《我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析

我国电视谈话节目的发展历程 及其现状分析 姓名：崔寅 学号：2004212361 班级：新硕 20042 班 摘 要：本文在回顾电视谈话节目的基础上，考察了我国电视谈话节目的分类，并描述了电 视谈话栏目自诞生到蓬勃发展的历程，将我国电视谈话节目的发展自 1993 年起划分为三个 阶段。文章对目前我国电视谈话栏目的现状进行了简要分析，并在最后以超级访问为 例，进行了个案研究。 关键词：谈话节目 发展过程 分类 超级访问 序言 “谈话节目” （Talk Show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由 主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会、政治、情感、人生等话题，一般不 事先备稿，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀” （郭晋晖，2002） 。 文献综述 对于我国电视谈话节目的发展历程与分类，众多研究者有着多种不同的看法。 将电视谈话节目的发展划分为传统的谈话节目和新式的谈话节目两个阶段。 “传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头 对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。 “新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话 状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾(有时还有现场观众) 在演播现场围绕话题或个 案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视 点扩大，层 也有的学者将我国电视谈话栏目的发展时期分为准备时期、兴起阶段、兴盛阶段三个 时期（易文，2004） 。一、准备时期。这段时间的主要特点是广播的改革特别是广播中热线 电话方式，为电视谈话节目的兴起在传播观念上、节目形态上准备了条件。二、兴起阶段， 1993 年 1 月-2000 年 4 月湖北电视台 财智时代开播前。这一阶段也可以说是“实话实 说”阶段。这段时间特点有：1、电视谈话节目初现端倪；2、1996 年 3 月实话实说开 播，借鉴国外“脱口秀”的形式，结合中国国情，走出了一条自己的路；3、 “谈话节目” 热，节目数量众多，但水平参差，鱼龙混杂，多数节目停留在对实话实说的模仿借鉴 上；4、婚恋交友类谈话节目开始出现。三、兴盛阶段。即 2004 年 4 月湖北电视台财智 时代发端至今。 2 笔者认为，就目前谈话节目的现状来看，综合起来，其分类有： 1、按照主持人、嘉宾、现场观众的人数和参与方式可以分为： 一对一（一位主持人对一位嘉宾） ，如对话 一对多（一位主持人对两位及两位以上嘉宾） ，如锵锵三人行 一对众（对话过程包括上观众） ，如实话实说 、 艺术人生 多对一（两位及两位以上主持人对一位嘉宾） ，如超级访问 另外还有多对多（两位及以上主持人对两位及两位以上嘉宾）等形式。 2、按照谈话节目的内容和性质来看，可以分为： 时政类，如前沿对话 娱乐类，如超级访问 体育类，如五环夜话 人物类，如艺术人生 、 夫妻剧场 生活类，如往事 经济类，如对话 3、从栏目的观众对象来看，又可以分为： 妇女类，如半边天周末版 老年类，如相约夕阳红 青年类，如十二演播室等 电视谈话节目的发展过程 电视谈话节目最先诞生在美国，在我国出现仅仅是十年多一点的时间，但是谈话栏目 一诞生就显现了强大的生命力。谈话栏目，在英文中叫做“Talk Show”，即“脱口秀” 。在 美国，电视“脱口秀”节目最早是从广播“脱口秀”节目演化而来的。而且早期的脱口秀 节目主要是以新闻评论为主，而娱乐类脱口秀节目是在西方商业电视蓬勃发展时代的产物 （王悦，2000） 。1948 年，美国无线电公司和 NBC 的大卫萨尔诺夫首先推出了第一批电 视谈话节目，具有代表性的就是由艾德萨利文主持的小城大腕 （即后来德艾德萨 利文节目 ） ，这个谈话与杂耍结合的节目为今天谈话类节目样式开创了先河（斯克特， 1996） 。 到了 60 年代，美国出现了大量的娱乐类脱口秀节目。这些节目经常由明星担纲主持， 主要在夜间或清晨播出。