单反摄影基础教程教程

1、,单反摄影基础教程,几个必要的名词解释,必不可VS可有可无的摄影附件,数码相机的分类,构图的原则和方法,摄影基础,数码单反机身的选择镜头的选择与推荐,几个必要的名词解释,第一节：图片质量与ISO 第二节：快门 第三节：光圈 第四节：测光、曝光与曝光补偿 第五节：焦距和焦距转换系数 第六节：景深与光圈优先 第七节：白平衡与RAW,第一节 图片质量与ISO,ISO是国际标准组织的缩写，International Standards Organization，它制订的胶卷标准有ISO100，200和400等多种，这就是感光速度不同的胶卷。ISO（感光度）是CCD（或胶卷）对光线的敏感程度。如果用IS

2、O100的胶卷2秒可以正确曝光，用ISO200的胶卷只需1秒即可，用ISO400则只要0.5秒。数码相机都有ISO选择，100，400或800，最高有到25600，数字越大越敏感（感光度越高）。,135画幅 与 leica,画幅 尺寸,第二节：快门,定义：快门就是控制曝光时间的装置。 安全快门速度： 用135相机有一个手持拍摄原则：安全速度是焦距的倒数，如果用50mm镜头，快门速度不要低于1/50秒，使用200mm镜头速度不低于1/200秒，以此类推，否则图片可能糊。,第三节：光圈,为了应付不同的光线强度，我们还需要给镜头装上能够调节这个洞大小的装置，以便在强光时缩小为针孔，弱光时开成大洞。这

3、个装置就是光圈（Aperture）。一组凹凸镜再加上光圈就诞生了完整的镜头。,光圈就是镜头里调节进光孔大小的装置,常见的光圈值如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。每两挡相邻光圈值之间进光量相差一倍。例如光圈从F4调到F2.8，进光量便多一倍；从F2.8到F2又多一倍。光圈值和光圈实际大小是相反的，进光量最大时光圈为F1，最小时为F64。,镜头在中等光圈的时候成像最好（最清晰）,如果是135数码单反，中等光圈为F8或F11。小数码DC要看具体机型，如果可选光圈值在F2.5到F8之间，中间的F4.6为

4、最佳光圈。 假如光阴似水，镜头的光圈就是水龙头，它控制着水流（进光量）的大小。我们当然是希望光圈越大越好，但大光圈镜头价钱很贵，重量惊人。是否值得为大一级光圈多付出一倍的钱和负重的汗水就见仁见智了。,第四节：测光，曝光与曝光补偿,上帝说：要有光。我们打开小窗，光线从小孔而入，射到对面墙壁的胶卷上，产生光化反应（或CCD光电反应），图像就诞生了。此过程就叫曝光。要正确曝光必须精确决定曝光量，也就是让多少光进入房间。光圈和快门都可以控制曝光量。曝光就是光圈和快门的组合。光圈大小其实就是小圆窗户开多大，快门（速度）就是窗户开多久。若窗户开1/4，时间4秒能正确曝光，很显然窗户打开1/2，时间2秒钟也

5、能正确曝光，1/4*4=1/2*2=1。如果窗户全开，曝光时间就只要1秒了。,重要结论,假若一个镜头光圈全开为F4，用摄影行话来说，光圈F4快门速度1秒为正确曝光值，那F5.6和2秒以及F8和4秒也同样能得到准确曝光的图片。 重要结论：一张正确曝光的图片可以有N种不同的光圈和快门组合。 简单总结，有三个因素能影响一张图片是否正确曝光：光圈，快门速度，ISO。,测光与测光模式,测光模式主要有点测光，中央重点测光，区域（平均）测光三种。点测光只测取景框内中央小点的光线强度。区域（平均）测光则把取景框分为很多小块，分别对每块测光再加权平均得到光照强度。中央重点测光只把取景框分为中央圆圈和四周两块分别

6、测光。大多数情况下用区域平均测光即可，在明暗反差很大时多采用点测光。,曝光补偿 exposure compansation,假设两个极端，纯黑物体反射率为零，纯白物体反射率是100%。在这两个极端取中间值就是不黑也不白的灰色，称柯达灰，也称18度中间灰。,第五节：焦距与焦距转换系数（focal length multiplier),镜头的焦距就是从镜片（或镜片组）的中心到底片(CCD)的距离，单位毫米（mm）。对全幅135数码单反来说，50mm镜头为标准镜头，简称标头。标头严格的定义：焦距等于底片（或CCD）对角线长度的镜头。单张135底片对角线长度为43mm，我们把焦距40-60mm的都称为

