电视画面剪辑的语法.ppt

1、镜头编辑技巧专题讲座，电视编辑语法，1。天空中的空白空间原则，以避免从一个不正确的天空空白空间切换到一个正确的天空空白空间，反之亦然。当然，它在电影中略有不同，有时它会有特殊效果而不会留下空白。2.假物体的距离避免镜头中的假物体离人的头部太近。3。框架边缘遮挡可防止框架边缘切掉面部或身体。1)在成分和内容相同的前提下，如果焦距相同，离被摄体的距离相同，光照条件相同，不同的镜头会有相同的景深。2)观众更愿意看到两个相似的镜头被剪切在一起，从而形成前后剪切时图像的连续性和流畅性。4。剪辑匹配镜头剪辑匹配镜头而不是不匹配镜头，包括景深匹配。5.在话语的中间反映镜头的位置比在话语的结尾更自然。没有必要

2、被对话所束缚。6.三人对话标准在三人对话中，你不能从一个双镜头切换到另一个双镜头。解决方案：你可以从人物甲和人物乙的双镜头切换到人物丙的中间或特写，或者从人物甲的中间特写切换到人物乙和人物丙的双镜头.1、2、3、4、1、2、3、4、5、7、6、9、8、11、10、13、12、14、15、7。单个特写镜头的选择原则当编辑一个人的特写镜头时，脸越大，效果越好。通过正面角度，观众可以更容易地看到人物的面部表情特征。将这两个镜头剪辑在一起会导致跳跃，因为特写镜头的拍摄角度与远景镜头的拍摄角度相同。这两个镜头切得很顺利，不会产生跳跃的问题。这是因为特写镜头的拍摄角度与远距离拍摄的拍摄角度有很大的不同。此

3、外，被摄者的脸相对面向摄像机，因此观众可以听到所有的声音并看到面部反应。8。单人镜头禁忌对于单人来说，尽量避免切换到拍摄角度相同的镜头。1、2、3、4，相机位置B被转移到右边，这可以拍摄超过四分之三的被摄体前镜头，并且跳跃的风险将被降低。如果没有替代的角度拍摄，我们也可以在同一个拍摄轴上切掉同一个人的远距拍摄和中近距离拍摄，通过切掉场景中相关的东西，让观众有视觉间隙而没有跳跃和切割的感觉。9、动作剪辑镜头当选择剪切动作特写时，您应该选择动作较慢的镜头。这是因为：如果特写的动作和速度与远视相同，那么特写的动作速度看起来更快。因此，当物体缓慢时，有意识地拍一些特写镜头。10。选择导致对象移动的版本

4、时，应在编辑滚动镜头或推拉镜头时使用导致对象移动的版本。在右边，主体的前面比后面有更多的空间。整个过程聚焦准确，画面流畅，节奏适中。与要求相比。11。静止图像标准应该开始或结束从静止图像滚动、俯仰或滑动镜头。这些镜头应该从画面开始，然后在动作持续一段时间后以静止画面结束。动作轴原理向同一方向移动的对象，如人，有一个动作轴。编辑时，不得穿过此移动轴，否则移动方向将会反转。可以添加过渡透镜来解决这个问题。在黄宗霑拍摄关山杜菲时，为什么要穿越轴线？所有的故事都发生在一辆载满乘客的大客车上，这辆大客车将要驶过亚利桑那平原和罗特堡，所以如何让故事变得有吸引力就成了一辆大客车的关键，所以约翰福特和黄宗霑用

5、一辆车拍摄飞驰的大客车，以显示大客车的速度。汽车已经行驶了80英里，在西部荒凉的道路上基本达到了极限，速度已经很快了，但是拍摄效果感觉到客车正在合并。仔细看看康美的爱情中三个镜头的组合，看看存在什么问题。1，2，3，13。在连续动作编辑中，如果角色从图片的右边出来，当进入下一个镜头时，相同的角色应该在左边。14。“兴趣点”的位置注意屏幕上镜头中“兴趣点”的位置。如果有一个明显的感兴趣的对象，你可以把它保持在屏幕上的相同位置，或者简单地选择一个只有主题而没有感兴趣的对象的特写镜头。特写后，应尽快呈现全景照片。观众很容易忘记场景的准确位置。特别是在拍摄快速移动的镜头时，有必要在一系列中镜头、特写和

