2020年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12020年1月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案一、单项选择题(每题1分，共10分。要求：将正确答案的序号填在括号内。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分)1.1950年，赵树理为配合我国第一部《婚姻法》的颁布，赶写了短篇小说(A)。A.《登记》B.《“锻炼锻炼”》C.《小二黑结婚》D.《三里湾》2.“奇袭奶头山”“智取威虎山”等情节出自作品(C)。A.《皖南事变》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《三家巷》3.老舍在1949年之后共创作了23部戏剧作品，不包括(B)。A.《龙须沟》B.《四世同堂》C.《茶馆》D.《西望长安》4.郭小川的叙事长诗不包括(B)。A.《白雪的赞歌》B.《甘蔗林——青纱帐》C.《一个和八个》D.《将军三部曲》5.延续了孙犁优美清新的荷花淀风情的作家是沉浸于“运河文学”创作的(D)。A.柯云路B.汪曾祺C.郑义D.刘绍棠6.陈染的第一部长篇小说是以女性视角，大胆表现了对自恋、同性恋的赞美态度的(C)。A.《无处告别》B.《与往事干杯》C.《私人生活》D.《一个人的战争》7.下列属于余华的“世俗化叙事”作品的是(B)。A.《现实一种》B.《许三观卖血记》C.《河边的错误》D.《四月三日事件》8.《狗日的粮食》的作者是(C)。A.方方B.刘震云C.刘恒D.池莉9.《谁是最可爱的人》《年轻人让你的青春更美丽吧》等“通讯化”的作者是(D)。A.曹靖华B.刘白羽C.秦牧D.魏巍10.金庸武侠小说的处女作是(A)。A.《书剑恩仇录》B.《碧血剑》C.《射雕英雄传》D.《雪山飞狐》二、填空题(每空2分，共30分。要求：书写规范，不得有错别字)11.在1962年8月召开的“农村题材短篇小说创作会议”上，______被誉为描写农村的“铁笔”"圣手"。赵树理12.欧阳山的《______》是一部描绘大革命时代广州一批年轻人的生活、爱情和奋斗的长篇小说。三家巷13.评论家洪子诚认为，王蒙的《______》在情节和主题模式上，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。组织部新来的青年人14.______的代表作有小说集《北极村童话》、长篇小说《额尔古纳河右岸》等。迟子建15.80年代的优秀戏剧作品包括______创作的历史题材川戏《巴山秀才》和《潘金莲》。魏明伦16.郭小川的组诗《致青年公民》、______的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。贺敬之17.1985年，莫言以中篇小说《______》一举成名。透明的红萝卜18.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、______的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。杨沫19.林白的小说《______》以自觉的性别意识和女性立场，描写了女孩多米的个人成长史。一个人的战争20.“改革文学”的代表作品有______的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星》等。蒋子龙21.巴金散文创作最高水平的代表是1978年底开始创作的五卷本《______》。随想录22.长篇言情小说《______》是中国现代通俗文学的开山之作。海上花列传23.六七十年代，台湾现代主义小说主要有______的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、白先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。聂华苓24.在现代诗社和蓝星诗社之后，______诗社以其前卫的姿态和精神成为台湾现代诗的大本营。创世纪25.标志着余光中对西方现代主义文学和中国传统文学的双向改铸和融合的最高成就的是他1974年出版的诗集《______》。白玉苦瓜三、简答题(每题15分，共30分。要求：内容切题，逻辑清晰，文字通顺)26.简要说明“山药蛋派”作家在小说创作上的主要特点，并举出三位代表作家。答：(1)他们都坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效，因此作品都具有“问题小说”的性质；(2)把自己看做农民中的一份子，坚定不移地站在农民立场上为农民说话；(3)他们的作品都受到民间艺术形式和古典小说等传统文化的影响，具有大众化、民间化的特点，表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格；(4)代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。27.简要说明新写实小说的基本风格、与传统现实主义的区别及其现实意义。答：(1)新写实小说的基本风格是描写“原生态”“生活流”“零度情感”,即冷静地“关注人的生命内部奥秘，关注人的生存本体意义”。(2)它以鲜明的“欲望叙事”而不同于传统的批判现实主义，以“原生态”“生活流”的琐细笔触而不同于传统现实主义的“典型化”原则，以“零度情感”面不同于传统现实主义重情的叙事风格。