浅析当代陶瓷印章

分类号： 密级： 公开 U D C ： 编号： 中 国 美 术 学 院学士学位论文浅析当代陶瓷印章叶凤芬指导教师姓名（职务、职称） 许群（副教授） 申请学位级别 文学学士 专业名称 陶瓷艺术设计 论文提交日期 2011.5.24 论文答辩日期 2011.6.3 学位授予单位和日期 中国美术学院 答辩委员会主席 评阅人 2011年 5 月24 日中国美术学院学位论文原创性声明本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外，本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。作者签名：日期： 年 月 日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于1、保密，在_年解密后适用本授权书。2、不保密。（请在以上相应方框内打“”）作者签名：日期： 年 月 日导师签名：日期： 年 月 日浅析当代陶瓷印章目录摘要 关键词.1引言.2第一章 陶瓷印章的溯源.3第二章 当代陶瓷印章的艺术特点.5 第一节 陶瓷印章的泥料一 泥料种类二 可塑性特点第二节 陶瓷印章的造型一 造型技法二 造型的题材第三节 陶瓷印章的装饰一 釉及釉彩二 其它第四节 陶瓷印章的篆刻第五节 陶瓷印章的烧成一 氧化烧二 还原烧三 熏烧乐烧等其它烧成方式第三章 陶瓷印章的审美价值.16第一节 篆刻艺术和陶瓷艺术的完美贯通第二节 陶瓷印章的文化底蕴第三节 陶瓷印章未来的展望结语.20参考文献.21中国美术学院公共艺术学院陶瓷与工艺美术系叶凤芬浅析当代陶瓷印章摘要：陶瓷印章具有深远的历史，在众多印章材料中，虽说是少见，但其独特的表现空间，丰富的文化底蕴丝毫不比别的材料逊色。当代陶瓷印章材料多样，造型可塑，装饰多变，篆刻复杂，烧成独特。上述繁杂的操作工序，既令多数印人望而生畏无法染指，又使陶瓷印章给予创作者更大的介入表现空间，促使每一件作品的唯一性，具有与众不同的魅力。关键词：1.陶瓷印章 2.材料 3.泥料 4. 造型艺术 5.装饰 6.篆刻 7.烧成Abstract：Ceramic seal has a long history, In numerous material, it is said that ceramics material is seldom seen, but its performance Spaces is Unique, its cultural background is rich, the characteristic is never worse than any other materials . contemporary ceramic seal ,the material is diversity，the modeling is plasticity , the Adornment is fluidity, the Seal cutting is complexity, the Burning is special .According to the multifarious operations,a lot of signetartist2afraid of it and cannt beyond it , so It expanding a big performance Spaces,making it unique and glamourous.Key words: 1.ceramics seal 2.material 3.mud 4.plasticarts 5. Adornment 6. Seal cutting 7. Burning引言：陶瓷是陶器和瓷器的总称。