2013年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12013年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案一、单项选择题(每题1分，共10分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。1.《山乡巨变》描写的先进农村干部是(B)等。A.陈先晋B.李月辉C.盛佑亭D.龚子元2.“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品(C)。A.《皖南事变》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《三家巷》3.高行健与刘会远合作的实验话剧是(C)。A.《现代折子戏》B.《车站》C.《绝对信号》D.《野人》4.从延安走出来的浪浸诗派的杰出代表和在当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者(D)。A.郭小川B.贺敬之C.流沙河D.蔡其矫5.20世纪80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的是(A)。A.《爸爸爸》B.《老井》C.《小鲍庄》D.《厚土》6.因具有朦胧的女性视野而受到批判的《百合花》的作者是(B)。A.杨沫B.茹志鹃C.宗璞D.韦君宜7.余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的(A)。A.《十八岁出门远行》B.《西北风呼啸的中午》C.《四月三日事件》D.《一九八六年》8.散文集《游牧长城》的作者是以诗歌创作步入文坛的(A)。A.周涛B.余秋雨C.于坚D.贾平凹9.新派武侠小说的开创者是(D)。A.金庸B.郎红浣C.古龙D.梁羽生10.台湾20世纪八九十年代横空出世的怪才，被司马中原称为“野鬼托生的文学怪胎”的作家是(C)。A.白先勇B.钟肇政C.张大春D.七等生二、多项选择题(每题2分，共20分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有2-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。11.“白洋淀派”的主要作家有(ABCD)等。A.从维熙B.刘绍棠C.房树民D.韩映山12.“反思文学”的主要作品有(ABC)等。A.古华的《芙蓉镇》B.高晓声的《李顺大造屋》C.张炜的《古船》D.黎汝清的《皖南事变》13.《茶馆》中三个主要人物是(BCD)。A.松二爷B.王利发C.常四爷D.秦仲义14.1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有(ABC)等。A.李季的《杨高传》B.减克家的《李大钊》C.田间的《赶车传》D.郭小川的《望星空》15.“性文学”的代表主要有(BCD)等。A.刘震云的《一地鸡毛》B.张贤亮的《男人的一半是女人》C.王安忆的《小城之恋》D.铁凝的《麦秸垛》16.贾平凹的乡土小说主要有(ACD)等。A.《浮躁》B.《废都》C.《秦腔》D.《高兴》17.最能代表吴伯箫散文成就的一组回忆延安生活的作品是(ACD)等。A.《菜园小记》B.《社稷坛抒情》C.《窑洞风景》D.《记一辆纺车》18.民国初年，通俗小说的“五大作家”是李涵秋、严独鹤和(BCD)等。A.徐枕亚B.张恨水C.包天笑D.周瘦鹃19.古龙有两部著名的“系列”小说，它们是(BD)。A.《武林外史》B.《楚留香传奇》C.《绝代双骄》D.《陆小凤传奇》20.台湾的新女性主义小说主要有(ABD)等。A.朱秀娟的《女强人》B.李昂的《杀夫》C.王文兴的《家变》D.廖辉英的《盲点》三、填空题(每空1分，共20分)要求：书写规范，不得有错别字。21.《三里湾》从马有翼、______和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。范灵芝22.在“十七年时期”的农村题材小说家中，______既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。周立波23.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孙犁的《风云初记》、______的《三家巷》等。欧阳山24.陈忠实的《白鹿原》和______的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。王安忆25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了______的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。