如何写电视剧 剧本

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 如何写电视剧剧本 如何写电视剧剧本 电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概分集提纲剧情 细化到每个场景人物对话 文学剧本的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为 自己的唯一责任和目的，不准备将其成 为一种文字读物，多采用对动作和画面 直接白描，不追求文采。 第二，以场景来划分文字的自然 段落，在每段之首专用一行文字标明场 号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的 方法，甚至详细的对摄制组其他成员也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 做出许多较为具体的指示。 格式可以 如下： 第一场 地点 日或夜 内或外 A： B ： 电视剧本写作要领 作为编剧首先应该记住，剧本是 供导演和演员拍戏用的，要尽可能地给 导演和演员留下创作的余地。初学剧本 的写作的人最容易犯的毛病就是在剧本 中尽可能地描写详细，恨不能把自己全 部的构想都写进去，这时他不仅把自己 作为一个编剧同时也是一个导演，这其 实是费力不讨好的。因为即便你把每个 镜头都设计得很周到，在技术处理上也 的确很内行，导演还是不大可能按照你 的意图去拍摄，只有在与导演达到默契 时才有可能那样去做，否则就有越俎代 庖之嫌，引入反感。 其次，写作时要有画面感，你描 写的一切都是可以通过你的视觉看到的。 这种镜头感完全可以通过文字表达出来。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 譬如“一辆公共汽车从街道上驶过。 ”这 里虽然没有标明景别和机位，却能看出， 这个镜头只能用远景进行拍摄，而机位 也应该是在街道侧面，采用侧面拍摄的 方式。又譬如“ 他手里拿了根树枝，沿 着铁道走来。 ”在这里既然说是 “走来”， 那么机位肯定就是在人物对面，从正面 进行拍摄。 下面从对景物、人物外貌、动作、 心理的描写来看看电视剧本写作的要领。 1、景物描写 在电视剧本中，景物描写要注意 可视性，也就是说，你所描写的景物必 须是可以用画面来表现的。语言尽可能 简洁，绝不虚泛、抽象。请看下面这段： 从海边吹来一阵风，吹动了果实 累累的树枝。真奇怪，这棵被无花果树 紧紧环绕起来的苹果树上有多少个苹果 成熟了啊! 累累的苹果 !你看! 这面是粉 红色的，那面是金黄色的，仿佛被太阳 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 射透了似的。本可以靠近 来看它们，糟糕的是，大石头叠 成的围墙挡住了我们。 镜头如同我们的眼睛，我们在描 写景物时也可以把我们的眼睛设想为摄 像机的镜头。按照这段描写给的提示， 摄像机的应该在围墙以外，既然围墙把 视线都挡住了，又怎么可能看到里面的 苹果园呢?所以，应该这样改： 穿过围墙， 里面是一片果园。 树枝上挂满了果实。 海风吹过，树上枝叶和果实在轻 轻晃动。 走近看，树上的苹果，有的是粉 红色，有的是黄色。 在小说中，经常讲究情景交融， 写景时往往要融入人物自身的感觉，不 是看景，而在感受景 物。譬如在小说里，你可以这样 写：“夜，甜蜜而温柔的夜。 ”可是在电 视剧里这“甜蜜而温柔 ”无法用画面来表 现。在电视剧本中，应该这样描写“甜 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 蜜而温柔”的夜色： 街道旁的垂柳退到暮色里，街灯 向路面喷洒下金红色柔美的光，一辆洒 水车从街上缓缓驰过，湿湿的路面便映 出灯光，象是闪光的河。