中国人早在约公元前80002000年（新石器时代）就发明了陶器，而中国人的瓷器的发明又是举世公认的。印章艺术是我国特有的一个艺术品种，它是我国悠久的历史文化的一个组成部分。陶瓷印章是陶瓷与印章两大文化相融合的结晶，它是刀与土，水与火不断较量和渗透的产物。它具有物质文化和精神文化、实用价值和审美价值的双重性，展示了中国艺术特有的魅力。数千年来，各种印材的作品可说是琳琅满目，有金、银、铜、玉、犀角、象牙、竹、木、石等，但近年来，陶瓷印章以其独特的面貌，越来越受到大家的青睐。3第一章 陶瓷印章的源流图3图2恩格斯曾经指出，人类野蛮时代的低级阶段，是“从学会制陶开始”。制陶是新时期时代的主要特征之一。陶器不仅丰富了人们的日常生活，而且提高了人们的生活品质，在世界文明的发展史上具有举足轻重的地位。据有关考古资料证明，当时新石器时代早期的人们在制陶时也许只是为了让陶器更加坚实，在陶器上用平滑的石头压磨或用木制的木拍进行敲打，而无意地在陶器上留下压印的纹饰，经烧制后发现用过此方法的器物坚实，且美观大方，此时拍印的纹饰多为阴纹为主（图1），拍打物主要有木拍，但启迪了有刻、有压印的陶拍的诞生。在新时期晚期出现了以阳纹为主的装饰纹样，拍打显得轻松自然，有疏有密，说明此时印拍工具有阴纹的陶拍出现，而且运用纯熟。在这种独立的圆形或方形的陶拍中，具有印章功能的陶印的的雉行开始形成，只是一个是印在半干的泥土上，一个印在平滑的纸上。如（图2）陶拍拍纹。图1随着制陶工艺的发展，陶拍印模的质地和陶拍的造型也不断改进，印拍印模质地上出现了木制、石质、龟板、陶制，在造型上有蘑菇型（图3）、方型、近方型（图4）、扁椭圆型、长方型等。从外形上看更加接近后来印章的形状和使用价值，如蘑菇型陶拍，其陶拍拍面相当于后来的印面，蘑菇拍柄相当于后来的印钮。图5图4三代是我国印章史上的滥觞期，出土实物较少，但出现了其它材料的拍印如铜拍、青铜拍等，其拍印纹都延续了陶拍的纹饰，且拍上都按有环钮和鼻钮。像这样既有印面又有印钮又可以印的印拍，它们已具备了印章应有的三个基本条件，这时印章正式出现。正是有三代的铺垫，到了春秋战国出现了古玺的百花齐放的局面，直至秦汉印章艺术达到高潮。秦汉时期是铜印高度发达的时候，秦以后所用的材料及其钮式，都有一定的制度规定，与佩戴者的身份有密切关系，故其印材印钮都十分讲究。这时陶印就黯淡了许多，但也有一些用于制陶的印记以及用于陪葬等用途的陶印、封泥（图5）等，到魏晋南北朝和唐朝时期，陶印和泥封已很少见了，它已渐渐淡出人们的视线，只是偶尔会在印砖、瓦当（图6）出现印陶印的印纹。此时其它材质的印章正向着内容广泛、形式多样的方向探索。图6直至宋代陶瓷印章才出现了新形势、新内容。图7朱象贤曾在印典中提到：“古无瓷印，唐宋始有”，这主要也是因为宋代制瓷业比较发达，既能满足人们的需求又能推陈出新，瓷器几乎取代了金属、漆器等各个领域的产品。