赣剧服饰的文化及艺术特征分析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 赣剧服饰的文化及艺术特征分析 【摘 要】戏剧服饰是演员在舞 台上用以扮演角色的最直接、最形象的 载体。在中国农耕文化中诞生的赣剧是 一项国家非物质文化遗产。作为一个古 老的剧种，赣剧服饰体现了中国古代戏 剧服饰的显著特点和文化特征，又因赣 剧贴近生活，赣剧服饰因独特的发展和 形成环境有其特别之处。本文重点研究 赣剧服饰的文化特色和艺术特征，梳理 赣剧服饰的形成背景、发展历程以及文 化特色，根据赣剧中不同角色行当的服 饰表现和表演特征，试分析归纳赣剧服 饰的风格特点。 中国论文网 /7/view-13020675.htm 【关键词】赣剧；赣剧服饰；戏 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 剧服饰；非物质文化遗产 中图分类号：J816 文献标志码： A 文章编号： 1007-0125（2017）22- 0021-04 赣剧作为一项国家非物质文化遗 产，是在中国农耕文化中诞生的，其剧 目丰富多彩，文辞俚语质朴，曲调粗犷 激越，表演朴实细腻。除了表演之外， 舞台上的人物服饰作为演员扮演角色的 最直接、最形象的载体，也是戏剧欣赏 的重点对象。因赣剧贴近生活，所以赣 剧服饰因独特的发展过程和形成环境有 其特别之处。 一、赣剧服饰的文化溯源 戏剧是一门综合艺术，戏剧服饰 结合演员表演和语言来渲染剧情氛围、 塑造角色形象，其中包含了多重文化内 涵。赣剧服饰的出现和发展依托赣剧并 服务赣剧，因此赣剧服饰的形成具有赣 剧特有的文化特征及特点。 （一）赣剧悠久的历史性。赣剧 是以赣语为方言的江西地方古典大剧种。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 以弋阳腔和青阳腔等高腔为主，后来集 昆曲、乱弹腔等声腔于一体。弋阳腔是 古时著名四大声腔之一，至今已有五百 年以上的历史，明初形成于赣东北弋阳 地区，由南戏声腔与宋元杂剧融合发展 而成。明朝祝允明（1460-1526）在 猥谈一书中记载：“ 自国初来，公 私尚用优伶供事，数十年来，所谓南戏 盛行辗转改益，又不如旧，而歌唱 愈谬，极厌观听。盖已略无音律、腔调。 愚人蠢工，徇意更变，妄名余姚腔、海 盐腔、弋阳腔、昆山腔之类”可见， 在 1526 年以前，弋阳腔作为一种地方 声腔早就形成，包括弋阳腔在内的南戏 四大声腔也在民间广泛盛行。 青阳腔是由弋阳腔发展而来， 中国大百科全书记载：“青阳腔是 在（明）嘉靖年间，因弋（阳）腔流入 当地，与地方语音及民歌小曲结合形成。 ”当弋阳腔流入皖南池州府青阳后，融 合当地民间戏曲及方言，演变成了青阳 腔，并创造了腔、滚结合的歌唱形 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 式“滚调 ”，明万历年间（约 17 世 纪初）又传回赣北一带扎根，如今青阳 高腔已成为赣剧一种具有独特风味的声 腔，至今也有四百多年的历史。 两种声腔中，弋阳腔高昂激越， 多演绎封神传 西游记 三国演义 等历史故事和神话传说连台戏；青阳腔 凄哀柔丽，多改唱明传奇戏。两种声腔 的共同特点是：唱词“ 错用乡语 ”，通俗 易懂；演唱以锣鼓击节，不用管弦，一 人干唱，众人帮腔；曲体为长短句的曲 牌联缀，并发展为“ 滚唱”，使其能解释 唱词，反复抒情。 弋、青二腔在历史上曾风靡全国， 苏子裕先生在弋阳腔发展史稿一书 中，详细考证了明代弋阳腔的传播，指 出“在明代南戏四大声腔中，弋阳腔发 展最迅速，流播地域最广。 ” 元代末期 弋阳腔形成之后，在明代初期，不仅流 传到邻近的广东、福建、徽州等地，而 且随着江西移民入滇把弋阳腔也带到了 当地，魏良辅南词引正 （有曹含斋 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 嘉靖丁未二十六年，1547 序）云：“腔 有数样，纷纭不类自徽州、江西、 福建俱作弋阳腔，永乐间，云、贵二省 皆作之，会唱者颇入耳。 ”可见云南、贵 州早在明初永乐年间（1403-1424）就 有弋阳腔传入。 非但如此，弋阳腔在北方和昆腔 发源地江苏地区也十分盛行，明嘉靖徐 渭南词叙录记载弋阳腔“两京、湖 南、闽、广用之” 。据考证，弋阳腔流 行的最北边应该是东北地区。到明代末 年，南戏四大声腔中，相比较而言，昆 腔的流播地域远不如弋阳腔广，可谓弋 阳子弟满天下。赣剧的发展对许多剧种， 如浙江的西安高腔、河北的北京京腔、 山东的南官戏、川剧高腔等的形成产生 了巨大影响。 戏剧服饰是出于剧目需要，根据 戏剧角色专门制作的，起着烘托人物的 作用，是构成戏剧表演艺术的重要元素， 其重要性不言而喻。赣剧服饰在设计本 质上既体现服饰的特征又反映戏剧的要 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 求，一方面继承和保留南戏和宋元北方 杂剧的部分服饰传统；另一方面，在发 展的过程中结合日常生活服饰自我完善， 某些服饰特征如程式性、象征性和装饰 性等逐渐出现并慢慢固定下来。赣剧服 饰伴随着赣剧在全国的流播和发展，也 具有非常广泛的影响力和悠久的历史。 所谓“弋阳子弟遍天下 ”，赣剧广泛的流 行范围和悠久的历史，对其他剧种服饰 的设计和使用也产生了非常深远的影响。 （二）赣剧服饰审美对象的民间 性。赣剧的主要观众是民间大众。赣剧 长期在赣东北的广大农村和城镇演出， 赣剧剧目内容大多是从人们的现实生活 出发，反映了普通民众的爱憎和道德是 非观念，所以很快获得了民众的广泛认 同。与昆腔等所谓“ 雅” 调受到文人的喜 爱与欢迎不同，以弋阳腔、青阳腔为主 的赣剧始终保持着南戏的民间戏曲“俗” 的本性，清代李渔在闲情偶记中说： “予生平最恶弋阳、四平等剧，见则趋 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 而避之。 ”他对这些民间声腔的厌恶可见 一斑。 赣剧，以“ 错用乡语 ”、句调长短、 声音高下，随心入腔等作为一种舞台艺 术，赣剧表演风格亲切、古朴厚实、夸 张强烈、凝练而细致。无论是在剧目的 创作与选择， 还是在音乐声腔的发展 以及舞台表演风格上，都保持着民间戏 曲草根性的本色。这说明，弋阳诸腔等 民间戏曲在“ 雅俗” 观念中的审美选择， 则是以观众的审美趣味与品味为立足点， 深刻反映了广大民众的生活疾苦和对美 好生活的期盼与向往。 戏剧服饰是一种具有舞台审美和 精神审美功能的形式艺术，它的存在价 值最终体现于舞台之上和观众面前。戏 剧服饰的精神审美表现在戏剧服饰的时 空、个性、角色上，这些要素c 具有 情感意识、塑造意识和衬托意识的角色 之间有着不可分割的内在联系。在赣剧 服饰发展的过程之中，为了迎合观众， 演员演出时最初沿袭南戏，穿着生活常 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 服来表演，随着赣剧的发展和成熟，一 些民间仪俗和禁忌也体现在赣剧服饰设 计中并逐渐固定下来。赣剧服饰艺术的 审美无疑是属于民间范畴的，折射出普 通百姓的世俗心理及审美趣味。其以底 层百姓的审美要求为改革发展的内在动 力， 不断对民俗和民间艺术形式进行 融合与吸收，是赣剧服饰艺术在发展过 程中形成和总结的特色。赣剧服饰这种 通过浅显通俗而贴近民间审美的方式， 表达出平民百姓的喜怒哀乐与思想愿望， 拓展了赣剧服饰的文化内涵。 二、赣剧服饰的艺术特征 赣剧的盛行对赣剧服饰的发展起 到了推动作用。由南戏发展到赣剧就决 定了赣剧服饰艺术深受中国传统艺术美 学体系的影响。赣剧服饰艺术在不断演 出实践中，既承袭了前代美学原则，又 在保持民间戏剧服装的活泼性和多样性 上进行了艺术加工。在赣剧发展的过程 中，赣剧服饰逐步积累了丰富而实用的 设计经验与技巧，形成了特有的艺术特 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 征。其艺术特征除具备程式性外，还具 有象征性、装饰性、可舞性、地域性等 美学特征。 （一）赣剧服饰的程式性特征。 