd e s i g no fa 1 1 iSo fi m p o r t a n t S i g n i f i c a n c e T h ea r t i c l ea n dt h eS u z h o uM u s e u mf o re x a m p l e ，o ft h eJ i a n g n a n g a r d e ng a r d e n i n gp r a c t i c e si nm o d e r ni n t e r i o rd e s i g ni na p p li e dr e s e a r c h ，t h e s e f i n et r a d i t i o n a ls u p p o r tf o rt h et r a n s f o r m a t i o no fm o d e r ni n t e r i o rd e s i g n p r a c t i c e 。t h et r a d i t i o n a lb a s i So fi n n o v a t i o n ，t ol i v ei nt h em o d e r nt r a d i t i o n K e y w o r d s ：J i a n g n a nG a r d e n G a r d e n i n gP r a c t i c e sI n t e r i o rD e s i g n A p p li c a t i o n s I I 前言 江南园林造园手法在现代室内设计中的运 用研究 J 一 月l j 舌 江南园林在有限的空间内，利用独特的造园艺术，将湖光山色与亭台楼阁融为一体，把 生意盎然的自然美和创造性的造剜艺术融为一体，令人不出城市，不出家门就能感受到山林 的自然美。另外，江南园林有着极为丰富的文化底蕴，它们所反映出的造园艺术建筑风格， 以及文人骚客们留下的诗画墨迹，无不折射山中国传统文化的内涵和精髓。前言内容主要介 绍了江南园林研究的目的、意义、现状及关键词界定与研究方法。 一、研究的目的与意义 江南同林造同手法在现代室内设计中的应用有着重要意义，笔者从小生活在江南，对南 京、扬州、无锡、苏州的吲林都曾考察过。在苏州教学期间，还经常到苏州的沧浪亭、狮子 林、拙政圃、留同等地去考察与写生。在教学与研究的实践中，笔者认为：江南古典尉林艺 术是观赏与实用的统一体，观赏的对象大多本身就是具有使用价值的设置，如江南园林中的 各式桥梁既是水景的点缀，又是游览通行的路径：山间水际的亭轩堂榭，既是山村水乡景象 艺术构图的组成部分，又是遮荫避雨、游玩、休憩活动的场所等等。这种观赏与实用的有机 结合。也就是把人们的游览休息活动融入到景象艺术的韵律中去了。江南 元I 林的景象空间， 不论是宅院还是庭院，都是生活起居空间的组成部分，是住宅的补充或延续，是一个游乐玩 赏的环境。所以它不仅舒适亲切，而义感人至深。江南同林在居住空间环境设计中，庭院的 实用性与趣味性表现的很重要，不同的功能造就不同的形式，例如：交往空间满足人们分享 的需求，有一定的领域与私密性：公拭空间接纳的媒介，就有较大的开放性。可居空间的设 计很注重外部空间的实用性。其实际功用的空间对入有明确的吸引力，外部庭院又区分休息、 交往、活动的区域，同时还充分利用绿化，而又不是仅以绿化为目的，江南园林创造山极具 特色的空间环境。可动可静的优美环境成为古人走出屋外，安居于此的充足理由。今天研究 江南园林干百年形成的特殊造圃要素和对造同符号的挖掘，如能与现代人们游乐起居的室内 环境设计相结合。是极为亲切动人的，是实用与艺术相结合的典范。 江南同林有充足的实用设置，以适应特定的同游、同居方式。今天我们室内的环境设计 也应利用江南园林的特点以舒适为前提的，不仅宅园如此，所有的室内都虑该是这样的。如 果身处江南尉林之外，无论是谁也无法探清其中奥妙，浏览的过程形成了流动的空间，人们 也只有身处其中。才能在浏览的过程中体会到造吲者的苦心。钱咏说“造周如作诗文”，如 果从一句诗中抽出任何一字，那么它也就不再是句诗了，它们形成了一个整体。江南同林是 一种文化娱乐性质的消遣修养活动，因此，室内设计要求具备相应的功能内容。即使对现代 人来说，有可以随时休息的各种设置，诸如在室内空间等处置自然石几、凳、乃至可供坐卧 的家具等等，使人在居住中感剑室外的清新与舒适。总之，我们研究江南岗林造同手法在现 代室内设计中的运用是对祖国传统文化的一种重要认识，即通过具体的造周艺术来了解传统 文化的价值，又是对传统文化的继承和发展的一项有意义的作为。 南京艺术学院硕f j 学位论文 二、本课题的研究现状 江南阔林特色艺术是过去鼎盛时期的产物，有着丰富的经验可吸收，前人对江南园林艺 术的研究颇多，以及其在景观设计中的应心有f i 少研究，江南吲林艺术在现代室内设计中的 应用早在上世纪七八十年代已经开始初见端倪，例如北京香山饭店的设计多处借鉴了江南阔 林的艺术特色，贝聿铭受家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布局，相对自由 地安排建筑，并保护场地中的古树，规矩方正中带着轻妙纤巧。