一对情侣相偎 而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约 园舞曲声 或： 街道 路边的垂柳，街灯。 一辆洒水车开过来，湿湿的路面 映出灯光。 伴着远处传来的园舞曲声，一对 情侣相偎走来。 再看这一段小说中的描写： 海关的钟声刚停， “筑前丸” 号 客轮拉响了汽笛， 其声鸣鸣，如古代军中的号角声 响， 又如老牛拖长疲乏 的声调闷叫。一缕黑烟从烟囱里 窜出、溶散， 然后弥漫于海面。 车船起动之际， 照例是最热闹 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 的时候。 “筑前丸 ” 大客轮内，人声鼎沸，临时搭凑 成一个五光十色的“ 小社会 ”。这小社会 因为空间距离的骤然缩短，各色人物 只好在对方眼睛中一览无遗地展 示自己。 在电视剧本里，可以改成这样： 码头 海关大楼工的大钟。 沉闷的汽笛声。 喧闹的码头，人声鼎沸。 “筑前丸 ”号客轮缓缓离开岸边。 客轮上，人们挥手向岸边送别的 人群挥手告别。 岸边的人群摆手，目送客轮离岸。 2、外貌描写 在影视剧本中，对人物外貌的描 写要尽可能简略，能给导演和编剧作出 提示就够了。在小说中，可以把人物外 貌写得很详细，很生动，他的脸是什么 样，鼻子是什么样、眼睛是什么样写得 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 清清楚楚，可是在电视剧本中就没有这 个必要。因为你写得再好，导演也不会 按照你写的那样去找演员。请看下面小 说中这段描写： 黄昏时分，海水呈暗褐色，海面 变得有些黯淡。浪涛不高，也不猛。但 却在朦胧水汽的笼盖下，一刻不息地汹 涌、鼓荡。都说大海胸怀宽阔，能容得 下人间一切不平；那么，像这般不停地 汹涌激荡，难以平静，岂不也是胸中有 块垒难消，在永恒的骚动中发泄那无穷 的积愤吗! 轮船甲板上，静悄悄的。好 不容易摆脱了一群俗人纠缠的少年和尚 手抚船舷，静观默思。刚才，那种狂放 不羁、气雄一世的气概一扫而净，代之 以严肃庄重的神情。他凭栏独立，远眺 海天，清癯白净的脸庞表现出一副孤傲 倔强的模样，但在这背后，又分明似埋 着一腔难以言说的隐痛。一双大眼睛冷 凝幽深、顾盼天地，时时流露出一种嘲 弄人生世界的敌意。很显然，这里有许 多东西是很难用画面直接表现的，譬如 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 景物中包含着的抒情性语言，而主人公 孤傲的表情背后隐藏着的那些“隐痛” 和 “调侃人生的敌意 ”，也只能通过演员的 细腻表演才能表现出来。若把它改为电 视剧，可以这样写： 大海 一艘客轮静静行在海面上。 海水黯淡，海面上笼罩着朦胧的 水汽。 随着客轮的移动，海面也在晃动。 客轮上 静静的甲板工， 一个身穿装裟 的少年和尚凭栏而 立，手扶着船舷，远眺着海天。 暗褐色的大海，浪涛在滚动。 少年和尚冷傲的脸色，嘴角挂着 冰冷的笑意，那双 冷凝幽深的眼睛却似含着难以言 说的隐痛。 黑色的大海，波涛翻滚。 少年和尚忧郁的眼睛。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 3、动作描写 在电视剧中，人物的动作必须通 过演员的形体表现出来，因此剧作者只 要把有形的动作描述下来就够了。 把电视剧本与电影剧本进行比较 就会发现，在电视剧中人物动作描写比 电影中少得多，有些电视剧本主要就是 由人物对话构成，相反在有些电影里人 物对话却很少，有的总共也就只有几十 句对话，这样的情况在电视剧里是很难 想象的。应该说，从目前的情况来看， 电影比电视做得更为精致，同时电影篇 幅短小，有时可以将情节淡化，而着重 表现某种意境。