爱情是只自由鸟歌剧《卡门》(卡雷拉斯版)赏析.doc

剧评爱情是只自由鸟歌剧卡门（卡雷拉斯版）赏析班级： 学号： 姓名： 爱情是只自由鸟歌剧卡门（卡雷拉斯版）赏析自从上学期选修了歌剧欣赏这门课，我就渐渐喜欢上了歌剧。卡门是我看的第一部歌剧。这部歌剧取材于法国作家梅里美的中篇小说卡门，是世界上最著名的歌剧之一，也是19世纪法国歌剧的最高成就。它以其生动鲜明的音乐语言、丰富巧妙的和声配器手法以及强烈感人的戏剧性的发展，把作品的主题思想表达得淋漓尽致。而作为卡门的创作者比才，他是浪漫主义终结和现实主义兴起的接力者，尼采曾称他为“地中海的太阳”，也曾受到李斯特的高度赞扬。 比才为这部作品付出了相当大的精力，也对它寄予了很多的希望，在他离开人世四个月后，卡门在维也纳的演出终于获得了空前的成功。后来，也成为当今世界上上演率最高的一部歌剧。剧情简介：四幕歌剧卡门围绕着四个人物展开：卡门，一位水性杨花、富有魅力的吉卜赛烟草女工；唐荷西，一位因追求卡门而陷入痛苦之中的士兵；米卡埃拉，忠诚于唐荷西的善良的姑娘；斗牛士埃斯卡米利奥，卡门的狂热追求者。在1830年西班牙的塞维尔城，一个非常漂亮、性格直爽又风情万种的吉卜赛姑娘卡门成功地诱惑了已有情人米卡埃拉的荷西，接着，卡门因为和人打架被捕，荷西放走了她而自己却坐了牢，卡门则加入了走私集团。荷西除了监狱后，找到卡门，从此荷西加入了卡门的走私集团。后来，卡门又不顾一切地爱上了斗牛士埃斯卡米利奥而舍弃了荷西。在斗牛场中，卡门不愿以丧失自由为代价，拒绝了荷西与她开始新生活的请求，烦躁欲狂的荷西一怒之下杀死了卡门。人物分析：歌剧卡门着力刻画了女主人公卡门。卡门，这个自称与撒旦同盟的女人，风情万种，不知究竟出自上帝还是魔鬼之手，无论如何这都是个杰作，真正的尤物，神灵见了，也会为她的风情所动吧，倘若真有神明的存在。更何况唐荷西呢！卡门是自由的。她真实面对自己的情欲，不受传统价值观念的束缚。当她不再爱荷西时，无论他怎么哀求，甚至拿刀来威胁也没有用，她宁愿死也绝不改口或求饶。对于自我情欲，以及自我与道德之间冲突的处理，卡门也是独一无二的。她是现实中也许并不存在的人物形象，是超越现实的一种极端表达。现实生活中的女性同样高举着男女平等的旗帜，但是没有一个人能像卡门那样不受传统价值观念的束缚。卡门张扬了一种浪漫和野性的自由精神，因而呈现出放荡不羁的个性。卡门是泼辣的。她不择手段，蔑视和反抗来自社会和他人的任何束缚：“宁可把整个城市烧掉，也不愿坐一天牢”。被一起工作的女工调侃了一句，她拔刀相对，在对方脸上画出圣安德烈十字架。卡门像“一只狂野的豹子，光鲜无比的外表下潜藏着无限杀机”。卡门的行为举止惊世骇俗，然而，正像荷西疯狂地迷上她一样，我们也感受到了她那光彩夺目的美丽。卡门是悲惨的。她追求自由，但是荷西不理解卡门，不理解吉卜赛人对自由的向往，他到最后也无法把卡门对自由的崇尚融入自己的生命，这就注定了他和卡门悲剧的结局他们是两个世界的人，或者说他们是两条直线，最多只有一个交点，过了这个交点便是永远的分离。如果卡门是鸟，那么荷西就是一个漂亮的鸟笼。鸟儿喜欢这只漂亮的鸟笼，但是它忘了鸟笼会夺去鸟的自由。卡门没有忘记自己是一只鸟，漂亮鸟笼和飞翔，她只能选择其一她选择的是自由。“作为我的罗姆，你有权杀死你的罗密，但卡门永远是自由的！”这是卡门最后的自由宣言。米卡埃拉,虽然，她并不是本剧的女主人公，但是在剧中起着重要的作用。