版式设计原理资料大全

版式设计 原理 资料大全 书籍的定义 在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。 书籍的构成 封面 /护封 /腰封 /护页 /扉页 /前勒口 /后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装。有些书有环扉页 (或环衬 )，环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函 (或叫书套 )。 书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。从原稿到成书的 整体设计，也被称为装帧设计。 装帧的英文： 际上它是：视觉艺术 刷艺术 面设计辑设计 业设计 面排版 op 综合艺术。 书籍设计中设计的任务 业、文化程度。 技术。 书籍设计中设计的范围 面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。 包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 ) 包括：扉页、环衬、版权页 )。 书籍版式设计的基本常识 一 方便读者，给读者美的享受 二 版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。 三 a) 诗集：通常用比较狭长的小开本。 b) 理论书籍：大 32 开比较常用。 c) 儿童读物：接近方形的开度。 d) 小字典： 42 开以下的尺寸， 106/173 e) 科技技术书：需要较大较宽的开本。 f) 画册：接近于正方形的比较多。 书籍装帧和书籍生产评审标准 一 计方案是否符合出书意图。 二 a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调 ;设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应 (具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等 )。 b) 字体是否适应书籍的内容和风格 ? c) 设计方案的执行情况如何 (文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找 )。 d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的 (文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题 /页码 /书眉等的安排 )。 三 a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文 字。 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中 (例如文字、色彩 )。 c) 封面选用的材料是否合理。 e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求 (例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等 )。 d) 图片 (照片、插图、技术插图、装饰等 )是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的。 f) 技术：版面是否均衡 (字距有没有太宽或太窄 )。 g) 版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应 (在正文字体、标题字体和书名字体方面 ，标点符号和其他专门符号的字距是否合适 );字距是否均匀的隔开 ?标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应 ;词的转行是否明智 ?是否出现过多 ?只有左边整齐的版面，右边是否和谐 ? h) 拼版：拼版是否连贯和前后一致 ;标题、章节、段、图片等的间隔是否统一 ;是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现 图书制作基本常识 1 编辑方面： (1)在版面上，字体、字号的使用，要注意图书的整体设计，版面要简洁勿繁，每面字数要符合要求。