在印材方面，除金属、玉器、石材等，瓷印的发现和应用，成为具有当时时代特征的器物。如“蜀6王之玺”（图7）到了元末明初石质印章的普及，以及文人篆刻的兴起都对陶瓷印章产生来表现陶瓷印过非常大的冲击，但陶瓷印章在材料的运用上也有一定的突破，如德化窑的白瓷印章（图8），景德镇各窑的青花瓷印，都是出色的代表。清代宜兴紫砂壶的兴起也带动了紫砂印图的流行，成为风靡一时的文人把玩物。图8 在当代已经有很大一批人疵迷于陶瓷印章创造，像王丹、刘江、刘生东、孙增杰、蔡履平、孙鼎朴、郑建松等人以及中国篆刻协会、印盟、西泠印社等组织。相信陶瓷印章会以其独特的魅力越走越远。（当代陶瓷印章这里不做具体介绍，第二章会详细介绍）第二章 当代陶瓷印章的艺术特点图9图10说到印章，人们就首先会想到金、银、铜、玉、象牙、木、石等材料的印章，在这里就首先简略的谈谈这些材料。金，指印材中含有黄金者，大多以涂金和鎏金的铜料制成，其材料昂贵，纯金者极为少见，即便有，见多了，也难免会带点俗气，如（图9）“汉委奴国王”金印。银，亦多以涂银或鎏银的铜料制成，纯银软而腻，刻制时涩刀难行。铜，一般是铜合金，较多使用于春秋战国期间，由于铜印材的特殊质性，制作出的印文皆端凝稳厚，但欠优雅纤细之美，如宋代“上清天枢院印”（图10）。玉，质地坚实致密，以玉材治印，细腻华美，却让人感觉又少了点旷野雄厚之势 。如“南康王章”玉印，明，印面2.32.3cm，通高1.8cm。清宫旧藏（图11）。象牙，其易刻，又耐磨，坠地不易碎，但日久易变形，易为虫蛀蚀，木亦然。在近代治印所选用的材料中,石材也是最为常见的一种，其种类繁多，主要分为青田石、寿山石和昌化石三大类，石材印章质地松脆柔糯,易于人刀,加上刀法不同会产生出比其他印材更为丰富的艺术效果,所以深受历代篆刻家的青睐，但其印钮雕塑、印面篆刻时只能减不可增，增加了制作的难度。陶瓷印章作为印章史上被忽略的一部分，而在当代又将为我们树立起一道亮丽的风景线。图11第一节 陶瓷印章的泥料图12一 泥料种类图13首先，从陶土来讲，各种陶土，分灰陶、红陶、白陶、黑陶。同时根据泥料的粗细又可分为很多种陶土。陶土具有很强的吸水性和吸附性，可以进行单纯的陶土烧制或施釉或上化妆土，都别有风味。陶土烧制前不打磨，颗粒感强，有旷野质朴的视觉冲击力；打磨后，表面有光泽，而不炫目，色泽古色古香。自己尝试着做过景德镇陶土和龙泉陶土的印章（分别为图12、图13），景德镇陶土泥质颗粒较细，较龙泉陶土耐高温，而龙泉陶土泥质颗粒较粗，不宜篆刻，篆刻一不小心会造成陶土大面积脱落，影响篆刻效果。图14 其次，瓷土泥质较细腻，单把瓷土打磨一下进行烧制都有丝绢般的光泽，尤其是被称为“中国白”德化白瓷，其质地坚密，晶莹如玉，以含铁量低的瓷坯施以透明釉烧制而成，釉面滋润似脂，在琳琅满目的瓷坛上独树一帜。图14图15再次，被称为介于陶和瓷之间的紫砂土也有其独特的感染力，如郑建松作品（图14），紫砂有朱砂红、枣红、紫铜，海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。适宜于不上釉，烧成后会有色泽，泽而不腻，皆是自然的原色，质朴浑厚，古雅大方。也可以吧各种泥相互掺和在一起，制造出变化莫测的绞胎效果。如孙鼎朴的绞泥印（图15）所以单从泥料上说，粘土在地球上的蕴含量非常大，俯拾即是，而且种类繁多，它也不必像印章石那样，炸山开矿破坏环境，是一个环保的上选材料。