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1、数字电视摄像技术主讲,摄像机常识 一、诞生： 俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。,二、发展：大致经历了四个时期 1.20世纪3060年代初，电子管时期。 特点：摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机，图像质量不高多用于演播室。 2.20世纪60年代初70年代末，晶体管和集成电路时期 由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展节目范围扩大。 3.20世纪80年代初20世纪80年代末，大规模集成电路时期 这个时

2、期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。 4.20世纪90年代以后数字和CCD（电荷耦合器）摄像机时期。这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。,三、摄像机的主要构件,“偷拍”,：接近于人的视角，亲切、自然，空间感强,三、摄像机的主要构件,“偷拍”,：接近于人的视角，亲切、自然，空间感强,表现空间能力强; 线条透视现象明显(近大远小); 速度感强,纵深感强; 抢拍新闻事件.,三、摄像机的主要构件,四、摄像机的工作

3、原理摄像机是一种把景物光像转变为电信号的装置。其结构大致可分为三部分：光学系统（主要指镜头）、光电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件）以及电路系统（主要指视频处理电路）。,四、摄像机的工作原理光学系统的主要部件是光学镜头，它由透镜系统组合而成。这个透镜系统包含着许多片凸凹不同的透镜，其中凸透镜的中比边缘厚，因而经透镜边缘部分的光线比中央部分的光线会发生更多的折射。当被摄对象经过光学系统透镜的折射，在光电转换系统的摄像管或固体摄像器件的成像面上形成“焦点”。光电转换系统中的光敏原件会把“焦点”外的光学图像转变成携带电荷的电信号。这些电信号的作用是微弱的，必须经过电路系统进一步放大，形成符合特定

4、技术要求的信号，并从摄像机中输出。 光学系统相当于摄像机的眼睛。光电转换系统是摄像机的核心，摄像管或固体摄像器件便是摄像机的“心脏” 。由于家用摄像机大多是将摄像部分和录像部分合为一体，下面再说一下录像部分的工作原理。 当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后，便形成了被记录的信号源。录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号，并将其记录在录像带上。如果需要摄像机的放像系统将所记录的信号重放出来，可操纵有关按键，把录像带上的磁信号变成电信号，再经过放大处理后送到电视机的屏幕上成像。 从能量的转变来看，摄像机的工作原理是一个光电磁电光的转换过程。,不同景别的拍摄技

5、巧： 1、远景拍摄： a、远景画面容量大，信息多，观众要看清画面内容，需要远景有一定的长度，因此在拍摄时，运动镜头要慢，静止镜头要长。 b、由于电视机的屏幕小，远景画面因该删繁就简，而且最好不要前景。 c 、远景中地平线是主要线条，地平线高于画面中线时，显得地大景阔；低于画面中线时，显得天高云阔； 2、全景拍摄： a、拍摄全景最忌讳全景残缺。 b、对于同一个场景来说，全景画面不宜太多使用，否则显得罗嗦。 c、在一个场景的拍摄中，全景往往是该场拍摄总角度，要依据这个角度来确定场景的总体光线效果、人物关系轴线，是一个场景中所有镜头的统帅，所以选择角度时慎之又慎。 3、中景拍摄： a、要限定住景别，

6、出现小腿或者不出现大腿都是错误的。 b、中景不能使用时间过长，长则呆板。,4、近景拍摄： a、近景画面使被摄人物的表情清楚地暴露在观众面前。演员的任何不自然都会被镜头捕捉到并放大，因此当演员不自然时要停机再拍。 b、近景一般采用平角拍摄的方式，采用仰角拍摄时容易引起人物面部变形，不符合人物近距离观察事物的习惯。 c 、拍摄近景时要尽量做到前景、背景以及陪体的简洁和色调统一；避免因为前景、背景以及陪体的杂乱和色彩缤纷而分散观众的注意力。 5、特写拍摄： a、画面构图一定要饱满，对形象的处理宁大勿小；空间范围宁小勿空旷，使特写真正成为剔除一切多余形象的画面。 b、严表现空间比较复杂的场面时不要孤立

7、的使用特写镜头，避免由于特写空间的不确定性使观众对物体所处的环境茫然不知，出现空间混乱。 也可以利用这个特点进行特写转场。,不同运动方式拍摄技巧： 1、推镜头拍摄： a、推镜头是对观众视觉空间的一种改变和调整，推镜头景别由远景到特写对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导，因此推镜头应该推过画面的运动给观众以启迪；或引起观众对某个形象的注意；或表现某个未被人注意的情节，总之，推镜头应该具有明确的推向目标和落幅形象。 b、推镜头的起幅和落幅都是静态的，构图要规范、严谨、完整。特别是落幅画面，应该根据影片内容对造型的需要停止在适当的景别上，并将主体经营在平面的最佳结构点上。 c、推镜头推进的过程中

8、，画面构成应始终保持画面结构中心的位置。常犯的错误有两点：一是有人先把主体移到中间，再向前推进；另一个是先推进，再将主体移动至画面中心 d 、注意推镜头的对焦。应用特写对焦。 e、推镜头推进的速度应与画面内部的情绪和节奏一致。画面内紧张快；画面内平静慢；运动物体的速度也决定画面的推进速度；除非追求画面动荡的效果，否则不要推推停停。,拉镜头拍摄： 保持主体在画面中的位置；对画面拉开范围的控制；镜头速度的控制，参考推镜头。 摇镜头拍摄： a、要镜头摄影是视觉最容易捕捉到的现象，它必须具有明确的目的性。b、跟摇一个物体时，要尽量使主体位于画面的同一个位置。 c、介绍两个物体时，快摇可以缩短两个物体之间的距离，慢摇可以扩展两物之间的距离。 d 、摇镜头的速度要与情绪相对应。 e 、摇镜头的速度要考虑到观众的辨认程度。 f 、摇镜头的全部美学意义不在于单一画幅上构图的完整和均衡，而在于整个拍摄过程的适时和和谐。 一般来讲，摇摄过程要稳、匀、准。,移镜头拍摄： 移镜头拍摄的方式有两种，一是将摄像机安装在各种活动的物体上，