戏剧服装的程式性是指戏剧中演员在扮 演舞台角色时约定俗成的穿戴规则，程 式性也是中国传统戏剧的重要美学特征 之一。赣剧表演艺术者常言“宁穿破， 不穿错”，即指赣剧表演中服饰穿戴的 程式性。赣剧服饰在伴随赣剧的发展过 程中，逐渐形成了具有自身程式性的艺 术特征。 赣剧传承于南戏，赣剧服饰的程 式性理应从南戏的发展过程溯源。南戏 产生于民间也活跃在民间，其关注社会 问题，内容丰富，人物众多。按理南戏 中的角色应该很多，如南宋南戏张协 状元中涉及的人物有 30 余人，元末 南戏琵琶记中的人物有 50 多人。 但实际上民间南戏戏班演员只有 7 个。 南戏巧妙运用“ 改扮” 来解决演员与剧中 人物数量众多的矛盾。除了生、旦专演 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 主要角色外，其他的都要改扮许多次要 角色，剧本上多有注明。如琵琶记 中放粮一出，丑由扮演乞丐到改扮 饥民时，剧本注明：“ 丑换扮上 ”。南戏 要实现角色的频繁“ 改扮”，除了要求演 员具备串演各种角色的表演技能外，还 要求对南戏服饰的设计尽量简单，以方 便“改扮”。 赣剧继承了南戏这种用最简便的 “改扮”手法，善于抓住角色造型特征， 并塑造角色形象，以 活的表演寻求 生存空间。赣剧服饰在设计上也与南戏 具有共同性，即演员穿着生活常服进行 表演。从赣剧的发展来看，赣剧行当全 面继承了明代弋阳腔三生、三旦、三花 等三行九角的传统，即正生、上生、老 生、王旦、小旦、老旦、大花、二花、 三花，清代中叶以后，随着剧目、班社 的增长，其角色也增加为 13 人，称“十 三太保”。 生行增加了剧生，花行增添 四花一色，旦行重新组合，以大旦为首， 贴补二旦、三旦、正旦、老旦、大花、 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 二花、三花、四花。其后玉山的“上功 班”分工更细，已达 20 个正角。 赣剧内容的广泛性与如此多的角 色，与戏班客观条件局限性的矛盾，促 使戏班在戏剧服饰的设计和采用上，与 角色类型形成固定搭配，而且根据生活 服饰的变化和演出的要求，自我发展， 形成了自成一体的表演服饰体系。在明 代生活服装的基础上筛选、简化出若干 基本款式，赣剧服饰走上了程式化的道 路。赣剧服饰的程式性具体表现在角色 戏衣和部件的款式上，以及服饰的颜色 上，这些与角色的类型形成固定搭配， 易于识别角色的性别、身份、地位等， 逐渐形成了赣剧穿戴规制。 （二）赣剧服饰的象征性特征。 中国文化贵神似，中国戏曲艺术是以意 为主导，以象为基础。从属于戏曲表演 的艺术服饰，属于“ 写意艺术体系 ”。因 此戏剧服饰有“ 三不分” 的说法，即不分 时代、不分季节、不分地域，只要是相 同角色均统一着装。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 赣剧服饰的设计基本上遵从了中 国戏曲服饰“ 写意艺术” 的原则。在考虑 服饰的程式性之外，象征性主要指戏剧 服饰体现了性别身份的表象、财富的表 象、职业的表象及道德的表象，并通过 具象的物件传达角色的各种信息，这些 具象的物件包括服饰的款式和色彩、面 料质地、服装部件的样式、装饰图纹等。 例如，在赣剧珍珠记中，通过一件 缀以若干块杂色绸子的褶衣表现高文举 的落魄，而此类被称为“ 富贵衣 ”的服饰 是发迹前的穷书生的重要象征。通过装 饰图纹表现角色的地位、身份和性格， 如文官的褶衣上有“ 梅、兰、竹、菊 ”的 纹样，代表文人的身份与气质；佩饰带 子的质地具有区别角色阶层、地位的象 征意义，玉带最贵，角带最次，玉带、 金带和角带等不同质地的束带，适用于 不同职业、阶层的人物。同时，赣剧脸 谱也善于运用象征和夸张的手法，通过 图案和色彩来帮助演员塑造人物形象、 刻画人物性格。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 （三）赣剧服饰的装饰性特征。 在舞台上，处处要照顾到美。赣剧服饰 首先受制于其程式性和象征性，使得演 员不可能自由选择演出服饰。因此，装 饰性成为赣剧服饰的又一个重要特征。 