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连载剧本师基础教程Chapter -6- 结尾和开端2011.03.06 | hannibalcloseAuthor: hannibal Name: Email: zaku_93Site: About: 成分复杂的大叔See Authors Posts (12) 发表于 技术教程 | 4 吐槽 什么都不去做的话，什么都不会改变。ChapteR 6 结尾与开端基本问题：开端和结尾的重要性提问：写剧本的开端，最好的方法是什么？表现我们的人物正在工作？和别人有什么关系？慢吞吞的走？单独一个人或者和某人一起躺在床上？驾驶着汽车？打高尔夫？或者是在飞机场？在本章节之前，我们通过动作与人物讨论了剧本的一般抽象原则。这里就是实战的部分了，我们要使用这些概念来讨论剧本的具体的基本组成部分。让我们先复习一下。开始的时候我们说过剧本是一个名词，即关于某一人或者几个人，在某个地方或者几个地方，干他或者她的“事情”。每个剧本都有一个主题。一个剧本的主题取决于动作发生了什么事情，和人物谁遇到这些事。有两种常见的动作有形的动作和感情情绪的动作，如追车戏和吻戏。我们通过介绍戏剧性的需求讨论人物，把任务的概念分为两个部分内在的和外在的，人物的一生从诞生一直到剧本结束。我们还谈到了构成人物和创造人物，介绍人物前史和内容等概念。现在该如何实施呢？我们下面要谈什么呢？接着发生什么事呢？让我们先看看下面这个：你看见了什么？法式长棍？不对。方向！对，就是这东西！我们的故事是从A向前发展到Z的；从建置发展到结局。请记住，剧本结构的定义是：一系列互为关联的事变、情节和事件按照线性安排，最后导致戏剧性的结局。这就意味着我们的故事是从开端向前发展到结尾。我们应该在最初的十页也就是剧本时间的十分钟以内向我们的读者或者玩家介绍清楚三件事：A 谁是你的主要人物！B 戏剧性的前提是什么！或者说是故事讲的是什么！C 戏剧性情境是什么！或者是围绕你的故事的戏剧性情况是什么！因此，我们来讨论写剧本的开端的最好的方法是什么？知道你的结尾！你故事的结尾是什么？她是如何逃脱的？你的主人公的生死如何？他结婚了还是离婚了？是否逃脱了黑衣组织的追捕？在面试官面前撑过十五个回合了吗？你的剧本的结尾是什么样的？有很多人有过争论，认为“我的人物将会自己决定结尾。”或者“我的结尾会在故事中产生。”或者“写到结尾的时候自然就会知道如何结尾了。”以上纯属胡扯。那样的结尾是不会奏效的，即使凑巧奏效了，也不会有力，而往往显得做作和单调。它们只会读者和玩家感到失望，而不是一杯感情强烈回味悠长的烈酒。回想一下沙耶之歌、夜行侦探或者光晕的结尾，有力，不拖泥带水，断然地解决了全部的冲突和矛盾。当我们开始动笔的时候，我们必须知道的第一件事就是结尾。为什么？如果我们仔细的思考一下就必然会明白，我们的故事总要向前发展沿着一条途径、一个方向、一条发展线，从开端到结尾，方向就是一条发展线，是一路上遇到一些事情的途径。知道你的结尾！我们有可能不需要先知道具体的细节，但是我们必须知道结尾发生了什么事。以旅游为例，当我们旅游时，我们需要的第一个就是我们的目的地，我们是在向着某地前进，我们有一个明确的目的地。