比才推动情节的发展中，首先描写了米卡埃拉羞涩，单纯，柔情似水的一面。在第一幕中，一群士兵在塞维尔的广场巡逻时，一个农村姑娘，穿着纯朴的衣服，进入了人们的视线。她的神情非常的茫然，好像在寻找着什么。这个时候下士莫拉莱斯看到了米卡埃拉，前来搭讪。当米卡埃拉问道他是否认识唐荷西时，莫拉莱斯说和唐荷西非常的熟，米卡埃拉的表情立刻变得十分的欣喜和激动。随后莫拉莱斯热情的邀请米卡埃拉在哨岗休息等待，她内心的不安与羞涩，婉言拒绝了莫拉莱斯。换过哨岗之后，米卡埃拉见到了她盼望已久的心爱的人唐荷西，她的眼神立刻变得柔情似水，充满了见到爱人的喜悦，甚至不敢正视自己心爱的人。这与卡门的形象鲜明的对比。在第三幕中，米卡埃拉知道自己心爱的背叛自己并走上了走私的道路，她的形象发生了巨大的变化，由开始的单纯变得果断、坚强、勇敢。米卡埃拉在黑暗中寻找着唐荷西，她希望他可以醒悟，跟她回去娶她为妻，过幸福的生活。黑暗中她不断的走走停停，四处张望，她的内心十分的无助。当她见到唐荷西时，看到他竟然会开枪打人，并且还要与斗牛士埃斯卡米利奥进行决斗，这完全颠覆了他在她内心的形象。但是她仍然选择了抛弃了自己的恐惧和顾虑，鼓起了勇气，坚定了自己的态度与决心。在经过苦苦的劝说和内心的爱情表白之后，唐荷西仍然不为其所动，最终她只能选择把他母亲生病的消息告诉了他。这时的她已经绝望，但是，她仍然把母亲病的消息告诉了唐荷西，从此折射出了她的本性还是善良的。音乐分析：在歌剧音乐中，合唱体裁是一个相当重要的范畴，尤其是在卡门这部歌剧中体现得非常明显，甚至有人称它是一部以合唱见长的歌剧。在这部歌剧中，群众的合唱有十几首，这些合唱体裁不同，风格也各不相同。在第一幕中的儿童合唱，作曲家通过使用响亮的号角，尖锐的短笛，以及灿烂闪光的三角铁这些明亮乐器色彩，与孩子们天真烂漫的声音完美交融，使孩子们的天真、可爱、调皮等性格被生动刻画出来，也使歌剧舞台上焕发明朗喜悦的 气氛。另外在第一幕工厂女工的两首合唱：“烟雨飘”以及“女工吵架的合唱”，在这两首合唱中，前者营造出一种安静、和谐的戏剧氛围，而后者则是把女工们吵架时的形态、动作都惟妙惟肖的表现出来。她们通过强烈动作性的戏剧矛盾冲突来烘托出纷乱、嘈杂的舞台气氛。而使观众耳熟能详的合唱莫过于剧中斗牛士的合唱部分，可以说它是贯穿着整个剧情的发展。在歌剧序曲中，比才就运用了这个辉煌雄健的主题。这个主题也是作曲家从歌剧中抽取三个主题材料所构成的：一是斗牛士合唱欢乐热烈的主题；二是斗牛士之歌；三是象征命运的主题。比才在序曲中将这个主题与另外两个主题并直起来，意在形成悲与喜的强烈对比，从而为全局的悲剧性作一预示性的呈现。而在第二幕的出现，这一合唱强化了斗牛士英武豪迈的性格，刻画出在斗牛场和情场上获胜者踌躇满志的形象。而它在剧终再一次的出现，产生了不同反响的戏剧效果。斗牛士们的合唱与欢腾热烈的序曲器乐主体交织起来，构成一种庞大的交响场面，继而从整体上对卡门和唐荷西最终决裂以及悲剧性结局形成了极大的反差。虽然作曲家并未去过西班牙，剧中具有异域风情的音乐特色却运用得恰到好处。其实卡门中只采用了三个具有西班牙风格的民间音乐素材，但是全剧音乐却有绚丽多彩的西班牙风格特征，特别是旋律、节奏、和声和配器方面。如：歌剧序曲中卡门的歌剧主题带有强烈的匈牙利、吉卜赛调式特点，它既有热情、奔放，又蕴含凄楚、不祥的征兆。又如，工厂女工们的合唱，也是采用西班牙响板的节奏，使整首合唱曲具有典型的吉卜赛音乐风格。卡门粗犷的自然美，充满了强烈的