明日世界的科幻极限

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 明日世界的科幻极限 明日世界拍摄记 中国论文网 /7/view-12985844.htm 导演：布拉德伯德 编剧： 布 拉德伯德 / 达蒙林德洛夫 / 杰夫 詹森 主演： 布丽特 罗伯森 / 乔治 克鲁尼 / 拉菲卡西迪 / 休劳瑞 / 托马斯罗宾逊 类型：动作 / 科幻 / 冒险 上映 日期：2015 年 5 月 26 日（中国） 官方网站： /tomorrowland/ 剧情 20 世纪初，爱迪生、巴黎 铁塔总设计师埃菲尔、 “交流电之父 ”尼 古拉特斯拉和其他顶尖的科学家、艺 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 术家组成了一个秘密团体，共同打造一 个理想计划明日世界，传言中，华 特迪士尼也是创办人之一，在他的遗 物中有一个黑盒子，装着神秘的机关。 可是这个计划却出了意外， “明日世界” 也从此消失。 弗兰克少年时曾亲眼目 睹“明日世界 ”，但意外之后便过着半隐 居的生活，直到聪明的少女凯茜找上门， 凯茜对科学和生命都充满热情，在无意 间发现了神秘的徽章，她需要弗兰克的 协助，破解零星线索，找到隐藏在神秘 时空里的“明日世界 ”，以改变人类的命 运 导演布拉德伯德称他的最新科 幻电影明日世界和之前每一部电影 都非常不一样。无论是它的视觉展现， 还是它拍摄的模式都是如此。电影受到 迪士尼乐园同名主题公园的启发， 明 日世界讲述了一个天才少年和一个年 轻女孩被卷入到未来科技城市的秘密科 学实验室中的故事。 在与联合编剧修改剧本的过程中， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 伯德坚持要使用 4k 拍摄数字格式电影。 “我希望拍摄一部视觉特效丰富的电影。 ”伯德说， “我们认为 4K 数字格式将是这 类未来科幻题材电影最好的解决方案。 我想我们可以使用 65mm 胶片拍摄这部 电影，但是对于把它转制成 70mm 我们 并没有多少信心。我同时也想过拍摄不 同的格式，这在我拍摄碟中谍和 幽灵协议时曾经尝试过，但是最终 我们都认为把这些格式在 4K 后期中合 成实在是太复杂了。 ” 帮助伯德下定决心的是摄影指导 克劳迪奥米兰达。 “我喜欢他对数字和 胶片格式的深刻见地。 ”伯德说， “我知道 他会给我最诚实的建议，找到最好的方 法来拍摄这部电影。他不会有任何偏见， 这点正是我最喜欢的。他知道我对数字 格式存有戒心，而当我和他谈起这个问 题时，他总是有很牢靠的方法使我避开 陷阱，并得到我想要的效果。 ” 我们是经过了一系列广泛的试拍 后才决定选用 Sony F65 CineAlta 4K 作 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 为主力摄影机的。在进行试拍的过程中， 米兰达自己发明了一个“ 巨型支架 ”，它 可以同时接驳 7 台摄影机，并在 35mm 和 8 孔与 15 孔的 65mm 胶片摄影机上 记录下素材。所有 7 台摄影机都同步拍 摄，这样伯德就可对同样一段素材做精 确的评估。 “我会在洛杉矶的上城拍摄日 景和夜景，这样就能看到各款摄影机的 表现。并且最后我们还会把这些拍摄的 素材以 4K 格式投影到 60 尺的大银幕上。 ”米兰达说， “我把摄影机的标签揭掉， 并问导演他到底喜欢哪个。他希望的是 一种锐利的大画幅尺寸的 4K 级别画面， 因此我就选用了 200 ASA 的胶片。 IMAX 的 15 孔胶片在日光下表现良好， 但是它在低照度下表现不佳，并且在实 际拍摄时用这么一部巨大的摄影机也不 现实。 ” “同时我们还有许多视觉特效段 落，并且在拍摄初期我就决定会有不少 低照度拍摄的段落。 ”摄影师继续说， “在 这些测试片中，你看到了数字格式在日 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 常照明环境下的优良表现。这部电影的 主题并不适合那种柔柔的怀旧画风 它最适合的就是 IMAX 级别的巨型银幕 欣赏体验。因此 F65 在众多备选方案中 是最适合这部电影的。 ” 据米兰达估计，这部电影有 95% 的部分都是使用 F65 和 F55，以及相匹 配的轻量化支架系统，例如斯坦尼康和 线缆录像机。另外，拍摄团队还用了一 系列特效制作必须的摄影配件。据电影 的后期数字技师埃里克斯卡尔说，电 影在前期使用 RAW 格式记录到 F65 的 内置存储器当中，以 2.201 的画幅存 储，这样在后期制作阶段，它可以同时 调整为标准的 2.201 画幅，也可以变 成 IMAX 尺寸的 1.901。 “这全是因为 伯德希望向老的 65mm 格式致敬。 ”米兰 达说。另外，2.201 的画幅也被应用 到了 F55 拍摄的素材画面上。 卡尔自己发明了一套高效的工作 流程，利用光纤把前方拍摄的摄影机同 后方的移动导演监看房车相连，这样导 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 演就能在远处看到拍摄预览，并实时调 整拍摄方案。这套方便小巧的监视设备， 包含了一台索尼的 BVM- F250A Trimaster OLED 监视器，两台 Leader LV5330 测试监视器和两台 HME 无线 工作站。这些设备体积小巧，这样在前 方摄影师工作的同时，卡尔就可以在后 方的工作车中同时进行必要的后期调整， 这包括了调色、远程摄影机控制，同时 这些调整后的素材还被同时记录在录像 机中，并且马上回传给前方的摄影师， 这样他们就能在接下来的拍摄中得到更 好的参考。 米兰达在电影中尤其喜欢使用摇 臂和轨道拍摄。 “明日世界 是一个我 们谁都没见过的世界。 ”摄影师解释说， “这样排出来的场景有一种更好的全景 即视感，以区别于普通的现实世界。 ” 伯德费尽全力要把未来世界与现 在的世界进行区分，他采用的方法是构 建了一套动态变化的布光系统。在一些 特别的段落中，米兰达设计了一些互动 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 的灯光照明效果。事实上，米兰达说要 是可能的话，他希望电影中所有的照明 系统都是可以动态调整的，这有点像是 特斯拉汽车行驶的未来世界，随着车的 移动，它的充电系统会随之变亮或变暗。 “米兰达对灯光非常敏感。他知 道如何与现场拍摄环境互动，如何使画 面保持前后一致。他会决定我们在现场 是实拍还是使用蓝屏抠像。 ”伯德说， “他 会展现出对现场无与伦比的控制能力， 使灯光的运用可以顺利地从一场戏衔接 到下一场。在我看来，他对光线的控制 有一种近乎音乐般的美感。 ” 一般情况下卡尔会第一时间对每 一段回传的视频进行预处理，并和导演 进行素材预览；之后在每天拍摄结束后， 他会把剪辑工程索引文件以 XML 形式 发给附近的移动图像处理工作室 Sixteen19，他们负责对所有素材进行归 档和整理。 “所有的素材都会在我的系统中 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 先预览。 ”卡尔解释说， “第二拍摄团队的 素材都会先交给我审查，然后才发给图 像工作室。我每天都会把发来的图像导 入电脑，这样就能方便其他部门下载和 使用。我使用的是 Colorfront Express Dailies 软件，我仅会对素材进行基本的 曲线调整，然后其余的