至当代，交通运输的发展，各种进口泥料的运用，更显陶瓷印章材料的多样性特点。二 可塑性特点就如上述提到，陶泥的泥质间空隙较大，渗水性较好，可塑性强，一般可以多次使用。其干湿度也极易控制，过干时只要撒少许水将其置一晚上，第二天即便能用；过湿时，只要在太阳底下放置一小会即可重新使用。它不像金石只能做减法，它还可以做加法，进行任意揉捏、堆砌，可加可减，互通无阻。瓷泥泥质柔软，虽可塑性较陶土差了点，但能做出优雅如玉造的型。作为炻器的紫砂更是不用说了，它是陶与瓷的完美融合。用陶瓷材料做印章有其它材料无可比拟的优越性，其可塑性强，可以根据艺术家的思维来创造，而且成型简单而又多样。用陶瓷来做印章就比其它材料有更多的发挥空间，它有铜的古朴大方也有玉的晶莹剔透，它有金的气质也有银的韧性，它有象牙般质感也有石材般坚硬，却造价便宜，不易变形，携带方便。它基本上包涵所有材质的优点， 而又扬其长避其短。图16第二节 陶瓷印章的造型一 造型技法图17图18从陶瓷印章的成型方式来看，其特有的成型方式有手捏成型（图16）、泥条盘筑（图17）、泥板成型（图18）、拉坯成型（图19）、模具成型等（图20）。因陶瓷印章体积较小，多为实心，除要大规模生产外，要数手捏成型最为常见。手捏成型是用最原始的方法来进行对型的塑造，仅徒手或仅运用一些简单的工具，它不像金、银、铜等材料一定要有复杂而专业的工序，它们可以随意的切割、揉捏、划刻、堆砌等等，而且用陶瓷材料做印章具有很强的亲和力，它是自然与人工的完美结合，可仿制竹木、金属、皮革、纺织品等各种材质的表面肌理效果,可夸张重现，带给观者意想不到的视觉效果,再现自然物象的本质状态。很多材料经过高温烧制后其原有手工感荡然无存，而陶瓷材料的印章，经过高温烧制后，就连在捏制过程中留下的指纹也能清晰可见，这是其它任何材料所不能企及的。(图21)模具成型，是为了使产品批量化生产而流行的一种成型方式，其相对来说造价便宜。二 造型的题材图19陶瓷印章造型的题材丰富多样，由于泥土的“可塑性”的材料特点，使陶瓷印章在造型方面即可以塑造具象的形体，又适合表现抽象的形态。其题材主要表现在印章的印钮上，印面以方为常见，也有不少圆形印。印章造型的发展也较为复杂，先秦时的古玺，印钮只作佩带之用，顾穿孔较小，多为鼻钮。到了汉代以钮制作为区别官职、爵位的表征，官职从高到低分别持有驼印、龟印、鼻钮印等。以后出现的印钮其造型题材也基本上沿袭了汉代一套。陶瓷印章也继承了其它印章材料的造型特点，又显示出了它独特的造型魅力。在这里主要举当代蔡履平的陶瓷印章艺术为例。（一） 陶瓷印章具象题材的造型图20、21蔡履平师出周轻鼎，专习动物雕塑，其所制的陶瓷印章决非依样而作，而是根据自己思想和感情，赋其以情趣。如他做的“天青犬钮瓷印”和“梅子青兽钮瓷印”（图22），前者如“雨过天青”，如玉般莹润光洁，仿佛一只玉犬正要迎面扑来。后者釉色莹润，造型安静，横卧于印面之上。在“粉彩孩儿戏金蟾印”中（图23），至孩儿于斑斓耀灿的坛座之上，衣饰中，露出皎嫩、稚趣之笑脸，坐于金蟾之上，那金蟾栩栩如生。蔡履平先生写实作品题材除了表现人和动物外，还有植物和贝类等如莲子钮印、佛手钮印、瓜果钮印、荷叶钮印、贝贝壳钮印等等。其造型丰富多样，活灵活现，具象造型表现中又不乏写意的涌现。