对“人屋顶间的空间庭 院”这一基本传统元素的重复运用，形成大量的室外庭院空间。江南同林是一种具有实用价 值的时空艺术。就其空间性质而言，它是一种以空间描写空间的艺术，以人：1 j 空间艺术地再 现人自然的与社会的生活空间。在江南园林艺术中，火自然空间与生活空间得到有机地融合， 或者说是自然生态环境与人： 环境得到艺术的统一。它也是中国古典园林艺术的精髓。江南 园林强调着人工和天然这一对矛盾的相互依存而不是相互排斥相互转化而不是相互僵持， 相互补充而不是相互割裂。作为具体的，物质的江南园林，它在我们今天室内环境设计创作 手法上有时应用的不够流畅，出现相互割裂和排斥。许多借鉴之处没有很好的被表现出来， 而作为精神领域里的建筑空间观，则是我们今天在理论和实践的结合上探索中国式现代建筑 创作思想的一段不可割断的历史渊源。今天我们对江南古典园林研究总体上来说，比上世纪 末有了一定的进步，例如中国风从传统到现代的中国室内设计这本著作，对传统到 现代的中国室内设计进行了一些研究，尽管研究的还不够深入，那么学习和研究江南园林艺 术，有助丁我们了解祖国光辉灿烂的历史文化，掌握传统的造吲艺术和技术，继承和发扬江 南古典同林遗产的精华，创造山新时期具有氏族传统义富丁时代精神的现代化城市楼、台、 馆、厅、室内j I ：作、娱乐空间环境和室内居住环境。目前，一些论文只是研究了江南嗣林和 室内空间布局设计如何结合的本文除了研究江南园林对丁室内空间布局的应用，还论述了 江南园林造园手法在室内设计的其他方面的应用，如意境的创造、要素的构成等等。 三、关键词的界定 1 、江南园林 江南同林，通常指苏州、杭9 H 、扬州、南京、上海、无锡等江浙一带的文人园林。这里 自古人杰地灵，山清水秀并且经济发达，为闶林的繁荣提供了绝佳条件。所以自古就有“江 南同林甲天下”之说。江南尉林一般规模较小，但造同家善于叠山理水，尤以玲珑多姿的太 湖石见长如苏卅I 留同的冠云峰，扬州个同的四季假山，上海豫剜的玉玲珑。江南园林都是 在有限的空间内充分利片j “小中见火”的艺术原理，写意地造就出“咫尺山林，多方胜景”的 园林杰作。江南同林的建筑布局也不拘泥丁宫殿、庙堂和住宅的对称格局。往往以水景为中 心，厅堂的布置灵活自由且随意，亭榭桥廊，宛转其间。江南园林建筑尾顶多采明卷棚式， 翼角向上翘起，形成向上的曲线，使得建筑整体产生一种虽静犹动、轻灵飞翔的感觉。再加 上黑、自、灰的素色基调，让江南园林更显得清新洒脱、淡雅朴素。江南同林它一般与住宅 相连，在有限的空间和缺乏真山真水的环境之中，通过“写意”的手法再现自然山水，把大 自然的美景模拟、缩小在不大的面积内，追求空间艺术的变化。巧于冈借，讲究细部的处理 和建筑的玲珑精致。风格素雅，是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。 2 、造园手法 所谓造吲手法就是，园林设计者在表现自己的造同思想和意境的时候，所采川的一种艺 术表现手法。 元j 林是一种艺术对象，其艺术性就在于组成园林的各个部分，如闭林中的建筑、 山石、池水、林木、铺地、路、桥等等，按一定的艺术法组成种种美的景观。要使这些部分 以及由它们所组成的景观产生美感，就须用圃林艺术的种种手法，那么造同手法是指江南同 2 前占 林的 司主和设计者建造把传统的文化与道家的哲学思想。有选择的把现实生活中的自然山水 浓缩为能居能游的同林艺术景观。也就是把自然山水通过艺术加I ：，把意境的创造，空间的 布局，运用筑山叠石、理水、建筑、植物四人造同要素建造成园林。造同手法中的四人要素 不是孤立于园林空间，而是通过意境与布局把四大要素融为一体，成为江南园林的造同手法。 3 、室内设计 室内，是指建筑的内部空间，也就是说室内的本质是空的，需要我们考虑和设计的即是 空间。设计：是指将一种计划，规划与设想，把解决问题的办法通过视觉的方式传达出来的 活动过程。所谓室内设计是根据建筑物所处环境和相应标准以及其使用性质，运用物质技术 手段和建筑美学原理，创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环 境。这一空间环境既具有使 j 价值，满足相应的功能要求，同时也反映了建筑风格、环境气 氛、历史文脉等精神冈素，并将人们的环境意识与审美意识相互结合，从建筑内部把握空间 的一项活动。具体地说就是指根据室内的使用性质和所处的环境，运用物质材料、工艺技术 及艺术的手段，创造出功能合理、舒适美观、符合人的生理、心理需求的内部空间：赋予使 【 j 者愉悦的、便丁生活、：J ：作、学习、娱乐的理想的室内环境。从J “义上说，室内设计便是 改善人类生存环境的创造性活动。 