第七章-南渡前后词风的演变精讲.ppt

1、第七章南渡前后词风的演变,靖康之变后，宋室南渡，社会由承平时代转向战乱时代，生活在这一时期的词人既品尝过和平时期生活的安适，又饱尝了战乱带给他们的民族的屈辱、山河的破碎、个人生活的艰难困苦。这样的生活经历，使其词作带有时代的印记，明显地分成两部分：一是对承平生活的描写，一样的吟风弄月，抒发男女离别的相思之情；另一则是在作品中表现战乱时代国家、民族的苦难，个人的忧患苦闷，进一步扩展词体抒情言志的功能，具有强烈的时代感、社会感。 代表词人有李清照、朱敦儒、张元干等人。,第一节李 清 照,李清照（10841155？），自号易安居士，济南人。出生在一个书香门第之家，父亲李格非是当时有名的学者，而其丈夫

2、赵明诚，则是宰相赵挺之的儿子，著名的金石家。他们婚后曾过着很优裕的生活；南渡不久，赵明诚病逝，李清照遭遇个人生活的极大不幸，精神极为抑郁。金兵南下，她又经历了颠沛流离的战乱生活，在孤独、凄清中走完她的人生。 有漱玉词传世。,李清照存诗不多，多是感伤时事，抒写爱国情怀。风格苍劲古朴，沉郁悲凉，颇有大丈夫气。 夏日绝句： 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。 欲将血泪寄山河，去洒东山一掊土。 南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。,李清照的词学观： 词论中提出词“别是一家”之说，注重词的音乐性、抒情性。词是与诗不同的一种独立的抒情文体，要协律，须典雅，有风致，词对音乐性和节奏感有更独特的要求

3、，不仅分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。 反对将词变成“句读不葺之诗”，主张词作保持自身独立的文体特性。意义是从本体论出发确立了词体独立的文学地位。 批评苏轼词为“句读不葺之诗” ，“往往不协音律”。 批评柳永词“词语尘下”。,李清照的词创作： 主要写闺中生活情景，生动细腻地展现了自己的生命历程和情感历程。 其作品，因南渡分为两期，前后期内容风格颇异。 前期词描写少女、少妇时期的生活，多写幸福的爱情，大胆表达对爱情的向往与追求，歌颂美好的自然风光，情调明快，间或表现一点因与丈夫短暂离别带来的愁绪，但不过是淡淡的愁思和感伤。,如梦令 尝记溪亭日暮。沉醉不知归

4、路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。,如梦令 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。,孟浩然春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。 韩偓懒起 昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。,后期词作主要写遭遇丧乱，家破夫亡的辛酸痛苦、孤独哀伤。词作充满了伤离感乱、凄楚哀怨的感伤情绪。,永遇乐 落日鎔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓。吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出

5、去。不如向、帘儿底下，听人笑语。,李清照词自成一家之风，被后人誉为“易安体”。 易安体：李清照的词善于运用白描手法，“以浅俗之语，发清新之思”，造语新警，饶有韵味，意境素雅高远，颇具特色，因其自号易安居士，故后人称之为“易安体”。,李清照词的特点： 1）个性化的抒情，善于塑造抒情主人公形象。通过完美的意境烘托，将外部情态与内心世界结合起来。 2）情感表达上，善于运用白描手法，选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。 3） “以浅俗之语，发清新之思”，语言清新素雅，自然晓畅。第一，善于提炼语言，熔铸新词，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复

6、杂微妙的心理和多变的情感流程。三是精于格律，讲究声韵，抑扬错综，音调和谐。 4）风格婉约柔美，意境素雅高远、清丽自然。亦有豪放之作。,渔家傲 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮。 学诗谩有惊人 句。九万里风 鹏正举。风休 住。蓬舟吹取 三山去。,李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。,声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

7、三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。,声声慢寻寻觅觅：此作是李清照晚年的名作之一。词中通过对秋景的描绘及其作者内心的情感感受，集中表现了李清照晚年孤苦无依的凄凉处境以及悲苦愁闷的心情。 作品将借景抒情与直抒胸臆结合起来，将心境描写与景物描写结合起来，使主观之情与客观之景相融相合，景渲染了愁情，愁情提升了景的意义，使作品具有的艺术感染力，非一般言愁之作可比。,艺术特点： 此词融抒情写景于一体，上下两片一气呵成。 用铺叙手法，把内心的愁绪和细微的感受层层展