如大 32 开图书，一般为 28(行 )28(字 );正度 32 开，为 25(行 )26(字 );大32 开图书版心一般不超过 105170度为 95150文字体字号 (除章、篇、节外 )，尽量统一，不然就会增大相应的成本费用。 (2)一本图书的印张以整数最佳，如 5个印张、 6 个印张，达到 张或 印张突被整数，那么， 印张、张也可印制，但却增大了拼拷、上版及用材的费用，对装订也带来不便，加大了成本。 (3)减少不必要的彩色插页、表格及黑白图文。一般来说，彩色插页制版、用材、上版及印刷费用都比较高，必须用的彩色插页，也不宜多图 (以每码不超过三个为好 )。在设计上要避免满版色 (出血版 )。除特殊表格外，一般表格或黑白图，尽量随正文页码编排。 (4)封面用色大多以 4 色为主，既能达到出书意图，又新颖实用。切忌在重点图书上除4 色外，又满版铺底色，加上印银、烫金，难免颜色堆砌、花哨，反而弄巧成拙。满版色在印刷中，印版因在机器上有 8 10口，本来有的封面尺寸能开 8 开规格，因出血版只能开 6 开，就要增加费用。 2 出版方面： (1)对图书开别尺寸，一般应为正度 32 开或大 32 开，要少用或不用异型开本。小 32开或小于大 32 开，以及其他异型 开本，都会浪费纸张。 (2)付型时，应区分重点与一般，并参照起印数的大小，合理出软片或硫酸纸。图书出硫酸纸，也可节约一笔可观的费用。 (3)审慎使用特种装帧材料及纸张。目前市面上进口装帧材料及纸张比较昂贵。以正度纸张为例，一般每张为 8 15 元，以 6 开的封面尺寸计算，每个封面仅用纸直接费用即达1 之此纸无大度规格，在实际使用中又有丢头，也会造 成浪费。 (4)出版印制上降低成本。套书封面方面，能拼印的尽量拼印。例如 6 本一套的图书，封面开别为 6 开的话，可以 3 个封面拼印 (印刷机一般为对开 )。又如 8 本一套的图书，尺寸是6 开的，也可 3 本一起拼印，这样比每本单独印要节省许多拼拷、上版费用。套书的内封、彩色插页等，根据规格尺寸、色别，均可合理安排，做到拼印。再就是图书装帧设计、装订的巧安排。图书品种各异，印制人员要掌握娴熟的工艺操作，因书而宜，做到恰到好处地使用什么形式装帧，既达到出书意图，又确保图书质量，还可以避免浪费。 3 灵活运用工价。在实施湖北 省物价局 1995 年度颁发的湖北省书刊印刷工价的原则下，可视各印刷厂家的忙季和淡季安排印制图书，适当整体下浮工价，这样对厂社双方均互惠有利。一般图书大多印数为 5 000 册以下的短版活，有些学术著作、技术专著印数更少，如果严格按工价结算，出版社实难承受，可考虑与厂家协商，在工厂不亏略有盈利的情况下，可按低于工价的协议价包干实施，似乎也未尝不可。 计思维 详细讲解设计 维方式和方法 绝世武功必然有心法 讲心法前 先和大家诠释 2 个名词 大家先看下面这些 些是我随机找的体育类的 们都有什么共同特征呢？ 很显然 他们的共同特征就是：动感 速度感 充满活力 这就是行业特性 也就是共性 我们再看下面这些 有什么共同特征呢？ 每个行业的 有各自的行业特征和表现手法 这就是共性 理解了共性就很容易理解个性了 个性是在具备共性的基础上 在同行中脱颖而出的特性 也就是这个 代表的公司或团体的独特竞争力 共性是快速的传递这间公司的行业属性 个性是告诉人们这个公司和别的公司有什么不同 了解了以上 2 个名词那么请看下面这些 能猜到他们的行业和个性么？ 任何一个 定是共性和异性的混合体 下面我们看看 3 种状态 1：图标 +字标 （阳） 2：字标（阴） 3： 图字混合（无极） 讲完基础概念 下面就开始心法了 一个 须要有一个概念或创意 为什么呢？ 没有概念和创意 你在创作的路上就会迷失方向 无从选择造型和色彩及组合方式 没有概念和创意 你就不知道你的 说些什么及怎么说 如果没有概念和创意 你将陷入和 客户争讨好看不好看的泥潭之中 我的观点是：一个 看不好看不是最重要的 最重要的是：这个 不然这个 是一只中看不中用的 般创意和概念源自品牌的愿景或者策略 一个 须传递信息 必须说点什么 有了概念和创意后 我们创作的过程中 在进行造型和色彩等表现的过程中 每一个元素的存在都必须要有存在的理由 必须和我们的创意有关 一个 会叫 来了小偷怎么办？不会叫的 它何用？ 和消费者沟通 要用他们听得懂的视觉语言来进行沟通 做 必须先了解我们的目标客户群 同样的一个 给 90 后看和做给 70 后看是不一样的表现手法 简单点说就是： 想对长沙人的卖槟榔 你得和他们说长沙话 想获得北京人的信任 你得和他们说北京话 如果你对一个北京人 用长沙话推销你们公司的产品 他肯定对你翻白眼！ 