广告设计 课件3.1.4 构成主义与广告设计

3.1.4

构成主义与广告设计

构成主义又名结构主义，发展于1913年-20年代。构成主义认为艺术表现不依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。

概述

俄国构成主义设计运动，在艺术上也称为“至上主义”运动。是俄国十月革命胜利前后，俄国的一批先进的知识分子当中产生的前卫艺术运动。形式上受到立体主义和未来主义的影响。构成主义的起源：基本原则构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。技术性，代表社会实用性的运用；基本原则构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。肌理，代表对工业建设的材料的深刻理解和认识；基本原则构成主义的三个基本原则是：技术性、肌理、构成。构成，象征视觉新规律的原则和过程。（1）简单、明确采用简单的纵横版面编排为基础，以简单的几何形和纵横结构来进行平面装饰。构成主义平面设计的主要特征：（2）强调几个图形与对比。通常直接展示结构，直线、直水平。构成主义平面设计的主要特征：构成主义的风格来源1.分解与重构——立体主义立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物是毕加索。《亚威农的少女》毕加索，1907构成主义的风格来源2.速度之美的展现——未来主义号召扫荡一切传荣艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。《内心状态：告别》波丘尼，1911构成主义的风格来源3.至上派——马列维奇用正方形、三角形、十字形之类的简单的形式作画。马列维奇手绘作品

其一是以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走使用的道路，设计倾向于使用功利作用，并为政府服务。两股潮流

其二是以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。两股潮流《绘画浮雕》1914—17年弗拉基米尔·塔特林弗拉基米尔·塔特林是构成主义运动的主要发起者。他曾先后结识先锋派抽象画家马列维奇和著名的比价苏，同时又与苏联的“未来主义”艺术团体关系密切，很快就与洛得琴科等人一道成为前苏联的“前卫艺术家代表。”代表人物和作品1920年《第三国际纪念碑》20世纪初，塔特林受法国立体主义大师毕加索的影响，认为雕塑不应该是体量艺术，而是空间艺术。他将立体主义的二度抽象构成转化成三度，创作了“第三国际纪念碑”。目的：建造一座比埃菲尔铁塔高初三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上——会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。《白底上的黑色方块》铅笔素描，1913年马列维奇代表人物和作品

俄国画家卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇，他开创了“至上主义”，马列维奇认为绘画的目的不在于表现形象。因此可以将形象进行终极的简化。《红色楔子打击白军》李西斯基，1919年李西斯基

李西斯基是俄国前卫艺术家，抽象观念传播的重要桥梁。他曾受马列维奇的至上主义、罗德琴科的非客观主义以及塔特琳的构成主义影响，后在1919年加入构成主义行列。代表人物和作品积极：以结构为设计的出发点，通过抽象的手法，探索事物的实用性，以及新技术条件下产品设计和技术如何结合的问题，对新的设计语言的产生和现代工业设计的发展具有革命性的影响。1921年构成主义传到魏玛包豪斯，对扭转伊顿的神秘主义和建立包豪斯构成教育体系有至关重要的作用。局限：构成主义的某些乌托邦色彩和社会学色彩与当时俄国的工业环境不相适应，受到了众多批评。构成主义的影响和意义受构成主义影响的平