8、开。起首三句总述心境，以凄惨愁苦之情总摄全篇，中间以日常生活的情景层层铺垫渲染：寒暖难调、酒不敌寒、雁声增愁、睹花伤怀、寒窗难守、细雨添愁。煞尾逼出一个“愁字”总束全篇，回应上文。以愁起，以愁结，满纸皆愁。 借景抒情与直抒胸臆相结合的表达方法。作品选用一系列深秋愁景的典型意象及生活细节，来铺叙、渲染内心愁苦之情。当感情达到顶端，景已经不能载情的时候，则用直抒胸臆之法，让感情直接奔泻而出，显出强列的情感力量。,语言上，运用叠词、反诘句式等语言方式，增加作品跌宕起伏的情感力量，而且将通俗易懂的口语、俗语与浓烈的情感联系起来，收到平中见奇、浅中见深的艺术效果。,名句评析： “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄

9、惨惨戚戚”这七组十四个迭字，由其独创与丰富的内涵，受到后人高度的赞誉，成为千古名句。具体表现在： 1、从动作写到环境，从环境深入心境，层层深入，淋漓尽致地道出了词人晚年孤独凄清的处境和凄惨愁苦的心境。写出一种心理演进过程，并成为全词的结构总纲； 2、同字重叠增加了一种时间感、空间感、动态感、层进感，加大了感情的浓度； 3、音调与感情结合，形成一种和谐节奏；,醉花阴 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,醉花阴薄雾浓云愁永昼：此为李清照前期词作，主要抒发了独居闺中寂寞而凄苦的心情。上片写闺中之寂寞、愁苦，从

10、白天写到夜半，从室外写到室内，莫不是一片愁苦之情；下片则写黄昏时赏菊东篱，引发对自身的一种伤感之情。 作品主要用烘景托情之法，来展示主人公的内心感受。上片写秋景之冷凉，衬托词人极端的寂寞；下片以秋菊同人相比，更益见出人的孤独与寂寞。,名句： “莫道不消魂，廉捲西风，人比黄花瘦。”其佳处在于主观的感受与客观之景的融合，其二，黄花与人的对比，用一“瘦”字，将花人同写，极有情趣。,第二节 朱 敦 儒 朱敦儒（10811159）字希真，号严壑，洛阳人。 早年以文才自傲，清高自许，放浪形骸，不愿做官，表现出蔑视功名、狂放不羁、追求自我精神自由的思想倾向与个性特征，词风飘逸潇洒，婉丽明快。 南渡之后，经历

11、战乱，流寓岭南一带，其作品详细记录了他南行的经历和感受，词风由前期的飘逸潇洒变得凄苦忧愤，悲壮慷慨。 在宋高宗绍兴三年（1133），应朝廷征召，从岭南到临安任职，希望实现他救亡图存的政治理想。但朝廷的妥协政策，使他的希望完全破灭，在仕途浮沉十余年之后，彻底归隐，任性逍遥，成为一位“不管人间事”的“瘦仙人”。而词风则变为清疏晓畅。词集名樵歌。,朱敦儒词在词史发展上的作用： 进一步发挥了词抒情言志的功能，用词表现自我的人生感受，表现社会现实，使诗与词的功能初步合一，给后来辛弃疾等人予直接的影响。 代表作品： 鹧鸪天西都作、相见欢金陵城上西楼、好事近摇首出红尘等。,鹧鸪天西都作 我是清都山水郎。天教

12、分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。,相见欢 金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。 中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。 全词由登楼入 题，从写景到 抒情，表现了 词人强烈的亡 国之痛和深厚 的爱国精神， 感人至深。,第三节 张 元 干等词人 南渡之后，用词去反映民族的苦难，表现自己希望恢复北方失地的政治理想，展示自己拳拳爱国之心，将传统的柔丽宛转的词风转变为具有战斗性、批判性的慷慨与激昂，在这种词风转变中，张元干是为典型人物。,张元干（10911170），字仲宗，号芦川居士，福建永福人。曾官将作少监，

13、积极主张抗金，恢复失地，反对妥协投降政策，晚年寓居福州，作贺新郎送胡邦衡待制给胡铨，触怒秦桧，被捕入狱，削藉为民。 其词风早年偏于绮艳；南渡之后，一变为抒发民族危难的悲愤激烈之感，风格慷慨激昂，有芦川词传世。 代表作品： 贺新郎送胡邦衡待制、贺新郎寄李伯纪丞相,贺新郎送胡邦衡待制赴新州 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲如许。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜雨。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古。肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听金缕。,其他词人： 叶梦得：词风分为前后两期：前期柔丽委婉，南渡后，则变为慷慨激昂。 李 纲：南宋的第一任宰相，一生以救国救民为己任，反对妥协投降，其七首咏史词，借对历史上评定内忧外患的英雄君主的赞颂，来激励宋高宗抗金，词风激昂，表现了一位政治家在国家危难时代的雄才大略与远见卓识。作品境界雄奇阔大，叙事与议论相结合，对辛弃疾的 “以文为词”产生直接影响。,岳飞词满江红 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长