7、标头。请注意：一个镜头是不是标头不是看焦距而是看视角，视角45度左右就是标准镜头。对120相机来说80-110mm焦距的镜头才是标头。对Nikon D5000等非全幅数码单反， 35mm才是标头。,变焦倍数最大焦距/最小焦距,数码相机上都写着XX倍光学变焦（Optical Zoom）。变焦倍数最大焦距/最小焦距。一个28-280mm镜头的光学变焦倍数是280mm/28mm=10倍。倍数越大镜片越多，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对较小。如Nikon P90光学变焦为26-624mm（24倍），但实测镜头边缘解像度差，看来24倍已经接近光学变焦目前的技术极限了,镜头的焦距转换系数,只有少数全

8、幅数码单反CCD才与原35mm胶片一样大（36x24毫米），大部分数码相机CCD面积都比35mm胶片小，由此产生了镜头焦距转换系数的概念。Nikon非全幅DSLR的焦距转换系数为1.5，也就是说原来135相机的50mm标头变成了75mm，200mm的变成300mm，以此类推。,Aps-c 非全画幅单反,不同数码单反CCD大小不一，焦距转换系数也不同。CCD越小，焦距转换系数越大。SONY，Nikon和Pentax转换系数多为1.5。 Canon多为1.6，奥林巴斯Olympus和松下Panasonic等4/3系统的转换系数为2。,认识单反镜头前面那一圈字： CANON ZOOM LENS：佳能

9、变焦镜头 EF是佳能镜头卡口名称。EF-S是小CCD数码单反专用镜头。EFS镜头不能用在佳能全幅数码单反上。 18-55mm 代表变焦范围18-55毫米（乘以焦距转换系数1.6后相当于全幅单反焦距28-88mm） 1:3.5 - 5.6：在最小焦距18mm时最大光圈为F3.5, 最长焦距时最大光圈为F5.6。 58mm镜头滤色镜口径为58毫米,8mm视角,8mm视角,第六节：景深与光圈优先,景深depth of field(DOF)就是照片焦点前后延伸出来的“可接受清晰区域”。它只是一个概念，相机上并没有一个开关叫景深。清晰与否也没有绝对标准。一张合影若人脸很清晰，前面的鲜花和后面建筑物都模糊

10、，清晰区域只限于人，我们就称此照片景深较浅（小）。若人鲜花和建筑物都清晰，照片的清晰区域很广，就称景深很大。风光摄影一般需要大景深，前后景物都要清楚。人像一般需要小景深，我们只要美女的脸部清楚，四周的树枝和丑男最好都模糊。,有三个因素决定景深：,1，光圈大小；2，焦距长短；3，被摄物体的远近。景深的确定原则是： 1，光圈越大，景深越小； 2，焦距越长，景深越小； 3，离被摄物体越近，景深越小。,光圈有三个作用：,1，控制进光量。这是拍摄成功与否的关键； 2，控制景深。光圈越小，景深越大。虽然焦距和拍摄远近都影响景深，但焦距和被摄物远近的改变同时也会改变构图。当构图确定，能控制景深的武器就只剩下

11、光圈了； 3，光圈影响图片的清晰度。任何一个镜头都是中等光圈时成像最好（最清晰），最大光圈和最小光圈时解像度差。,光圈优先（Aperture Priority）,手动确定光圈的大小，相机会根据这个光圈值确定能正确曝光的快门速度。大写的A或者Av就代表光圈优先模式。,第七节：白平衡与RAW,要了解白平衡white balance就必须先了解另一个概念：色温color temperature。所谓色温就是以开尔文温度表示光线的色彩，单位是K。物体被加热到一定的温度时就会发出光线，此光线不仅含有亮度的成份，也含有颜色的成份。温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；温度越低，红色的成份就越多，图像就会

12、偏红。,色温调整后的效果对比,RAW,RAW英文是原始的意思，这很好地说明了RAW图片的特点：它是原始的，CCD产生的电子信号直接传给存储卡，没有经过相机的任何处理，没有一点细节丢失。我们回家后在电脑上可以给RAW图片任意配置色温（彻底解决白平衡问题），调整颜色，锐度，对比度，曝光等等。桌面电脑比相机内的小电脑强大得多，后期精心处理RAW转换成的JPEG图片肯定漂亮。 RAW的问题还是文件太大，而且处理费时间。如果旅行十天拍了上千张RAW，后期处理会让人头变得巨大。还好很多相机可以同时存储JPEG和RAW，如果JPEG图片还不错就不用处理RAW了。重要的拍摄存JPEG+RAW，一般图片存JPE