而在长篇电视剧中，这 种意境的追求就不可能贯串于始终，它 主要得靠情节来支撑，另外受屏幕狭小 的制约，也不如电影那样注重视觉效果。 对编剧来说，设计人物动作是一 件很困难的事情。在电视剧里，每一个 人物的动作都不是随意的，必须建立在 对人物性格和情感的把握上，这种把握 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 又是基于平时对生活的观察和对人性的 理解。譬如要表现一个人失恋后的痛苦， 不同性格的人可能有不同的表现，有的 可能会孤独地坐在海边，满脸伤感，回 忆着过去的时光；有的人可能会到酒馆 里喝闷酒，或者自抱自弃地找个妓 女进行发泄。 应该指出的是，编剧的动作设计 未必会被采用，演员经常要根据自己对 角色的体验重新设计动作，但即使这样， 剧本中的动作设计还是会为导演和演员 提供重要的参考，使他们更为准确地把 握人物的个性。 剧本中的动作描写与小说中是完 全不一样的。在小说中，动作描写并不 注意时空的完整性，而在剧本中，人物 的动作必须在可以感觉的时空中延续， 就像我们在现实中感知的那样。譬如我 们有同学在剧本习作中这样描写： 校园 天色已经很晚，念雨和老简在路 上走着， “谢谢你 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 送我去医院，听说你还爬了 树?”老简笑了：“情势 所迫嘛!”“真没想到，你还会爬树。 ”老简很诧异： “你 没见过?”念雨摇了摇头。 “好， 你等一下。 ”说着，老 简看准了路边的一棵树，利落地 爬了上去。 “其实，我是在农村长大的，脑 子里就少了很多风 花雪月的东西。可是念雨，我知 道精神生活和现实的区 别。我不希望总看到你一副雨打 的样子。我知道，该爬 树的时候就不能手软。 ” 趁着夜色，老简吻了念雨。 这段描写，毛病很多，譬如对话 不够真实自然，没有把握住人物的个性 等等，就动作描写而言，则没有完整地 展示动作的过程，因而破坏了时空的完 整性，如：“ 老简看准了路边的一棵树， 利落地爬了上去。 ”在小说里，这样写是 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 可以的，可是在剧本里就得把老简爬树 的过 程写出来。此外，在老简爬完树 以后，后面那段对话与前面老简爬树和 后面“趁着夜色，老简吻了念雨” 这个动 作在时空上也衔接不上。 在同学的剧本习作中有这样写的： 粮食学校 两人开始勤奋地上作。潘国栋当 兵时， 自修过房屋 设计，每天早出晚归，在基建科 里画图纸，在校内测地 形。建设着这个光秃秃的学校。 叶慧兰在体育组负责一 些体育用品的借出与收回。住房 极差。一排平房中的一 个小间， 武汉每年 6 月是梅雨 季节， 房里总是水漫金 山，可夫妻二人总是苦中有乐。 日子一天天过去，终于 迎来了一个小生命。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 很显然，作者的用意是表现岁月 流转及主人公生活的变更。可这样的描 写没有画面感，也缺乏时空概念，在电 视剧中是无法表现的。通常，这类情况 都需要用一组镜头来表现： 办公室里 台灯下，潘国栋正伏案画着图纸。 体育馆内 叶慧兰从学生手里接过一网兜足 球，放进筐里。 山坡上 潘国栋与同事们边看着图纸，边 指点着。 家属区 低矮的平房前，叶慧兰把桶放在 水龙头下面，拧开 龙头，水哗哗流下来。叶慧兰挺 起腰， 用手锤打着腰 部， 另一只手抚摸着自己的腹 部。 潘国栋走过来， 见叶慧兰正弯 腰提水，忙走过去， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 对她笑了笑，提起水桶，往屋里 走着。 叶慧兰看着潘国栋的背影，微笑 着， 手不由自主地 放在腹部上。 屋里 潘国栋扶看叶慧兰走到床边，让 她躺下去。 