戏剧艺术十五讲--第十一讲PPT.ppt

1、第十一讲：戏剧的风格与流派,第一节.戏剧风格的多义性第二节.戏剧流派是怎样形成的第三节.中国戏剧的风格与流派,第一节 戏剧风格的多义性,1 戏剧风格是多重因素的融合 a.人格是风格的种子。 b.时代影响人、造就人、对戏剧风格的影响也是极大的。 c.民族传统是戏剧风格中最抽象也是最普遍的因素。,2 戏剧风格的载体与表现形态 a.风格是剧团艺术成熟的标志 b.剧团和作家的结合是一个双向选择、彼此磨合的过程,第一节 戏剧风格的多义性-1.戏剧风格是多重因素的融合,a.人格是风格的种子 田汉：中国现代戏剧的奠基人。 主要作品：获虎之夜关汉卿谢瑶环 秋声赋回春之曲名优之死乱钟 田汉一生多情重义，疾恶如仇

2、，批判封建专制的 黑暗，歌颂敢于抗争的人民英雄。因此剧作中多 带有多情重义的精神，及特有的抒情性和音乐美。 周信芳：京剧麒派艺术创始人。 主要作品：徐策跑城萧何月下追韩信 四进士扫松下书斩经堂乌龙院 周信芳身世坎坷，性格顽强，反应到表演风格中 总是在雄健峻拔的阳刚之美中带着几分苍凉悲壮。,第一节 戏剧风格的多义性-1.戏剧风格是多重因素的融合,b.时代影响人、造就人、对戏剧风格的影响也是极大的。 莎士比亚生活在旧秩序旧文化已分 崩离析，新的尚未建立、新旧混杂， 矛盾与生机并存的时代。莎士比亚 的丰富性、多样性和诸多内在矛盾 都源于此，他的创作来自英国民间 戏剧传统，而当时古希腊戏剧在英 国的影

3、响微乎其微，所以古希腊戏 剧演绎出的三一律几乎对其没有影 响。因此，莎士比亚无拘无束、五彩缤纷的戏剧风格，是有着浓重的时代色彩，对于莎士比亚的评价，不可脱离时代而论。,第一节 戏剧风格的多义性-1.戏剧风格是多重因素的融合,C.民族传统是戏剧风格中最抽象，也是最普遍的因素 | | | | 长于思考 多娱乐成分 追求诗意 乐观、机智、诙谐 传统的改变是一个相当漫长的重构和嬗替过程。当代戏剧最需要的，仍然是直面现实的勇气，以及真正的悲剧与喜剧，来打破观众的各种迷信，改造民族审美心态。,德国戏剧,法国戏剧,中国戏剧,意大利戏剧,第一节 戏剧风格的多义性-2.戏剧风格的载体与表现形态,a.风格是剧团艺

4、术成熟的标志 剧团风格主要表现在： 一是有一套完整的剧目体系； 二是相应的有一批胜任这套剧目的表导演人才 在现代版权制度建立以前，剧团一般只演自己编写和创作的戏，在这种自编自演的情况下，剧团的风格实际是由主演或明星决定的。如在1949年以前，京剧明星是京剧团存在的基础，表演风格决定着剧团的风格，剧作家是为明星与表演服务的。由于思想资料匮乏以及缺乏文人创作的支持，京剧文学水准大为降低。编剧地位低下。,第一节 戏剧风格的多义性-2.戏剧风格的载体与表现形态,a.风格是剧团艺术成熟的标志 导演对一个剧团的风格有着巨大的影响，但是一出戏的演出风格或一个剧团的艺术特色，最终仍然是由剧本而不是导演或演员决

5、定的。 剧团的风格还由艺术家的文背景 和艺术素养决定。每个剧团都有 一个基本的班底，在长期的艺术 实践中，主创人员经过磨合逐步 形成艺术创造上的默契，为选择 上演剧目提供一个重要的路标。 而剧本风格也需要有适当的阐释者，如北京人艺最拿手、最出风格的还是“京华风俗戏”,第一节 戏剧风格的多义性-2.戏剧风格的载体与表现形态,b.剧团和作家的结合是一个双向选择、彼此磨合的过程 在合作中，作家与剧院还会有分歧、有矛盾，但两者有着共同的美学追求，都需要借对方来表现自己、完成自己。莫斯科艺术剧院跟契诃夫的结合实在是一种必然，正如北京人艺与老舍的结合一样。,第二节 戏剧流派是怎样形成的,2.价值观念与审美

6、方式 然也是戏剧流派形成和传播的地方 b.戏剧剧团是戏剧艺术的根据地，理所当 a.流派意味着艺术风格的分类 1.表现形态的特殊性,第二节 戏剧流派是怎样形成的-1.表现形态的特殊性,a.流派意味着艺术风格的分类 按表现形态分，戏剧流派大约分为： 文学流派：以创作为核心。如浪漫主义、现实主义、 象征主义、表现主义、荒诞派等。 表演流派：多由演员创立。如西方的体验派、表现 派、“新体验”派；中国的旦行中的梅 尚程荀、老生行里的余言马麒等。 导演流派：晚出却影响巨大。如斯坦尼斯拉夫斯基 和丹钦柯、梅耶荷德、戈登克雷等。 任何戏剧流派都需要有代表作品与代表作家，与不同的舞台艺术风格。有的戏剧流派既有领