13、G.,几个必要的名词解释,必不可VS可有可无的摄影附件,数码相机的分类,构图的原则和方法,摄影基础,数码单反机身的选择镜头的选择与推荐,除了相机本身特别强调以下四种摄影附件：,1 三脚架。好脚架胜过好镜头。没有大型三脚架就不要谈风光摄影。而且三脚架必须配优质云台。 2 圆形偏振光滤色镜，简称偏振镜（CPL，circular polarizing filter). 3快门线或遥控器； 4 备用电池和备用存储卡。,三脚架出门的时候一定要带上，克服困难也要带上,旅游摄影需要的又轻又稳的三脚架，碳素（碳纤维）材质的最佳，其次是铝合金。碳素三脚架价格昂贵，但多花点钱绝对值得。数码相机过两年就不值钱了，一

14、个优质三脚架可以用上好多年。 好三脚架比好镜头还重要。风光摄影特别是夜景，一个几百元的套机镜头（所谓狗头doggy lens）架在稳定的三脚架上用中等光圈来拍，比一个上万元的镜头用最大光圈手持拍摄的效果还要好得多。最好的三脚架也不过四千多元，对比那些动则上万的镜头，这钱花得值得。 云台是连接三脚架和照相机的重要装置。三向云台和球形云台各有所长。要注意你最重的相机加镜头一共多重，假如是3公斤，那就要买承重至少6公斤的三角架（两倍以上）。其次，云台也要能承重至少6公斤，不然这套脚架系统就不匹配。 购买多高的三脚架：将架子腿全部展开，装上云台和相机，其高度应该正好能平视取景。这是不升脚架中轴的高度。

15、升中轴会增加不稳定因素。,偏振镜,在数码时代，除了偏振镜外所有的滤色镜都可以用电脑后期制作来替代。偏振镜是风光摄影必需品，它可以减少玻璃和树叶的反光，使色彩更浓郁，蓝天更蓝，白云更白，还可以当减光镜用。在购买镜头时要考虑统一口径，如佳能EF17-40，24-105和70-200f2.8三支镜头滤色镜口径都是77毫米。这样出门就只要带一个滤色镜了。,快门线或遥控器,我们都希望自己拍摄的风光图片如刀刻一般的锐利，所以相机千万不能震动。快门线能彻底消除手按快门的震动； 弱光拍摄经常需要曝光15秒以上，手按快门久了会酸。若拍摄星星的轨迹，曝光时间在两个小时以上，如果用手按快门，手可能会断了。,可有可无

16、的旅游摄影附件,a，UV镜。买相机时免费赠送的UV最好直接扔了，劣质UV镜会把所有的照片搞砸。我从来不用UV镜，都是用遮光罩，它可以防止散射光进入镜头，也能起到保护镜头的作用，就和烈日下的太阳帽一样重要。如果你一定要用UV镜或保护镜，一定要购买Kenko Pro1D级别以上的，人民币一百元以下的UV镜或保护镜最好别买。 b，闪光灯。外接闪光灯并非旅游摄影必需。外接大闪灯有效距离在15米之内，经常看到体育馆演唱会闪灯四起，那都是浪费电。街头纪实抓拍很忌讳闪灯。如果要精简轻装，第一减掉的就是大型闪光灯。 c，最好别用数码伴侣，因为硬盘一出问题就是毁灭性的。几天的旅行带上16G以上的各种存储卡即可。

17、实在要出远门就带上两个数码伴侣互为备份。,几个必要的名词解释,必不可VS可有可无的摄影附件,数码相机的分类,构图的原则和方法,摄影基础,数码单反机身的选择镜头的选择与推荐,全画幅 Apsc 4/3 EVIL PENTAX 645 数码后背,120,TLR,中画幅,取景,聊聊胶片吧,通常来说，胶片分成两种：反转片和负片。我更推荐负片，因为它更容易处理，也更便宜。当进阶到更高等级的时候，你或许会想尝试一下反转片。从技术上来说，它可以创造出比负片效果更好的照片，反转片的寿命也比负片长得多（负片的保质期一般在十年内）,国际上两个权威网站,各种相机的specifications 各种镜头的Review