夏衍26.《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“______”的一段兴衰史。福聚德27.______的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。闻捷28.在______的《春天，十个海子》里，以生命的激情体味死亡：“这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱空虚寒冷的乡村”。海子29.莫言对小说艺术创新的惨淡经营，《______》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。檀香刑30.陈染的第一部长篇小说《______》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。私人生活31.王安忆的长篇小说《______》描述了南昌、陈卓然、海鸥等几个干部家庭出身的年轻人的故事，是一部成长小说。启蒙时代32.宗璞的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、______的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都是有关存在主题的书写。张贤亮33.池莉的小说《生活秀》后改编为电影《______》。生活秀34.______是以诗歌创作步人文坛的，是“新边塞诗”的倡导者和实践者。80年代中期转入散文创作后，出版有《稀世之鸟》、《秋风旧雨集》、《游牧长城》等散文集。周涛35.新时期初期老作家人生反思的优秀作品主要有巴金的《怀念萧珊》、孙犁的《亡人逸事》、______的《干校六记》、陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》等。杨绛36.徐枕亚的《玉梨魂》是民初最畅销的小说，与______的《数鸿零雁记》同为“鸳鸯蝴蝶派”发韧之作。苏曼殊37.长篇言情小说《______》是中国现代通俗文学的开山之作。海上花列传38.______的《慈禧全传》、《清宫外史》等小说跨越了雅文学与俗文学的鸿沟，具有恢宏的史诗风范和深厚的历史意识。高阳39.20世纪六七十年代，台湾乡土小说的作品主要有______的《台湾人三部曲》、陈映真的《将军族》、王桢和的《嫁妆一牛车》等。钟肇政40.纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手，最能代表他台湾时期诗歌成就的是《______》(五集)。槟榔树四、简答题(每题10分，共20分)要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。答：(1)在“葬送三个时代”的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达70多个人物长达半个世纪的命运变迁，浓缩在“裕泰”这所普通的茶馆之中；(2)采用“人像展览式”的结构：不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素。主要人物从中年到老年贯穿全剧；次要人物两代相承；龙套闲人根据剧情需要来去自由；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。42.1966年，梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的?答：(1)在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味甚浓；而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的“洋才子”。(2)在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精彩；而金庸写恶人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，《书剑恩仇录》写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，段誉啊，不够精彩。五、分析题(30分)要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内客，必须有自己的体会和见解。43.为什么阿庆嫂能够周旋于胡传魁和刁德一之间，见招拆招，滴水不漏?试结合“智斗”一场的具体台词和唱词，分析阿庆嫂的形象。