四、研究的内容与方法 本文研究内容分为五个部分，先总述江南同林艺术的概况和其巧夺天工的造同手法，重 点研究江南园林造同手法在现代室内设计中的应用分析，最后实例分析苏州博物馆与结论。 论文通过类比、演绎的写作方法，为室内设计理论的研究和实际运作提供一些参考。本次研 究方法主要分为两个部分。 1 、实地考察：在准备这篇论文期间，笔者实地考察了苏州的留园、拙政闭、狮子林、 网师同，南京的瞻园，扬州的徐园、个园等，对江南园林的艺术特色进行了研究，以及对贝 聿铭新作苏州博物馆进行了实地考察。感受颇多：第一，中国江南园林注重“景无情不发。 情无景不生”。第二，江南古典园林不单是一种视觉艺术，而且还涉及剑听觉、嗅觉等感官 变化。此外春夏秋冬的时令变化，雨雪阴晴等气候变化都会改变园林空间的意境，并深深地 影响到人的感受。第三，江南圃林的造同中通常动景与静景相衬托，往往在落霞孤鹜齐l l 的 动景中有勾勒出一副宁静致远的面画。第四，由于中国千年的封建禁锢和宗教法统的深远影 响，江南古典同林的造同大多含蓄、隐晦，创造中追求引而不发、显而不露那种耐人寻味的 意趣，并刻意营造“深山藏古寺”和“桥头竹林锁酒家”的深远意境。 2 、资料收集：本论文对江南园林造园手法的研究人部分参阅图书馆相关j 5 籍与网上搜 索的资料，在丰富的历史实物及文献资料中归纳总结。 3 南京艺术学院硕 ：学位论文 第一章江南园林的发展概况与主要特点 第一节江南园林的发展概况 我国是世界同林艺术起源最早的国家之一，在世界剜林史上，我国的同林艺术有着高超 的艺术水平和独特的民族风格，颇享盛名。江南园林的“虽由人作，宛白大开”的自然式山 水园林的理论以及创作实践，不仅对弧洲国家，而且对欧洲一些国家的同林艺术创作都发生 了重大的影响。江南的主流私家园林始发丁汉朝，发展f 魏晋隋唐宋元诸朝，而全盛于明清， 至清朝后期开始衰落。明、清是江南园林创作的高峰期，当时由于社会稳定、经济繁荣给建 造江南同林提供了有利条件，如苏州的沧浪亭、留园、拙政闶、无锡的寄畅 元 等等。明清时 代。江南园林续有发展，尤其苏州园林又是江南园林的典型代表，其风格小巧、幽曲、精雅、 含蓄、清新秀美，以如诗如画的意境著称，是精美绝伦的“城市山林”。 一、江南园林的起源 我国江南自古以米就是一个富饶的地方，江南有着优美的自然景色，丰饶的物产，雨水 量充足以及气候适宦。自从晋王朝设都在南京以后，许多中原地区的人f l 、J 渡江米到了江南促 进了江南地区经济和文化的发展。为江南园林的发展创造了条件，东晋的一些高官崇尚清高， 仰慕自然，喜欢在城市建造宅院，义喜好在乡村经营园圃，如诗人陶渊明有诗云：采菊尔篱 下，悠然见南山。唐代诗人白居易在苏州时，发明了用太湖石去装点阔林，从此后人开始用 假山装点同林之风盛行。到了南宋，浙江临南，吴兴等地创建了众多 元l 林，堪称江南同林聚 集地，到了明清时。江南园林以苏州扬州发展最好。虽然现今江南园林发展盛世已过，但目 前来看在苏州扬州的江南园林的数量仍然位居全国之首。 二、江南园林的发展 从时间上看，江南剜林至少有千五六百年的发展历史，在明、清时期特别兴旺。保存 至今的剧林实物，一般也为清代作姑，或带有明代乃至更早的五代和朱、元时代的特色。到 了魏晋南北朝时期，“园林”一词才山现于当时的诗文中。由于当时社会的动荡。隐逸之风 的兴起，再加上山水画和山水诗等艺术门类的逐渐成熟，江南剜林异军突起，并奠定了其后 来的发展基础。此时期的私家园林开始分化出两种倾向，一类是世家人族或文人官僚所拥有 的“十流吲林”。它不仅满足同主奢侈的生活享受，更作为一种争奇斗富的载体，极力营造华 靡炫目的园林景观。另一类则深受隐逸传统的影响。崇尚自然质朴的风格，追求淡泊j 。静、与 世无争的 元l 林意境。但真正的山水隐居其实是一种很困难和清苦的生存方式，所以要实现确 实可行的“隐居”，最可行的办法就是在自己居住的深宅大院内建立自然山水花园，这样既能 坐享山林田园之美，又可使心灵和生理获得双重满足。到了南宋，士大夫过着醉深梦死，得 过且过的奢靡生活，园林因此得以发展。明初政府的规定不许于宅前后左右多占地，构亭馆， 弄池塘这也更加限制了江南园林的发展。直至明中叶后，江南同林才恢复了发展，而明末清 初是江南同林的蓬勃发展期。在明代的南都南京明末在这里所营建的第宅尉林就达三十六 处之多。“到了清初。园林继续发展，在江南的另名城苏州，城内河道纵横，人杰地灵， 是手J ：业发展的中心，许多文人、官僚、地主都居住于此，园林得到极人发展，基本上保持 正统的七流同林格调，以小巧、精致、自由、淡雅闻名。” 三、江南园林的成熟 江南吲林在明清时代的发展不论在实践上还是在理论上都是我国古代造 嗣史上的集人 成时期，它复兴了元代以来一直衰退的园林艺术，弥补了我国造同理论的欠缺。它所体现山 百度可科江南园林h t t p ：b a i k c b a i d u c o m v i c w 1 5 i 4 7 8 h t m 4 第一章江南园林的发展概况和主要特点 来的美学思想及诗画意境，在我们现在看来，也一样独到、精辟，对当今不论是园林建设还 是室内设计方面都起着极大的指导作用。