黑天鹅的脚注——《紫藤花园》中李可心形象分析.doc

本文有 中国论文网 整理黑天鹅的脚注紫藤花园中李可心形象分析韩庆芳 华东师范大学汉语言文学系 作者简介：韩庆芳，华东师范大学汉语言文学系，现当代文学专业2009级研究生。 摘要：紫藤花园是上海著名女作家王晓玉的代表作，同名电视剧紫藤花园更是一代人共同的青春记忆。作者以锐利的笔触塑造了一个与紫藤相对应的反面角色李可心，堪称是作者刻画的最好的人物形象之一。李可心像一只黑天鹅，冷艳，自私，具有攻击性，深藏于爱欲之下的是一个扭曲的灵魂。她作为一个圆型人物，具有自身与时代的复杂性，剔拨出这只黑天鹅短短四十年的人生，余下的是破碎的欲与绝望的爱。关键词：李可心 黑天鹅 女性命运 两性关系 紫藤花园是当代著名女作家王晓玉的第一部长篇小说，也是她的代表作之一。这部小说创作于1994年，洋洋洒洒42万字，生动地再现了一幅上世纪以水泥厂为代表的资产阶级生活与心灵史图卷，紫藤花园也是继茅盾的子夜和周而复的上海的早晨之后又一部反映民族资产阶级命运的扛鼎之作。作品横跨一个甲子年，辐射两岸三地，语言亲切有趣，阅读感流畅，倒叙和插叙的时空交错，将起伏跌宕的女性命运与宏大而深邃的历史沧桑感完美地融合。此文一出，一时洛阳纸贵。上海作家协会于1993年8月4日举行了王晓玉长篇小说紫藤花园讨论会。来自北京、上海、河北的作家、评论家探讨了她的创作得失，对于生动的人物形象也引起了学界的广泛讨论。毋庸置疑，紫藤是作品的灵魂人物，作为善的化身，她集中了所有对女性美好品德的想象。在风雨如晦的六十年里，由个人智慧和原始母性混合酿成的生存能力，让她如同紫藤花一样覆盖住了整个紫藤花园，支撑起了整座沈宅。那亘古不变的美好人性是作者着力歌颂的对象。同时，对于完全相反的李可心，作者批判的态度也是显而易见的。纵观引言和全八章，李可心的部分到第七章就结束了。然而李可心却是全文最出彩的人物之一。本文着重分析“黑天鹅”李可心的形象。李可心像一只黑天鹅，冷艳，自私，具有攻击性，深藏于爱欲之下的是一个扭曲的灵魂。她作为一个圆型人物，具有自身与时代的复杂性，剔拨出这只黑天鹅短短四十年的人生，余下的是破碎的欲与绝望的爱。一、上海小资产阶级的符号 王晓玉说:“写上海人的上海人很多，每一个都想写出自己的特点。我首先强调的是真实和历史感。上海人的地域性格到底是怎么形成的?其性格的内核究竟是什么? 我写上海人，写上海女性，就是想以一个真实的文学故事，尽量多方位地描绘出上海和上海人的总貌来。我相信好的小说，会胜过某些历史书，甚至理论书。”紫藤花国紫藤长一介绍上海作家王晓玉和她的作品，秋水与火焰 作家访谈录上海远东出版社， 1995第48页上海素以“东方巴黎”傲然立于中国城市的前沿，上海人更加以此为荣，因此它不可避免的有排外心理。李可心是大祥绸布店老板的女儿，属于小资产阶级之列，因此她从小就树立了森严的等级观念和身份意识。首先，这种观念来源于她的父母。“小户人家娇惯起女儿来，绝不亚于王公贵族” 王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年，第21页，“李可心由紫藤搀扶着，由老父老母恰如跟班似的口口声声“当心了”、“走好了”念叨着陪伴着，软酥酥地迈进了她得后厢房卧室。”王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年，第22页活脱脱皇太后出宫模样。女儿的说一不二，父母的百依百顺，形成了李可心的“娇”和“骄”。其次，李可心自身设置了严格的身份壁垒。李可心自己很清楚她可是才貌双全待价而聘的上海小姐。而这一态度明显表现在对紫藤的态度上。紫藤8岁第一次进李家时，李可心坐在香气四溢的屋里制止紫藤靠近她，逼迫已经懂得爱美的紫藤把头发剃光了，免得有虱子。李可心决定和张宗元私奔的时候，他决定带紫藤一起去，把她嫁掉灭口，在她看来，紫藤“算什么东西”，也值得同她商量么? ”王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年，第61页，在得知紫藤和沈源有了感情之后更是怒不可遏，丫头骑到小姐头上了，趁机让怀有身孕的紫藤嫁给了田大勤。