答：在“智斗”一场中，阿庆嫂能够周旋于胡传魁和刁德一之间，见招拆招、滴水不漏，这与她机智、沉着、善于应对的人物形象密切相关，以下结合具体台词和唱词进行分析：机智聪慧，思维敏捷：面对刁德一的步步紧逼，阿庆嫂巧妙应对。刁德一唱道“垒起七星灶……”，以“七星灶”“铜壶”等为喻，暗示阿庆嫂与新四军的关系，阿庆嫂马上接唱“摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉……”，以茶馆老板娘的身份，将“来的都是客”对应刁德一的“垒起七星灶”，表明自己只是正常招待客人，巧妙地避开了刁德一的试探，用“人一走，茶就凉”来表现自己与客人只是普通的买卖关系，没有更深的交情，展现出她机智聪慧、思维敏捷的特点。沉着冷静，镇定自若：在整个智斗过程中，阿庆嫂始终保持沉着冷静。当刁德一直接问“新四军久在沙家浜，这棵大树有阴凉，你与他们常来往，想必是安排照应更周详”时，阿庆嫂并没有慌乱，而是沉稳地回答“垒起七星灶……”，用巧妙的唱词回应刁德一的质问，从侧面说明自己的茶馆是个公共场所，来来往往的人多，自己只是尽到老板娘的职责，招待好客人，以此来打消刁德一的怀疑，体现出她在面对敌人的刁难时，能够沉着冷静、镇定自若地应对。善于察言观色，巧于应对：阿庆嫂善于观察刁德一和胡传魁的表情、言语，根据他们的反应来调整自己的应对策略。当胡传魁说“阿庆嫂，刁参谋长是本镇财主刁老太爷的公子，很有学问，你可得多请教请教”时，阿庆嫂马上意识到刁德一不好对付，在接下来的对话中更加小心谨慎。在唱词中，她通过“相逢开口笑，过后不思量”等语句，既表现出自己作为茶馆老板娘的热情好客，又暗示自己不会与客人有过多的纠缠，让刁德一找不到破绽。同时，她又通过一些言语上的周旋，如“参谋长，您吃茶”等，巧妙地转移话题，避免陷入刁德一设置的陷阱，体现出她善于察言观色、巧于应对的能力。阿庆嫂是一位机智聪慧、沉着冷静、善于察言观色、巧于应对的地下工作者形象。她凭借着自己的智慧和勇气，在与胡传魁和刁德一的周旋中，见招拆招，滴水不漏，成功地保护了自己和新四军伤病员。44.90年代后，余华小说历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变，从暴力叙事下的历史批判逐渐转向苦难与命运叙述，逐渐呈现出“乐生主义”的色彩，不仅真实记录了诸多小人物的平凡人生，而且在创作方法上也愈加趋向于现实主义。你是如何看待余华的这个变化的?请结合具体作品为例加以说明。答：余华小说从先锋到世俗的嬗变是一个复杂而深刻的文学现象，这种变化具有多方面的意义和价值，以下是对这一变化的一些看法：主题层面从历史批判到命运叙述的转变：在90年代前，余华的作品如《现实一种》等充满了暴力叙事，通过对血腥场景和残酷情节的描写，对历史和人性的黑暗进行深刻批判。而90年代后，《活着》和《许三观卖血记》等作品则转向了对苦难与命运的叙述。以《活着》为例，主人公福贵经历了从富家子弟到贫农的巨大转变，亲人相继离他而去，但他依然坚强地活着。作品不再聚焦于对历史的直接批判，而是通过福贵的个人命运，展现出普通人在时代洪流中的渺小与无奈，以及生命的坚韧与脆弱。这种转变使余华的作品更贴近生活的本质，让读者感受到命运的无常和生活的真实面貌。“乐生主义”色彩的呈现：余华后期作品逐渐呈现出“乐生主义”色彩。在《许三观卖血记》中，许三观为了家庭和生活，一次次去卖血，尽管生活充满苦难，但他始终没有放弃对生活的希望。这种“乐生主义”并非是对苦难的忽视，而是在认识到生活的苦难后，依然选择积极面对，体现了一种对生命的敬畏和热爱。这种转变让作品在沉重的苦难氛围中透露出一丝温暖和希望，使读者在感受到生活艰辛的同时，也能体会到人性的美好和生命的力量。人物塑造层面小人物形象的真实刻画：90年代后的余华更加注重对小人物的刻画，他笔下的人物不再是抽象的符号，而是具有鲜明个性和真实情感的个体。在《活着》中，福贵是一个典型的小人物，他有着普通人的缺点和弱点，如年轻时的贪玩和挥霍，但在经历了一系列的苦难后，他逐渐变得坚韧和豁达。余华通过对福贵日常生活细节的描写，如他与家人的相处、对土地的热爱等，使这个人物形象丰满而真实，让读者能够感同身受地体验到小人物在生活中的挣扎和成长。人性的多面展现：余华后期作品对人物人性的刻画更加细腻和全面。以《许三观卖血记》中的许三观为例，他既有善良、勤劳的一面，为了家庭不惜牺牲自己的身体去卖血；同时也有自私、狭隘的一面，如在饥荒年代，他让三个儿子去别人家吃饭，自己却偷偷给一乐吃面条。这种对人性多面性的展现，使人物更加立体真实，也让读者对人性有了更深刻的理解。创作方法层面向现实主义的回归：90年代后，余华在创作方法上愈加趋向于现实主义。他不再追求先锋派作品中的形式创新和叙事实验，而是以平实、朴素的语言和线性的叙事结构来讲述故事。在《活着》和《许三观卖血记》中，余华采用了传统的叙事方式，按照时间顺序依次展开情节，使故事具有很强的连贯性和可读性。同时，他注重对生活细节的描写，通过真实地再现生活场景和人物的日常生活，让