如果我们想去帝都，那么那就是我们的目的地，至于如何到达那里，就是我们自己的事了，可以坐飞机，驾车，乘长途车，或者坐火车，情况允许的话，骑马也是不错的选择，抑或是搭顺风车，甚至我们也可以步行去。如何到达目的地可以有所选择。这一原则也适用于我们的剧本，你的剧本的结尾是什么？你的故事是如何解决的？当我们在看一部优秀的剧本时，你会发现，它总会有一个强有力的结尾，就像交响曲最后的震音一样，一个余音缭绕但是直截了当的结尾。实际上暧昧不明的结尾早在六十年代就已经失去其魅力了，现在观众和玩家们希望的是一个清晰而且明确的结局。你的人物成为勇者没有？有没有成功的和公主殿下私奔？死星最终被毁灭了吗？这一切都应该被明确清晰的交代出来。我们的剧本的结尾是什么呢？结尾，根据我们之前下过的定义，意味着事件的解决。它是如何解决的？下面以电影唐人街为例，这个电影的剧本有三版稿，也有三个不同的结尾，两种不同的解决。唐人街的初稿显然比后面的两稿更加浪漫一些，就像雷蒙德?钱德勒的大多数故事一样，故事的开端和结束都是杰克 吉蒂斯的画外音，当伊芙琳 莫尔雷闯入杰克 吉蒂斯的生活之中的时候，他立刻就被这位属于明显不同阶级的女性迷住了，她富有，有见识，长于人情世故，而且最重要的一点，是难得一见的尤物，于是很自然的，他不由自主的坠入了情网。在故事将近结束的时候，当她得知她的父亲克劳斯要雇用杰克去寻找她的女儿/妹妹的消息后，她决定杀死自己的父亲，因为她知道这是唯一的解决方案，于是她就给她的父亲打了电话，告诉他要在圣 迪帕鲁附近的荒地会面。当克劳斯到达的时候适值大雨，他沿着泥泞的道路去寻找他的女儿时，伊芙琳猛踩汽车油门加速，企图撞死他。克劳斯勉强逃脱，接着奔向附近的沼泽地，伊芙琳跳下汽车，拿出枪追他。克劳斯藏在了一块写有“活诱饵”字样的大广告牌的后面，伊芙琳看见了他，向广告牌的一角射击，鲜血随着雨水流了一地，克劳斯饮弹身亡。而一会之后，吉蒂斯和警察赶到了现场，接着当影片切到了现在的洛杉矶和圣 费南多山谷的种种镜头时，吉蒂斯（用画外音）告诉我们：可怜的伊芙琳?莫尔雷小姐因为杀人罪在监狱服役四年，在这期间她终于找到了自己的女儿/妹妹，平安地将她送到了安全的地方。而克劳斯精心设计的土地开发计划最终获利高达三十亿美元。这第一稿的解决是正义和秩序终于获胜。克劳斯是罪有应得，而城市现今的情况还是要归咎于当时“争水丑闻”的贪污受贿。这是剧本的第一稿。这时本片的制片人请来了罗曼 波兰斯基担任导演。这位导演显然对于这部片子有自己的想法（他对多数的片子都有自己的想法 注）。而他的想法在很多问题上和剧本师的想法都不一致，而其间最不一致的部分就是结尾，波兰斯基希望克劳斯最好不被杀，而剧本师妥协的结果就是第二稿。某种意义上不是那么浪漫了，动作结构经过修改变得更加紧凑，结局的焦点也做了实质上的变动。第二稿十分接近最终的完成稿。克劳斯并没有因为谋杀、贪污行贿和乱（水产）伦罪等收到应有的惩罚，而他的女儿，伊芙琳?莫尔雷却成了他父亲罪恶的无辜牺牲品，剧本师在整个剧本中的观点非常鲜明：那些反了如同谋杀、抢劫、强（水产）奸和放火等罪行的人，会被捕入狱受到惩罚；而那些对于整个社会犯了罪行的人，却时常受到社会的褒奖，以他的名字明明街道，在市政大厅内立碑纪念等等。洛杉矶得以存在就是“争水丑闻”的最后结果，而这起“对欧文斯溪谷的强（水产）奸”正是这个剧本的背景和素材来源。