我们生活中有这样一个名词：塑料普通话 这个词很能说明问题：我们的视觉语言必须是保持在同一水平线上的 例如：西装革履 穿了双拖鞋 一个 递出的信息越少 消费者越容易留下深刻映像 设计师要做的就是精简信息 只表达必须要表达的概念和创意 如果你指望消费者去查阅你的 计说明 那不如自宫 在 设计过程中 我们经常会用到标尺啊 辅助线啊 等等辅助工具 请注意： 这个是视觉游戏 不是几何数学游戏 无论你用了多么科学的方法来让 整 最后 还是要以眼睛来判断是否合适 消费者不会用尺子来看你的 们用的是眼睛 在选择色彩的过程中 我们依旧要以创意为核心 同时注意我们的目标消费者对色彩的感知差异 例如 黑色在广东的传统观念里 是不吉利的 是家有丧事的意味 在寻找创意之前 我先给大家介绍下我自己开发出来的一个思维模型 在思维进行纵向推进的时候 必须同时进行横向思维的平衡 这是整个秘籍的核心 也是心法的重点部分 从没有创意 到 得到解决方案（一般来说得到 4 个解决方案是很容易的） 我们会经历 发散思维 到发现创意的过程 我们很有可能发现很多好创意 也有可能发现 喜欢的红萝卜 我用一个实例来讲解下 在进行发散思维的时候 我用到了一个自己开发的工具表格：联想工具 看到这个表格大家肯定会问 触觉？ 嗅觉？ 味觉？ 听觉？ 这些有啥用？ 哈哈哈 别急 都非常有用 举个例子：大家可以看看 原研哉 的设计 他在一个医院的 就引入了触觉 作为导示系统的创意 人是通过五觉来接受信息 然后混合记忆来触发感受和理解信息的 所以我在这个工具中加入了视觉之外的四觉 这个工具是我近期才完善的 下面这个实例用的是没有加入五觉的简化版 我先通过这个实例讲解下 这个联想工具和思维模型的用法 这是一个房产的 做 前策略已经给出了一个概念： 藏宝地 非凡墅 基于这个概念我们开始做 这是我之前做 时候的手稿 为此还找了国家宝藏这部电影来寻找创意 影真是好东西 可以弥补你没有的生活经历和丰富你的创意 我的观点是 不喜欢看电影的设计师 不是一个好设计师 闲话不多说了 发散完后 我们来看看我们找到了什么？ 我从来都不写 设计说明 我主张看图说话 因为这是视觉的游戏 无需文字的参与 写上大段文字说明的 析 都是天生的智障或者残疾 通过古老的金币这个创意 我又发散出了一系列的子 要应用于导示系统 我一般都会保留最初的联想工具手稿 为什么呢？这张表格就像我的宝藏 可以为同一项目不断的挖掘出新的创意 例如：房产中的区位地图我是否可以做成藏宝图的式样呢？ 楼书我是否可以做成戴红蓝眼镜才能看到某些图形呢？（受国家宝藏的启发） 售楼部我是否可以装修成一座地下宝藏的挖掘现场呢？ 还有很多很多 . 说明：设计师有三张照片，但如果在版面上都用上这些照片，那你还要对这三张照片进行剪切，然后将它们挤进版面里。但出来的效果却是，这三张照片在版面中的样式很相似 (相似的图片元素及图案 )，文字阅读起来很费力。所以，设计师又不得不将字体变得很粗，字体变粗后，又要找个地方放置学校的 名字，所以在最下方设计师又加上一个紫色区域来突出学校名称。 设计师越 设计 ，封面就越虚弱。无论是学校信息还是所要传达的文字信息都在这些复杂的、太多人工痕迹的元素中消失得一干二净。封面可以说是成为 被侮辱及被损害 的对象。为什么会这样 ?因为设计师做过头了 !解决办法：只让一张图片来说话 ! 上面的设计却使这种联系断裂，也使到这张说明卡片的元素呈一个平放的 L 型，在上图中，图片放在一边，而文字说明则放在另一边。结果就是，产品显得很单薄，而页面中间那么重要的空间却空无一物。读者为了看明白这张卡片，不得不来来回回仔细对照。 在修改后的版面中，产品显得靠前，而且居中。我们将产品尽可能拉大，然后将各个要说明的部位用引线在其周围说明。非衬线字体容易辩认阅读。文字对比不强烈，整个版面显得干净清爽。并不需要象原图一样采用数字来说明。 这个设计让人看起来并不象是一家酒店，反倒象是一个电子邮件的宣传版面，所有东西都是相同的，缺乏变化，而图表的细线看起来就象是用铅笔画出 来一样，没有层次，没有视觉焦点。宣传的对象倒是美轮美奂 (见下图 )，但问题是，如果这张价格牌本身不能吸引别人阅读从而使顾客走进这家酒店，里面再漂亮，也没有人知道 !这张平淡的单张使所有的信息都变得暗淡。 通过颜色来创造层次：深中浅三色是用吸管在这张宴会厅的图片上取色的，我们用这三种颜色安排版面，轻易创造出层次感。深色用在图表的上方，而另外两种用来区分每一行。由于这三种颜色来自于酒店图片，使到颜色直接与酒店产生了联系。 人物采用轮廓形图片，没有背景，使到其不规则的边缘显得更有活力。