官式彩画-旋子彩画

官式彩画——旋子彩画本节纲要（一）旋子彩画概述

1.旋子彩画的地位

2.旋子彩画的用途

3.旋子彩画的演变（二）旋子彩画的构图布局

1.旋子彩画的三大特征

2.旋子彩画细部图案做法

3.旋子彩画的用色（三）旋子彩画的分类（一）旋子彩画概述

旋子彩画其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣图案，俗称“学子”、“蜈蚣圈”，即所谓旋子、旋花。旋子彩画在大局上体现了整体图案规划布局的条理，色调浓艳浑厚。在用色技法上多以大面积的平涂，局部加以攒退叠晕及绘制五彩图案，配衬在整个建筑上，具有金碧辉煌，又有清淡素雅的民族建筑风格。这种彩画在明、清两代盛行。1.旋子彩画的地位

旋子彩画是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。等级仅次于和玺彩画。2.旋子彩画的用途旋子彩画次于和玺彩画，属于殿式彩画，即素雅又华丽。分若干等级，应用范围很广，主要用于一般宫殿、官衙、庙宇、城楼、牌楼等建筑。北京太庙大殿内金柱等构件彩画3.旋子彩画的演变旋子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代进一步程式化。元代旋子初步形成，尚未定型（未形成规矩，无环状旋子花格式和一整两破图案布局）但对明清旋子彩画起到了奠基作用。明代迁都北京后开始大兴宫殿及寺庙建筑。旋子彩画，用金量较小，图案较简单，为一般庙寺祠堂建筑彩画。从此彩画工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变，为建筑彩画的发展创造了条件。如：北京西山法海寺，东城智化寺，以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩画。清代彩画在明代旋子彩画上做进一步的发展，成了当时庙寺建筑彩绘的主要形式。为了适应时代发展的需要，更进一步加强了规制。无论是图案的线路、做法、设色，题材以及用金最多寡都有严格的等级标准，因此多年来画作工匠称旋子彩画为“规矩活”。旋子彩画构图的演变（宋代）

旋子彩画在每个构件上的画面均划分为枋心、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时虎丘云岩寺塔的阑额彩画中就已存在，宋《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。

角叶：宋代彩画做法.在梁、阑额端部使用由各种如意头纹样组成的藻头称为角叶，改变了过去通绘同样花纹的构图.旋子彩画构图演变（明代）明代旋子彩画受宋代影响较为直接，构图和旋花纹样来源于宋代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型，花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成，构图自由，变化丰富，用金量小，贴金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成，色调明快大方。枋心中只用青绿颜色叠晕，不绘任何图案；藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整；箍头一般较窄，盒子内花纹丰富。明代旋子彩画四大特点：

(一)在梁枋的中心(枋心)部位一般不绘制图案，大多采用青绿叠晕的空枋心。

(二)梁枋的两端藻头之旋花心面积大，形状突出，富于变化，表现了花朵盛开的壮丽姿态。

(三)旋花瓣的层次较多，每只花瓣大多带有翻卷折叠的小包瓣，表现了强烈的艺术性与真实感。这种花瓣的外形近似于凤的翅膀，所以画作工匠俗称“凤翅瓣”。

(四)所有各部图案，包括箍头、藻头及枋心等部位一律认色加晕，使每组图案都能明快的显示出深浅白黑四个色级。旋子彩画构图演变（清代）清代旋子彩画花纹和色彩的使用趋于统一，图案更为抽象化、规格化，形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。枋心占整个构件的三分之一长，枋心头改作圆弧状，枋心多绘有各种图案：龙锦枋心（绘龙锦）；花锦枋心（绘锦纹花卉）；一字枋心（青绿底色仅绘一道墨线）；空枋心（只刷青绿底色）。藻头中心绘出花心（旋眼），旋眼环以旋状花瓣二至三层，由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”（即一个整团旋花，两个半团旋花），视梁枋构件的长短宽窄组合，又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的连贯曲线改为斜直线条。清代旋子彩画构图（二）旋子彩画的构图布局构图：将梁枋的大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与藻头。曲线：用形曲线分成整齐的格子，画皮条圭线、岔口线。2.1.旋子彩画的三大特征找头内一律画旋子（旋花）；三停线为《》形；箍头为死箍头2.1.1找头内一律画旋子（旋花）旋花：为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵，规则性较强，称职为旋子即旋花，清画匠称学子，似蜈蚣圈。旋眼：旋子的中心。旋子按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种的名称。各层花瓣由外到内分别为“一路瓣（最外层）、二路瓣”旋眼。菱角地：旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。宝剑头：一朵旋花两端的三角地叫“宝剑头”。桅花：旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。旋眼一路瓣宝剑头二路瓣菱角地栀花找头内旋花6份一整两破斗拱板火焰三宝珠一路瓣二路瓣旋眼“岔口线”：即《形线；上下枋岔口线要青、绿调换。2.1.2三停线为《》行2.1.3箍头为死箍头，箍头内的盒子有整破之分“整盒子”：两箍头线间画菱形四方框，框内画整个“栀花”。“破盒子”：两箍头线间画斜交叉十子线，十子线四周各画半个“栀花”。2.2旋子彩画细部图案做法方心找头箍头、盒子平板枋椽头柱头、柁头2.2.1方心图案