对沈家忠心耿耿、在香港为保护沈家的财产出生入死、被日军打成重伤、一路要饭回到上海来的司机田大勤，李可心拒不接纳。对于终日只干活少开口的老金头，李可心很称心，让老金头一起看昙花，忙摆手说不敢，老司机的身份观念，让李可心听了心里很舒服。对于沈源在花园里的亲自劳动栽花，李可心弃之鄙夷。劳动是低贱的工作，也让李可心更加看不起沈源。作为儿子的沈泽鹏恰恰遗传了母亲的自私孤傲。泽鹏在帮助紫藤做工的时候包紧了脸，生怕他的同学认出。这也为后来他因为财产与紫藤对簿公堂埋下了伏笔。 马克思说过，人的本质“在其现实性上是一切社会关系的总和”。小业主的家庭教养与社会地位毁了她。她直接继承这一社会阶层的见利忘义和拜金主义。婚前因贪慕荣华而放弃私奔，以待产之身嫁入沈家，婚后，热衷于清查沈氏一应帐务、控制沈府财政大权，更是为了财富的占有欲。至于后来发现紫藤和沈源的感情后，她毅然发出凌厉的呐喊“可是我在乎沈太太这位置！我在乎沈家花园！我在乎沈氏的偌大财产！我作了如此牺牲而得到的一切，我岂能拱手轻舍于它人！”王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年，第272页外在力量的牵制和内在欲望的诉求，导致了人物不可避免的向悲剧的深渊滑落。二、未完成的新女性 李可心是一个知识女性，而且她天资聪慧，博览群书且富有才情，“她在宣纸上很用心的画着一株玉兰树正在用工笔勾勒出树上的花蕾”王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年，第159页。上学对她来说只是为了消遣。她也受民主精神的熏陶。读过十来年前风行一时的“鼓吹新女性”的作品，倾心于那新女性的自由恋爱大胆私奔非法同居，却并不向往独立谋生投身革命改造社会。她们能行，她李可心不行。紫藤在整理李可心的书桌的时候，有一本书名引起了注意。“新女性的出路在何方”。在何方？谁是新女性？这两个问题对于紫藤来说，未免太遥远太不着边际太于己无涉了。紫藤当然不能算作是新女性，显然李可心是看过的，看过隔膜、莎菲女士的日记等，但李可心显然并不是真正的新女性。她寄生在旧式传统大家族中，享受东食西宿的心灵归宿。 李可心的“新”表现在了她的两性关系上。 在学堂里李可心邂逅了张宗元。对于意气风发却住亭子间的老师，她没有门第观念，有新青年的姿态。她不在乎张宗元的贫困，也不在乎他已有妻儿。只是费尽心机地去爱他。出嫁前，她像崔莺莺。追求爱情并无所顾忌。她崇拜张宗元，并找到他做自己的家庭教师，怀了他的孩子，想要与其私奔。出嫁后，更像繁漪，执着的爱。她极尽所能的制造约会机会，每次约会都认真打扮，每次分离都失魂落魄。甚至为对情夫张宗元的一切都关心备至、布置与张宗元幽会的“新房”时的高涨热情，新婚时都没有如此。她利用沈源为其找高薪工作，把张宗元的文章收集整理仔细保管，张宗元入狱，她亲自到南京巨额行贿，拼命相救。临去台湾前，她不肯告诉张宗元真实的考虑，怕影响她在他心目中的形象。 然而，李可心的“新”却不是健康的，严格来讲近乎荡妇的性质。无论是沈源在美国时的女友玛丽，还是沈源在高雄时的性伴侣阿焱，都代表着独立与自由。而李可心，与慧珠共享张宗元，又和紫藤分享沈源。对于单纯的慧珠来说，尚能厚颜苟且，而对于全知的紫藤来说，李可心实在是可鄙。她在同时伤害两个传统的女人，也在欺侮着两个爱她的男人。李可心对张宗元是全身心的爱，但这种爱并不平等，无论是以一个富家小姐的身份还是富家太太的立场，张宗元对李可心只有服从与接受，从未有过抗拒和不满。而沈源，李可心对他是利用的成分更多，内疚的成分少。她一而再背叛沈源，让他养张宗元的孩子。所有对沈源的示好，也是为了保住沈太太的身份。在离开上海后，李可心对沈源这个生活了16年的丈夫的感情彻底转化成了恨。李可心她一面在做婊子，另一面还想立贞节牌坊。 3、 病态的黑天鹅吴益群在天使与妖妇女性形象批评话语一文中，谈到：“天使与妖妇是西方女性主义文学妇女形象批评中的两种不真实的女性形象，这两种形象的实质是男性世界用以压制妇女的话语形式。