18、/ Test Report,Vignetting,Chromatic aberration,几个必要的名词解释,必不可VS可有可无的摄影附件,数码相机的分类,构图的原则和方法,摄影基础,数码单反机身的选择镜头的选择与推荐,关于防抖,安全速度是焦距的倒数。有了防抖安全速度可降低两档以上，比如200mm镜头拍摄时快门速度低至1/50秒甚至1/25秒依然能够得到清晰的图片。这是摄影技术最重要的发明之一。防抖目前有三类：光学防抖、电子防抖和CCD防抖。 光学防抖就是镜头防抖，镜头里有一个探测器和一个浮动组件，探测器感知手抖的情况（方向和力度），浮动组件随之进行反向补偿，保证了图片的清晰。佳能的防抖简称

19、为IS（Image Stabilizer），尼康简称为VR（Vibration Reduction），松下简称为Mega O.I.S.，原理是一样的。,数码单反机身的选择,比机身更重要的是镜头的选择。镜头决定机身。如果有些特殊拍摄需要特殊的nikon独家镜头，那就只能选择尼康的机身。但独特镜头只是极个别现象。Canon和Nikon的镜头产品线都差不多，所以买哪个品牌的去旅游都行。一般推荐Canon或Nikon不是因为它们特别好，而是因为它们拥有最全面的镜头系列。,canon,数码单反入门级的如Nikon D60, Canon 1000D, Pentax K200D, SONY 230, Oly

20、mpus E420，套机售价都在人民币四千元以下，小巧方便，重量不超过600克，适合旅游用。价格在人民币5,000到10,000的是中级和准专业数码单反，包括六七千元的SONY 700， Pantex K7，Nikon D90，Canon 50D等，这些机型也适合旅游用。,数码单反镜头的选择与推荐,关于焦距段： 旅游摄影焦距（全幅）很少广过20mm，长焦很少超过300mm。标准变焦镜头即可满足90%以上的旅游摄影需要。 关于定焦和变焦镜头 单反镜头可分为定焦和变焦。定焦镜头光圈大，成像好，但旅游第一要考虑轻装，除疯狂玩家外一般不考虑携带定焦头。,轴镜摄影(Tilt-shift photogra

21、phy),补偿建筑物的变形,几个必要的名词解释,必不可VS可有可无的摄影附件,数码相机的分类,数码单反机身的选择镜头的选择与推荐,摄影基础,构图的原则和方法,构图是一张照片能否正确表达主题的决定性因素,在按下快门前一定要想想：能否继续减少取景框内的事物？如果再排除一个那我想表达的意思就不完整了，这时才可以按下快门。摄影是做减法。 如何摆放的问题也就是我们下面要谈到的构图法，最重要的有三个：黄金分割法，对称法，满框法。,黄金分割法,把一条线分割为两部分，使其中一部分与全长之比等于另一部分与这部分之比，其比值是0.618，这个分割点就是黄金分割点。黄金分割在所有的构图原则里是最重要的一个，很多数码

22、相机在菜单里都有是否打开构图线的选择，打开后液晶屏就会出现九宫格，四条线把取景框长宽各作三等分。构图时我们应该把照片中的主体（视觉焦点）摆在三等分线上或者三等分线的交点上 通俗的说，不要把主体放在正中间，那样照片显得很呆板，要靠左右/上下一些才好看。,满框与留白,寻找有趣的形状,对称与对比,一般来说，70%以上的图片可以用黄金分割构图法，但对有些图片黄金分割并不是最佳选择。典型的例子是建筑。大多数建筑都是对称结构，强行按照黄金分割来构图反而破坏了原有的美感。水面倒影也是一例。对倒影和建筑等本来对称的景物显然我们应该顺其自然采用对称构图法，一半对一半。对称可以是左右，上下，也可以斜着对称。,你为

23、什么拍得那么烂,本页观点来源 第一，你的相机烂 第二，你懒。 第三，你笨。 第四，你不会PS。 第五，你不舍得扔了你那个破变焦头。 第六，你虚荣。你粉丝太多了， 我觉得这些都是常识，你不知道，所以你拍的烂。当然了，知道也未必拍的就好了。,博物馆摄影,1.如果隔着玻璃拍摄，玻璃反光是个问题。必须找个反光最小的角度，使用偏振镜效果比较好。 2.如果不允许使用闪光灯，必须在弱光下拍摄，建议用三角架 3.如果允许使用闪光灯，那么玻璃的反光仍是问题，此时偏振镜难以使用，只能通过试拍调整角度。 4.注意曝光精确。如果物体和标准灰板的影调有差别，需要曝光补偿或手动。,博物馆摄影,Thanks!,普及性艺术讲