现在第二稿的结尾是：吉蒂斯计划在唐人街与伊芙琳见面。他已经安排好了送伊芙琳和她的女儿/妹妹到一个安全的地方去。吉蒂斯发现了在这一切谋杀和争水丑闻后的正是克劳斯，他当面指控克劳斯，于是克劳斯押着他一起来到了唐人街。当他们到达时，克劳斯想要扣押伊芙琳，但这时候吉蒂斯却设法制服了这个老狐狸。伊芙琳向她的汽车跑去，却被已经克劳斯被收买的警察所组织，吉蒂斯贸然采取行动向警察冲了过去，正当伊芙琳打算趁乱驾车逃跑的时候，警察开枪了，伊芙琳头部中弹身亡。影片的最后一幕是，克劳斯伏在伊芙琳的尸体上痛苦，而吉蒂斯告诉闻讯而来的警察，这个正为女儿的死而痛苦的老人正是这一切的幕后黑手。第三稿的结尾啧稍微做了修改以突出剧本师的观点，但是影片的解决方法还是没有改变。吉蒂斯被带到唐人街，但被收买的警察早已等在那里，以私扣罪证的罪名逮捕了这名知道得太多，手伸得太长的私家侦探。当伊芙琳和她的女儿/妹妹来到时，克劳斯向这位年轻的姑娘走去，伊芙琳大喊着让他走开，他不听，伊芙琳只能掏出枪向他射击，打中了他的手臂，伊芙琳则被警察乱枪打死，子弹穿过了她的眼睛。（在希腊戏剧家索福克勒斯所著的悲剧俄狄浦斯王中，当俄狄浦斯知道自己与母亲乱伦之后，就刺瞎了自己的双眼。）克劳斯为女儿伊芙琳的死惊呆了，他搂抱着自己的女儿/孙女悄悄地消失在了黑暗之中。克劳斯逃脱了法网，从谋杀、争水丑闻等罪行中逃脱了出来！在剧本的开场戏中，吉蒂斯就告诉过自己的助手寇莱：“只要你有钱，你就能杀人，杀任何人，并且不用受到惩罚！”动笔之前，我们的头脑中一定要有一个清晰地解决，它是剧本的来龙去脉，可以使结尾恰到好处。这正如做饭炒菜一样，很显然我们不能将所有的东西全部倒入锅中，然后再看我们要做什么，尽管这有恶意卖萌的嫌疑。在我们动手之前，我们一定要想好了我们的菜谱是什么，这样我们的工作就只剩下烟熏火燎的制作了。故事就像是一次旅行，结尾就是目的地，两者是连成一体的。天朝很多哲学体系中，“首尾”始终是相接的，与其类似的还有所谓的“阴阳”“轮回”，总是持续不断的，永远相对但有永远结合一起。结尾和开端是相互连接的，这一原则也可以适用于剧本，我们的主人公在游戏开始时正在与某人打篮球，而在游戏结束时，他正在带领整支队伍冲向全国大赛。在生活中，一件事的结尾一般正是另一件事的开端。如果你是一名单身汉，现在已经结婚了，那就意味着你结束了你可爱的单身生活，正式迈入了二人世界。而如果你结婚后有离婚，分居或者寡居了，也同样符合这个原则，：即从现在起你从与人同居变为单身生活了。所以某种意义上，一个结尾始终是另一个开端：另一个开端也就是某件事的开始。和生活很类似，剧本中的每一件事都是相互关联的，如果你能在自己的剧本中找到一个好方法来说明这点的话，那么这将毫无疑问的成为你的优势。（正是所谓的环形结构 注）剧本本身不需要松散的结尾，一切都通过动作与人物富于戏剧性的解决，提出的一切问题都找到了答案，故事就结束了。结尾很开端就像是一枚硬币的正反两面。一定要仔细地选择，从而戏剧化地构成你剧本的结尾，如果你能够把开端和结尾相连的话，那他会给整个剧本增加某种影像化的元素：开始时是一条河流，结尾是一片海洋从水到水；开始时是高速公路，结束时还是高速公路；还有从日出到日落等等。有时你感到自己有能力这样安排，有时不能。那么这时候请遵循一条简单的原则，就是这里使用这个手法是否有效。