中国戏剧演变史.ppt

1、中国戏剧发展概述,一、戏剧基础知识,1 空间和时间要高度集中 2 反映现实生活的矛盾要尖锐突出 3 剧本的语言要表现人物性格 4、戏剧分类：,戏剧分类,1、 艺术形式表现手法不同：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。 2、剧情的繁简和结构不同：多幕剧、独幕剧 3、题材反映的时代不同：历史剧、现代剧 4、矛盾冲突的性质和表现手法不同；悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。 5、地域色彩不同：京剧（北京）、沪剧（上海）、豫剧（河南）、吕剧（山东江苏）、川剧、汉剧（湖北）、楚剧（湖北江西）、晋剧（山西）、黄梅戏（安徽）等 6、演出不同：舞台剧、广播剧、电影、电视,二、中国戏剧的发展,中国戏剧主要包括戏曲和

2、话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，它以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。,1、中国戏曲的孕育与形成,起源于原始歌舞,1、中

3、国戏曲的孕育与形成,起源于原始歌舞,汉代出现了具有表演成份的角抵戏。 南北朝出现了歌舞与表演结合的歌舞戏，如踏摇娘。 唐代出现了以滑稽表演为特点的参军戏；宋代出现娱乐场所瓦舍、勾栏，民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。 金代，北方“金院本”，南方出现了“南戏”元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成,2、中国戏曲最早的成熟形式,宋元南戏和北杂剧,南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，13世纪北杂剧在北方中原形成。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具

4、戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。,3、中国戏曲的第一个繁盛期,元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，元曲和唐诗宋词并称。关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。,元杂剧,关汉卿和他的作品,关 汉 卿,关汉卿，号己斋叟，元代杂剧的代表作家，“元曲四大家”之首 。生卒年不详。一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家，杂剧演员有着密切联系。关汉卿长期“混迹”在勾栏妓院。在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的

5、内心世界和热烈乐观的战斗精神。他的笔触，诉说着民众的困苦与无奈；又将悲悯的情怀，倾洒在被污辱的女性身上。关汉卿编有杂剧67部，现存18部。国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。后世称关汉卿为“曲圣”。其中窦娥冤、救风尘、望江亭、拜月亭、鲁斋郎、单刀会、调风月等，是他的代表作。,马致远和他的作品,马致远（1250年1321年，大都（今北京）人。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。曾任江浙行省官。马致远有杂剧十六种，存世的有江州司马青衫泪、破幽梦孤雁汉宫秋、吕洞宾三醉岳阳楼、半夜雷轰荐福碑、马丹阳三度任风子

6、、开坛阐教黄梁梦、西华山陈抟高卧七种。马致远的散曲作品也负盛名，现存辑本东篱乐府一卷，收入小令104首，套数17套。马致远早年曾有仕途上的抱负，却长期无果。汉宫秋是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种。,郑光祖和他的作品,郑光祖，山西襄汾县人，是元代著名的杂剧家和散曲家，元杂剧四大家之一。早年习儒为业，后授杭州路为吏，他“为人方直”，不善与官场人物交往，官场生活艰难。开始杂剧创作。写过18种杂剧剧本，全部保留至今的，有迷青琐倩女离魂、刍梅香骗翰林风月、醉思乡王粲登楼、辅成王周公慑政、虎牢关三战吕布等。从这些保留的剧目中，我们可以看出，他的剧目主要两个主题，一个是青年男女的爱情故事，另

7、一个是历史题材故事。,白朴和他的作品,白朴，1226至1306年，由山西迁至河北正定，出身官僚士大夫家庭，自幼受到良好的教育。然而，他放弃了官场名利的争逐，专攻词赋. 。共写过15种剧本，现仅存唐明皇秋夜梧桐雨、董秀英花月东墙记、裴少俊墙头马上三种，以及韩翠颦御水流红叶、李克用箭射双雕的残折。白朴的剧作，题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情奔放。历来被认为是爱情剧中的成功之作,王实甫和他的作品,王实甫，名德信，大都人。元代前期又一位伟大的剧作家，生平事迹不详。据各种记载推断，王实甫的生活时代晚于白朴、关汉卿，基本与马致远同时。 王实甫所作的杂剧

8、，名目可考的共13种。今存有崔莺莺待月西厢记、吕蒙正风雪破窑记、四丞相歌舞丽春堂3种，而五本二十一折的西厢记则是他最著名的作品。,西厢记中的崔莺莺,扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。,元杂剧的角色：,唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。起抒发感情、渲染环

9、境和连接情节的作用。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。,剧本的构成：唱、科、白,小 生,老 生,武 生,花 旦,老 旦,武 旦,正 净,副 净,文 丑,唱,念,做,打,水 袖,椅子功,耍素珠,脸谱，即戏曲净丑两行所用的面部化妆手法，以夸张的形式表现人物性格特征及人物褒贬。 脸谱来源于

10、南北朝时期北齐兰陵王长恭作战时所戴之面具，后由面具发展为直接在脸上勾画，到明清时形成一定规矩，即成脸谱。,4、中国戏曲的第二个繁盛期,明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。明初到嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。 明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，如汤显祖之牡丹亭表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。,明清传奇,则为你如花美眷， 似水流年,5、中国戏曲的转型期,18世纪以后，中国戏剧由传奇走向了地方戏时代。地方戏就是由于方言不同，戏剧的曲调几乎用了不同的宫调演唱，从而形成众多的声腔和剧种，故统称为地方戏。如秦腔、评剧、黄梅戏、昆曲、京剧等。其中京剧是发展得最强劲的一支，京剧今天已是