80 年代，美国的谈话类节目主要以名人类谈话节目为主，而且多 以 18-49 岁的观众，特别是女性观众为主要对象。 80-90 年代的脱口秀变得更有对抗性、更 尖锐，节奏更快，充满了流言蜚语和丑闻，以及令人震惊的自我招供（同上） 。美国是一个 造星的国家，在电视谈话节目界，美国也出现了几位大明星。如奥帕拉温弗丽、大 卫莱特曼等等。他们都成为美国家喻户晓的名人，并且成为了非常富有的人。 中国电视从 1958 年 5 月 1 日发轫起，至今经历了 40 多个年头（张庆等，1996） 。这 40 多年也是一个电视节目不断丰富多样的过程。经历了许多从无到有、从小到大、从粗糙 到成熟的过程。 中国大陆的第一个电视谈话节目应当追溯到 1993 年 1 月开播的上海东方电视台的东 方直播室 。如此算来，迄今为止中国电视谈话节目已经走过了 11 年的道路。笔者认为我 3 国的电视谈话栏目的发展，以 1993 年 1 月开播的东方直播室为起点，共经历了三个阶 段。 一、兴起阶段（1993-1996） ，从 东方直播室开播到实话实说开播之前。 1993年1月上海东方电视台开播，这是一档每晚7：00-7：30的演播室直播谈话节目， 时段与中央电视台的新闻联播相同。当时紧随此栏目还有1993年2月开播的直播谈话节 目上海电视台的今晚八点 ，黑龙江电视台的北方直播室 、广东电视台的岭南直播 室和山东台的午夜相伴等。在当时看来， 东方直播室的重大突破就是首次将观众 请入演播室，由主持人、嘉宾和现场观众一起，采用“大家谈”的方式，共同探讨老百姓 关心的社会热门话题，话题内容涉及社会、家庭、法律、经济、文化、历史等各方面的内 容。但当时电视台还没有上星，所以传播范围仅限于当地，收视范围很小，这些谈话类节 目都没有在全国引起大的反响。 二、发展阶段（1996-2000） ，从 实话实说开播到财智时代开播前 1996年中央电视台的实话实说开播。 实话实说首次采用国外“Talk Show”的 形式，并一炮打红。节目从话题甄选、谈话层次涉及、记者前期调查、嘉宾的选择和搭配、 主持人的风格定位与现场组织略、大屏幕使用、灯光设计、现场乐队、多机摄录和后期编 辑等都借鉴了国外流行了脱口秀节目的方式，并结合自身特点进行了修改与创新。 实话实说的巨大成功引发了中国电视谈话节目的流行，各个电视台都试图抢摊这 块新市场。但是由于缺乏实话实说的前期精心策划，没有崔永元那样个性鲜明的主持 人，许多节目质量并不理想。 但是这段时期仍然存在些较有特色的栏目，如中央台有文化视点 、 影视同期声 周末版、 半边天周末版，地方台有北京电视台荧屏连着我和你 、深圳电视台的魔 方舞台 、重庆电视台龙门阵 ，上海电视台有话大家说 、1999年12月北京电视台开播 的国际双行线 、2000年3月湖南电视台的大当家等等。 另外，这一阶段的一大特点就是湖南电视台大胆模仿港台等地的婚恋交友类谈话节目， 掀起了婚恋交友类风潮。1998年7月湖南卫视播出了玫瑰之约 ，节目的制作是受到了台 湾非常男女的启发。栏目播出后，同期出现了大量类似的栏目，当时可以说一个“婚 恋交友类节目的时代” 。海南电视台好心劝你 、重庆电视台缘分天空 、陕西电视台 好男好女 、 、福建有线台的真情相约 、河南电视台谁让你心动 、辽宁电视台一 见倾心等都是同类节目。 三、成熟阶段 2000-至今， 财智时代 开播至今 财智时代在电视谈话节目的发展道路上，算得上一个虽不起眼但却是新的里程碑 （易文，2004） 。它把谈话节目从以往的社会生活类话题转向经济领域，极富时代气息。这 段时期里开播的艺术人生被称为2001年“中央电视台最大的亮点” ， 对话更是被称 作“2001年中国电视界的最大惊艳” 。 对话凭借其全世界范围内举足轻重的嘉宾、经济 前沿里有价值的思考、创造性的表现方式，赢得了良好收视与广告效果。 此阶段的节目的特点是电视谈话类节目涉及的话题、内容范围更加广泛；节目数量增 加更快；出现了讲述平常普通人故事的谈话类节目，比如湖北电视台的往事 ，一档纯叙 事谈话节目，讲述小人物的大命运，央视十套的讲述 ，云南电视台的人生等；也是 在这个时期出现了一批具有特色、有影响的节目和主持人，比如艺术人生及其主持人 朱军等。 第一部关于谈话节目的理论专著王群、曹可凡写的谈话节目主持艺术 （2002 年）也在这一时期面世出版。 4 谈话节目为何兴起 谈话节目缘何有如此大的吸引力，在诞生仅仅10年就迅速发展壮大起来？