图22（二） 陶瓷印章抽象题材的造型 图23在蔡履平创造的众多陶瓷印章中也有一部分是表现抽象题材的作品，无论是抽象的几何钮还是仿古的桥钮、瓦钮、鼻钮、覆斗钮、如意钮等，传统中不乏带有现代色彩，都以洁简为主。泥料的运用也相当广泛有德化泥、高白泥、紫砂、紫金泥、红陶、黑陶等。泥料与造型相融合，作者对陶瓷材料施予的自由塑造，可以最大限度的使各种艺术相互交融，既有精巧别致的瓷印，又有苍劲朴实的陶印，逸趣横生。（图24）图24第三节 陶瓷印章的装饰图25陶瓷印章的美，不但要通过造型的塑造来表现，而且也要靠坯体的身就是强调视觉装饰来表现。俗话说“人靠衣装，马靠鞍”，人为了好看要穿好看的衣饰， 马为了威风要戴漂亮鞍子 。可见门面工夫是如此的重要。陶瓷印章的装饰在整个制作过程中起到了重要的作用，其装饰方法可在素烧前对坯体进行，也可以在素烧后，甚至正烧后。常用的装饰方瓷艺术家的着色办法来法有釉药装饰、釉彩装饰、综合装饰等。陶瓷印章的装饰打破了传统观念中的印章装饰，将人们对陶瓷印章自由的情感发挥地淋漓尽致。 一 色釉及釉彩 （一）色釉装饰图26图27图28色釉是运用石英、长石及金属氧化物等原料，经研磨混合后，经高温烧熔，在冷却时玻化，形成一种光亮的玻璃质产物。 根据发色的不同可以分为单色釉如孙增杰作品（图25）、杂色釉（窑变釉、花釉）如孙增杰作品（图26）、结晶釉（图27）、裂纹釉如孙增杰作品（图28）等。对于石质印材，篆刻家大都是根据其固定空间、固定造型、固定色调进行雕琢装饰，使其和谐，但陶瓷印章不同，不但造型可以驾驭自如，而且其釉色拟的优势。可可在稳定的气氛下是完全可以被人们所控制的，粉彩、新彩使人们在釉和泥火产生ishment溶出。但彩料的无穷变化中寻求独特的个性陶瓷印章，同时有其他材质印章不可比拟的优势。陶瓷印章如完全运用是指对陶瓷进行注意陶瓷印釉来表现陶瓷印章的装饰效果时，若到丰富多彩的变，陶瓷印章的装饰运用不同的表现手段，也可一种，在烧成得陶瓷印以带来许多意外的变化，这就是运用不同的施釉方法，如浸对于陶瓷印章来瓷艺术家参釉、流釉、喷釉、涂釉等在这种掌等等，或者多次烧成，以达到丰富多彩的艺术品，但是的的变化效果。同时品的艺术和观念的影响下，釉层厚薄不匀，烧后会产生丰富，“陶艺丰富丰富丰层次感。（二）釉彩装饰1 釉上彩装鼎在陶艺与上装饰是饰 釉上彩装饰是陶显得薄而轻巧。其ishment瓷器加彩装饰的一400）一次烧成大文化的种，又称“炉彩”。在烧成的陶瓷釉面合装饰处理可化出适合现上彩绘，然后经炉火低温（物。装的，它给人们提600900的解读兴趣，加强的留白处理一）烘烧而成。彩料能保持色泽的鲜艳印章类的共品种多，色调丰富，通常包括彩绘、彩饰、青花加彩、五彩、粉彩、色地描金及珐琅彩等（图29）个独立的饰情趣，运用个性化图292 釉下彩装饰也是陶釉的魅力所以陶瓷印章瓷器釉彩的一种装饰手出，直至清代以400）一次烧成法，又称“窑彩”。在素烧或未烧的坯胎上彩绘，再用不同的施釉出自己的盖上透明釉，入窑高温（1以在高温颜色这种装饰在陶瓷印2001400瓷装饰的综合运用于是在坯）一次烧成。釉下彩装饰的表面光品种少，色彩物花玲珑、青亮柔和、平滑不凸陶瓷的材质进行新生出意想出。因有釉层保护，色彩保存完好，经久不衰。我们通常看到的青花、釉里红、青花釉里红、釉下三彩、釉下五彩等。