苏州博物馆解析ppt课件

1、，bc2dca128244 a 81a 3752d 471 D8 cc _ 1000 _ 924 . jpg，经典案例分析，苏州博物馆，东北农业大学，风景1102班，姚苗，1，BC 2 DCA 128244著名建筑师费明设计它的建设弥补了苏州古物没有收藏的地方的痛苦，同时也成为苏州著名的传统和不切实际的现代感的建筑。2，BC 2 DCA 128244 a 81a 3752d 471 d8cc _ 1000 _ 924。JPG，博物馆位置，北：拙政园，东：忠王府，南：过河看狮子林，3，BC 2D ca 128244 a 81 a 3752d 471d 8cc _ 1000 _ 924。JPG，第

2、一个设计理念自己成为“圣地”的博物馆地皮所在的地方，费明要在家乡的土地上画一个圆满的句号，这是一个具有挑战性的地方。面临的最大问题是新馆建筑如何与古城风貌和传统城市肌理融合。“中、新、秀、神”的设计理念在设计初期是对苏州博物馆新馆的佩明的第一个位置，一旦提出，就得到了国内众多建筑师的赞同。“苏州不仅是世界；既传统又现代。被称为“中信、苏、神”。4，BC 2 DCA 128244 a 81a 3752d 471 d8cc _ 1000 _ 924。JPG、苏州博物馆造型及特点、博物馆新馆的设计与传统苏州建筑风格相结合，在院子之间布置博物馆，使建筑与周围环境相协调。这种潜在的苏州传统是西方三角立方

3、体构成和极简主义徐璐纠缠的自然转换。从建筑结构上看，由现代形象构成的坡顶包含苏州古建筑传统坡屋顶的基本概念。三角形和正方形不断繁殖和重构，使建筑看起来简洁抽象，不失去力量，不知不觉完成了中西文化的融合，实现了传统和现代的转换。5，BC 2 DCA 128244 a 81a 3752d 471 d8cc _ 1000 _ 924。JPG，空间建模将中西元素有机地结合起来，图形构成的巧妙转换，光的灵活运用，在现代空间中创造中国园林的境界，6，BP。在处处可见的灰色小青瓦之上和之下的新馆建筑中，新馆用颜色更均匀、深灰色的石材制作屋顶和白色墙边的石材边缘装饰，与白色墙搭配，营造出清新、温馨、整洁的氛围

4、。融合了古城传统的城市色彩根理，体现了现代几何造型色彩运用中交错的江南独有情趣的特色。温和、清淡、俊秀的黑白基调，只在空间转换上用灰色线画外形。与古代酒、古城的传统民居环境相协调，为江南建筑符号增添了新的解释。7，BC 2D ca 128244 a 81a 3752d 471 D8 cc _ 1000 _ 924。JPG，博物馆的详细设计和空间流线控制，通过中央大厅东侧的走廊，玻璃窗的应用，大厅通往西部主展厅的天窗走廊，8，BC 2D ca 128244 A81 a 3752d 471 d8cc _ 1000 _ 924。JPG，池塘是通往地下展厅的悬臂楼梯，费明喜欢的三角形形状，多处BC 2

5、D ca 128244 A81 a 3752d 471 D8 CC _ 1000 _ 924。JPG，北墙下独创的假山编石，“以墙为纸，以石头为画”，展现了与众不同的轮廓和剪影效果。在大厅北部倾注心血的郑源古典元素小桥流水，亭台楼，10，BC 2D ca 128244 a81a 3752d 471 d8cc _ 1000 _ 924。JPG，苏州博物馆平面分析，苏州博物馆总面积为15000平方米。主要有展厅、公共空间、行政办公室、仓库等功能，绿地占地率为42.4%。新馆的建筑群分为三个主要街区：中心部分是入口，大厅主院。西边是博物馆展厅。东部通过现代美术画廊、行政办公区、教育区、餐厅等，成为与

6、忠王部连接的实际通道。与这三个轴类似的布局与东忠王府的构图很协调。11，总的来说，苏州博物馆的空间组织是“回”型的，其中一些要用郑源里水上的桥来完成。(阿尔伯特爱因斯坦，Northern Exposure(美国电视剧)，在东边的“藤田”、西北角“松火”等露天亭周围有一个小规模的展厅，在西南角围着两个封闭的中庭。回形布局，12，忠王府地面1层，部分2层，为了充分尊重所在街区的历史风貌，博物馆新馆采用地下1层，土地也以1层为主，主体建筑屋檐高度控制在6米以内。中央大厅和西部展厅安排了2层，16米高。苏州博物馆新馆建成现代化馆建筑、古建筑、创新山水园林三位一体的综合博物馆。13，新馆建筑群坐在北南向