电视谈话节 目具有强大的吸引力，是因为它们是听众放松身心和表达自己的“声音”的一个途径。从 某种程度上讲，可以说谈话节目是当代大众传媒的社会作用的一个缩影。在今天的地球村 里，这些节目甚至还起着古老时代社区议事场的作用，人们在那里进行面对面的交流，讨 论现实问题，交流闲闻逸事、或是谈论哲学、艺术和文学（斯克特，1996） 。就像斯克特所 说，谈话节目是在一个无序、绝望、愤怒的时代里为社会和个体提供的一种解毒剂，它把 普通人的悲欢展现出来，让人们知道不仅仅是自己在饱受磨难，别的人也同样在恼怒和痛 苦，挣扎和奋斗，从而使人们平静下来以一种平常的心态来对待生活，对待现实。 电视谈话节目把人们日常生活中私人谈话搬到电视这样的大众媒体上，借助人际传播 来实现大众传播（石长顺，2003） 。谈话节目是“谈话” ，是人际传播，它具有日常谈话的 一切要素；谈话节目是“节目” ，是大众传播，又必然和日常谈话有所不同（王群、曹可凡， 2002） 。 与美国相比，国内谈话节目虽然存在着粗制滥造、模仿克隆的现象，总体上来说它们 基本上还处于健康发展的状态。尤其像实话实说 、 对话等优秀的谈话节目大受欢迎， 并被赋予了很高的期望值。中国的电视谈话节目已经真正地在为人们思想的交流和碰撞提 供自由的空间。在这里我们创造了可供老百姓表现个性的空间，我们追求的是谈话过程的 真实和生动，不主张给人结论，而是隐藏我们的主观倾向，把判断权还给老百姓。这既符 合电视纪实美学的要求，也是现代传播的理念（时间，1999） 。 谈话类节目作为中外电视荧屏上一种重要的节目形式，它给社会带来了重大影响。谈 话类栏目的兴起归根结蒂还是由于人们社会心理的转变，受众主体意识的增强。人们除了 保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和自我价值的实现，从而表 现为对普通人生活和命运的关注，观众更喜爱在荧屏前看到普通人的故事，希望能够说出 属于自己的“声音” 。 如今西方“脱口秀”正处于消极面不断扩大的趋势之中。所以在美国， “脱口秀”一方 面竞争激烈，另一方面越来越可怕的垃圾化，为了吸引更多观众，国外很多谈话节目注重 选题的猎奇、哗众取宠，肆无忌惮地把社会混乱和个人痛楚公开曝光，从而使得这些现实 问题更加严重。我国在电视谈话栏目的发展过程中要吸取西方教训，防止类似的事情发生。 个案分析：超级访问成功展现明星普通人一面的谈话节目 一档好的谈话节目，应该有较长的生命周期，不会像出现大起大落的局面。在今天众 多的谈话节目中，有很多节目都是很成功的。 艺术人生被称为2001年“中央电视台最大 的亮点” 。由李静和戴军主持，以名人为访谈对象的超级访问在谈话类节目中也异常引 人注目。这档节目在全国余家省级电视台都很火爆，收视率直线上升，引起电视界广 泛关注。 这档节目是北京丰联文化发展有限公司继制作节目小鸡捉老鹰之后，云集京城电 视制作精英，投入一流演播室设备，大型色彩艳丽演播室布景，精心设计的又一档节目。 精良的制作班底为本节目的成功提供了保证，但更重要的是超级访问节目的创意别出 心裁，它区别于其它节目之处是虽然定位于明星，但决不是普通的采访。节目每期选取一 名深受观众喜爱的公众人物( 娱乐明星、体坛名将、时尚人物等) 作为嘉宾，前期通过对该 5 嘉宾现实生活中亲人、朋友进行多方位、多角度采访，将明星鲜为人知的真实一面呈现在 观众面前，极大地满足了观众的猎奇心理。该栏目通过主持人机敏、善意而贴心的访谈， 让观众在不知不觉间了解到明星们的酸甜苦辣，从中领悟到生活的真谛。 超级访问节目 宗旨是以轻松的方式展现明星作为普通人的一面，正是这种零距离真情接触，触动了普通 大众与明星们心底那根最敏感、最脆弱的情感之弦，使得该节目收视率遥遥领先。 这档节目的特点是爆笑、煽情，参加访谈节目的嘉宾都是演艺圈内的名人。两位主持 人在节目中的表现都非常出色。戴军语言幽默，谈吐风趣，使现场观众捧腹大笑；李静机 智活泼，插科打诨，两人一捧一逗，搭配默契。李静不仅曾主持多档文艺谈话节目，并曾 担任金光综艺 、 小鸡捉老鹰制片人、主持人，现在还同时是超级访问总制片人。 两位主持人的出色风格与语言，使得他们在对于这档节目的成功同样功不可没。 由此可见，人们除了保持对名人、明星的关注和兴趣外，更加关注自身的生存状态和 自我价值的实现，从而表现为对普通人生活和命运的关注。观众更喜爱在荧屏前看到普通 人的故事。 超级访问虽然是做的是名人类谈话节目，但是它展现了明星作为普通人的一 面，正是这种零距离真情接触，引发了观众的共鸣，因而它取得了巨大