叶慧兰用手抚摸着腹部。 潘国栋俯下身去，耳朵贴在叶慧 兰的身上， 细心听 着，起身看着叶慧兰，微笑。 叶慧兰甜蜜地微笑。 医院 产房外，潘国栋来回走着， 不 时往产房里瞅着。 产房里传来了婴儿哇哇的哭叫声。 屋里 孩子哇哇的哭叫声。 潘国栋抱着孩子， 不停地摇晃 着， 用乎拍打着孩子的屁股。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 叶慧兰坐在床上，看着潘国栋那 笨拙的样子，微笑 着，伸出乎去，示意潘国栋把孩 子给她。 潘国栋把孩子递过去，叶慧兰接 过，轻轻拍打着， 孩子停止哭声。 叶慧兰给孩子喂奶。 潘国栋站在一旁看着，挠着后脑 勺，无奈地笑着。 叶慧兰抬头冲他微笑。 在电视剧里，对人物动作的描写 不能只停留在人物动作的过程，还应该 注意画面的视觉结构。譬如前面所说的 “趁着夜色，老简吻了念雨” 这句话，并 不只是要把他们亲吻的过程描写出来， 显示出时空上的完整，还要从视觉的美 学效果上来考虑。我们可以这样写： 树底下，老简和念雨手牵着手， 相互对视着。 月光朦胧， 几声蝉儿的鸣叫打 破了四周的沉寂。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 念雨微仰着头， 闪亮的眼睛充 满着渴望。 老简低着头，看着念雨。 两人的脸越靠越近，终于凑在一 起。 树梢上，悬挂着一轮圆月。 在电视剧里，人物的动作有时会 融化在某种意境中，这时时空的概念似 乎被画面中的意境所笼罩，造成某种特 定的视觉效果。请看下面一段： 黑白画面，一朵鲜红的康乃馨似 乎在随风摇动，镜头拉出， 一双美丽 的眼睛，瞳孔中映着一对红色的花。 镜头再往后拉，女孩近景，长发 随风飘动。 镜头拉出， 女孩全景， 黑暗中 白色的身影。 女孩双手在胸前交叉，这时女孩 身后一男性有力的 双手抓着女孩的双手，并指挥着 那双手从女孩颊部开始 抚摸，直至颈、肩、双臂男 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 孩的头部与女孩头部相互陶醉地亲呢着。 特写， 男孩与女孩手交插指合 十，逐渐张开，一朵跳动动着的鲜红的 花朵。 4、心理描写 在对人物心理的描写方面，电影 也好，电视剧也好，都不如小说那样轻 松自如。应该承认，人物许多微妙的心 理感觉是很难用画面来表现的。很难设 想，像尤利西斯 、 追忆逝水年华 这样以心理描写为主的小说改成电视剧 会是什么样子。 在小说里，我们可以用文字直接 把人物的所思所想描写出来，在电视剧 里却要借助于声音和画面。 下面是同学剧本习作中的一段描 写： 石磊家 石磊坐在客厅的沙发里，浓眉深 锁，抬头看到墙上的时钟已经滴答滴答 地走到 2 点。他深吸了几口烟，整个人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 18 都深陷入沙发中。闭上眼，就浮现出雅 娴曾经俏丽活泼的影像。想她在不知道 那件事之前，每天都那么充满朝气，对 爱情信任热爱，可是雅娴的倾情热恋在 知道蓝婷与石磊那段令人落泪的恋情之 后，就已经频临全线崩溃的边缘。雅娴 认为自己只是蓝婷的替代品，在石磊的 内心深处爱的一直是蓝婷。 这里，作者显然是在用写小说的 方式来描写人物的心理，这样的描写是 没法用画面和声音来表现的。 在电视剧里，表现人物心理有以 下几种方式： 1、以视听形象艺术地再现人物 内心生活中的回忆、想象、幻觉和梦境 等场面 吴淼独自坐在网球外面的长椅上， 透过铁栏网往里看着。 空荡荡的网球场，传来“叭” “叭” “叭”的击球声，声音越来越急，越来越 响。 吴淼呆呆地坐着，眼前幻化出那 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 19 个叫王芳的女孩纯净的