江南吲林不仅是一门技术，更是种美的再现，正 因为如此，江南岗林以其特有的艺术魅力，引起历代入的讴歌和欣赏。 江南园林成熟于明末清初，江南冈林在这时期空前绝后的发展其原冈是多方面的。“首 先在自然条件上，江南气候温和湿润，花木生长良好，种类繁多。园林植物以落叶为主，配 合若干常绿树，再辅以藤萝、竹、芭蕉、草花等构成植物配置的基调，并能够充分利 j 花木 生长的季节的不用构成四季不同的景色。”2 除此之外，还与当时社会的政治、经济、文化、 思想有着密不可分的联系。第一、首先江南地区资本主义萌芽使得经济文化的高度发达。建 造与维护同林都需要相当人的财力、物力，不是普通老百姓所能负担的起的。而江南地区高 官多。寓商多，且他们大都有较高文化素养，园林已成为他们标榜自己的东两之一，加之江 南有大批能：r 巧匠，大批同林的不断建筑与维修为他们提供了用武之地，冈此在他们的推动 下园林必然得到较大的发展。第二、由于在政治上明末清初是个多事之秋。农民起义再加上 王朝的更替，人们处于一种动荡不安的忧虑中。其中有以反清复明为己任却复国无望的f ：人 志士：也有一些不得已入新朝为官的江南文士。矛盾、痛苦、悲愤、无奈，于是隐逸便成了 他们唯一的精神寄托，剜林让他们暂时逃离了现实。在同林中，他们身处其中，寄情于山水， 编织着属于自己的理想世界。第三、最后叶落归根的传统观念使得些官吏在辞官后告老还 乡，修建吲林，颐养大年。明清的官吏，到了晚年。就得告老还乡，悠游其I 司可以尽情享受。 例如，吴江市同里镇的退思园的同主，辞官后告老还乡，修建吲林，颐养大年。长此以往， 攀比风气日隆，随之带动了江南园林的发展。在人人提高了同林艺术格调的同时，也使得江 南尉林的发展趋向于成熟。至此，江南剜林造同理论、美学思想和江南同林的实践都臻丁成 熟。 第二节江南园林的主要特点 由丁江南的人口比较密集，所以吲林地域范围较小，多建在城市，江南园林均与住宅相 连，是怡情读书之所，因而色彩又以淡雅清静为主，江南同林在园景的处理上，善于在有限 的空间内有较大的变化，有虚有实，步移景换，主次分明，还特别的其趣无穷。其特点主要 表现在以下几个方面：第一。多样变化的空间之景。在江南同林造园过程中常用白墒、漏窗 或长廊来分割园林的空间，巧妙地组成千变万化的景区和路线。但义隔而不断，掩映有趣。 第二。以水为中心，水是江南同林的灵魂。江南同林在水面的周同散布造闭建筑，小桥、流 水，构成一个个小中见大的景点，并由每个景点合同而成景区。第三，借景生情。江南吲林 常常通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷。其主要特点为小巧、借景、幽 曲、含蓄。江南地区义由丁 元i 石、河湖和花木品种的丰富，尤其有丰富的石景水景，所以通 过画框似的漏窗来借景抒情使岗林景致比较细腻精美。其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折 幽深，充满着浓郁的书卷气。第四，苏州园林甲天下。江南岗林的代表人多集中于南京、上 海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中又以苏州、扬州最为著称，也最具有代表性，如扬 州的个园，瘦西湖，苏州的留园，网师园，拙政冈，其中尤以苏州为代表。江南剜林论质论 量，今日无出苏州之右者。为此，苏州又有“江南园林甲天下，苏州吲林甲江南”之美称。 江南园林的特点从其艺术特色上还表现在以下几个方面：第一、小巧。所谓小巧是相当 而言，比较而言。“园小而美，乃贵在巧，同中的一石、一池、一花、一木、一亭、一榭， 2 西度雨科江南同林h t t p ：b a i k e b a i d u c o m v i e w 1 5 1 4 7 8 h t m 5 南京艺术学院硕I ：学位论文 其人小，高低，疏密，远近都安排得宜。江南同林以小见火其艺术手法诸多如障景、对景， 同林景物的分割造成了山重水复，峰回路转的感觉，甚至形成了景中之景，园中之园，也都 会使人感到阔林空间的增大。江南园林的借景也就是借他处的景物作为江南园林的景物，从 而使得吲林景观很丰富，让小园林蕴涵着大自然。第二、幽曲。江南园林的曲美是丰富多彩 的，曲关本来就是大自然围有的普遍性的美，山川道路、花草树木等诸多的自然形态本身就 是曲折同环的，幽曲包括着山曲、水曲、径曲、建筑曲等。第三、含蓄。“江南吲林美在含 蓄，如同一首诗，须反复品味，也如同一幅画。须反复观赏才能悟其画意。”4 3 魏嘉瓒苏州古典同林史 M 4 魏嘉瓒苏州古典同林史 M 一J ：海三联书店，2 0 0 5 ，4 1 6 上海三联书店2 0 0 5 ，4 1 9 6 第二二章江南园林的造目手法 第二章江南园林的造园手法 江南岗林的造园手法千变万化，但主要是以生意盎然的自然美与创造性的造阔艺术融为 一体，把传统的文化底蕴与道家的哲学思想融为一体，也就是把意境的创造，空间的布局， 并以筑山、理水、花木、建筑为四人造同要素组成。 