电视艺术概论ppt课件.ppt

1、电影的那些事儿,授课老师：刘夏,1,世界电影发展默片时代,1895年，法国巴黎，卢米埃尔兄弟世界电影之父 工厂的大门、火车进站、水浇园丁 纪录性质,2,3,默片时代,乔治*梅里爱 富二代 经营魔术剧场 发明：叠印、模型、融入融出、淡入淡出等电影表现手法 贡献：电影拍摄对象的变革，从现实生活中转入到摄影棚内 仍以营利为目的,4,默片时代,鲍特 美国人 代表作火车大劫案（1903） 美国西部片的鼻祖,5,默片时代,大卫*格里菲斯 1915年，一个国家的诞生 耗资十万美金 “好莱坞统治世界的开始”乔治*萨杜尔 党同伐异 先锋性和探索性超越了时代 票房惨败,6,默片时代,卓别林 代表了美国喜剧的最高成

2、就 淘金记 城市之光 摩登时代 大独裁者 “带泪的微笑”,7,默片时代,欧洲先锋电影运动（19171928） 所谓先锋 法国印象主义学派 德国表现主义学派 超现实主义流派 布努埃尔的一条安达鲁狗被看做是超现实主义的经典作品 苏联蒙太奇学派 代表人物：爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金 纪录片：弗拉哈迪纪录片之父，代表作北方的纳努克,8,有声片、彩色片时代,世界第一部有声电影：爵士歌王（1927年） 由美国华纳公司和贝尔实验公司合作制作 电影从此成为视听艺术 1935年，世界上第一部彩色故事片浮华世界（美国）出现 30年代以后，好莱坞进入鼎盛期，尽管没有形成任何电影流派，却以高度完善的制片厂制度，高度

3、商业化、类型化、工业化的电影制造方式，影响了整个世界的电影发展。 1941年，公民凯恩问世，美国现代电影的鼻祖,9,意大利新现实主义电影,1945年，意大利导演罗西里尼 罗马，不设防的城市 德西卡 偷自行车的人 维斯康蒂沉沦,10,法国新浪潮,“新浪潮 ”又称“电影手册派”或“作家电影”（19591962） 安德烈巴赞理论导师 特吕佛：四百下 戈达尔：精疲力竭 阿伦雷乃：广岛之恋,11,新浪潮,12,左岸派,新浪潮的一个分支 如果说新浪潮导演是关注社会现实状况的一 派，那么左岸派导演就是关注人物内心活动的一派，他们是巴黎文化的精英分子 代表导演： 阿伦雷乃广岛之恋、去年在马里昂巴德 玛格丽特杜

4、拉印度之歌,13,新德国电影,1962年2月28日，德国奥伯豪森市，26位电影人提出了奥博豪森宣言 领袖是克鲁格，代表作品是向昨天告别。 1975年，出现第二次创作高潮，新德国电影四杰：福尔多*施龙多夫，代表作铁皮鼓 ；维尔纳*赫尔措格，代表作陆上行舟；法斯宾德，代表作爱比死更冷酷，莉莉*玛莲；维姆*文德斯，代表作德克萨斯州的巴黎 1982年法斯宾德的去世被人们认为是新德国电影运动的结束。,14,好莱坞,早期好莱坞的电影企业 1）派拉蒙（Paramount）公司 2）米高梅（MGM） 3）二十世纪福克斯 4）华纳兄弟 5）雷电华公司（RKO）是大型电影公司中历史最短的一家。拥有凯瑟琳赫本，曾拍

5、摄过金刚和公民凯恩。 6）环球公司 7）哥伦比亚公司 8）联美【1919年，卓别林、格里菲斯等共同出资创建联美】 【时过境迁，当年的好莱坞8大制片公司命运各不相同，雷电华在50年代破产，哥伦比亚和米高梅在90年代被日本索尼收购，二十世纪福克斯也被澳洲人默多克的新闻集团并购。新兴的制片企业正在逐步发展壮大，如以做动画发展起来的梦工厂以及沃尔特迪斯尼影片公司等。】,15,好莱坞的类型电影,早期，也就是三四十年代，最典型的类型电影有：音乐歌舞片，西部片，悬念片，科幻片，战争片，家庭伦理剧和卡通片等。 经典好莱坞电影的美学特征： 戏剧化的故事结构 典型化的人物形象 自然流畅的连续性剪辑 大团圆结局 【

6、仔细想想，我们的戏剧故事是不是也要这样构思？我们之所以喜欢看好莱坞大片，究其原因，以上四条足以解释清楚，艺术是互通的，戏剧故事要让人喜欢，也要遵守上述要求】,16,新好莱坞电影运动,时间范围19671976 1967年，阿瑟佩恩邦尼和克莱德，第一次站在颓废叛逆的年轻人的观点和立场上。成为新好莱坞电影诞生的标志 四种类型：犯罪片：科波拉教父系列、马丁*斯科塞斯出租汽车司机； 越战片：迈克尔*西米诺猎鹿人、科波拉现代启示录 科幻片：斯皮尔伯格侏罗纪公园、卢卡斯星球大战 家庭伦理剧：巴里*莱文森雨人、马克*克莱尔金色池塘,17,视听语言,景别 被摄物与摄影机之间的距离变化 远景：表现整体、群体及主体