7、袖，又有明确纲领，实可谓旗帜鲜明；有的则不过是一些旨趣相近的作家艺术家相互影响的结果。,第二节 戏剧流派是怎样形成的-1.表现形态的特殊性,b.戏剧剧团是戏剧艺术的根据地，理所当然也是戏剧流派形成和传播的地方 一个有风格的剧团能否造就一个戏剧流派，在于该剧团是否真正具有艺术独创性，是否能在精神品格上给人某些启发，而这种启发又是别人无法代替的。 许多表演或导演流派中都暗含着某些文学流派，而戏剧文学流派也要求相应的舞台艺术形式。没有文学的戏剧很难行之久远，同样，没有舞台艺术的支持，戏剧文学也难成气候。 不仅文学流派与表导演流派互相包容，而且各流派之间也存在着明显的承传变异和交流互渗现象。也许正因如

8、此，戏剧流派的发展才保持者多种可能性。所以，当我们评价某个具体的戏剧现象时，就需要充分考虑到当代戏剧的复杂性和多元性，从诸多因素中找出主导倾向来。,第二节 戏剧流派是怎样形成的-2.价值观念与审美方式,任何戏剧风格或流派，都建立在特定的价值观念与审美方式之上。 易卜生以个性解放为价值标准， 对资本主义的社会制度、风俗习 惯和伦理道德展开批判的。易卜 生重新确立了个性在戏剧创作中 的核心地位，为现实主义戏剧奠 定了坚实的价值基础。 易卜生一反佳构剧向壁虚构的创 作方法，确立了从经验出发、从 生活出发、从人物出发的审美方 式。他认为，创作必须从观察和 体验出发，写亲眼所见的、精神上经历过的东西。,

9、第二节 戏剧流派是怎样形成的-2.价值观念与审美方式,不同的价值观念和审美方式，造成各种戏剧流派的分歧与斗争，从而推动着人类戏剧审美能力的发展，丰富与提高。,第三节 中国戏剧的风格和流派,b.代表剧目的形成 a.京剧表演艺术的风格化、流派化 2.京剧流派及其代表剧目 是从话剧开始的 c.中国戏剧风格、流派真正多样化， 缺乏新的价值观念和审美方式 b.中国戏曲流派不发达，原因即在于 a.中国戏剧流派，直到晚明才见萌发 派 1.古代戏曲为何难以形成流,第三节 中国戏剧的风格和流派-1.古代戏曲为何难以形成流派,a.中国戏剧流派，直到晚明才见萌发 临川派（汤显祖）与吴江派（沈璟） 吴江派讲求声律，但

10、思想保守，长处 是易于演唱，短处是缺乏新意。因此 传世作品不多。 临川派不受声律的束缚，常因纵情而干律。 汤显祖是晚明浪漫主义思潮的代表人 物，反道学礼教，崇尚天然自由， 牡丹亭开创了戏曲创作中的主情派。 它的主要贡献是一是从人的天性出发，表 现男女情爱的合理性，揭露封建礼教的荒 谬可笑，蕴含着新的价值观念。 2,主人公伤情而死、因情复生的奇特构思，以及剧中优美风趣而又不失自然之致的宾白，曲词，反映出一种全新的审美方式。,第三节 中国戏剧的风格和流派-1.古代戏曲为何难以形成流派,b.中国戏曲流派不发达，原因即在于缺乏新的价值观念和审美方式 中国古代戏曲极少形成流派的根本原因就在于，超稳态的封

11、建意识形态严重束缚着作家和艺术家的思想，即使出现一些叛逆性的感知方式，也被人们看作纯属个人的奇思妙想而很少有人追随，使之发展成为真正的艺术流派。,第三节 中国戏剧的风格和流派-1.古代戏曲为何难以形成流派,c.中国戏剧风格、流派真正多样化，是从话剧开始的 话剧的诞生决不仅仅意味着中国增加了一个新的剧种，更重要的是它宣告了中国戏剧审美现代化的开始。 话剧艺术的多样化表现在两个层面： 一是个人风格花样繁多，每个作家，演员，导演都在努力寻求自己的表现方式，标新立异者大有人在； 二是以相近的价值观念和审美方式为基础，形成各种艺术流派。这是话剧现代性的重要标志。 早期话剧“文明戏”时期有所谓的“春柳派”

12、“天知派”“新民派”；“爱美剧”运动中有“趣味派”“南国民戏”“农民戏剧”；抗日时期，有海派话剧、国统话剧,第三节 中国戏剧的风格和流派-2.京剧流派及其代表剧目,a.京剧表演艺术的风格化、流派化 谭鑫培的出现是一个转折点。他兼采各 家的长处，根据自己的嗓音和形体条件 对过去老生高声大嗓的粗唱法进行了脱 胎换骨的改造。谭鑫培不仅开创了以个 人风格为标志的谭派，而且标志着京剧 生性艺术的完全成熟。 民国初年，艺术大师王瑶卿打破青衣与花旦的严格界限，创新腔新调，改戏衣扮相，变身段做功，旦角艺术才获得长足 发展。,第三节 中国戏剧的风格和流派-2.京剧流派及其代表剧目,京剧流派的性质及其形成方式与西方戏剧大不相同： 以演员为中心形成的流派，风格主要表演在演唱技艺上。 京剧流派是在激烈的竞争中发展起来的。 京剧流派虽然大多出现在思想解放的20世纪上半叶，但各种新思潮对京剧的冲击和影响却微乎其微。 京剧流派还有个可传与不可传、正与变的问题。,第三节 中国戏剧的风格和流派-2.京剧流派及其代表剧目,b.代表剧目的形成 清末京剧艺术发展极不平衡：一方面是表演技艺畸形发展，一方面是剧目建设严重滞后。因而，京剧流派的代表