7、，分为三大块。中央部分是入口、中央大厅、酒井。西部是博物馆的主要展览区。东部是第二展览区和行政办公区。中轴线对称的东、中、西三路布局与东忠王府结构徐璐融合，非常和谐。14，1层平面，“参观流线”，“小郑源”，“地下车库入口，15，2层平面，地下室平面，“楼梯”，16，参考国际通行惯例，临时展厅设置在人流路线上，书画展厅位于自然采光的八角厅2楼，高墙面为展示西化券提供了背景便利。功能，收藏特性展示，17，在贝老师的设计中，展厅不采用大开间，巧妙地分割展厅，根据各展厅和展品的特点量身定制。、展厅的设计采用135米的模块，为展厅大小和各种展示功能要求提供了灵活性。例如，位于2层的两个八角空间的书画厅

8、巧妙地使用九宫格、中间贯穿，展示场顶部是玻璃天花板，大墙非常有利于表现悬挂式书画的光和必要的墙面。展厅内部简洁朴实。拜老师说：“小东西放在大碗橱里试试。就像是一家友谊商店，摆得满满的。不对。所以我做了一个小的，给所有的孩子一个碗橱，还有那个灯。这是新的。这既没有美国也没有欧洲，他们的收藏与我们的不同。这些细节处处反映着建筑大师的风格。18，位于中轴线的八角中央大厅位于博物馆入口内的前庭和后花园水源之间，其大圆孔形状的检票口和东西两侧延伸的天窗走廊是连接博物馆各功能区域的枢纽。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭和博物馆郑源之间。这个有8个角的大厅是通过传统苏州建筑和中国建筑元素的几何形状变化和灾

9、害石设计的，是所有参观者的向导，为博物馆的所有展厅提供通道。19，新馆屋顶上，立体像箱子里的金字塔型玻璃天窗的设计充满了智慧、情趣和匠心。木纹金属遮阳的广泛应用使博物馆充满了温暖柔和的阳光。“让光线设计”是贝尔的名言。我们可以在新馆的大门、天窗走廊、空调、各个展厅的玻璃内顶上看到这个特点。照明设计，20，21，郑源建筑和创新园艺是相互依存的。费明设计了主庭院和9个小庭院，布局精巧。其中最独特的是位于中轴线的北部花园，通过大厅玻璃，可以一览江南水景的特色，也可以将花园的北面墙隔开，直接连接拙政园的宝源，将新旧园林景观融为一体。(莎士比亚、坦普林、书)(莎士比亚、坦普林)，博物馆的布局特征，22，

10、设置位于中央大厅北部的主庭院，是使费明最苦恼的。(莎士比亚，北境博物馆)酒井东边，南、西三面被新馆大楼包围，北与拙政园相邻，约占新馆面积的五分之一。这是以古典园林元素为基础精心制作的创意山水园。23、由铺有鹅卵石的池塘、片石家产、织谷所桥、八角亭、竹林等组成，与苏州传统园林不同，不脱离中国人文氛围和风韵。山水院隔着北墙，直接连接拙政园的宝源，水景始于北墙西北角，好像从拙政园西边取水一样。(莎士比亚，山水院，山水院，山水院，山水院，山水院)，24，北墙下是独创的片石假山。当被问及为什么不采用传统的太湖石时，费明说，传统的假山艺术再也不能超越了。终身创新的代价是不想步前人的后尘。这种“以墙为纸，以石头为油漆”的独特山水景观表现出鲜明的轮廓和剪影效果。看起来与旁边的拙政园相连，新旧院景弼毅然决然地融为一体。(莎士比亚，哈姆雷特)，25，通过中央大厅西侧的天窗通道进入西部州展厅区域。首先看到的是独特的室内水幕墙和池塘。水在苏州文化中占有重要地位，通常是灵气和文气的象征。莲花也表示圣洁。动态的几何水膜景观带来了美丽的视觉享受和自然