《舍伍德·安德森短篇小说写作技法分析》3200字

舍伍德·安德森短篇小说写作技法分析综述目录TOC\o"1-2"\h\u2005舍伍德·安德森短篇小说写作技法分析综述 116349第一节灵活运用多种聚焦形态传达故事内容 113339第二节以多元杂糅的风格揭示普通人的生活 2400第三节以简洁质朴的语言挖掘人类生命本质 2舍伍德·安德森在美国文学史上能有举重若轻的地位，大半部分要归功于其在写作技法上的深厚功底。通过对其创作文本的细读，笔者认为他的写作技法有三个鲜明的特点：第一，灵活运用多种聚焦形态传达故事内容；第二，以多元杂糅的风格揭示普通人的生活；第三，以简洁质朴的语言挖掘人类生命本质。在这一章中，笔者就从上述三个特点展开分析安德森的写作技法。第一节灵活运用多种聚焦形态传达故事内容长期以来，叙事学界一直对“谁说”和“谁看”的问题争论不休。“谁说”即叙述，小说可以有一个或多个叙述者。“谁看”即聚焦，它涉及到以什么视觉角度看，也就是“视点”这一说，展现的是根据感觉或概念的位置来呈现的情况和事件。原则上，一个人可以说出他所看到的东西，也就是说他既承担了说的角色，也承担了看的角色。但是也有另一种情况，一个人可以说出某一个特定人物所看到的东西，也就是说这个人只承担了说的角色，而看的角色由那个特定人物来担任。以《小城畸人》为例，《手》由飞翅比德尔·鲍姆怯生生的形象引出他变成这样一个游离在人群之外的异乡人的原因。作者独辟蹊径，不运用常规的主人公视角，没有让比德尔·鲍姆自己剖析自己被伤害过的心灵，别出心裁地让乔治·威拉德这样一个朋友叙述。比德尔·鲍姆年轻时喜欢用手指接触的方式来表达自己的感情，但是这种抚摸被一个弱智学生幻想成是性骚扰，还差一点被处以私刑而死……[2]这些信息都是通过他与乔治·威拉德的聊天得到的。这样的内聚焦形态没有那么全知全能，虽然少了很多直观的信息，但是增加了可信度，让读者更容易被带入进去，对飞翅比德尔·鲍姆这样不幸的遭遇有更多的同情和惋惜，也让读者有更深的思考和感悟：导致这件事的直接原因，或者是为这件事承担责任的不是说只是一个原因，一个人，而是各种因素混杂在一起，在飞翅比德尔·鲍姆、弱智学生和小镇的人三方的催化下，再加之当时社会的主旋律就是禁欲、怀疑和指责，才导致了这一悲剧的发生。这样见证人视角的内聚焦创作方式让故事传递的不失清晰，同时兼具故事本身的柔美之情，值得我们学习借鉴。在《小城畸人》各个小故事中大多都是运用了这样类似的手法来描绘各个人物的境遇，但这本书贯穿始终的线索——乔治·威拉德的命运同样牵动着每位读者的心，所以在《离去》篇，作者就以威拉德自述的角度，借助环境的渲染，描写了他从小镇出发，亲朋好友欢送到坐上火车的心理活动。到此这本书就画上了句点，以全书的线索人物离开小镇，追逐梦想结尾，作者没有把他的命运定死，留下无限遐想，这样一个开放式结局是作者对许多像乔治·威拉德一样的年轻人的一种很温柔的精神关怀，且不论乔治·威拉德之后的生活如何，他能勇敢走出过去人生的桎梏，奔往梦想这个举动就很浪漫。第二节以多元杂糅的风格揭示普通人的生活舍伍德·安德森多变的创作风格让他很难被定义，他在《醒悟》一文中对威拉德前后两个阶段的心理状态的描述与印象主义强调的对物体突出特点的瞬间感知和由此产生的感觉相吻合，但就这么简单定义他为印象主义小说家，又难免以偏概全[3]。他的写作有时也会有浓烈的自然主义色彩，《林中之死》中格赖姆斯凄惨死去的时候，她养的狗“在一个圆圈里无声无息地跑着”，还不停地“在那圆圈里一圈又一圈地跑着跑着……”这个场景就像是为老夫人举办的献祭仪式，一种不知名的超自然力量控制了这一切，这样的描写明显蒙上了自然主义神秘的面纱[4]。