民间形式在求真

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 民间形式在求真 1944 年重庆期间，郭沫若一连写 了 6 首论画诗，诗成后让傅抱石看。15 年后，傅抱石在文章中复述了他印象最 深的一首：“ 画道革新当破雅，民间形 式在求真。境非真处即为幻，俗到家时 自入神。 ”当时，中国画的改革与创新已 持续了 20 余年，以高剑父、徐悲鸿为 代表走的是中西融合改革创新之路，以 傅抱石、齐白石为代表走的是改良传统 的创新之路，各有所成。郭沫若别出心 裁地提出了改革创新中国画的两个根本 问题，一是从中国民间美术中获取的改 革武器，二是新中国画的审美标准在于 去雅求“俗”。包括美术在内的中国文艺 历来的雅俗分明，势不两立。以文人画 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 为代表的精英艺术自视为雅，各种民间 美术则被视为俗。40 年代的傅抱石是一 个正统的甚至是顽固的文人画家。郭沫 若的诗对他有所触动，使他 1950 年代 以后积极倡导中国画反映生活为政治服 务。傅抱石终其一生，并未从民间美术 中吸取营养，受时代所限，他破雅的武 器是现实生活和政治，而非民间美术。 中国论文网 /5/view-6641151.htm 20 世纪 80 年代末以来中国美术 文化呈现多元并举的探索期，由于不同 的艺术观念，使美术创作流派纷呈，其 中一派就是广泛地从中国民间美术中继 承借鉴以创造出富有新意的作品。这种 “民间趣味”的追求波及到中国画、油画、 雕塑，甚至一些前卫艺术。王志坚就是 这个“民间趣味 ”派中的一员。 王志坚，1958 年生于湖南湘乡。 湘乡地处湖南中西部、偏僻落后，民风 古朴，民间美术也得以保存。另一方面， 湘乡虽然远离工商业文明，但因为曾出 过学而优则仕如曾国藩这样的高官，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 形成了读书尚文的民风。王志坚就是在 这样一个文化环境中出生，成长和并走 上艺术创作道路的。 王志坚长期生活工作在农村，就 在他小有画名的时候，依然是乡镇的文 化干部。长期与农民打交道，使王志坚 里里外外满身的泥土气息，朴实敦厚， 诚恳平和。这种农民的性格与传统中国 画的精神是对立的。有的画家虽然也是 农民出身，但却极力在为人为画中洗掉 这样的农民习性。王志坚则不同，他的 为人为画始终洗不掉农民的气息。这是 他与生惧来的性格，外在的环境身份变 化难以改变。同时，王志坚不是一个职 业农民，他是一个农村文化人。在农民 眼中，他是一个文化人一个画家。农民 由于羡慕现代文明，对那些习以为常甚 至破旧的民间美术视其为落后。在王志 坚却从中看到了许许多多闪闪发光的东 西，看到了他们作为艺术创新资源的重 要价值。这种价值，只有以创造为己任 的画家才能看到，也只有精神中有农民 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 成分的画家才能看到。于是，他孜孜不 倦地收集、了解、研究各种各样的民间 美术。数十年的生活积累使王志坚具备 了丰厚的明间文化、民间美术修养。这 种修养，对他的中国画创作道路产生了 重大的影响。 王志坚选择了工笔画，这与工笔 画更多地与民间美术有所联系而不无关 联，所以，王志坚的工笔画一开始就与 众不同，带有强烈的民间美术趣味。首 先，他画的题材都是农村。这本是 1950 年代以来中国美术最重要的题材。但王 志坚的农村题材画不再是真实地反映生 活，而是更集中、更典型、更强化了题 材的精神性和乡村气息。重在农村的乡 土韵味，而非真人实景。如他的三月 的雨 （1991 年） ，画中情景并不真实， 却真实地表现了农民式爱情的韵味。没 有对农村生活的体验，没有相当的民风 民情，民间文化修养，要传达出这样的 韵味是不可能的。