24、座,主讲:王峰,摄影技术与摄影艺术,曝光不足,曝光过度,显影不足,显影过度,先看一组对比照片,正常照片,曝光不足,曝光过度,显影不足,显影过度,正确曝光正确的色温正确的对焦 用光布光（主光-辅助光-轮廓光-装饰光-背景光-脚光-眼神光） 侧光：平均测光局部测光中央重点测光-分割测光 层次反差影调（基调-高调-中间调-低调）影象 反差：是胶片乳剂准确再现的影调范围。 物体反差：是物体表面最亮部分和最暗部分的差别。也可以叫作总亮度范围。 光线反差：是指不同光源亮度之间的相对关系，例如主光与辅光的关系。 影调对比-明暗分配-明暗层次-明暗对比-明暗变化,摄影技术与摄影艺术,摄影技术,相机与镜头 其它

25、辅助设备 感光胶片 照明光源设备 测光与曝光 广告摄影棚的其它设备装置 基本布光技术基础,摄影技术,1.相机与镜头,在摄影中，根据不同的要求和拍摄条件选择不同的相机直接关系到摄影作品的成像质量与效果。而目前照相机的种类繁多，我们从操作性能以及底片尺寸上将其分成三大类：135型、120型以及大画幅机背取景型、大型座机。（使用4x5英寸以上的胶片）。,平视取景型相机镜头与取景器各自独立，在近摄时会产生视差，而且不同焦距镜头的使用受到取景器的限制。,135相机是我们常用的机种，日常生活中使用的胶卷便是135型胶卷，每张底片的大小是24x36毫米，一卷胶卷共有36张或24张。135相机的结构一般常见的

26、有单镜头反光型、平视取景型两种。,单镜头反光相机成像与取景均通过镜头，无任何视差，使用焦点平面快门能获得最高为1/12000秒的高速快门，加上高度电子化和庞大的镜头附配件的后援，使其成为广告摄影中135型相机的首选。,一、135型相机：,二、120型相机,瑞典产HASSELBLAD（哈苏）500系列是机械式结构为主，较为先进的503cxi，带有TTL闪光系统，200系列属电子控制的焦平快门单反机，其中205Fcc具有光圈先决、选择性区域测光以及1%点测光等功能。哈苏相机都是传统的6x6正方形底片尺寸。由于其精良的设计与制造工艺及昂贵的价格，被称作是120单反机中的贵族。 平视取景的120相机有

27、以下几种常用于广告摄影日本产HORSEMAN SWd12，可拍摄6x7、6x9,6x12三种画面，配45mm、55mm、65mm三支德国罗敦司德专业镜头，适合风光、建筑等题材的拍摄。,三、大型机背取景相机,在摄影特别是静物摄影中使用的相机几乎全部是大型专业机背取景相机，不但因为它用4x5英寸以上的大画幅底片可获得超高的清晰度，更因为它具备了135、120相机所不具备的斜摄功能。 大型机结构上分单轨机和双轨机两种，单轨机由一根轨道支撑镜头前座和聚焦屏后座，前后座进行位移摆动的幅度大且可拆卸调换组件但较为笨重，适合摄影棚内使用，常见单轨机有仙娜（SINAR）系列、林哈夫（LINHOF）GTL系列、

28、金宝（CAMBO）、阿卡（ARCA）、星座（TOYO）G系列和骑士（HORSEMAN）L系列等。 双轨机则由内外两组不同轨距但互相平行可以伸缩的轨道分别连接相机机身与镜头前座，不用时可将前座镜头收缩折叠人机身，故携带外拍方便。但这种结构的相机只能更换镜头，其它组件无法更换，受固定轨道影响，镜头使用范围很小，位移摆动的范围一般也只能达到单轨机的1/2左右，在操作性能上逊于单轨机。常见双轨机有林哈夫（LINHOF）坦克尼克、骑士（HORSEMAN）45FA、45HD、星座（TOYO）45A等。,2.其它辅助器材,使用大型的4x5相机首先想到的便是三脚架。选择影棚用的三脚架不象旅游摄影的标准“方便携

29、带、轻小为佳，；而是以稳定性为主，自重越重，负重越大越好。意大利“曼富图”MANFROTTOR、法国“捷信GIZO、日本“金钟”VELBON都是世界著名的三脚架品牌，都有适合大型相机用的大型三脚架，一般脚架加云台的售价都在人民币3000元以上。三脚架的承载相机平台（俗称云台）有几种不同的结构。,三脚架,侧光表,测光表的测光部件原理同相机机内测光系统是一样的，都是使用光敏元件在不同亮度光线下获得不同电流量来显示光强度的。不同的是，测光表的测光精度要高于机内测光系统，测量有效范围大，各种测量附件齐全，具备多种测光模式及自动功能。 早期测光表一般为指针式，要根据测量后指针的指示值使用表体上数据转换盘