7、融入陪体之中的画面 作用：1抒情，表达情感 2 信息量大，清晰度低，用在大场面的表现，营造磅礴的气势 3常用于开篇或某一片段的开端和结尾,18,视听语言,（2）全景 定义：包括人全身的镜头景别，以成年人人体为参照标准。拍摄其他事物要外部轮廓完整，周围无过多空白。 作用： 首先，能够客观展现被摄体全貌； 其次，能够交待事物之间的相互关系； 再次，能够交待主体与环境之间关系：,19,视听语言,（3）中景 定义：包括人膝部以上（站姿）或腰部以上（坐姿）的镜头景别，以成年人体为标准。拍摄其他事物要包括事物的绝大部分。 作用： 首先，利于表现动作、姿态、手势； 其次，利于情节交流； 再次：是影视剧中用得

8、最多的镜头。,20,视听语言,（4）近景 定义：人胸部以上的镜头景别，以成年人人体为标准。拍摄其他事物时只包括事物的主要部分。 作用： 首先，它重在表现人的神态； 其次，它重在表现事物色彩、质地、纹理。,21,（5）特写 定义：人肩部以上的镜头景别，以成年人人体为标准。拍摄其它事物只包括事物局部。 作用： 首先是利于突出细节； 其次是具有强烈的主观性，善于表现人物心理； 注意：要有明确的目的，不可乱用；表情动作要捕捉准确。,22,第二章 电视艺术语言系统,2、位置 （1）趣味线和趣味点 黄金分割构图 能引起视觉兴趣 九宫格构图 最为突出和醒目,23,第二章 电视艺术语言系统,（2）中央位置 它

9、能给人一种稳定的感觉，当人处于中心位置时，会给人一种权威感，一种支配力量。,24,第二章 电视艺术语言系统,（3）上方位置 当人或者物处于上面位置的时候，会产生一种倾压感，一种压倒气势，一种居高临下的感觉。,25,第二章 电视艺术语言系统,（4）下方位置 带有受压迫、受压抑、受屈辱的感觉。,26,第二章 电视艺术语言系统,3、角度 一是摄像机镜头与被摄体在水平方向上构成的夹角，这个角度被称为拍摄方向； 一是摄像机镜头与被摄体对象在垂直方向上构成的夹角，这个角度称为拍摄高度。 （1）拍摄方向 正面角度：被摄体正面对准镜头 重在表现人的神态和人的正面动作；,27,第二章 电视艺术语言系统,适合表现

10、安静、严肃、庄重的主题,28,第二章 电视艺术语言系统,利于画内画外直接的交流 例如四百下 荒岛余生 平衡,29,第二章 电视艺术语言系统,侧面角度：被摄体侧面对准镜头 利于表现动作、姿态、手势；,30,第二章 电视艺术语言系统,利于表现动作的方向、方位和轮廓,31,第二章 电视艺术语言系统,斜侧面角度：被摄体斜侧面对准镜头 兼具正面侧面角度，灵活多变，是拍摄人像最经典的角度。 利于表现空间感和立体感；,32,第二章 电视艺术语言系统,利于表现动感和动势；,33,第二章 电视艺术语言系统,背面角度：被摄体背面对准镜头 背面角度比较含蓄，想像联想空间大 例如激情燃烧的岁月,34,第二章 电视艺术

11、语言系统,具有悬念效果和写意效果,35,第二章 电视艺术语言系统,（2）拍摄高度 平角度拍摄：镜头与被摄体高度相等 比较客观、自然、真实，接近人的正常视觉效果,36,第二章 电视艺术语言系统,仰角度拍摄：镜头低于被摄体高度 适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；,37,第二章 电视艺术语言系统,能够夸张前景,38,第二章 电视艺术语言系统,俯角度拍摄：镜头高于被摄体高度 适合表现大场景、全景，交待方位,39,第二章 电视艺术语言系统,带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度，被摄体显得软弱渺小； 例如黄土地,40,第二章 电视艺术语言系统,顶角度拍摄：镜头在被摄体的垂直顶端

12、能够表现出图案美；,41,第二章 电视艺术语言系统,能够化立体为平面,42,第二章 电视艺术语言系统,（二）、色彩语言 所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置，是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。 1、红色 第一，给人活跃的感觉，充满活力的蓬勃生机；,43,第二章 电视艺术语言系统,第二，象征着革命；例如革命电影 第三，象征着狂躁、不安、危机； 第四，象征温暖、喜庆、吉祥； 第五，色情和性；,44,第二章 电视艺术语言系统,2、黄色 第一，使人产生愉快地感觉，浪漫的情调； 第二，是高贵尊严的象征；,45,第二章 电视艺术语言系统,3、绿色