方心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等叫

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龙方心、锦方心、花草方心、西蕃莲方心一字方心：中间画一条黑杠。空方心：只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。山水花卉：在旋子方心内画山水花卉者，只能用于离宫别馆。清代官式彩画画题殿式：较为固定，程式化。包含旋子彩画与和玺彩画。象征题材，如龙、凤、锦、旋子、西番莲、夔龙、夔花等，用于庄严的宫殿中。苏式：以写实的笔法和画题。自然现象，如山水、花卉、葡萄、牡丹、莲花、桃子、佛手等；器皿，如：鼎、砚、书、画等；动物，如：仙人、仙鹤蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字，如福、寿。2.2.1方心图案清代旋子彩画

（龙纹、锦纹）大小额枋：其规格同和玺彩画，如大额枋画龙，则小额枋画锦，上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画龙，绿地画锦。2.2.2找头找头（藻头）可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一整两破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。一整两破：旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花瓣为处理依据。一路：将找头画作相切一圆形两半圆形。若找头长则使圆形分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一路。找头内旋花图案

将找头的长度按设计花瓣的大小分为三至十等份来确定花型。“勾丝咬”（3）；“喜相逢”（4,5）；“一整两破”（6）；“一整两破加一路”（7）；“一整两破加金道冠”（7）；“一整两破加二路”（8）；“一整两破加勾丝咬”（9）；“一整两破加喜相逢”（10）。旋子（旋花）旋花，旋花科、多年生蔓草，茎细长，缠络他物之上，叶互生、戟形、有长柄，夏天开漏斗状合瓣花，色淡红，又名鼓子草。汉《神农本草图经》上有“鼓子革，又称旋子花”之说。这种旋花纹状，以图案形式应用在器物的装饰上，如：汉代瓦当。宋辽时旋花变形图案（椭圆形旋花）已用于建筑彩绘。如：辽(984年)蓟县独乐寺的梁枋。北宋时期，李诫编著的《营造法式》中，第十四卷彩画部分也有一些旋花图案。旋眼

旋眼是旋子彩画旋花之圆心，即旋花花心。明清旋子彩画的旋眼按照纹饰的特点主要分为写实花卉旋眼、如意头状旋眼、花瓣状旋眼、凤翅瓣状旋眼、蝉状旋眼等。（1）写实花卉旋眼写实花卉旋眼是将花卉写实绘于旋子中心，多用石榴花头，亦有绘花卉剖切面或俯视效果。石榴花西番莲莲花柿蒂（2）如意头状旋眼如意头状旋眼的核心纹饰为如意云头，可与莲座、凤翅瓣等组合运用。（3）花瓣状旋眼花瓣状旋眼仿佛是一朵横向生长的莲花，花瓣层层叠压，逐层递减，一般设一至三层花瓣。其做法有多种，可单色叠韵或素色压黑老，可刷黄色描红墨，亦可贴金。贴金做法可用双沥粉贴金、单沥粉贴金、平金开红墨、金琢墨、点金等。点金做法较为灵活，主要有三种：其一，在旋眼端头的尖端部位贴金；其二，将中心圆环贴金，周围旋瓣刷色；其三，将中心圆环刷色，周围旋瓣贴金。（4）凤翅瓣状旋眼凤翅瓣旋眼因其部分纹饰与明清所绘凤凰羽翅相近，故得此名。凤翅瓣造型复杂多变，可作为主体纹饰与莲花底座、半圆形底座组合运用，也可作为附属纹饰嵌于石榴花头两侧。主要为两种：其一，形状像把子草，对称的两个凤翅瓣中间用箍连接；其二，自圆形或椭圆形底座起，背向对称出两个凤翅。第一种旋眼做法相对较少，后者则常见。凤翅瓣状旋眼做法有多种，可单色叠韵或素色，亦可贴金。贴金做法可用双沥粉贴金、金琢墨、点金等。（5）蝉状旋眼

