中国美术史及作品鉴赏-第5章隋唐五代2

返回主目录返回主目录第四节花鸟杂画

一、花鸟画的兴起花鸟画是中国画的一个重要门类，它是由工艺装饰发展而为独立画种的。至唐代，随着社会的发展，为适应统治阶级和人民群众精神生活方面的要求，花鸟画作为一种独立的画科登上了画坛，出现了一些大画家。从文献资料来看，我国早期的花鸟画在表现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色浓艳，在造型上严谨写实，布局多取个体形象，即所谓“折枝花”的形式，给人以精细、巧丽的美感。返回主目录返回节目录

曹霸，出身破落贵族世家，善画肖像，尤善画马。韩干，陕西蓝田人，少时家贫，得王维资助，学画十余年，终成名家。杜甫在《丹青引.赠曹将军霸》一诗中，批评韩干把马画得太肥，其实韩干是据实画就。

天宝三年，唐改大宛为宁远，并将义和公主远嫁宁远国王为妻。宁远国王向玄宗献“胡种马”两匹。玄宗亲自将这两匹马命名为“玉花骢”和“照夜白”。

唐代其他杂画中，画牛也是重要的题材之一，如有归牛、牧牛、渡水牛、戏牛、斗牛、乳牛等。画牛题材的广泛流行，也反映了盛唐时期农耕事业的发展。代表画家有韩滉、戴嵩等人。

韩滉，字太冲，长安人，曾任宰相和两浙节度使等要职，封晋国公。“安史之乱”时经历逃难流亡生活，深感百姓疾苦。五牛图（局部）韩滉唐《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。中国十大传世名作之一

徐熙，钟陵人，出身江南名族，先世历代做官，但他本人是个不曾做官的“处士”，且“志节高迈，放达不羁”。“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也。”开了水墨花鸟之先河。第五节绘画理论的深化

返回主目录返回节目录第六节石窟陵墓壁画

一、石窟壁画唐代的壁画约占整个莫高窟壁画总量的40％以上。与魏、隋代相比，唐代壁画在题材内容上有了新的变化，巨大构图的经变故事成为壁画的主要部分，单身的佛、菩萨像也很盛行，供养人的地位逐渐显著，图案装饰亦出现了新的高峰。流行于六朝时期的本生故事和佛传故事，只是成了大幅经变的附属部分。返回主目录返回节目录观无量寿经变（局部）莫高窟217窟壁画唐

维摩诘经变（局部）莫高窟103窟壁画唐二、墓室壁画墓室绘画自秦汉时期兴起以后，经久不衰，唐代的墓室壁画依然兴盛。近几十年来，唐墓壁画发现渐多，特别是唐高宗李治的17座陪葬墓中已发掘的李贤、李仙惠、李重润等墓的墓室壁画，形制宏伟、内容丰富、技法熟练，反映了唐代壁画的高度水平。狩猎图陕西乾陵章怀太子墓道东壁壁画唐

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卢舍那大佛龙门石窟奉先寺唐菩萨立像陕西省博物馆藏唐

二、陵墓雕刻唐代的陵墓雕刻十分发达，最能体现这个时期陵墓雕刻成就的无疑是陕西西安附近的历代帝王的陵墓（号称十八陵）雕刻了。这些石雕是唐代雕塑成就的集中反映，其中唐初的献陵、昭陵，盛唐的乾陵、顺陵的石刻最为著名。昭陵六骏的名称：一是飒露紫，二是拳毛騧[音guā]，三是青骓，四是什伐赤，五是特勒骠，六是白蹄乌。昭陵六骏之青骓唐

什伐赤特勒骠

白蹄乌飒露紫

拳毛騧

顺陵石狮三彩女立俑西郊中堡村出土唐三彩驼背乐舞俑西安中堡村出土唐返回主目录返回节目录

隋唐时代的寺塔建筑遗存著名的有：西安兴教寺的玄奘塔、慈恩寺的大雁塔、荐福寺的小雁塔、山东济南的龙虎塔、云南大理县崇圣寺的千寻塔等。大雁塔陕西西安唐返回主目录返回节目录“秘色瓷”古越窑是很重要的额青瓷窑址。