30、进行换算得出光圈速度的组合，使用较麻烦且容易出现误差。现代测光表则已全部数字化，不但测光的精度更高更灵敏，数字液晶显示也使得测光更为方便。 目前市场上较多见的测光表品牌有：日本产美能达MINOLTA、世光SEKONICO、普利斯POLARIS、德国产高森GOSSEN等。,3.感光胶片,胶片作为影像的载体在摄影中起到举足轻重的作用。摄影中除了特殊创意要求用黑白胶片外，绝大多数用于印刷的都是反转片，负片使用得较少，而且不论那种胶卷都应使用专业型的。专业胶片在出厂时达到最佳的色彩平衡，通过十度以下的冷藏保存，保证使用前后胶片特性处于最佳状态。在严格的拍摄与冲洗条件控制下，可以得到准确的色彩还原。,4

31、.照明光源设备,摄影对光线的要求很高，表现气氛、表现质感、表现色彩都离不开精心构思的光线。而在户外的自然光下，无法主观地控制其方向、强度且变化极快，所以除非是指定外景，大多数广告摄影的拍摄都是在摄影棚内使用人造光源完成的。人造光源的种类很多，摄影棚中使用的人造光源大致可分为连续光源和闪光光源两种。,常见的照明器材,大型闪光灯拥有庞大的灯头效果附件，主要分为以下几类： 1、灯罩 2、聚、束光筒 3、柔光箱（罩） 4、反、柔光伞 5、光导纤维灯头,5.摄影棚的其它设备装置,进行摄影所需的器材设备除了前面介绍的相机、光源、测光系统以外，还有很多辅助设备必不可少。 滤光片 工作台和背景,6.基本布光技

32、术基础,一、光的基本特性 二、熟悉基本的光位 三、一般被摄体的基本布光 四、吸收型被摄体 五、传导型被摄体 六、反射型被摄体,一、光的基本特性,布光首先要了解光的特点。不同类型、不同性质的光会产生不同的效果。从发光性质上看，光可分为软光、硬光两大类。软光柔和散射，方向性不明显，造成的光斑投影也不明显，能够细腻地刻划被摄体质感，色调层次表现丰富，光比反差也小。营造软光效果的方法有漫透射或反射灯具器材如柔光箱、柔光伞、反光伞以及各种反光器具。硬光则正好相反，是由光源直接发出的光。例如阳光、聚光灯、泛光灯，光的方向与光源主轴基本平行，方向性强且亮度高，造成的投影重，光比反差大。常被用于塑造被摄体的主

33、体造型，但使用不当会显得过于生硬。在专业灯具器材中的灯头上使用各种灯罩、聚光筒、束光筒蜂巢罩等都能产生硬光。 从光源面积上分，又可分成宽光与窄光。宽光是指投射角度大，受光范围广的光。一般大型雾灯、柔光箱、反光伞、多灯头的排灯等都属宽光，常用作主光、模拟自然光或大面积的补光。宽光也有软硬之分，在广告摄影中常用软性宽光作主光，既可均匀布光防止过重的投影，又可防止在被摄体上产生高光点的反光。窄光则是相对宽光而言角度小、范围窄的光，一般聚光灯、泛光灯上加上蜂巢、束光筒、挡板等限光器以及光扫器都能产生窄光的光效。窄光的光性硬，反差强，常用作局部补光、修饰光等。,二、熟悉基本的光位,熟悉了各种光的性质以后

34、，在正式布光前要先完成一系列准备工作：包括选定机位、确定被摄体相对机位的方向角度，确认画面设计中的光线基调等。然后根据设计中的布光要求进行布光。在整个被摄体周围的布光范围中，不同的光位会带来各种不同的效果。通常光位分成水平与垂直两类： 1.水平光位有正面光：从相机方向投射出的光，最常见的就是135相机上的机载闪光灯。这种光平淡且单调，不易表现质感立体感，一般情况最多作辅光用。前侧光：在镜头轴线两边30-50度方向投射出的光。这个位置的光有很强的造型立体感塑造能力，对质感的表现也很好，经常被用作主光光位。正侧光：与镜头轴线成90度的光，是被摄体正面单边受光，形成阴阳光，质感表现力强，有一定特殊效

