12.《玩偶之家(节选)》课件统编版高二语文选择性必修中册-1VIP

玩偶之家···ADoll'sHouse···易卜生

——女性自觉意识的觉醒风暴——学习目标1.了解作者及创作背景，

掌握戏剧的基本常识2.理清故事情节，把握本文激烈的戏剧冲突3.分析娜拉、海尔茂的人物形象易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。”19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。创造背景 《玩偶之家》属于社会问题剧。易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。玩偶：指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。家：指的是故事发生的具体环境背景。全剧共三幕，课文节选自第三幕。人物关系图海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太夫妻旧情人同学(现为同事)同学老朋友老朋友人物关系图圣诞节就要到了，海尔茂和娜拉夫妇沉浸在一片喜悦之中。因为新年伊始，海尔茂就要到银行担任经理，以前当律师时收入不稳定的那种日子就要结束了。这时，娜拉的旧友林丹太太来访。在和林丹太太的交谈中，娜拉告诉了林丹太太一件事：她和海尔茂婚后不久，海尔茂便得了重病，为了让丈夫到意大利疗养，她私自向银行职员柯洛克斯泰借了一笔钱，因父亲也病危，她便伪造父亲的签名签署了借据。海尔茂的病总算在意大利治好了。回到家里，为了还清债务，娜拉费尽心机节省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄写工作。但她并不感到辛苦，相反却感到骄傲，因为自己做了一件对丈夫有帮助的事。这时柯洛克斯泰突然来访。娜拉担心的事终于发生了。原来柯洛克斯泰是海尔茂即将出任经理的那家银行的职员，这家银行正在进行人事调整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借据来要挟娜拉设法为他保全在银行中的职位，否则就要把娜拉的犯罪行为告诉海尔茂。娜拉非常气愤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理会，反而发出通令解雇了柯洛克斯泰。气急败坏的柯洛克斯泰随即就给海尔茂写了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太为此事去找柯洛克斯泰，结果这对老情人旧情复燃，充满幸福感的柯洛克斯泰决定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太却劝他不用着急。林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她...“剧情简介”1.试简要分析本文中主要的戏剧冲突。

①人与人之间的冲突。海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突②人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突

海尔茂内心的冲突③人物与环境的冲突。主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。这些冲突有何作用？1.揭示作品的主题。2.使人物形象丰满立体，更具魅力。3.使得剧情跌宕起伏，引人入胜。4.吸引读者

试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债3、试想，如果娜拉没有离家出走

娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去——突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。读信前读到第一封信后读到第二封信后我的小鸟儿迷人的小东西我的好宝贝我的一个人的亲宝贝我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿不懂事的孩子你这坏东西伪君子撒谎的人下贱女人犯罪的人我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿小鸽子她丈夫的孩子可怜的小宝贝儿完成表格，找一找海尔茂对娜拉的称呼前后有何变化？海尔茂就是这样男权思想的拥护者，通过将妻子当作玩偶来获得快乐和满足。海尔茂

从“我的小鸟儿”“迷人的东西”“我一个人的亲宝贝儿”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？一件逗乐的玩偶。表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意娜拉：（1）不允许有独立的思想和人格（2）在家里没有独立的经济地位。（3）可以随时丧失教育孩子的权利请仔细阅读海尔茂的台词（对娜拉的称呼）和舞台说明（动作、神态等），看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化，表现海尔茂怎样的性格特点。

不同时期语言（尤对娜拉的称呼）舞台说明（动作等）形象特点看信前看第一封信后看第二封信后我来综述：海尔茂的形象表面上在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；在家：好丈夫、好父亲。实际上冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当。海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。男权至上的社会背景下典型的男性形象思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？生活习惯受控经济依附想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。过去：无怨无悔现在：幡然悔悟将来：离家出走P105①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。娜拉的形象分析揣摩戏剧语言剧中“你的泥娃娃”指的是谁？“陌生人”指的是谁？说话人为什么要这样称呼？（P114)

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?（P116）奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。明确：①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。

内因+外因分析娜拉出走的原因。问题一：海尔茂最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？解疑娜拉的觉醒

想象与现实矛盾落差带来觉醒女性意识觉醒奇迹——娜拉对现实的所有解释想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）

想象丈夫知道借款真相后为之感动想象丈夫知道真相后保护她，承担责任不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要饭的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戏过日子”指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德海尔茂的话心理两性关系的实质你以为我还没饶恕你

你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。我的翅膀宽，可以保护你。难道要我经常把你不能帮我解决的事情麻烦你？正经事跟你有什么相干？你在这儿的日子难道不快活？你不爱听！难道我不是你丈夫？你最神圣的责任是你对丈夫与儿女的责任。首先你是一个老婆，一个母亲。解读男性与女性关系——被男性“弱化”的女性在两性关系中，海尔茂秉持的是不对等的男权中心主义，并以男性的身份弱化女性，他将娜拉异化为一个“妻子”的符号。居高临下操控傲慢、自负将女性符号化不对等的男权思想分析对话，解读自我与社会关系——被社会“塑造”的个人

