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XX 年建筑设计心得体会 不知不觉进入大学学习建筑设计已有近三年时间，从 开始的懵懂无知到现在的稍有门路，期间遇见过不少困难 与困惑，但若有足够耐心，一一寻找答案，自会有丰富的 感悟与收获。 记得刚开始学习建筑设计时，书没读过几本，好建筑 也没调研过几座，只知道看见一些造型奇异概念新颖的方 案，便想搬来自己用。平面功能也不怎么处理的好，总想 借鉴些花里胡哨的外表和概念来做出与众不同的东西。虽 说我们的设计起步必须来自于模仿，但回想起来，当时确 实心浮气躁，学习设计的心太过功利，不够纯粹。建筑设 计其实和生活一样，万事开头难，但是当你有足够毅力和 热情地走下去，便会在混沌中寻得一丝清明，在感性和理 性之间寻得一种平衡。 关于设计的构思，我有一些心得体会。在学习的过程 中，我曾遇到一些朋友，当某个课题被布置以后，他们不 愿针对课题进行大量资料和实例的了解，理由是会对思路 产生限制和影响，更不希望有重复的构思产生。在我看来， 创造力来自于丰富的知识而非否认一切外界的资料来源。 设计的创意来自于如何将策略衍生为第二天性，然后加以 创造性地选择、组合、变化及巧妙地运用，以制造出一个 新的设计作品。因此，平时大量地搜集和浏览资料与实例 是十分必要的，包括一些其他领域的相关知识。建筑的构 思和语汇可以从各式各样不同的来源中收集：旅行中摘抄 和速写;杂志中剪贴和摘录;课堂讲义与阅读笔记等等。通 过这些途径收集与积累，然后在建筑设计的过程中模仿运 用，最终创造出自己的东西。还有一点需要注意的是，我 们常常会在分析设计条件之前就被一些固有的构思占据脑 海，比如我打算这次做一个怎样造型怎样风格的建筑。但 正确的方法是，除非经过了设计条件分析结果的验证，否 则不要一味地沉溺于这些空想，建筑设计应该是一种由设 计需要转变成建筑解答的策略，并非逆行之。在建筑设计 学习的过程中，我们了解到许多大师的作品和思想，并且 常常将其中一些语汇模仿和应用到我们的方案中。在我看 来，我们不能单纯地照搬照抄大师作品中的某些片段，而 是应该经过思考和理解之后再适当加以借鉴。 贝律铭先生说：“建筑学说白了很简单，就是形式、 空间、光线和运动，当然还有细节，不过跟这些比起来， 更重要的是你要在哪个地方进行建造。 ”于是才有了大师遍 布全球形式各异的作品。贝律铭善于运用丰富多变的几何 设计语言，并从当地的地域文化中提炼几何形态，丰富建 筑的外观。在传统和创新之间，大师运用象征和复合的几 何形表达空间的隐喻、暗示和叙述。给我印象最深刻的是 苏州博物馆和伊斯兰艺术博物馆。从苏博的设计中，我们 应该学习大师如何浑然天成地将中国古典园林各种建筑语 汇运用其中，以及建筑丰富错落的几何形体外观所营造出 的高雅大气，光影多变的内部空间。 伊斯兰艺术博物馆，在纪录片中看到这座建筑时，曾 被其在太阳下神奇的魅力所折服。这座博物馆，体量庞大， 建筑的基础部分呈方形，往上一层是八角形，再往上就变 成另一个角度的八角形，到最后形成一个十字型，这样一 来，形状各异的表面，可以让结构厚重的建筑显得十分轻 盈。更为重要的是，在阳光的照射下，建筑形体丰富的断 面使得光线在其间有了不断变化的载体，建筑也就更有层 次了。太阳的升起和落下，会让这座建筑更鲜活。在这座 建筑中，我们应该学习大师对于建筑形体与光线之间关系 的处理。 建筑在满足坚固、实用、美观的前提下，还应上升到 满足人类精神感官的境界。通过对一些大师作品的学习， 我觉得要达到这点也就是通过空间形态、光影、材质、水 等的处理营造出一种可以与人心灵在某个维度相契合的空 间氛围。 在此想到了卒姆托的静默建筑。所谓静默，没有很多 表达，但不空洞，而是一种特殊的存在状态，它能够使人 领悟到个体的独一无二的存在。在现代都市喧嚣扰攘的生 存环境里，我想每个人都渴望重回一种更为平静和纯粹的 状态。因此我们需要一种简朴、专注和冥思的建筑，这就 是一种静默的建筑。瓦尔斯温泉浴场的设计和建造很充分 地表现了卒姆托的这种设计理念。表皮、光线、空间尺度 的处理，以及更细微的听觉、视觉、嗅觉、触觉、温度和 湿度的变化都被当做有力的工具加以运用。这不禁让我觉 得，好的建筑，是感性和逻辑双重运作、最终调和的结果; 好的建筑，最终必将从严密理性的分析与建造上升到心理 和哲学的境界，并直达人们的灵魂。 我们不断学习的目的简单来说就是为了做出好的建筑。 曾听老师说，从建筑系毕业后，至少五年才能真正入门，