第一节意境的创造 一、江南园林的意境 意境是虚实相生，可以意会，不能言宣。意境就是景与情的结合，写景就是写情。同林 学家孙晓翔先生也认为：“意境，也就是理想美的境界。”意境是客观与主观相融和的产物。 意境是情与景、意与境的统一。总之，意境就是一种情景交融，神、形、情、理和谐统一的 艺术境界。江南浏林艺术，是以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作， 宛自天开”的目的。 “意境这一范畴包含了经验、情感和思想，是江南园林艺术所代表的最高境界，同时还 反映了深刻的道家哲学思想内涵。它尽管表现为少或空，但却意味着大和无限的空间。”5 园 林意境就是言外之意，弦外之音，从审美观到园林意境的创造都是以“小中见人”、“须弥芥 子”、“壶中天地”等为创造手法。由于人类对大自然的依附和征服，为了借以抒发人类自身 的思想情感，反映出剜主思想趣味和居住方式，使同林不仅能满足闭主物质和精神的需求， 同时义创造了可观、可游、可居的实用空间。金学智先生在总结苏州尉林的艺术风格时曾说： “江南宅圃往往地不求人，同不求高，水不求深，景不求多，只求能供流连，盘桓，守拙，养灵， 隐退，归复自然。”意境并不是所有冈林都能具有的，也不是随时随地都能产生的，在江南 同林意境的变化中。当以一定的情景为意境主题时，这样的设计中有意境则更令人耐看寻味， 让人引起兴趣和深刻怀念。 “江南同林的造同意境，达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺术的有机统一：与一 般艺术所不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的吲林艺术，既 能再现自然山水之美，而又不露人j l ：开凿的痕迹，高于自然。”6 江南 元j 林，特别强调意境的 产生，这样才能达到情景交融的理想境界，所以说江南周林不仅仅是把建筑、山水与花木的 简单组合，而是有生命力的一种艺术，虽然是人I ：的组合，但这也是意象的，这种组合要比 真的自然更具有艺术感染力。江南同林的意境是审美的精神效果，它也是客观存在的，它是 在生活美、自然美的基础上升华产生的艺术美。如唐朝于维他相地造同，都依照他所绘的画 图布局筑建，如诗如画的闭景，正表达出他那诗作与画作的风格，而他创作的吲林艺术，也 正是这样。大批文人、画家参与造阔，在江南剜林的创作上，造同家与文人、画家相结合， 运用诗画传统表现手法，把诗画作品所描绘的意境情趣，引用到创作中来，甚至直接用绘画 作品为创作的底稿，寓画意于景，寄山水为情，逐渐把我国造剜艺术从自然山水阔阶段，推 进到写意山水同阶段。还有书法墨迹在江南园林中的意境创造亦产生出点睛的效果，书法墨 迹在I 元j 中的主要表现形式有题景、匾额、楹联、题刻、碑记、字画。如苏州留闭曲廊贯穿六 七百米，廊肇嵌有历代著名书法家石刻二白多方。还有苏州拙政周的浮翠阁槛联引自苏东坡 诗中的“三峰已过大浮翠”。另外，还有一些吲景题名出自明清官员和书法名家之手，不论 是匾额楹联还是刻石，不仅能够陶冶情操，抒发胸臆，也能够起到点景的作用，为江南园林 中的景点拓宽意境。所以意境是中国千余年来园林设计的名师巨匠所追求的核心，也是使江 南园林具有世界影响的内在魅力。 5 吴家骅环境设计史纲 M 重庆人学H 版社2 0 0 2 ，6 4 6 安起怀中国吲林艺术 M 问济人学i “版社2 0 0 6 ，4 2 7 南京艺术学院硕J ：学位论文 二、意境的创造手法 在设计中有了好的意境，还要通过方法和技巧去表现，设计者要有相应的方法和技巧 用一定的方法和技巧，贯穿着园林意境创造的整个过程。江南园林意境的创造如果像两方的 规则式园林一样，那么就没有了想象的余地。意境的创造应以构图为基础，江南同林有一套 独特的布局及空间构图方法，根据自然本质的要求经营位置，需要创作者在长期的实践过程 中加以体会和理解。 意境的创造首先要简单，简洁才能给人以想象的余地，精丁取舍。例如江南园林中的假 山，并不是某一地区真山水的再现，而是经过人们高度概括和提炼出来的自然山水。意境是 主观感情和客观环境的结合，江南岗林的营造历米很看重意境的表达。尽管有些园林中的山 石、建筑、花木、理水都可以给人以美感，但有些同林并非都能产生意境。只有当设计者把 个人的情感贯注丁园林景物之中。并加以创意，这样才可以引起人们的共鸣，才能让人们在 感情上的激动时候，成为一种传统文化和艺术的特殊表达和意境的升华。如苏州四大名园之 一的狮子林，狮子林中的假山气势雄伟、奇峰怪石、玲珑剔透、群峰起伏这种假山的组合方 式忽而开朗，忽而幽深，那么给人有一种神秘的趣味。 创作意境的过程中要做到情景交融，我们创作的意境应该能引起大多数人的共鸣。