巴塞罗那德国展馆发表.ppt

1、,Barcelona pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆 Mies van der Rohe 1929,巴塞罗那博览会德国会馆,Introduction of Architect His philosophy Study of the Barcelona Pavilion,目录,Barcelona pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,Introduction of Architect,密斯凡德罗 - -,Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969,路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日

2、）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(Maria Ludwig Michael Mies）,青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。,1908年到1912年间，密斯在彼得贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特格罗皮乌斯（Walter Gropius）遗留的风格。,巴塞罗那博览会德国会馆,Introduction of Architect,密斯凡德罗 - -,Ludwig Mies van der Roh

3、e 1886-1969,路德维希密斯凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日1969年8月17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚路德维希密夏埃尔密斯(Maria Ludwig Michael Mies）,第一次大战开始，密斯暂时放弃了事业，投身于战斗中,1919年开创自己的设计工作室,1929年为德国设计巴塞罗那世界博览会德国馆,他于1937年移居美国，19381958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。,期间曾在包豪斯担任教学工作,巴塞罗那博览会德国会馆,Philosophy,1.少就是多,2.流通空间,3.全面空间,巴塞

4、罗那博览会德国会馆,Philosophy,少就是多,以刚和玻璃的纯净形式为特征讲求技术的精美,密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在19191921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格.,巴塞罗那博览会德国会馆,Philosophy,流通空间,与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特不同的是，密斯从头到尾根本就没显露过对中国文化的兴趣与向往。但流通空间概念和中国传统造园艺术有惊人的共通性.只

5、不过，诚如我前面对密斯的少就是多的理解，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人不会将二者联系起来,原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性.抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者都成功了,巴塞罗那博览会德国会馆,Philosophy,全面空间,或称为通用空间、一统空间是密斯另外一个重要的理论.我认为这是从流通空间中发展而来的.在流通空间中，大的空间被划分为几个互相联系贯通的小空间，当我们把其中的隔墙

6、移走，留下来的将是一大片空间整体.在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式.这就是全面空间了，我无从推断出密斯是否也象我这样从流通空间得到全面空间,但也许我可以试着寻找大师的足迹.与沙利文的形式服从功能不同的是，密斯认为人的需求是会变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫以不变应万变,只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,20世纪里程碑式的建筑，是现代极简主义的精神起点,时间 建于1929，拆于1930年，在198

7、6年一位加罗福尼亚的建筑师复原 规模 建筑长约50米，宽25米，包括一个主厅，一个附属用房，两个水池，几道围墙 建造背景 一战刚刚结束，建筑毁坏严重，德国需要向世界重新展现自己,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,密斯的设计理念“少就是多”整个展馆只有几道墙作为间隔，结构的少换来的是空间的多变与房间功能的多用性。,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,外部流线分析,巴塞罗那博览会德国会馆,流动开放的空间,其流动空间包含室内空间的敞开和室内不同空间之间的模糊界定,密斯采用

8、板片构件来组织流动空间，它们之间的连与断是组织空间的关键，而它们的隔与透则进一步影响空间的质量及空间之间的关系,使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖,仅属于水平流动,Study of the Barcelona Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,立面分析,西立面,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,立面分析,东立面,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国会馆,立面分析,北立面,巴塞罗那博览会德国会馆,巴

9、塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,立面分析,南立面,巴塞罗那博览会德国会馆,平面图,蒙德里安式的横竖错落的平面布局,Study of the Barcelona Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,水池,主展厅,附属用房,空间分区,巴塞罗那博览会德国会馆,Study of the Barcelona Pavilion,功能关系,巴塞罗那博览会德国会馆,这座建筑物本身所体现的是一种新的建筑空间效果和处理手法。,Study of the Barcelon

10、a Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,开放的空间,空间安排,巴塞罗那博览会德国会馆,空间分隔,空间安排,巴塞罗那博览会德国会馆,虚实对比,明暗对比,冷暖对比,材质对比叙述空间,Study of the Barcelona Pavilion,空间安排,巴塞罗那博览会德国会馆,流动空间的视觉中心,凭借毛玻璃的漫反射效果，让内部空间更有意境，并且与其他大理石、透明玻璃等建筑材料形成对比,Study of the Barcelona Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,墙体系统,纵横交错，隔而不断，既分隔又联系、半封闭半开敞,墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间

11、,Study of the Barcelona Pavilion,空间分隔,巴塞罗那博览会德国会馆,清晰的结构体系,镀铬十字钢柱,镀铬十字钢柱,Study of the Barcelona Pavilion,结构细节方面处理,巴塞罗那博览会德国会馆,精湛的节点处理,不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接,Study of the Barcelona Pavilion,结构细节方面处理,巴塞罗那博览会德国会馆,精湛的节点处理,Study of the Barcelona Pavilion,结构细节方面处理,巴塞罗那博览会德国会馆,网格加强,Study of the Barcelona Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,梁柱框架体系,屋盖,附加钢梁 工字形钢梁构架,合金十字钢柱,工字型钢构架基础,Study of the Barcelona Pavilion,结构细节方面处理,巴塞罗那博览会德国会馆,巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现,思想体现,Study of the Barcelona Pavilion,巴塞罗那博览会德国会馆,最