但笔者在研究他的文学作品过程中，发现这些都只是他为了创作而刻意营造出来的，他是个根深蒂固的现实主义小说家，例如他在《打一架》中描绘的约翰形象就是为了说明社会压抑的问题。说不出什么原因，约翰就是厌恶他的堂哥，厌恶到他把原属于他的，后来被送给堂哥的牧羊犬泄愤一般枪杀了，并从中获得一股奇异的满足感。光从这个字里行间，笔者只能感受到他对堂哥很浓烈的不满和嫉恨，甚至这种不甘心已经让他连良知都泯灭了。在文中，也有些许字眼提及他这种扭曲的心理形成的原因，“圣诞节，两个家庭会联合庆祝。约翰得给阿尔弗雷德买礼物，阿尔弗雷德也得给约翰买礼物”[5]，迫于父母的压力，他们只好维持“表面兄弟”，就连打完一架后两个人都还得笑，这种长时间的伪装让约翰的精神被刺激得不正常了，过度揣测对方的心理并加以恶意解读，一切事物在他眼中都变得那么黑暗。这样一个小人物是当时的缩影，是人们对巨大变革无法适应从而心理扭曲的表现，安德森试图用这些或是农场主，或是售货员，或是律师，有着不同社会身份的“畸人”来浓缩凝练这个社会，指出当时社会发展中出现的心理疾病，揭露人性，最终达到与世界和解的目的。第三节以简洁质朴的语言挖掘人类生命本质舍伍德·安德森《林中之死》这部短篇小说，一直以朴实的文体和深厚的内涵受到读者的欢迎，突出体现了他注意选词、简洁质朴的语言风格[6]。首先在句式特征上，大量使用简洁生动的单句短语，如他在《林中之死》中对格赖姆斯老太太的想象，“她可能养了几只母鸡，有一些鸡蛋要卖。她把鸡蛋放在一个篮子里，带着篮子去买菜。在杂货店，她会卖掉鸡蛋，拿一些咸猪肉和菜豆，然后，再拿一两磅糖和面粉”[7]，八个短句按照事情发展的顺序，每句的叙述互为关联，就完成了对老太太日常活动的想象，一个普通到让人记不住的农妇形象就跃然纸上。写作是为了揭露生活，没有什么比反映出我们的内心更深层的东西了。阿·托尔斯泰这样描述他作为一个作家的经历，“用内心的眼睛去思考要描述的对象，从而创作出作品——这是作家的法则”。而安德森就擅长用内心的视力去看待人生。译者张小意在《林中之死》序言中高度赞扬了安德森抓捕人物内心潜流的精到深厚的笔力，“他作为现代主义的开端，以相当现代、易为理解的方式，确实会为永远对表达存疑的写作者，开启了一扇便当的窗口——借由此光，我们有可能有所发现、有所启示、有所得到——作家们是怎么一代代传承到这时候，渐渐触摸、乃至发现内心些许的形状的”[8]。阅读《林中之死》，我们可以很轻易地把主人公格赖姆斯老太太的一生划分为三个时期，结婚前、结婚后和死后[9]。她的一生都是悲惨的，她不知道自己的父母在哪里，少女时期在一个农场帮忙干农活，但时常遭到农场主的觊觎和农场主夫人的怀疑。等到她以为自己脱离了苦海，丈夫杰克又好吃懒做，经常偷鸡摸狗，还会拿格赖姆斯老太太撒气。更不幸的是，他的儿子长大了和父亲一样，整天喝得醉醺醺的。格赖姆斯老太太只好扛起来家庭的重担，每天为生计担忧。总而言之，她越来越沉默，“生活早早地，不再让她受到惊吓了”[10]。安德森以一种悲天悯人的方式，把这个普通的主题描写得悲怆而又充满了悲剧的美感。虽然《林中之死》语言极易理解，但它的意蕴十分深厚。少女时期的格赖姆斯老太太要喂养农场主夫妻，还要喂养牛、猪、马、鸡这些牲口；结婚后，格赖姆斯老太太要喂养丈夫、儿子和牲禽；甚至死后，她背上的米袋子还喂养了跟随她的狗。“喂养”这个词在文中反复出现，表现了老太太把一生奉献的无私精神，讴歌了女性善良美好的品质[11]。格赖姆斯老太太的悲剧绝非个例，安德森是想用这个故事表达他对当时给个人生活带来负面影响的美国社会的反抗以及对时代变革深深的担忧[12]。言而总之，舍伍德·安德森在他的短篇小说中善于运用朴实的语言表达他想输出的内容，在表述上为了达到完美的效果会从不同的聚焦角度出发，风格百变融合，有时印象派，有时