了解 这些方法的基本常识，不仅有助丁闶林意境的创作，也有助于观赏者理解、欣赏岗林意境， 提高闶林观赏水平。典型性表达是对自然界中自然美的高度概括，是吲林意境源丁生活、高 于生活的再创造。江南园林中的假山虽然尺度有限，但却有置身丁真山水之感，可以体会到 以小见大的意境。 江南闻林意境常见的表达方式有形象、典型、联想、模糊、点景及利用植物的特性美等 方法。“利用联想的方法，由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言 有尽而意无穷的效果。苏州历史最悠久的沧浪亭，单单是沧浪亭的园名就使人联想到屈原的 世人皆浊我独清，世人皆醉我独醒，同时也联想到渔父的沧浪之水清兮濯吾缨，沧浪 之水浊兮濯吾足。古典 元| 林中常有用荷花的，即使荷叶凋零，也可以使人联想剑“留得残 荷听雨声”。联想的方法，可以无限扩展列林的意境空间。7 也可以利用模糊性即利用事物 的不定性来扩展园林意境。江南园林中处理人I ：溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取 得似有源，似无尽的效果，意味深长。 第二节空间的布局 一、江南园林的空l 明 江南同林艺术是一种视觉的空间艺术，江南园林在设计上首先必须有空间，在自然界， 空间是无限的，是看不见摸不着的，人们只能从物质空间中感受剑它的存在。而江南同林空 间正是在有限的空间上进行经营与分割，进而深化空间和拓展空间，从而在有限的岗林空间 中创造出无限的精神空间。如何在有限的空间创造出无限，起支配作用的是空间布局结构的 不同，这就是形式美的内在结构要素。 江南园林对空间的经营方式是与中国传统的空间意识分不开的，简单的说，就是要在有 限的园林空间表现出心中无限的空间。从设计学角度来讲，江南同林空间是依赖和凭借感觉 器官米感知和体验的，构成江南园林空间景观形态的基本要素包括序列空间的布局、边界空 间的构成、内外空间的流动和层次空间的景深。例如江南园林中景物的高低错落、前后的变 化，都存在着一种和谐有机的空间关系，具有多空间和景物连续变化的特点。这种江南吲林 与两方古典规则式园林相比，空间景象给人们的感觉是那么的截然不同。其实这种差异光看 表象是远远不够的，重点要看其内在结构的不同。 7 浅析同林意境h t t p ：w w w a r c h r c n c o r r d a r c h l y y u a n l i n 8 第一二章江南两林的造田手法 二、空间的布局手法 江南同林室内的空间由于受到建筑结构和建造方式的影响，十分忠丁建筑空间本身。江 南园林传统的木构建筑以梁柱体系为结构，其主要构件是木材。“木材的规格受天然材质的 限制，建筑空间的开间和进深都不可能很大。但由于是梁柱承重，墙只起嗣护作用而不承重， 冈此使得平面分割极其灵活。”8 江南吲林空间的理念源自传统建筑的哲学思想，无处不体现 “阴与阳”的对立统一观念。江南闶林，无论是独立的一个空间还是一组序歹0 空间的布局都 沿循一定的轴线，但同时义在统一中求变化，在均衡中求突破，空间中早现出的主与从的关 系往往是通过互相的对比和衬托才达到的。为了丰富空间的关感，江南同林采心了种种手法 来布置空间，组织空间和创造空间，例如采用借景、分景、隔景等手法。江南吲林布局灵活， 形成了许多不同形式的院落，可谓另开辟一个空间另是一种情趣。这种大 元| 林中的小同林， 叫做隔景。实体空间被虚体空间包围，虚体空间形成实体空间的转化，虚与实相生相克。空 间的层次是多重的，但通过渗透，前与后交叠在一起，互相关联，物与物的关系错落有致， 疏密得当。 江南园林空间的布局手法还可以利用引导与暗示，把一个小小的面积做成自有千壑的玄 机世界。空间中墒不是唯一的空间分割物，家具、罩、门、窗、几都可以灵活界定空间。例 如我们可以在苏州留I j 司中看到四方形窗外的瘦竹与太湖石，这些景色由窗户透进室内仿佛一 幅幅水墨画，窗内的实物，如具有明清特色的家具陈列展，把空间布置的如此巧妙。江南闶 林空间布局的表现手法还有很多，比如收与放、露与藏、明与暗、大与小、高与低，看与被 看，主题多样、隔而不塞、欲扬先抑、曲折迂同、尺度得当、余意不尽、远借邻借。例如豫 园地处上海，这里人多地狭，要布置一个人型园林，还非有高超的“小中见人”手法不可， 那么豫c 司在总体上采用分层连续组景的手法，全嗣分为五个景区，让人们欣赏起来，有一种 看不完的感觉。这种空间布局，是在“小中见大”这一原则卜- 又有自己的独特之处。 第三节要素的构成 一、江南园林的要素 “吲林有四个基本要素：建筑、叠山、理水、花木。”9 江南同林，无论规模的大小， 它的营造都以叠石筑山、理水、花木、建筑为四犬构成要素。这四人要素都不是孤立在同林 空间中，而是融合成为一体，互相依存地组成为一种完关的江南同林艺术空间。而同时，义 由丁它们都是造圃要素，各自又有着独特的个性和作用，各有各自的存在方式和外部特征， 则义可以作为独立的欣赏对象。