35、果。侧逆光：主题后方偏离镜头轴线140度左右的光。这种光擅于突出轮廓，使被摄体正面一侧处于逆光下，常被用作装饰光、辅光，不擅于刻划主题的立体感与质感。逆光：从主体正后方向镜头投射，用于营造被摄体的轮廓线条并与背景分离。常被用在透明半透明体的轮廓和质感的表现。 2.垂直光位有底光：从被摄主体底部垂直向上投射，常被用于无投影布光以及一些透明半透明体的质感表现。低光位：镜头水平线以下40度左右的仰角光位，一般多用于背景光，造成由下至上、由浅至深的渐变效果。水平光：光位与正面光相似，较呆板，使用机会不多。中位光：水平以上30-50度的投射光，有强的轮廓造型塑造能力，被摄体光效自然，有室外阳光投射的感觉

36、。高顶光位：水平线以上70-90度垂直方向投射，可以模拟天光效果或营造不同的效果光。 将水平光位与垂直光位相结合，就能得到丰富的光位效果。,三、一般被摄体的基本布光,主光：有明显的方向性与足够的强度，起着塑造造型、表现质感的主导作用，确定画面的主调气氛。主光一般多为宽光并与被摄体保持一定距离使光效自然。主光的光位选择也很重要，应以充分表现被摄体造型特征与表面质感为标准。 辅光：用于补充主光的不足，提高暗部亮度与细节表现力，控制反差。其亮度一般低于主光亮度，光比一般控制在1:3-1:6之间，布光时应注意避免生硬的多重投影。辅光一般采用软光，根据被摄体大小及画面创意要求决定光的宽窄。反光器所反射的

37、光十分适合作辅光。 轮廓光：用于勾勒被摄体的轮廓，突出被摄体形状造型以及拉开与背景的空间距离。轮廓光的光位一般都是逆光或侧逆光。光的软硬也要根据画面的要求而定，一般情况下既要勾勒出轮廓又要保证受光部分的质感与层次，与主光的光比不能过大。 装饰光：用于突出局部，修饰细部。一般使用软而窄的光，聚光筒、束光筒、光扫等都能产生这种光。布光时要注意遮挡以避免影响到其它光。 背景光：用于背景或环境的照明，调整主体与背景的明暗关系或营造特殊的环境气氛，在小件商品摄影时 商品与背景距离过近就无法布背景光，但有时使用半透有机板或其它透光材料作背景仍可从背景后方进行布光。背景光的效果丰富多彩。可以整体、可以局部、

38、可以是渐变的、也可以是一束光，总之一切要根据广告画面的创意来定。 这些不同效果、不同作用的光如何准确灵活地运用到实际拍摄中去必须根据拍摄对象的不同来选择。,四、吸收型被摄体 吸收型被摄体是指一切表面对光以吸收为主，不透明、不反光的物体。例如木制品、布制品、塑料制品、普通纸制品、石制品、毛织品等。这类物体根据材料的不同，表面有特定的结构纹理，有的粗糙，有的平滑。对于不同的纹理质感应该用不同性质的光去表现，一般来说对于类似粗木制品、皮制品、粗布制品、金属铸件等表面纹理粗糙的物体所用主光应偏硬，从侧面或侧逆方向角度稍低进行布光。而对于精加工的布制品、纸制品、塑料制品等表面相对光洁平整的物体，主光应相

39、对软一些，可以使用柔光箱、反光伞等柔光器，灯位应略偏侧前一些并提高照射角度。 五、传导型被摄体 传导型被摄体是指人射光在到达被摄体表面时只有一部分被反射而更大一部分被被摄体的自身材料所传导、散射或折射。这种有传导光的能力的材料最常见的就是玻璃了。透明的玻璃属于全传导型材料，类似还有水晶、透明的有机玻璃或塑料等。全传导型被摄体受不同角度方位的光照会产生不同的效果。人射光与被摄体受光面的角度越小，在受光面表面产生的反射就越多，容易形成反光，可以用以表现其质感。而利用侧逆光，逆光照射，则可利用被摄体的不同厚度及各个面不同的角度形成不同的亮度块面和不同明暗的棱角线条。由于传导型被摄体自身透明，会将背景

