2025年高中语文材料题阅读训练汇编(含答案)

2025年高中语文材料题阅读训练汇编(含答案)阅读下面的文字，完成1~5题。【材料一】①新时代诗歌十年，值得注意的新气象主要表现在四个方面：②第一是主题写作。主题写作是对1980年代以来诗歌过于个人化、碎片化之后一种重建总体性的努力。因为中国特殊的情况，诗歌写作的碎片化比较严重，中国新诗起源之后遭遇变数太多，1980年代以后又遇到解构主义思潮，一切都被颠覆打碎了，所以，主题写作是一种诗歌的深化和升华。③第二是生态写作或者说自然写作。环境发生大变化的时代态诗歌写作不限于自然生态保护的主题，同时也是展现新的世界观、新的宇宙观的途径。每个新的时代的开都有新的宇宙观出现，载人航天等拓宽了人类视野。屈原的《天问》、张若虚的《春江花月夜》的《女神》等，都是新的时代对世界全新的感受、新的宇宙观出现的征兆。新时代需要我们重新理解世天下、宇宙，诗歌在这方面大有作为。④第三是女性写作。2021年英国《卫报》根据大数据统计，目前无论是年度！榜名单、各大获奖名单还是文学新人名单，女性作家都逐渐占主导地位。诗歌也有这种趋势，随着女性教育水平的提高，男女更加平等化等因素，女性写作势头上升。⑤第四是青春写作。青春写作是永恒的话题，特别对中国来说，中国现代性形象就是青春形象。学者宋明炜认为，梁启超的《少年中国说》、陈独秀的《敬告青年》、李大钊的《青春》《青春中华之创造》等文章中，都有类似思想，强调“个人有个人之青春，国家有国家之青春”。青春成了中国现代性的最主要的形象。《诗刊》社的“青春诗会”之所以受到广泛关注，就是因为它代表一种创新、一种希望和一种未来。新诗的主角是青年，具有更自由开放精神和新时空观、新天下观的青年。新诗现代性仍然在成长之中，新时代诗歌也是如此。（摘编自李少君《诗歌维新：新诗、新时代与新气象》.有删改）【材料二】①自发以来，新诗的音乐性就引起闻一多、郭沫若、梁实秋、徐志摩、戴望舒等诗人学者的关注与论述。但新诗的音乐性作为一个问题，直到20世纪50年代才由夏济安在《白话文与新诗》一文中正式提出。这里所说的音乐性，主要包括音节、音韵、节奏与（音乐结构）再现等与音乐写作紧密联系的几个方面。②闻一多认为，应为诗歌制定格律。在他看来，格律/形式是艺术的表征，也是艺术之所以为艺术的本体存在，由此提出格律“三美”论：音乐的美（音节），绘画的美（词藻），建筑的美（节的匀称和句的均齐）。以整齐的“音尺”（即西方的“音步”）为中心，既讲求节的匀称和句的均齐，又要有音尺、平仄、韵脚。每行相同数目的音尺由不同字数的二字尺或三字尺组成，就会产生字句和音调的整齐。闻一多从本体立场出发反思新诗文体，及时纠偏，建构了系统的新诗格律理论，形成理论、创作和翻译之间的互动互证，在新诗的现代化进程中起到重要推动作用。③新诗在音乐性方面取得了一些成绩，但仍存在很多局限与不足。其原因是多方面的。④过度强调诗歌的功用性。新诗伊始，侧重的是打破传统而非建设，即使后来的新月派和象征派关注新诗的音乐性，力促新诗美学的回归，但新诗仍被赋予过多的载道属性，影响其音乐性的发展。⑤对音乐等领域了解不够深入。各派诗人、评论家为新诗的发、发展与繁盛贡献很大，但他们几乎无一精通音乐，这一局限自然会限制他们把音乐元素融入新诗的创作和批评中。戴望舒将中国古典诗律与法国象征派诗人的音乐技法融会贯通，写出音乐性极强的《雨巷》，但他本人却认为“诗不能借重音乐，它应该要去了音乐的成分”“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上”。诗歌批评界也鲜有学者具备足够的音乐识见，因而未能及时总结成就、指出不足。以上这些都限制了新诗音乐性的拓展与深入。⑥对中国的优秀诗学传统继承不足。自古以来，音乐和诗歌一直相得益彰，“所谓诗歌即是音乐，所谓诗经即是乐经”。但只有新月派和象征派少数诗作中留有《诗经》音乐性的一点余脉，大多数诗人对中国古典诗学的音乐性缺乏体认。⑦借鉴国外成果时缺乏甄别与郭沫若很推崇美国诗人惠特曼的代表作《草叶集》，“采用了长短多变的句式，不依赖音步的重复需是借助节奏单元和字、词、句、行的反复、平衡与变化来获得诗歌的节奏感”。遗憾的是，此类国外优秀成果没有及时得到译介、研究与借鉴。就诗歌音乐性而言，新诗人对诗歌的节奏感比重视，对结构感普遍不够敏感，对现代西方音乐的复调曲式结构缺乏了解，所以大都是对西方诗歌音乐结构的片面模仿。⑧总之，新诗的成就值得关注，但新诗人普遍对诗歌的音乐性认知不够，相关知识储备不足，制约了新诗的进步与成熟。业界应在已有基础上，对新诗的音乐性继续做出不懈努力。（摘编自陈历明《新诗的音乐性：回顾与反思》，有删改）1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）。（3分）A.1980年代以后，由于解构主义思潮的影响，诗歌创作过于个人化、碎片化。主题写作可以对这一状况予以斧正。B.生态写作或者说自然写作，是指诗歌应表现对自然生态保护的主题以及在新时代对世界、天下宇宙等的重新认识。C.中国新诗诞生以来，其音乐性就引起诸多学者的关注和讨论，只有夏济安把新诗的音乐性作为一个问题正式提出。D.诗人及诗歌评论家很少有人精通音乐，这限制了音乐元素融人新诗的创作和批评中，阻碍了其音乐性的拓展深人。2.根据材料内容，下列说法正确的一项是（）。（3分）A.新时代诗歌十年，女性诗人逐渐占据诗坛主导地位，这是以往所没有的现象。B.闻一多提出系统的新诗格律理论，推动了新诗的发展进程，其作用举足轻重。C.诗歌的功用性和音乐性是矛盾的，强调前者，会影响后者的发展，反之亦然。D.两则材料都分析了新诗发展的有关问题，前者分析其成就，后者分析其不足。3.下列选项中，不能证明“新时代诗歌十年具备新气象”观点的一项是（）（3分）A.重庆市作协副主席一行10多位作家、诗人开展“脱贫攻坚走基层”主题采风活动。B.中国诗歌网上，一群年轻诗人创建的青春诗社，在各种新旧诗派中脱颖而出。C.《诗刊》先后推出青年女诗人专辑、北京大学女诗人专辑，显示了一种趋势。D.梁启超的《少年中国说》、陈独秀的《敬告青年》都传达了关于青春的主题。4.请简要分析材料二的写作思路。（4分）5.新时代的诗人在新诗的音乐性方面还应做出哪些努力？请从对中西方文化的学习借鉴简要概括。（4分）参考答案：1.A2.D3.D4.材料二首先指出新诗的音乐性历来备受重视，并简要概括新诗音乐性的体现，然后以闻