6、背景后重新定义场景。16，“新来者和对象的特写”使用新角色和主题的特写镜头。事情出现的第一时间拍特写。有助于提醒观众相关事件和人物。17岁。当人们的远程镜头是体育编辑的禁忌时，避免从一个人的远程镜头切换到同一个人的特写镜头，并尝试使用一些过渡镜头，如中间镜头。修改：这种镜头是可取的。镜头1是远程镜头，场景被确定。镜头2是一个具有不同角度的中程镜头。镜头3中的人物已经确定。回到第一个角度，特写镜头。在两个镜头中插入一个镜头会使场景更加流畅。在书法中，据说“第一个字是最后一个”，并强调开始的重要性。在节目开始时，声音轨道在视觉轨道之前。没有声音的画面是死的，没有声音的声音仍然有它的价值。尽管观众之

7、前对一些事情一无所知，但当人们听到声音(可能是音乐和环境声音)时，人们开始想象发生了什么，观众的想象力被激发了。当画面出现在屏幕上时，多感官体验开始了。19，延迟审查原则在重新审查之前，将已编辑的影片暂停一段时间。如果我们总是融入编辑过的东西，我们有时会失去客观性。在这种情况下，我们最容易受骗。如果时间允许，明智的做法是短暂休息，忘记精确的节奏、编辑要点和对话，降低我们自己的可预测性。这种暂时的解脱可以让我们用新的耳朵和眼睛看和听故事。最后，我们会发现有些地方是不合理的。20、“视线”保持切出原则只要角色的“视线”停留在感兴趣的对象上，就应该立即切出镜头。以这种方式进行编辑的行为源于人物的视线

8、和看到画面外感兴趣的物体的最初面部反应。当头部和眼睛的运动停止时，观众渴望知道角色在看什么，所以他们应该切换到感兴趣的对象的镜头。1，2，3，4，21，“音乐耳语原则”在音轨级别，有必要确保音乐不会淹没文字。音乐是一种强大而有创意的工具，它可以提升场景，减缓节奏，让观众感到悲伤、快乐或紧张。一旦到了播放音乐的时间，我们应该调整声音的音量，以防止音乐盖过电影中的歌词或其他曲目，这一点非常重要。当然，如果你在聚会上现场录制，将很难降低录制的背景音乐的音量，所以没关系。字幕的时长应该合理。如果字幕在屏幕上停留太久，人们会感到无聊，如果太短，他们将无法阅读和理解。下边的字幕通常用来解释角色的名字、职业

9、和其他信息，应该出现在屏幕的下三分之一。在想要切入的说话者的特写镜头之后(先肖像，后字幕)，通常采用折叠、冻结和折叠，这比直接切入和切出要好。角色再次出现时需要字幕。时间通常约为3-10秒。如果字幕只有三四个字，人们停顿三秒钟就足够了。然而，如果字幕包含几个短句，则需要10秒、20秒甚至更长时间，这取决于字数和视觉呈现的复杂程度。编辑字幕的标准之一是，字幕在屏幕上停留的时间应该等于阅读一行字幕三次的时间。，23。“明喻镜头编辑原理”使用具有明喻关系的镜头之间的重叠。这两个镜头在当前场景或情节环境中可能没有什么共同之处，但它们可以形成明喻关系。重叠可以在观众的脑海中创造新的意义。直接剪辑无法将两

10、个不同镜头的主题融合在一起，这使得观众无法理解导演的深层意图。在上图中，农夫被比作一只熟睡的老狗。如果很难理解，它会被折叠成这条狗，最后切回给农夫，这将使观众理解图片的隐喻。24。“插入式透镜的使用”插入式透镜的使用可以弥补相干作用或压缩/延伸中的间隙。当动作连贯、画面方向或对话不能正确跨越多个镜头时(如长时间采访)，有必要压缩或延长时间来调整场景节奏。插入镜头和剪切镜头可以满足这种需要，可以在不打断场景内容的情况下分散观众的注意力，并使动作或对话在隐蔽过渡后继续。尽量选择一些空的照片、花、鸟、照片、时钟和其他人的反应照片，尽可能多地插入到图片中。插入狗的镜头可以压缩时间，这样骑手可以更快地到达木屋。25.“180度轴运动”180度轴通过人的视线方向来定义图片的左右两边，然后摄影中人的每一个中间或特写镜头必须在这个动作线的同一侧或另一侧。在摄影中，假设两个人的对话场景周围有一个圆圈，相机只能在半个圆圈内或180度范围内拍摄。错误的轴方向，26，“30度规则”30度规则要求摄影师将相机沿180弧度移动至少30度，然后重置相机位置进行拍摄。原因很简单。如果您从180度的两个位置拍摄一个角色的两个镜头，假设中间镜头和全景镜头，如果相机位置距离小于30度，则两个镜头之间的距离太相似，导致如果这两个相似的镜头剪辑在一起，图像将在空间跳跃，并可能在时间跳跃。因此，拍摄