电影编剧教程 课件 第0、1章 绪论、编剧与造梦

电影编剧教程

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论电影是国家文化软实力的集中体现,是构建人类命运共同体的重要文化载体,而剧本创作是电影工业的源头。《电影编剧教程》就是一部紧密结合我国国情,研究如何“讲好中国故事,传播好中国声音”的书。我国电影剧本创作理论研究,大致可分为三个时期。一是1949年之前,有关电影编剧理论的专著主要有徐卓呆的《影戏学》(1924)、侯曜的《影戏剧本作法》(1926)、洪深的《电影戏剧的编剧方法》(1935)等。二是1949年至2000年,即新中国成立至互联网在我国广泛应用之前这段时期,夏衍、汪流、丁牧等学者的研究。三是2000年至今的新媒体时代,芦苇、杨健等学者的研究。国外戏剧影视文学创作研究,有J.H.劳逊的《戏剧与电影的剧作理论与技巧》、乔治·贝克的《戏剧技巧》、悉德·菲尔德的《电影剧本写作基础》、罗伯特·麦基的《故事:材质·结构·风格和银幕剧作的原理》、克里斯托弗·沃格勒的《作家之旅:源自神话的写作要义》、约瑟夫·坎贝尔的《千面英雄》、汉森的《编剧:步步为营》、埃里克·埃德森的《故事策略:剧作必备的23个故事段落》、亚历克斯·爱泼斯坦的《编剧的策略》、布莱克·斯奈德的《救猫咪:电影编剧宝典》、保罗·约瑟夫·古林的《序列编剧法》等。在国产电影创作场域内,主要呈现“大国叙事”和“平民抒怀”两大类型的作品。“大国叙事”类的作品,如《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《长津湖》等,主要围绕着塑造家国形象、增强国际认同、提振国际声誉等主旨展开叙事,在宏大的历史文化语境下塑造英雄人物形象。《战狼2》剧照《长津湖》剧照“平民抒怀”类的作品,如《疯狂的石头》《十八洞村》《无名之辈》《你好,李焕英》等,其内容大都聚焦社会底层百姓甚至边缘小人物的命运。这类电影主要靠直击人性、感人肺腑的故事内涵和人文情怀来感染、激励观众,从而在激烈的市场竞争中取得一席之地。《疯狂的石头》剧照《你好，李焕英》剧照回顾百年光影史,电影经历了从无声到有声、从黑白到彩色、从胶片到数字、从窄银幕到IMAX、从2D到3D的深刻变革。唯一不变的是故事法则。新的历史条件下,如何用电影语言讲好中国故事,创作好具有中国特色的电影剧本,是我们的当务之急。我国正从电影生产和消费的大国迈向强国,需要扎根于中华本土的、适合于新时代我国国情的电影剧本创作理论研究。在新媒体视域下,本书对电影的多元叙事、艺术审美、创新思维、成功规律等进行深入的探究和翔实的阐释,努力创建具有中国文化特色的电影剧本创作策略的理论话语体系,希望为我国电影剧本创作理论研究提供有价值的借鉴和参考,对推动我国民族电影工业发展和中国电影国际化传播发挥积极的作用。第一章

编剧与造梦编剧实际上就是一个造梦活动,就是对梦的书写过程。“编剧”一词,有两种含义:作为名词的编剧,就是编写剧本的人,即剧本的创作者;作为动词的编剧,就是创作剧本的活动。剧本,就是编剧用文字来描述舞台剧、电影、电视剧等各类表演艺术形式的整体内容和呈现意图的文本,又叫脚本。剧本是一剧之本,是一切表演类作品的蓝本。编剧分戏曲编剧、话剧编剧、电影编剧、电视剧编剧、电视节目编剧、广播剧编剧等。电影编剧,就是电影剧本的创作者。编剧是电影的源头和基础。第一节梦的书写电影剧本是一种为银幕而写作的造型与叙事、画面与声音、时间与空间相结合的艺术。伊朗著名导演、编剧阿巴斯·基亚罗斯塔米在谈到他的巅峰之作《樱桃的滋味》的创作时说:“最好的讲故事的灵感还是源于梦和想象,远离文字的世界。大多数人没有意识到想象力向他们提供的可能性,最强有力的想象力能够征服一切,使一切黯然失色。作为起点,永远要去事物的源头:生活本身。首先探索你周围有什么,但随后要超越它们前进。最理想的安排是永远运动于现实和幻想世界之间,世界和想象之间。现实激发创造性,但电影将我们带到日常生活之上,打开一扇窗,通往我们的梦。”电影《功夫》就是缘于周星驰童年的一个梦,这部作品应该是他人生夙愿的再现。周星驰小时候父母离异,他与母亲相依为命,生活十分艰难。从童年开始,他就遭受欺侮,梦想有朝一日获得“如来神掌”之类的神功,来除暴安良、惩治邪恶、匡扶正义。泰国电影《天才枪手》,是导演、编剧纳塔吾·彭皮里亚根据2014年在亚洲地区国家举行的SAT考试大规模作弊案这一真实事件改编的。影片讲述天才高中生小琳在SAT会考上,跨国为富家公子代考获取财富,并与天才学生班克策划了一场跨时区的国际会考作弊。此片以高度紧张、惊险、悬疑的谍战片风格给观众留下深刻的印象。《天才枪手》剧照电影编剧就是对梦的书写。作者将自己的生命感悟、精神力量,展现在银幕这一梦幻空间,让观众沿着故事这一神秘的感知通道,去领略另一种生命的风景。如果说电影是梦工厂,那么编剧就是最初的造梦者。米兰·昆德拉曾言:“在这个艺术领域里没有人掌握绝对真理,人人都有被了解的权利。”艺术的真理涵盖着天地大美之奥秘,每个人都可以探究、认知、发现。每个人的笔下都可以呈现与众不同的艺术世界,每个编剧都可以尽情地描绘自己的梦里乾坤。电影编剧将心中构思、规划好的电影内容、主题思想、故事情节、矛盾冲突、人物形象、叙事结构、表现手法等,用具有造型意识的文字表述,使之转换成银幕形象,供导演和演员进行再创作,为电影摄制提供最初的蓝本。第二节如何做好造梦者米兰·昆德拉剧本是决定一部电影作品成败优劣的先决条件,是电影产业中必备的要素,是决定一部电影的命运走向的关键因素。可见剧本的地位举足轻重。加夫列尔·加西亚·马尔克斯说过:“这世界上不缺好的导演,也不缺好的演员、摄影,而是缺少好的剧本。缺少好的剧本的原因是缺少思想,因为思想是一个电影的灵魂。”加夫列尔·加西亚·马尔克斯好编剧必须具备以下几个要素。首先是天赋。所谓天赋,就是天资禀赋。有相当一部分文艺大家未必接受过系统的高等专业教育,但其作品惊世骇俗、流芳百世。其次是勤奋。勤奋既是人类创造之源、生命繁衍之本,也是文艺创作获得成功的先决条件。再次是兴趣。如果你喜欢电影编剧,就会积极主动地学习电影编剧知识和相关技艺,就会有克服各种困难去争取