图30陶瓷印章都体积较小，其制作工艺精细，在进行釉上彩釉下彩装饰时要有持久的耐心，在装窑运输时也要十分仔细，一不小心很容易被抹掉，避免导致不可弥补的后果。瓷印章是泥、二 其它图31图30陶瓷印章的装饰，除了色釉及釉彩的装饰外还有各种方法的装饰。可以穿插运用立体效果和平面效果的手法进行陶瓷装饰。在种方式、技法，初石制印章表现技法上，可以运用浅浮雕、深浮雕、镂空并可以同时进行釉上彩、釉下彩等工艺，变化出印章的装饰章的主体纹样是选适合当代陶瓷印章审美需求的美好画个小小的一方陶带来许多自然面。如王丹的陶以上各种装饰方一个颜色的表现，瓷印章作品。（图30）（图31）第四节 陶瓷印章的篆刻图31世间万物无不处在阴阳之中，篆刻艺术也是如此只有两种状态：“阴”和“阳”，但它却能在方寸间折射出无穷无尽的印面，给人以美的享受。提到篆刻人们自然会联系起在各种石料、木头、铸在金属上的印章，就会想到各种体式的篆字。然而，很少有人听说过陶瓷印章。陶瓷印章的印面部分即篆刻部分，陶瓷印章印面篆刻特点,不仅仅是三维的印面形状的造型,同时也包括印面篆刻部分的二维造型特点。印面内容8nRl32SMn0印面内容有文字、线条、印边等等。文字有倚正、大小之分；线条有粗细、长短、直斜、方圆、疏密之变；印边有宽窄、残整之异，可谓千变万化。而所有这一切，用阴阳两个字都能概括中国篆刻网Tq+GG ChS。篆刻的基本属性是用古文字篆书入印，并遵循自古玺印以来流传有序的各种印面形式，陶瓷印章亦是如此。陶瓷印章虽造型能力比其它材料略胜一筹，但是在篆刻方面却入刀难，因为高温烧制后坚硬紧密，需用钨钢或金刚石的特制刀具，镌刻时不能像其它材料挥洒自如，如事先在坯体上篆刻，泥土柔软疏松，也极难把握。边款艺术是整个篆刻艺术不可分割的一个组成部分，但陶瓷印章一般没有边款，因为陶瓷在烧制过程中会收缩变形，烧前做边款也无济于事；烧后又质硬拒刀。中国篆刻网my Grx oj6p-p*A O CC Z7YU_0第五节 陶瓷印章的烧成烧成是制作陶瓷印章的最后部分，也是关键之一，前面经过了制作-篆刻-施釉等主要步骤，烧成可谓是千钧一发之际，烧成的成败直接影响了陶瓷印章的品质。烧制印章一般需要八九个小时。但这跟普通瓷器不一样，因为（除了灌浆）它基本上是一个实体，瓷器一般是空心的，很薄，可以加温速度比较快。而陶瓷印章在300摄氏度以下要烧4个小时，先要把里面的空气和水气排出来如果加温过快就会爆炸。一 氧化烧氧化烧即是在烧制过程中。窑室内一直都有充分的氧气燃烧。直至完成，电烧即属此类烧法(因电窑没有火焰)。大都电窑有程序的设定，烧制方便，可以不用安排人看管。电窑的成本较煤气窑低而且干净环保。（图32）二 还原烧图32是当窑内温度上升至900之后(此温度是依一般状况而定)，开始减少窑内的氧气，使窑中产生缺氧的情形，导致火焰需从坏体或硼中寻找可供继续燃烧的氧气，使釉中的氧化金属改变性质。 还原烧跟氧化烧一样也分低温、中温、高温。其烧制时需要要人看管，这种烧法必须要人工操作，还原烧时陶土中的铁会泛出来，因被强还原后显得特别清晰，有些陶艺家也根据这一点加以利用。青釉适合烧还原烧，烧成后，釉润如玉，十分精致漂亮。（图片33）三 熏烧、乐烧等其它烧成方式图33熏烧陶瓷印的技法不大常见，因为熏烧温度比较低，大都陶瓷印章熏烧前要进行素烧，而800度的素烧温度远远不够，即便烧制出来也脆弱冰块，必须进行高温素烧，烧在它瓷化前温度1050度，这样既可以保持它的硬度，也可以保持其熏烧效果。 