由丁造同家们在具体运H j 造吲要素方面所采取的方法不同。 于是也就出现变化多端，丰富多彩的景观效果来。 l 、叠石筑山：山水画的出现，说明在很寻以前，古人已经把自然山水作为欣赏对象。 自然山水是美的典型，园林里只要有山有水，便有了林壑之美，也就有了诗情画意。江南冈 林利用大自然赐予人类的珍宝异石的多姿多彩，意蕴深邃，装扮园林，美化尉林。江南园林 还利用石刻、古雕、石桥、石塔、石牌坊记载千秋史话。古人大都是堆山与盏石相对合，自 然成趣，以小而精美取胜。图1 是笔者通过实地考察在苏州留同拍摄的图片。图中叠石堆山 的石料为著名的太湖石。太湖石形状奇特，给人以美的享受。2 、理水：山衬水，水映山， 山冈水活，水得山势。沧浪亭、拙政同的小桥流水，因水而成。形式活泼：雕栏装饰架在小 溪上，能显示出江南的秀美。水是江南同林的灵魂，水面是整个吲林布局的主导要素，它占 据了狭小空间中的人部分面积，强化了“空”的意象，是同林的核心。正如刘禹锡在陋室 铭中写道“山不在高，有t l l l N 名。水不在深，有龙则灵”。3 、花木：江南地区花草树木品 。戴力农中国风从传统到现代的中国室内设计 M 辽宁科学技术出版社，2 0 0 4 ， 9 魏雇瓒苏州古典园林史 M 上海：上海三联书店，2 0 0 5 ，4 1 6 9 南京艺术学院硕 。学论j 种丰富花术种类众多。苏州园林堪称集植物之人成，且多奇花珍术，如拙政吲中的山茶_ I 明画家文暾明手植紫藤。“江南硝林得天独厚和园艺匠师精心培育，江南吲林四季花开不断， 春天有雪白色的广玉兰紫红色的紫荆花，黄色的连翘，探春花迎春花：夏大的荷花，唾 莲，莱莉花；秋天有鼎类繁多的菊花，丹桂：冬天有腊梅，红梅。”这些花木给人以美不胜 收的感觉形成了江南硝林一年四季游人J I ，流不息的梦境。因此，植物的配植也令人陶醉 于向往中的自然。4 、建筑：江南园林建筑风格演稚、朴素、布局自由、厅堂人多因地而置 固景而成，形式活搜，装饰性强。来自体量、外型、色彩、质感等因素加2 室内布置陈设 的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果。美的建筑，美的陈设荚 的环境，彼此依托而构成佳景。 图1 留园的叠石筑山图片来- 源：本文作者拍摄 二、要素的构成手法 1 、叠石筑山 水以山为面，水得山而媚：山者，天地之骨也。因而，造嗣必须有山，无山雉以成同。 自然园林往往选址于自然山水佳境，外借白然山林成景：江南同林往往建在村镇人口密集2 处，无山水可借，只得撮石叠山。冈而，江南闻林往往在不太人的空问范围内，再现自然山 水之美，有不落人f 斧凿痕迹逃到“虽由人作，宛自大开”。在咫尺之地创造山“多方 胜景，咫尺山林”的鹾林艺术。所以盛石筑山是构成江南爿林的四人要素2 一。( 1 ) 、嵌理 鼙岩艺术。在江南较小庭院内摄石叠山，有一种最常见最简便的方法，就是在粉墒中嵌理 壁岩。这共处理在江南同林中很多见有的嵌丁螭内犹如浮雕，r l ，地根小；有的虽下墙面 脱离但十分逼近冈而r Iz 地也不多其艺术效果与前者相同，均以粉肇为背景，恰是一幅 中国山水画通过洞窗洞门观赏，其画意更浓，例如苏州拙政园海棠春坞庭院，在南面院 墙嵌以山矗。( 2 ) 、点石成景艺术。点石于同林，或附势而置，或在小径尽头或在空旷之 处或在交X 路口，或在狭湖岸边，或在竹树之r 。要求高低错落、自由多变切记线条整 齐划一或简单地平衡对称。多采川散点或聚点，做到有疏有密、前后呼应、左右错落，方能 产生极好的艺术效果。如在粉墙前宜聚点湖石或黄石数块，缀以花草竹木。选样粉墙似 纸，点石和花术似笔，在不同的光照下，形成一幅幅活动的画面。不同的“种于园林义可产 生不同的艺术效果。在考察扬州个同时，“为，表达存天的意境。常采用竹子但低弯的尖 梢使石笋藏其身而嚣其头产生虚实的变化，以此表逃春意：在植以四季常青的桂花给人 以青春常在的感觉，夏天的意境，划多用玲珑四通的潮百，构成深涧绝谷、峭壁危峰、山脚 清流环绕、山项乔术繁荫、盘根垂蔓等清意幽深的意境。秋尤则采日黄石来创作其峰峻峭之 势、其色苍古之貌，创造出山石耸立、气势磅礴的意境。冬天多采色泽洁白、石体圆浑的 ”泉辩勋同林茭。4 N 林艺术 刚科学 i l 版社1 9 8 7 1 0 第二章江南阔秫的造同于法 雪石，叠置于墙的北侧，产生出积雪朱化的艺术效果。”厅堂前后叠筑假山，旨在点缀，贵 在玲珑生趣，切记滋蔓芜杂。选择石峰形体，要注意凹与凸、透与实、皱与平、高与低的变 化。( 3 ) 、独石构峰艺术。“独石构峰之石，人多采用玲珑剔透、完整一块的太湖石，并需具 备透、漏、瘦、皱、清、丑、顽、拙等特点。由于其体积硕大、冈而不易觅得，需要用巨金 购的。”坦园主往往把它冠以美名、筑以华屋，并视作压园珍宝。上海豫 元 有块仅次丁苏州留 园冠云峰的巨石玉玲珑，相传为宋代花石纲遗物。此外，还有旱地堆筑假山艺术、依水 堆筑假山艺术等等。 