不仅仅是人物画，就 是花鸟画也体现了王志坚独有的民间韵 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 味。如他的代表作之一的思 （1992 年） ，不仅画了鸬鹚，而且画了船舱， 正是朴实的渔船船舱表达了一般花鸟画 没有的民间趣味。 除了在绘画中表现民间韵味，王 志坚绘画的民间美术特征最主要的体现 在他广泛地借鉴了民间美术的语言形式。 第一是在造型上，王志坚虽然在大学里 系统地学习过比例、明暗、结构一类的 写实造型语言，但他在画中却从未运用 过。无论是他画的人物、树木、花鸟、 龙舟、房屋都有适度的夸张。夸张不是 画家随心所欲的变形，而是在一定美学 思想指导下的变形。这个美学思想就是 民间美术的“ 拙味” ，只一种有 “拙味”的 造型， 东方龙 （1993 年）堪称拙味造 型的代表作。无论是画中舞龙的男人女 人，无论是他的年、头饰、衣服还是舞 动的长龙和飘扬的气球，都是拙味十足。 这种拙味拙趣完全不同于传统中国画中 的雅味雅趣，但在强调绘画形象要表现 精神意味的方面都是相同的。第二是王 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 志坚在他的许多画中直接借用了典型的 民间美术符号，并力图使这些符号在画 中其它图象相融而产生一种独特的艺术 形象结构。在以反映抗洪题材的砥 （1998 年）中人物面孔中间点缀了一些 戏剧脸谱图象，使这幅画别开生面，是 一幅以民间趣味反映现实生活的优秀作 品，是重大主题与画家个人风格相结合 的典范，其艺术思路与毕加索的格尔 尼卡一致。第三是借鉴民间美术的色 彩美景观念。传统文人画历来崇尚水墨， 轻视色彩，与此相反民间美术则是非常 看重色彩的视觉表现力。民间美术色彩 美学观念主要有两个方面，一是单纯， 二是浓艳，王志坚的工笔画不再强调线 条的重要，而是将色彩推到了最前沿。 每一幅画都以色彩形成自己基本的艺术 形象。同样色彩单纯而浓艳，朱红、粉 绿、靓蓝、土黄鲜艳明亮，没有细微的 色调变化，而是强烈粗旷的色块对比。 第四是广泛吸收民间美术的装饰与平面 构成，淡化画面的空间与透视。装饰性 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 是民间绘画区别于传统工笔画的重要特 征。王志坚的脸谱系列作品大量使 用了装饰性的抽象符号，在人物造型中 也广泛用装饰性消解写实性。弱化深度 空间的平面化是民间绘画重要特征之一。 王志坚的大型作品潮是空间平面化 的典范。题材来自于火车候车室情景， 以最底边的入口处到最上端的人群是一 个由前而后的深度空间。但画家在组织 画面时完全抛弃了空间特征，造型既没 有远小近大之分，色彩也没有近浓远淡 之别，是一幅平面化的代表作。 20 世纪初中国画提出改革创新， 不仅是指画家要创造我的个人风格，而 且是要创造出一种不同于传统的新中国 画文化，中国画的创新是整个中国新文 化运动的组成部分。在信息时代的今天， 古今中外一切优秀的文化艺术都是中国 画创新发展可供使用的资源，中国民间 美术也不例外，另外一方面，无论如何 继承借鉴，目的只能是创造有现代文化 价值的中国画。现代中国画最重要的特 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 征之一是独特的个性。借鉴民间美术不 是目的，而是创造艺术个性的手段。中 国当代美术中的民间美术借鉴者，过多 地强调了借鉴，忽视了艺术个性的提炼 和营造。当然，艺术个性是长期艺术实 践中逐渐形成的，王志坚近 20 年的美 术创作不仅显示了一定的个性倾向，而 且对于中国画的文化创新具有普遍的启 示意义。这主要表现在三个方面。第一， 现实生活与个性倾向的统一，从现实生 活中获取创作的灵感与动力，但不是直 观地再现生活，而是用自己的个性与图 象表现生活；第二，以构成代替透视， 强调画面的平面构成和色彩构成，不再 是随类赋彩，而是以色彩作为表达个人 图象与