蝉状旋眼顾名思义，造型似金蝉。常见的底端做法为圆形或椭圆形底座，似蝉头，也有绘云头状的实例。正向对称出两个凤翅，犹如蝉翼，与凤翅瓣状旋眼背向对称出两个凤翅的方向正好相反。蝉状旋眼做法有多种，可单色叠韵或素色，亦可贴金。贴金做法可用双沥粉贴金、单沥粉贴金、金琢墨、点金等，也可将旋眼外圈的花瓣贴金。点金做法较为灵活，主要有两种：其一，在旋眼端头的圆形部位贴金；其二，在凤翅端尾的三角形部位加如意头纹饰并贴金。蝉状旋眼还可与相邻的旋瓣共同构成团状纹饰，绘于整旋花中间，可以起到将旋眼的空间尺寸拉长的效果。此类做法较为特殊，运用在清代中期墨线小点金类型的旋子彩画中。若遇到仿古建筑构件的底面尺寸宽度不够时，可参考此种加长旋眼的做法，避免绘出纺锤形、狭长状的旋眼。2.2.3箍头、盒子

死箍头：死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等，分角切活。

切活：先涂刷三青、三绿、丹色作为基底色，运用熟练的功底，用黑色绘制纹饰之外的空地，反衬出内部的图案。

盒子是旋子彩画的纹饰造型之一。凡建筑开间较大者，如明间、次间的檩、枋及内檐较大进深间的架梁等，在构件的两端，由两条箍头相夹的方形或长方形的地子内都画盒子。

古建筑旋子彩画盒子种类分两类

死盒子：轮廓大线由直线构成，细部纹饰绘各种较为粗犷的图案，又称为“硬盒子”；

活盒子：轮廓大线由曲线弧线构成方形棱形的造型，其外设有四个抱角，称为“岔角”。凡盒子岔角为三青色者，做切活卷草；凡盒子岔角为三绿色者，做切活水纹。主题纹用较细腻的纹饰在盒子心内表现，这种画法构成的盒子又称为“软盒子”。

整盒子：盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。

破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，这种作法叫“整青破绿”。

2.2.4平板枋平板枋：一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。小池子：小池子内画花草夔龙和切各种花纹。平板枋常见的是绘连续的降魔云纹。每朵降魔云纹与其上面的坐斗呈一一对应关系，并做二方连续排列。平板枋池子与燕尾位置的设置具有一定的规律性：若相邻两攒斗栱间的攒距尺寸较大，绘制于平板枋上的燕尾可对着每攒斗栱而设置，池子的中心线与垫栱板的中心线相一致。若攒距较小，尽量遵循一个原则，即柱头科斗栱下设置燕尾，其余燕尾和池子根据开间尺寸自行调节。半拉瓢：内绘正反两个旋瓣，相撞于中部，呈相互勾咬的S形。图案似舀水的瓢。“半拉瓢卡池子”是旋子彩画常见的名词术语之一，常绘于垫板、平板枋等长宽比值相对较大的构件之上。2.2.5椽头、柱头与柁头椽头：除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外，鞭余均为金栀花、金虎眼。柱头与柁头：整旋花半栀花。3.旋子彩画的用色色彩：按不同等级，藻头部位的用金、退晕均有固定规则，其它部位也作相应处理。枋心画素色，绘锦纹、草纹、龙纹。

颜色：主要是蓝绿两色，因颜色的比例，每种可分若干等级。（三）旋子彩画的分类旋子彩画的分类

旋子彩画也有等级之分，主要是根据用金量多少来区分的。按沥粉贴金的多少，退晕的有无，依次可分为：一）浑金；二）金琢墨石碾玉；三）烟琢墨石碾玉；四）金线大点金；五）墨线大点金；六）金线小点金；七）墨线小点金；八）雅伍墨；九）雄黄玉；十）苏画大点金。旋子彩画的分类琢墨彩画（上品）大点金彩画(中品)无金彩画(下品)金琢墨石碾玉金线大点金雄黄玉（1）

烟琢墨石碾玉墨线大点金雅伍墨（2）

苏画大点金金线小点金墨线小点金高等建筑，如西郊万寿寺乾隆御碑亭庙寺主殿，如妙应寺大雄宝殿彩画（1）配殿，配房及城角楼，如德胜门城楼与东南城角楼（2）藏经楼与书房，如北海内阅古楼彩画相关名词碾玉琢墨伍墨大点金琢墨即琢色，《考工记·巾车职》中有“夏篆”，