2 、理水 在江南园林中，山水密不可分，叠山必须顾及理水，有了山还只是静I = 的景物，山得水 而活，有了水能使景物生动起来，能打破空间的闭锁，还能产生倒影。“理水包括：静水、 溪流、瀑布、喷泉、水景、早溪与早池等，水体是同林中给人以强烈感受的因素。”1 3 自然风 景中的江湖、溪涧、瀑布等。具有不同的形式和特点，这是江南古典岗林理水手法的来源。 古代匠师长期写仿自然，叠山理水，创造出自然式的风景同，并对自然山水的概括、提炼和 再现，积累了丰富的经验。在组织同景方面，以水池为中心，辅以溪涧、水谷、瀑布等，配 合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色，是江南造吲的一种传统手法。( 1 ) 、河流。在同 林中组织河流时，应结合地形，不应过分弯曲河岸，在空间上应有开明和闭锁。( 2 ) 、溪涧。 泉水通过山体断口夹在两山间的流水为涧。山涧潲流为溪。在吲林中，应选陡石的地方，来 布置溪涧，在平面设计上要求蜿蜒曲折，在竖向上要求有缓有陡，这样才能形成急流与潜流。 ( 3 ) 、湖池。湖池常常作为园林的构图中心，如苏州的拙政园、留闭，上海的豫剜等，这种 布置的手法，可以组织园内的景物互为对景，有以小见大之妙。如拙政闶在湖池以外，还设 计支流迂回在园林建筑之间，更让人觉得变化较多，拙政园中的湖池水面仅r 与喇内面积的五 分之二，可是由于布置得当，却富有江南水乡气氛。( 4 ) 、瀑布。水景中最活跃的要数瀑布， 它可独立成景，形成丰富多彩的效果，在江南同林中是很常见的造岗手法。其他手法如瀑布、 溪流、水涧、池底水井和泉水也是理水这个要素中的重要构成手法。 3 、花木 园林植树造景，即运用乔木、灌木、藤本植物以及草本植物等素材，通过艺术手法，结 合考虑各种生态因子的作用，充分发扦植物本身的形体、线条、色彩等方面的灵感，来创造 与周同环境相适应、相协调，并表达一定意境或具有一定功能的艺术空间。对于此要素，可 以具体有如下的构成手法。( 1 ) 、考虑植物的生态习性。由于每种植物都具有它的个性，有 不同的生态学和生物学特性。如落叶、常绿之分。慢生、速生之分。喜阿j 、耐阴之分，喜酸 性与耐碱之分。耐水湿喜干旱等等一系列。水池易种湿生植物落羽衫、垂柳、池衫、枫杨等， 墒阴处易植女贞、竹等耐寒植物，背阴且能略受阳光之地栽杜英、山茶等。( 2 ) 、充分运用 植物的观赏寓意来表现意境美。意境美是中国古典园林的艺术，运用植物材料来创造同林意 境。如松竹梅的“岁寒三友”，梅兰竹菊的“四君子”，红豆的相思，垂柳的惜别，松柏的苍 劲，竹之虚以有节，梅之独敖霜雪。兰之幽忧清香，莲荷的吉祥如意等等采寓意造景。选择 不同的树种，创造不同的景观效果，感受不同的寓意，从观赏植物的形态美到植物的意境美。 ( 3 ) 、充分表现植物景观的色相。不同的植物有不同的颜色，如针叶林旱蓝绿色，常绿阔叶 林呈深绿色，银白杨呈现碧绿与银白交相辉映的色相，掌握不同的种群的色相。合理配置交 换的林相。( 4 ) 、充分表现植物景观的季相。在较长的植物生长期内，用较多的品种，满足 对色彩的需求显示出相变化，按照植物的季相演替和不同花期的特点创造喇林时序景观，使 在不同的季节，在同地区产生不同群落形象。春夏时节鲜花锦簇，二月兰、山桃、迎春、 安起怀中国硝林艺术 M 同济人学H 版社2 0 0 6 。1 0 5 1 2 刘敦桢苏州古典吲林 M 中国建筑T 业f “版社，2 0 0 5 鲁敏李英杰吲林景_ 】2 I ! 设计 M 科学i l j 版社，2 0 0 5 ，2 3 2 南京艺术学院硕I j 学位论文 连翘等。早春竞争花开，月季、桃花、梨花、樱花等相继绽放。形成春季繁花似锦，夏季绿 树成荫，秋季硕果累累，冬季枝干虬劲四时演变的同林景观。 4 、建筑 同林建筑是构成江南闶林的重要要素之一，其最主要的艺术特征是变化与统一。园林建 筑种类很多，可谓是类型多样，但论其形式，却是统一的。例如苏州留园，其中建筑类型几 乎应有尽有，但形式十分统一，都属江南传统建筑形式，素雅、秀美、空灵。有的矧林建筑 在使用功能上是不可缺少的，如亭、廊、水榭等等。 ( 1 ) 亭。亭是圃林中出现数龟最多，应用最广的一种园林建筑，其形式和种类变化最 为丰富。“一般而言亭子体量不大，具有相对独立而完整的建筑形象，既可满足同林中点景、 观景的需要，又具有供人驻足休息，纳凉避雨的功能。”H ( 2 ) 榭。榭，水边建筑，水是 元j 林的魂，没有水的园林会缺少很多灵气，临水建筑即 水边建筑。榭本意是建在台上的建筑，水榭即水边平台上的建筑。“水榭多为一面至三面临 水，水榭的作用主要是构成水岸景观和提供临水观景，与岸边其他景物特别是与绿化巧妙结 合，从被看的角度讲，则宜营造掩映不尽的深远感。”1 5 ( 3 ) 廊。“廊本来是作为建筑物之间的交通联系而出现的，在园林中却作为一种独立的 建筑形式被广泛应用，其功能也由单纯的交通联系发展为休息、活动、观景、点景等多种功 能