(3)其现实意义在于：关注底层的生存状态，关注欲望在人生中的悲剧意义，成为文学“世俗化”进程的重要标志，并影响到后来的“底层写作”。四、分析题(30分。要求：在以下两题中任选一题；不得照抄教材或他人文章；论述深入，分析具体，逻辑清晰，文字通顺。答案不得他人文章；论述深入，分析具体，逻辑清晰，文字通顺。答案不得少于600字)28.请结合作品的具体内容，分析《茶馆》在人物塑造上的成功之处及其独具特色的戏剧语言。答：《茶馆》是老舍先生的经典剧作，在人物塑造和戏剧语言方面都有着卓越的成就。以下是对其成功之处的分析：人物塑造的成功之处人物形象丰富多样：剧中塑造了众多性格鲜明、身份各异的人物。有权势的庞太监、善于经营的王利发、正直爱国的常四爷、实业救国的秦仲义等。例如王利发，他精明能干、善于应酬，为了茶馆的生存不断努力改良，从最初的一心想把茶馆经营好，到后来在各种势力的挤压下逐渐力不从心，其形象反映了那个时代小商人的无奈与悲哀。通过细节刻画人物：老舍先生擅长运用细节来展现人物性格。如松二爷整天提着鸟笼，即使自己生活困苦也舍不得放下，这一细节生动地表现了他游手好闲、懒散的性格特点，同时也反映出他所代表的旗人阶层在时代变迁中的没落。人物性格的发展变化：人物的性格和命运随着时代的变迁而发展变化。秦仲义从一个年轻气盛、胸怀实业救国理想的资本家，到最后工厂被没收，梦想破灭，变得心灰意冷。这种变化深刻地揭示了当时社会对民族资本家的压迫和摧残，使人物形象更加丰满立体。群像式的人物塑造：《茶馆》采用了群像式的人物塑造方法，没有绝对的主角和配角，众多人物共同构成了一幅庞大的社会画卷。通过不同人物的命运交织，展现了整个社会的动荡和变迁，让观众看到了那个时代各个阶层的生活状态和精神面貌。独具特色的戏剧语言北京方言的运用：剧本大量使用了北京方言，具有浓郁的地方特色。如“您了”“甭”“赶明儿”等词汇，使观众仿佛置身于老北京的茶馆之中，增强了作品的生活气息和真实感。同时，北京方言的节奏明快、简洁有力，也符合剧中人物的身份和性格特点。语言幽默风趣：《茶馆》的语言充满了幽默和讽刺。例如，常四爷说“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”这句话以一种幽默而又无奈的方式，表达了他对国家命运的担忧和自己的悲惨遭遇，让人在笑中感受到悲剧的力量。这种幽默风趣的语言风格，既缓解了剧中沉重的主题，又让观众在欢笑中深刻地认识到社会的黑暗和荒诞。语言富有个性化：每个人物都有自己独特的语言风格，通过他们的对话，观众可以清晰地感受到人物的性格、身份和心理状态。王利发的语言委婉、圆滑，充满了生意人特有的精明和世故；而崔久峰的语言则充满了对现实的绝望和无奈，他的长篇大论展现了一个旧民主主义者在理想破灭后的痛苦与迷茫。简洁而富有深意：剧中的语言简洁明了，但却蕴含着深刻的思想内涵。一句简单的台词往往能够反映出复杂的社会现实和人物的内心世界。例如，庞太监对秦仲义说“告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”这句话不仅体现了封建势力的顽固和反动，也暗示了秦仲义等维新派在当时社会环境下所面临的巨大阻力。29.请结合具体作品，分析余华小说对五四时期“批判国民性”启蒙主题的继承与超越。答：余华小说在多个方面继承并超越了五四时期“批判国民性”的启蒙主题，以下将结合其具体作品进行分析。继承对国民劣根性的批判：五四时期的作家如鲁迅，通过《阿Q正传》等作品批判了国民的麻木、愚昧、自欺欺人等劣根性。余华在这一方面有所继承，在《许三观卖血记》中，许三观为了家庭一次次去卖血，他的行为反映出一种无奈的生存挣扎，同时也展现了他的愚昧。他不懂得通过其他更合理的方式去改变生活，只是一味地依赖卖血这种危险的行为，这与五四时期所批判的国民面对困境时的盲目与无知是相似的。再如《活着》中的福贵，经历了无数苦难，却依然坚韧地活着，这种对苦难的逆来顺受，体现了国民性格中隐忍的一面，而这种隐忍在一定程度上也反映了缺乏反抗精神和自我意识的劣根性。关注社会底层人物：五四时期的作品关注社会底层人物，揭示他们的悲惨命运，以唤起民众的觉醒。余华同样将目光聚焦于底层。在《兄弟》中，李光头和宋钢在文革时期以及改革开放后的遭遇，展现了底层人物在时代洪流中的沉浮。他们的经历充满了苦难和无奈，反映出社会环境对小人物命运的巨大影响，这与五四时期作品中祥林嫂、孔乙己等底层人物的书写是一脉相承的，都是为了展现社会的黑暗和民众的苦难，从而引发对社会变革的思考。超越叙事手法的创新：五四时期作品的叙事相对较为传统，而余华在叙事上进行了大胆创新。他采用独特的叙事视角和结构，如在《活着》中，通过福贵的第一人称叙述，让读者更加贴近主人公的内心世界，深刻感受到他的痛苦与无奈。同时，余华运用简洁而富有力量的语言，以冷静客观的叙述风格，将残酷的现实赤裸裸地呈现给读者。这种叙事方式使读者在阅读过程中不断受到震撼，对作品所反映的国民性问题有更深刻的认识。对人性的深入挖掘：五四时期的“批判国民性”更多地停留在社会层面，而余华则进一步深入到人性的层面。在《河边的错误》中，疯子杀人这一事件背后，展现的是人性中的冷漠和自私。围观者对疯子的行为只是抱着看热闹的心态，而没有真正去关心受害者，这种人性的冷漠在余华的笔下被揭示得淋漓尽致。在《现实一种》中，兄弟之间因为一些琐碎的事情而相互残杀，展现了人性中潜藏的暴力和残忍。余华通过对这些极端人性的描写，超越了五四时期对国民性的表面批判，更加深入地探讨了人性的本质和困境。时代背景的拓展与深化：五四时期的作品主要针对当时特定的社会历史背景下的国民性问题进行批判。而余华的小说跨越了多个时代，从民国时期到新中国成立后，再到改革开放时期，他通过描写不同时代背景下人物的命运和性格变化，展现了国民