当你知道了你的结尾，你就可以有效的选择你的开端。剧本一开始是什么？它是如何开始的？当你写下“淡入”这两个字以后，你下面要写什么？如果你已经决定了结尾，你可以选择一个事变或者事件来引导直到之后的结尾。你可以让你的主人公在工作、游戏，一个或者几个人在做生意或者闲聊。在你的影片的第一幕中要发生什么事？这件事是在哪里发生的？这里有几个剧本开始的方法：A： 你可以利用一些列具体强烈冲击力和吸引力，令人兴奋的连续段落，一下子“抓”住读者和玩家。比如追逐段落，战争。B：你可以创造一个非常有趣的人物介绍，比如一个昏暗的卧室，发出一阵两个人寻欢作乐时的呻吟和尖叫声，可是当我们细看的时候，房间内却只有一个人，还有闪烁的电视屏幕。这个人物的特点就被显示出来了。一种类型的开端，可以是视觉感染力很强、令人兴奋的进程，它能一下子抓住观众；另一种开端，可以以一种速度极快的解说式的描述来建置剧中人物和情境。莎士比亚是一位能写出漂亮开端的大师。他可以写出很抓人的段落：像哈姆雷特中开始时鬼魂在城墙上出没的行动；麦克白中三位女巫的出现。他也会用一段戏剧来描写人物，如理查三世中，理查出场时是个驼背，他正在为“这令人难过的冬天”而沮丧；李尔王中的老李尔一开始就发狂地想知道他的哪个女儿最爱他，是不是图他的钱财等；罗密欧与茱丽叶开始时，他先用一大段开场白打破了沉默，歌颂这一对“真诚的恋人”。莎士比亚很了解他的观众他们多数是那些花最便宜的钱买站票的看客，他们都是社会地位低下的贫农，喜欢畅饮。当他们不喜欢舞台上的演出的时候，他就会喝倒彩，侮辱演员，所以作为剧本师，他的工作就是抓住观众们的注意力，让他们的目光集中在舞台的动作上，在现在而言，就是集中在人物剧情与行动上。（以下为教授亲书）”开端前十页“你的剧本在一开始的前十页是最为重要的，在这十页中，专业的人士会看出这个剧本是否有潜力，而读者与玩家会决定是否值得在这个剧本上花费更多的时间。在担任剧本课的老师期间，实际上我是比较忙的，身后常常有N多的学生追着我，希望我能看看他们的作业/短片/低成本电影/游戏的剧本，一旦我被人抓到，经常会受到三十份以上的剧本。我通常会读这些剧本，但是只读十页就会决定是否会继续对这个剧本加以关注。请不要将这理解为我不负责任，业内的行规就是如此。十页。我只是一名老师，还不是大制片商/游戏商的剧本担当人员，对于他们而言，他们的时间显然比我的更加值钱。我的某位在中影集团供职的前辈一天要审三部以上的剧本，当我问起的时候，他是这样回答的：“这就是生意，我给了每个剧本师三十页做建置，如果他做不到，很显然我们就不能在上面浪费时间。”接着他把一份一百多页的剧本扔进了准备退稿的大纸箱中。实际上在业内有一类专门负责阅读相关剧本的人，他们叫做筛选人。在行业内，专业人士不读剧本，制片人/游戏运营商/发行商也不读剧本，甚至有可能导演/监督都不会去读剧本，只有这类专门的人负责阅读筛选这些剧本。如果你接到一个电话，说我们会在本周周末之前读完你的剧本，那么这句话翻译处理之后得到的就是TA要请某个人在几周之内读一下你的剧本可能是筛选人，也有可能是秘书、女友、妻子或者某个朋友。如果这位读者说他喜欢这个剧本，那么上述的那些人才有可能自己去读那么几页，差不多就是十页吧。因此，这个行业现状要求我们在十页内抓住读者。你要如何才能做到？我在编剧课上反复强