对一张大图片来说，采 用这种轮廓形的设计，可以加强图片的力量，使图片充满流动感。模糊的边缘传达了一种开阔及健康的气息。留意，两张图片在实际应用中都有一个直角形的部分，即图片直接去到出血位区域。而文字无论是左对齐还是右对齐，都与这种直角区域相似。 留意设计中的标题，采用了一种非常幼细的字体，这种字体充满清新，一如版面的风格。两者配合，天生一对。 版式设计的 13 种类型 感谢 投递 时间： 2011源： 本文像飞特的平面设计学习者们介绍版式设计的十三种类型，希望对大家的设计思路有一定的帮助吧，好了，先来统一看一下这些分类。 各种类型的具体差别： 一 规范的、理性的分割方法。 常见的骨格有 栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 二 版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部 (边部和中心 )的图像上。满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。 三 整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片 (可以是单幅或多幅 )，另一部分则配置文字。 图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。 四 整个版面分割为左右两部分，分别配置 文字和图片。 左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯 (左右对称 )上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。 五 将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人强烈的动感。 六 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。 七 版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。 八 对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。 对称分为 般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。 对称一般以左右对称居多。 九 重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。 有 3 种类型： 觉元素向版面中心聚拢的运动 ; 如石子投入水中，产生一圈一圈向外扩散的弧线的运动。 十 在圆形、矩形、三角形等基本图形中，正三角形 (金字塔形 )最具有安全稳定因素。 十一 将相同或不同的图片作大小相同而位置不同的重复排列。 并置构成的版面有比较、解说的意味，给予原本复杂喧闹的版面以秩序、安静、调和与节奏感。 十二 无规律的、随意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。 十三 版面四角以及连接四角的对角线结构上编排图形。 给人严谨、规范的感觉。 构图一词是英语 译音，为造型艺术的术语。在辞海中，谈到 “构图 ”为艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。在中国传统绘画中称为 “章法 ”或 “布局 ”。 首先说构图里的分布和造型，这里不得不提到 2 个名词： 九宫格和趣味中心 经典的黄金分割，松鼠的前面留出空地，若有所思的生态跃然纸上，令人忍俊不禁 说九宫格前先说著名的黄金分割 自从古希腊人发现黄金分割以来这种比例就被认为是美学的最佳比例而得到广泛的应用。 其实黄金分割是造型艺术中的一种分割法则。亦称黄金分割率，简称黄金率。它的分割方法为 ,将某直线段分为两部分 ,使一部分的平方等于另一部分与全体之积，或使一部分对全体之比等于另一部分对这一部分之比。即：在直线段 以点 C 分割 ,使 ( 使 抽象主义摄影大师兰克运用的黄金分割 实践证明 ,它的比值约为 1 或 1 称为黄金比。黄金比最早是由古代希腊人 发现的，直到 19 世纪被欧洲人认为是最美、最谐调的比例。黄金比广泛用于造型艺术中，具有美学价值，尤其在工艺美术和工业设计的长和宽的比例 (如书籍开本 )设计中容易引起美感，故称为黄金分割。 20 世纪中，法国建筑师 布西埃发现黄金比具有数列的性质