乐烧方法虽看似跟熏烧相似，但乐烧是一种比较快速的烧法，其不像熏烧需要保温，整个乐烧过程大概就能在两小时完成，速度极快，但也容易坏掉，乐烧就是要在作品出窑的一瞬间，用水喷之作品，使其保持色泽。虽成本较高，但很多人都对其情有独钟。其它方法还有强还原熏烧、电窑熏烧等多种烧法混烧。王丹的作品（图34）第三章 当代陶瓷印章的审美价值第一节 篆刻艺术和陶瓷艺术的完美贯通图34自古以来，大体都认为篆刻艺术是一门深奥的学科。我本人也是这么觉得，因为可能不是那个专业，写起来比较吃力，本以为可以用一两句话，简而槪之，现在发现自己越是深入越是无知。篆刻艺术是门大学问，我也只能在这班门弄斧。篆刻艺术是书法、章法、刀法三者完美的结合，一方印中，即有豪壮飘逸的书法笔意，又有优美悦目的绘画构图，并且更兼得刀法生动的雕刻神韵。可称得上“方寸之间，气象万千”。篆刻这门艺术流传至今，流派林立，百家争鸣，但所用材料仍然只是印石为主，即便有其它材料介入也是非常少，陶瓷印章的介入开拓了印材领域，使印材在选择上更加多样性，尤其是当代陶瓷印章更是以其独树一帜的面貌出现了在当代的舞台上。早些古人使用印章主要出于实用目的，当代篆刻家在实用的基础上又加上了艺术因素，使其另外还具有观赏性、把玩性、收藏性等价值。其实当代篆刻家的任务就是追求自然与人工之间的和谐之美，陶瓷源于泥，一切万物生于泥，泥这是大自然赋予我们最珍贵的东西，在众多印材中没有比泥更贴近大自然的了。像这么有灵性陶瓷跟巧如天工的篆刻相结合更是无与伦比。第二节 陶瓷印章的文化底蕴中国的文化底蕴是每个中国人民所特有且含蓄的一类民族精神和民族文化，它并不是建一座寺庙或一座博物馆所能拥有的，它有着自己源远的历史的长河。从陶瓷印章发展的竖向来看，其分别经历了陶器上压印的饰纹具有印章功能的陶拍泥封、瓦当瓷印德化印紫砂印等，它的发展并不是一日而起，而是有一个复杂而漫长的过程（具体第一章已经提到）。从横向看，它的产生夹杂了太多的因素，具体有日用器皿、生产工具、语言文字、宗教、社会制度、传统风俗、节日、衣着、艺术和哲学等。如日用器皿：正是因为新时期时代的人们对陶器的钟爱，以至于生产出来的大部分日用器皿都是陶器，像彩陶缸、红陶瓮、陶盆、陶鬶、陶鼎、陶盘、陶釜、陶盉、陶壶、尖底陶瓶、人头型陶瓶、陶罐、陶钹、陶把勺、陶鬲、陶觚、陶杯、陶碗、陶豆、陶尊等等，所以在这种环境具有印章功能的陶拍也随之产生。又如社会制度的变革：秦统一六国后，进行一系列了制度改革，其中对印章中的制度、文字、印风、官名等均有一定的规定，使印章史出现了大转折。卫宏在汉旧仪上指出，秦以前，民皆以金、银、铜、犀角为方寸玺，各服所好。自秦以后，天子独称玺，又已玉。群臣莫敢用也。所以秦印多为青铜。到了宋代由于制度的相对宽松，出现了大料私印，印材领域也不断扩展，出现了一批精致的陶瓷印章。再如语言文字：甲骨文是中国的一种古代文字，被认为是汉字的书体之一，也是现存中国最古老的一种成熟文字。印章篆刻的字体也是从此演变过来，进行不断实践、总结、改进、应用而逐步形成的。陶瓷印章的文化底蕴分析起来如大而密的网，交错复杂，前后贯通，是个无底洞，只有渐渐摸索才能体会其中内在联系和意义。第三节 陶瓷印章未来的展望刘江在他的中国印章艺术史上曾指出：“如果说，中国印章艺术发展史上，秦汉为为第一高峰，明清为第二高峰