40、的色彩映人体内，所以无论被摄体是无色或有色的，一般拍摄时都采用黑和白两种背景。 六、反射型被摄体 反射型被摄体是那些光洁度较高，能将人射光大部分甚至全部反射的物体，例如镀金镀银镀铬的金属制品，不锈钢制品，瓷玉制品以及经抛光的金属或塑料制4品。在日常广告摄影中，小到一把不锈钢勺，大到一部汽车，反射型的被摄体无处不在，而这些反射体的最大特点便是会将周围的物体全部映在其表面。如果布光不好的话，说不定在照片中被摄体表面可以找到拍摄者的身影！就因为这一点，反射型被摄体一直归于布光难度较大的被摄体类。,摄影技术与摄影艺术,曝光技术,一、照片质量和底片反差,1.景物反差：被摄物的亮部和暗部反射光线的差别。

41、光线强反差大，光线弱反差小。如晴天/阴天。 2.底片反差：被底片透光的面积和程度的差别。（暗区密度和亮区密度） 四个问题： 曝光不足： 曝光过度： 显影不足： 显影过度,曝光技术,二、控制底片的反差,1.针对暗部曝光 是阴影部分有足够的亮度，细节丰富，适当增加曝光。 2.针对亮部显影 胶片的显影决定照片上亮部呈现为白或灰的实际程度。 正常显影、缩短显影或延长显影,三、区域曝光法,1.区域： 照片影调值 区域0是黑色影调、区域5是中间灰色影调、反射率为18%、区域10是白色影调。 质感与细节 质感部分一般情况在3号区，细节部分一般在7号区。,质感与细节的区域介绍：深暗区、质感区、明亮区,曝光计划

42、： 区域用于目视预测 区域用于测光,摄影技术与摄影艺术,摄影创意,所谓摄影中的创意问题就是运用光线、透视、反差、色彩、色调、等摄影语汇作为象征符号表达思想 ，借助想象力以新方法、新视点、新效果、新风格为主题服务,摄影创意,要不拘泥干目前现成的框架和概念，自由地去发掘想象然后，从多项构想中选择最符合表现对象内容，最具独创性血又有冲击力的视觉效果。 创造就是产生新的东西创造的核心是创意，而创意又是如何创造出来的呢，詹姆斯w杨格说：“创意，说穿了不过是将原来存在的要素重新加以排列而已”又说：“将事物重新排列组合的能力”，可以经过“找出事物关联性的才能”而提高。,摄影创意一门有关个性想象力和创造力的学

43、术研究,摄影的目的：用图像表达无形的概念、感受、情感和情调，被摄体只是一种载体。 摄影的特点：真实性/描绘的准确性/纪实性/快速记录等特点。关键在于是客观的再现、艺术的再现还是赋予想象力的创造。 摄影基本要素：吸引力/冲击力/明确意义/准确的技巧表达/时间的考验,一、创意的视觉化设计,如何去发现被摄体更加有效的信息传递图像效果，这里介绍涵常进行创作构思的方法。 （1）要从不同的角度观察表现对象 （2）要以相反的面来观察表现对象，从逆向方式来思考。 （3）要考虑其本质的特性和个性给消费者最大的受益是什么 （4）要考虑与其他事物有何关联，相互比较后会有什么结果 （5）将其与其他事物组合、分解之后会

44、有什么结果 （6）要把一个和多个构思涵过联想，加以延伸和发展甚至必要的改良之后将会是什么效果 总之，要不拘泥干目前现成的框架和概念，自由地去发掘想象然后，从多项构想中选择最符合表现对象内容，最具独创性血又有冲击力的视觉效果。,二、创意的方法,(1）色调的意象效果 色调在摄影中有两种含义：一是指照片的基调。二是指景物在照片上再现的深浅。特别是黑白照片的高调和低调。高调能给人明快、纯洁、宁静、淡雅和舒畅之感；低调照片给人以深沉、神秘、稳重、含蓄和倔强的感觉。 (2)影调的意象效果 影调是指被摄体影像明暗过渡的变化情况不同的影调能产生不同的视觉效果。丰富的影调有助于产生恬静、温和、舒畅之感；粗犷的影调给人以跳跃、刚毅、兴奋、激烈的感觉。影调对比越强烈，给人的视觉感觉越醒目。 (3)线条的意象效果 照片上的线条，具备形与美、情感色彩、意象效果和艺术表现力。不同的线条给人的感受相对概括为：粗线条强，细线条弱；曲线条柔，直线条刚；浓线条重，淡线条轻；实线条静，虚线条动。在线条中又有竖、横之分。竖线条给人以庄严、有力、坚实、高耸之感。横线条则给人以平稳、舒展、宁静之感。曲线条流动、优美、活泼、有纵深感和富有动态的感觉。还有重复线条的排列，给人以整齐、渐进、欢快和富有韵律与节奏感。,（4）视