娜拉

社会本质

娜拉的被塑造你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么。过去我以为快活，其实不快活。除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道。牧师告诉我，宗教是这个，宗教是那个。大多数人赞同你说的话。

父亲病得快死了，法律不允许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他性命！男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。咱们的社会变成了一所大医院做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱。

娜拉的被评价你怎么疯到这地步

。

这话真荒唐。娜拉，你病了。

我看你像精神错乱了。

娜拉的反抗要想教育孩子，先得教育我自己。

我一定得自己干。我只带自己的东西。

我说的是对我自己的责任。现在我只信，首先我是一个人。

什么事情我都要用自己的脑子想一想。我一定要弄清楚，究竟是社会正确还是我正确。

玩偶人娜拉走后怎样 1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样?》：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”你对这句话有何看法？

然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。……在经济方面得到自由，就不是傀儡了么？也还是傀儡。无非被人所牵的事可以减少，而自己能牵的傀儡可以增多罢了。因为在现在的社会里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，这决不是几个女人取得经济权所能救的。但人不能饿着静候理想世界的到来，至少也得留一点残喘，正如涸辙之鲋，急谋升斗之水一样，就要这较为切近的经济权，一面再想别的法。——鲁迅《娜拉走后怎样》“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”“娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。”观点一：认同。

⑴从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。

⑵从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。

从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。

⑶从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。

⑷从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。2、“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”（鲁迅语）你对这句话有何看法？观点二:不认同。

⑴社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。

⑵娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。

⑶娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。主题探究

《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。

3、有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。比较维度《玩偶之家》《氓》《孔雀东南飞》时代背景19世纪挪威资本主义社会，女性地位有所提升但仍受传统观念束缚中国古代奴隶制向封建制过渡时期，礼教对女性有一定约束东汉末年，封建礼教盛行，家族观念强主要人物娜拉、海尔茂女主人公、氓刘兰芝、焦仲卿人物形象特点娜拉起初天真、善良、热爱生活，对丈夫依赖，后觉醒追求独立；海尔茂自私、虚伪，把妻子当玩偶女主人公勤劳、善良、果敢，前期温柔顺从，被弃后清醒决绝；氓虚伪、狡诈、薄情刘兰芝美丽聪慧、勤劳善良、坚强自尊；焦仲卿孝顺、懦弱但对爱情忠贞情节发展娜拉为救丈夫伪造签名，事情暴露后看清丈夫真面目，毅然出走女主人公与氓恋爱、结婚，婚后被氓虐待抛弃刘兰芝被焦母驱赶，与焦仲卿被迫分离，二人殉情主题批判男权社会对女性的压迫，强调女性自我意识的觉醒和对平等权利的追求揭露了男子的负心和婚姻的不幸，反映女性在婚姻中的弱势地位歌颂了刘兰芝和焦仲卿的爱情，批判封建礼教和家长制对人性的摧残艺术特色以对话推动情节，心理描写细腻；结构紧凑，三一律运用巧妙比兴手法贯穿始终，叙事简洁生动，情感表达强烈铺陈排比手法运用出色，人物对话富有个性，具有很强的故事性可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。精神追求独立的同时，经济上也要追求独立。屠呦呦用一株青蒿拯救亿万人生命张桂梅照亮1600余名山区女孩的追梦人生王亚平我国首位太空中出舱的女航天员

社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。

1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。“社会问题剧”文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？突转一：海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。突转二：海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债，危机解除。娜拉的发现：自己的玩偶身份突转三：海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。首先我是一个人，不是玩偶。突转的作用1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果2.有利于揭示、挖掘人物性格和表现3.深化剧作主题

试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？

娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去——延宕指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中,作者利用矛盾诸方的各种条件和因素,以副线上的某一情节或穿插性的场面,使尖锐的矛盾冲突和戏剧情节发展受到抑制或干扰，出现暂时的、表面的缓和。但在剧情的发展和矛盾中却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，强化了观众的期待心理。延宕的作用1.使剧情的发展张弛有度2.设置了悬念,3.强化了读者的阅读期待

找到文中的两次延宕，并分析其作用。第一次延宕：阮克医生是海尔茂一家最密切的朋友,他的到访延迟了海尔茂看信的时间。第二次延宕：在事情的真相被揭露之前,先写看到阮克大夫的名片,迟滞了海尔茂看信的时间。1．下列对文本一相关内容的理解，不正确的一项是（

）A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海尔茂。娜拉认为，在丈夫眼中她没有独立人格、自由，得不到尊重，丈夫对她而言就像陌生人。B．娜拉出走坚决，她不去看孩子、解除丈