对人物造型的注重和对舞台效果的追求， 使得赣剧服饰不得不在程式性和象征性 之外，在款式细节、图纹色彩乃至制作 工艺上不断设计创新、变化和发展，美 化角色和舞台，带给观众以美的享受。 赣剧服饰的装饰性既表现为角色 个体的扮相美，又讲究色彩装饰的丰富 多样和美观。赣剧对角色造型的注重主 要体现在戏衣和脸谱方面。赣剧戏衣来 源于生活服装又较之更为鲜艳夺目，在 设计方面吸收了大量的中国传统文化元 素和民俗文化。其装饰性体现为部分美， 又表现为服饰各个部分综合形成的整体 美，如服饰精美的质地、多样的图纹、 丰富和谐的色彩和饰物等。 赣剧脸谱风格朴实，在题材选择 和表现手法上都具有鲜明的装饰性特色， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 富有装饰趣味。在脸谱设计上会依照不 同人物性格和面貌特征绘制，一般还会 根据眉眼鼻嘴和脑门等不同部位进一步 绘制色彩丰富的细谱。 赣剧服饰的装饰性还表现为由各 个角色扮相美而构成的舞台整体美，如 在同一场合，在注重单个角色扮相色彩 搭配协调的同时，赣剧的服饰也非常注 意角色的整体形象、角色与角色之间的 舞台效果，尽量避免服饰的雷同。 赣剧服饰的装饰性不仅用来美化 演员，还能够美化其所扮演的剧中角色 以及舞台。装饰性使演员所扮演的角色 特征更鲜明，扮相更美，使舞台从周围 环境中凸显出来，从而使角色和舞台成 为观众关注的中心。 （四）赣剧服饰的可舞性特征。 赣剧属于传统戏剧，是歌舞剧表演形式。 其服饰的可舞性是指有助于演员进行舞 蹈表演，具有外化戏剧角色的性格、心 理、情绪，富有配合演员进行载歌载舞 表演的功能。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 赣剧文武戏并重，多为历史英雄 演义剧。清代曹雪芹在红楼梦第十 九回情切切良宵花解语 意绵绵静日 玉生香中写道：“ 谁想贾珍这边唱的 是丁郎认父 黄伯央大摆阴魂阵 ， 更有孙行者大闹天宫 姜子牙斩将 封神等类的戏文。倏尔神鬼乱出，忽 又妖魔毕露，甚至于扬幡过会，号佛行 香，锣鼓喊叫之声远闻巷外。满街之人 个个都赞：好热闹戏，别人家断不能 有的。 ”徐扶明在 红楼梦与戏曲比较 研究一书中说“ 清乾隆二十五年 （1760）脂砚斋庚辰本有批语云：形 容刻薄之至，弋阳腔能事毕矣。 ”徐扶 明先生认为，小说提到的这四个剧目均 为弋阳腔剧目，这是不错的。赣剧中灵 怪故事和历史故事都有许多武打场面和 表演特技，这些表演特点使得赣剧服饰 相对其他剧种来说，可舞性要求更高。 赣剧服饰在设计时，十分重视服饰的款 式、质地等，要和演员的舞蹈动作相适 应，如服饰的水袖长裙、髯口袍带、旗 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 16 靠不仅要能为演员表情达意创造条件， 还要能随着演员优美的舞蹈形体动作一 起飘然舞动，构成浑然一体的流动感和 律动美，创造出丰满的角色形象。 就演员而言，舞台上的舞蹈表演 也需要借助服装和化妆等手段进行辅助 和衬托，从而更好地创造角色意象、塑 造人物形象，使表演更加完美。赣剧服 饰随着赣剧的不断发展，强化了其自身 的可舞性和律动美的特点。 （五）赣剧服饰的地域特点。就 具有强烈民俗风格的赣剧来说，服饰的 地域特点也是赣剧服饰艺术重要的特征 之一。京剧艺术大师梅兰芳先生看了弋 阳腔老艺人李福冬演出的金貂记江 边会友 （饰尉迟恭）后，在 1957 年撰 写的赣湘鄂旅行演出手记中写道： “两年前，我看过了弋阳腔老艺人李先 生的江边会友 ，这次又看到他的戏， 更感觉亲切。不但在表演动作上看 出古老剧种的特点，就从服饰上也看到 早期的朴实现象，还有尉迟敬德的脸谱 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 17 和京剧现在的勾法不尽相同，而与我所 藏的明代脸谱是比较接近的。 ” 赣剧悠久的历史，使得其脸谱既 保留了明代脸谱的传统特色，又融入了 江西地方特色，有所变化与发展。赣剧 脸谱在设计和表现手法上都有鲜明的地 方特色和浓厚的生活气息。此外，赣剧 的