“夏幔”之说。夏篆、指篆引其纹而彩画之。夏幔，指彩画之而不篆。

(篆与琢字同)。琢字之意，指图案表现出凹凸的立体感效果，使线条凸起，如同木作雕刻起线之做法。碾玉彩画来自古代玉工碾玉之法，唐代有碾玉饰弓之法。宋《营造法式》中有碾玉装，直接列为建筑彩画的一种做法。请《工程做法》彩画中有三退晕石碾玉记载。清中叶后直称石碾玉彩画。石碾玉：石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用同一色由浅至深比例，称之退晕。伍墨彩画明初时期在建筑或造船等行业多有伍墨匠，属于彩绘工匠之一。早在宋韩拙《山水纯全集》申谓之“笔以立其形质，墨以分其阴阳”．明莫芝龙《画旨》中说，“但有轮廓而无皱法谓之无笔，有皱法而无轻重向背明晦即谓之无墨。”清王原祁在《雨窗漫笔》中则直称五墨。所谓伍墨，从狭义上看是指墨，但在广义上讲完全可以说成五彩或伍色雅伍墨：只用青绿黑白四色不用金，是旋子之中最次的。大点金、小点金指旋子中心贴金多少，多的等级高，少的低。一）浑金旋子彩画浑金旋子彩画是旋子彩画中等级最高的一种。主要特点：整个画面全贴金，显示其高等级凌驾于其他旋子彩画之上的豪华的地位。典型遗迹实例：故宫奉先殿内檐、故宫午门天花上的一根大木构件、太庙内檐。二）金琢墨石碾玉旋子彩画金琢墨石碾玉旋子彩画为清代旋子彩画中等级的第二高。主要特点：一是所有轮廓线条都用沥粉金线，花心与菱地均点金，花瓣主体线条都用青、绿色退晕。二是枋心和箍头多会龙纹，与和玺彩画相同，绘有龙纹的枋心就叫做龙锦枋心。典型遗迹实例：故宫箭亭、故宫慈宁宫、故宫寿康宫东西配殿。例：故宫奉先殿内檐、故宫午门天花上的一根大木构件、太庙内檐。二）金琢墨石碾玉旋子彩画藻头旋花采用单线沥粉贴金并认色叠晕者为金琢墨石碾玉。特点：（1）用金量大。五大线（箍、枋、皮、岔、盒）和旋子花瓣→沥粉贴金、退晕；纹饰考究，工艺精细。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头→沥粉贴金。“攒退晕”；“玉”；“金琢磨”（线条用金）金琢墨石碾玉旋子彩画图案枋心：画龙（青地）或锦（绿地），上下调换；明、次、稍间调换。额枋找头：旋花用喜相逢、勾丝咬、金道冠调换；盒子：四合云如意、斜十字破盒子调换；额垫板：小池子半个瓢图案。夔kui龙三）烟琢墨石碾玉旋子彩画烟琢墨石碾玉旋子彩画在形制上仅次于金琢墨石碾玉。主要区别是旋花的边缘线用墨线，其余枋心、箍头等可与金琢墨石碾玉一样，也有空枋心的。典型遗迹实例：太庙内檐。烟琢墨石碾玉彩画的图案枋心：龙、锦互调；额垫板：小池子半个瓢或公母草；平板枋：降幕云；斗拱板:火焰三宝珠。四）金线大点金旋子彩画只做勾黑圈粉(吃小晕)旋花菱角地及锦枋线贴金者为金线大点金。特点：图案主要部位的线条、花纹均要沥粉贴金、退晕。旋子、栀花为墨线，不退晕。清式金线大点金旋子彩画(额枋、柱头)金线大点金旋子彩画图案箍头：明间挑檐枋箍头（青）与大额枋（绿）箍头，次间互换。额垫板：朱红地画公母草；找头：以箍头颜色依次岔开，青盒（坐龙）绿盒（西番莲），青枋心（行龙、二龙戏珠）绿枋（龙锦枋心）；平板枋：降幕云。清式金线大点金旋子彩画实例(西安鼓楼)五）墨线大点金旋子彩画墨线大点金在旋子彩画中等级仅次于金线大点金。主要特点：墨线大点金其图案均以墨线为轮廊，仅在旋花部分的旋眼、菱角地沥粉贴金。关于金线大点金和墨线大点金是否退晕，从实例上看，清代早期不退晕，清代中晚期多作退晕。墨线大点金旋子彩画图案枋心：龙锦、一字枋心、夔龙、西番花；盒子：栀花、异兽；平板枋：降幕云；额板枋：小池子半个瓢墨线大点金旋子彩画六）金线小点金旋子彩画金线小点金与金线大点金类似，但菱角地、宝剑头不沥粉贴金，仅轮廓线与旋眼用金，花瓣不作退晕。较少用。七）墨线小点金旋子彩画墨线小点金，轮廓线均用墨线，旋眼点金。七）墨线小点金旋子彩画线条、花瓣为黑线，大线、栀花心与旋眼沥粉贴金；旋瓣不作退晕，菱角地不贴金。金线小点金旋子彩画与金线大点金旋子彩画的主要区别