女作家王晓玉的紫藤花园里的两个妇女形象恰好是天使与妖妇的鲜明对照，可见作者对男权意识的自觉不自觉地维护。” 吴益群：天使与妖妇紫藤花园女性形象批评话语，南通航运职业技术学院学报，2005年3月第4卷第1期。作者用紫藤对应“天使”，李可心对应于“妖妇”，分析严密，但是仔细推敲，不免有失偏颇。 李可心作为一个小户人家的女儿，能够对财富和爱情运筹帷幄，源于她有着惊人的冷艳。文中多次提到李可心的相貌。开头写田大勤对李可心的印象“冷着一张那如玉兰花般玲珑细洁却毫无血色的苍白的脸”克制不住地打了一个寒噤。父亲眼中的形象“生性孤傲，才貌双全的女儿”，张宗元眼中是“柔弱姣好的女子”沈源的印象则是“对这位年长二岁的表姐她只是有那么一种气质，令人不能不生爱慕之心，却又不敢轻侮。表姐属于那种稳重高雅淡泊宁静的冷美人”，就连沈源在国外意欲轻生之时也想到了表姐眉清目楚柔和的面容。就是这样一个美丽优雅的淑女竟然是一只黑天鹅。（紫藤的外貌描写较少是一个缺陷）娇弱多病的体质却有桀骜不驯强烈的攻击性，高贵宁静的气质蕴含黑天鹅专横跋扈破坏的力量，美丽的羽翼下颠扑着黑天鹅的黑色的灵魂。在沈家，李可心扮演着沈源与紫藤爱情的刽子手，沈家主仆的压迫者奴役者的角色；她的以自我为中心，利己损人，只顾眼前不顾大局的狭隘心理，养成的尖酸、刻薄、狠毒的个性。为了再度生私生子，她不顾大局急昭沈源回沪不幸被捕，对关系到丈夫身家性命和民族气节的官司，却不闻不问，甚至公然宣称:“我最讨厌政治”，沈源不愿把工厂“租”给日军落下“汉奸”的罪名，李可心同样讥讽丈夫“要钱不要命”，在沈源决定去香港逃避日本人的迫害，可心突然对沈源的发问“去几天”，只是怕没人给自己开车。对于母亲的死亡，她无动于衷冷漠地说出“还是早点让位的好”。 而这一切冷漠与她对情人张宗元的热情形成鲜明对比。如若说紫藤符合男性对女性“天使”的想象，那么李可心更有资格。她不仅爱张宗元的一切，而且对慧珠小鲁一并接受，并促成其团圆。若不是李可心的极力促成，也许二人早已劳燕分飞。可以说李可心爱屋及乌，但张宗元因得了这李可心，而娥皇女英和谐共存，岂不是男性梦寐以求的么？李可心并非是“妖妇”，也不是冷酷无情之辈，看到沈源造了和自己闺房一模一样的卧室后，她也感动，对于沈源的付出被捕，她也怀有深深的内疚。在李可心的一生中，无时无刻不在煎熬和纠结中度过。高度紧张的神经，使她经历过四次精神病发作。而病理本身的隐喻性质就预示着李可心的悲剧命运。每次发疯都与感情受到重大挫折有直接的关系。而每次苏醒，无疑不是亲情与爱情的召唤。她是被爱情和金钱所扎伤的女人。可心改嫁沈源承受巨大的折磨而致疯，也是张宗元愿意原谅李可心，并决心扮演既是君子又是小人的痛苦角色的原因。 黑天鹅需要爱，但是她自私贪婪的本性，只求索取不懂牺牲的方式，虚伪阴鸷的个性，使她一步步滑向悲剧的绝境，自己终结了自己。欲火燃烧地越炽烈，自我毁灭地越迅速。临终前她对沈源流露的哀怜报之以一口恶痰，那是黑天鹅最后歇斯底里的呼喊。这个在华美袍子下扭曲异化的灵魂终于平静了。 黑天鹅的背后，充满着美丽的诱惑和邪恶的力量。黑色的翅膀下小心翼翼的保护着那颗苦苦挣扎呻吟而渴望爱与被爱的灵魂。李可心的形象集中体现了人性中极其隐秘的金钱与爱欲的纠结撕裂。紫藤花园为当代文学人物形象画廊增添了一个成功的新的女性形象。参考文献：1王晓玉：紫藤花园，花山文艺出版社，1993年2吴益群：天使与妖妇女性形象批评话语J南通航运职业技术学院学报2005年01期3阚鸿鹰李福祥：天使与妖妇男性文本中的女性形象解读J 西华大学学报(哲学社会科学版)2006年12月第6期4费杰：关于的创作答问,华东师范大学学报(哲学社会科学版, 1995年04期5戴翊：穿透人生的黑洞-评长篇小说，华东师范大学学报(哲学社会科学版)1995年第4期6张德林:性格场面叙述语言长篇小说的艺术特色, 文艺理论研究1993年第4期7戴翊：穿透人生的黑洞-评长篇小说，华东师范大学学报(哲学社会科学版)1995年第4期8李正西：反映民族资产阶级生活史和心灵史变迁的巨著评长篇小说安徽教育学