13、第一，能给人宁静和稳定感觉； 第二，象征生命力、生机。,46,第二章 电视艺术语言系统,4、蓝色 第一，蓝色是一种忧郁色，使人产生冷漠、忧郁、压 抑的感觉； 第二，给人感觉冷静，客观； 第三，给人寒冷恐怖的感觉；,47,第二章 电视艺术语言系统,（三）、光效语言 所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化构成了极为丰富的光效语言。 1、光的类型 第一 正面光 光源照射方向和摄影机拍摄方向一致所呈现出的光效。 效果：被摄物表面亮度一致，呈二维平面感；缺乏层次和立体感。,48,第二章 电视艺术语言系统,第二，侧面光 光源照射方向与摄影机镜头光轴方向成锐角或直

14、角时所呈现的光效。 效果：阴影深重，明暗对比强烈； 层次丰富、立体感强，极富表现力。,49,50,51,第二章 电视艺术语言系统,第四，侧逆光 光源处在被摄物后面，但方向并不与摄影机光轴相对时，所呈现的光效。 效果：轮廓突出，投影明显，层次丰富。,52,53,第二章 电视艺术语言系统,（四）、影调语言 所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。,54,第二章 电视艺术语言系统,1、影调层次：即根据景物或影像的明亮程度，可以分为亮调、暗调和中间调。 亮调（高调）：明快、有亮泽 暗调（低调）：低沉、压抑 中间调：符合正常影调 在影视剧中较为常用

15、,55,第二章 电视艺术语言系统,2、影调反差：即景物或影调的明暗差别，可以分为硬调、软调和中间调； 硬调：采用直射光照明 效果：轮廓清晰 阴影明显 被摄物显得硬 有力度,56,57,第二章 电视艺术语言系统,软调：采用散射光照明 效果：轮廓不清晰 阴影不明显 被摄物显得软 感觉柔和 柔美,58,软硬光对照：,59,第二章 电视艺术语言系统,中间调：接近正常影调 在影视剧中较为常用,60,第二章 电视艺术语言系统,3、影调对比：即景物或影调的明暗对比。 效果：对比强调作用,61,第二章 电视艺术语言系统,（五）、色调 1、黑白彩色色调处理 2、冷暖色调处理 3、其他色调处理,62,第二章 电视

16、艺术语言系统,二、声音语言系统 1、什么是声音语言系统 指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态诸如人声、音乐、音响、总称之为电视的声音语言系统。 2、人声语言 指屏幕上的人物在表达思想和感情时所发出的各种声音，诸如言语、啼笑、感喟等。,63,第二章 电视艺术语言系统,电影与电视声音的差别 人声语言包括： 第一，对白。指人物之间的对话。 第二，独白。就是人物独自表述或倾吐自己内心活动的人声语言。 第三，旁白。指从画外传来的人声语言形态。,64,第二章 电视艺术语言系统,第四，解说。以客观叙述着的角度，直接用人声语言来交待、说明或者评论。 第五，同期声。就是影视作品中当事人（非演员扮演）的

17、现身说法。 第六，播音。指直接向观众传达信息的语言活动。注意语言的标准化与规范化。,65,第二章 电视艺术语言系统,3、音乐语言 是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成的，它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素。 主要可以分为背景性音乐、戏剧性音乐、抒情性音乐、描绘性音乐。 第一，背景性音乐。,66,第二章 电视艺术语言系统,第二，戏剧性音乐 第三，抒情性音乐 第四，描绘性音乐 此外，主题歌、主题曲、插曲。,67,第二章 电视艺术语言系统,4、音响语言 指在电视节目中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交待环境的一切声音形态的总和。 可以

18、说几乎包括了大自然的一切声响。它的主要作用就是表现真实。 大体可以为：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响。,68,第三章 电视艺术的审美特征,教学内容： 1、兼容性 2、多样性 3、参与性 4、当代性,69,第三章 电视艺术的审美特征,一 兼容性 1、电视艺术是科学与艺术的兼容 首先、电视节目的传播是和科学密切结合的 其次、电视节目的制作和科学是分不开的 2、时间艺术和空间艺术的兼容 时间艺术：音乐 文学 广播 空间艺术：绘画 摄影 雕塑 综合艺术: 戏剧 电影 电视,70,第三章 电视艺术的审美特征,3、电视艺术是诸多艺术元素的兼容 声画同位、声画对位、声画对立 4、电视艺术是多种艺术手段的兼容 “电视艺术，可以将新闻的纪实性，广播的时效性，戏剧的情节性，电影的综合性，小说的叙事性，诗歌的抒情性，散文的自由性，乃至曲艺的诙谐性，时装的华丽性，武术杂技的惊险等艺术手段，统统拿来为我所用。”（高鑫）,71,第三章 电