电影世界中的文学经典知到智慧树章节测试课后答案2024年秋无

电影世界中的文学经典知到智慧树章节测试课后答案2024年秋无绪论单元测试

刚诞生的时候，电影只是（）的短篇。

A:几分钟B:几小时C:几秒D:几十秒

答案:几分钟电影是（）世纪当之无愧的伟大艺术。

A:十八B:二十C:十六D:十九

答案:二十20世纪50年代初，法国电影大师（）就曾经总结过，“电影越来越多地到文学和戏剧宝库中取材。”

A:吕克·戈达尔B:贝纳克思C:安德烈·巴赞D:罗伯特·布列松

答案:安德烈·巴赞（）曾经说过：“艺术既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现。这就是艺术的最主要的特点。”

A:托尔斯泰B:普列汉诺夫C:马克思D:普希金

答案:普列汉诺夫现代艺术家（）曾经说过：“每门艺术都不得不通过自己特有的东西来确定非它莫属的效果。”

A:格林伯格B:克里斯托弗C:波洛克D:迪佛

答案:格林伯格文学形象与电影形象的相通之处主要体现在（）这几个方面。

A:虚构性B:隐喻性C:现实性D:图像性

答案:虚构性；现实性；图像性以下对电影形象视觉表达过程描述正确的说法是（）这几个方面。

A:电影形象视觉表达的基础是视觉暂留的光学原理。B:观众眼膜对物象的保持时间要比实际接触的时间长十分之一秒。C:这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉效果。D:电影胶片的标准放映速度是每秒24个画格。

答案:电影形象视觉表达的基础是视觉暂留的光学原理。；观众眼膜对物象的保持时间要比实际接触的时间长十分之一秒。；这长出来的十分之一秒足以填满画格之间的空隙，形成类似于现场观看物象运动的视觉效果。；电影胶片的标准放映速度是每秒24个画格。以下对文学语言和电影语言的区别归纳正确的说法是（）。

A:文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。B:文学语言富于隐喻性，电影语言没有隐喻性。C:文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。D:文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。

答案:文学语言可以无限延长，而电影语言则必须考虑到电影的容量限度。；文学语言多以时间叙述完成空间构造，而电影语言则是以空间构造带动时间叙述。；文学语言是诉诸想象的，而电影语言则是诉诸感官的。摄影机可以代替某一个人物的眼睛，将周围的人物形象、事件发展、环境变化都按照他的所见所感加以表现。（）

A:对B:错

答案:对如果以超过每秒24个画格的频率拍摄，就会形成高速摄影，表现出比拍摄对象现场运动速度更快的银幕效果。（）

A:错B:对

答案:错

第一章单元测试

《城南旧事》是台湾作家（）创作的小说。

A:林海音B:白先勇C:龙应台D:林清玄

答案:林海音1980年代初，最先将小说《城南旧事》改编为剧本的是（）。

A:伊明B:林海音C:吴贻弓D:谢晋

答案:伊明在小说《城南旧事》中，兰姨娘和（）相爱之后，离开了北京，双双奔赴新的生活。

A:邱大哥B:一涵叔C:德先叔D:思康

答案:德先叔（）曾经对电影《城南旧事》做过这样的评价：“感伤的故事沁着温馨，消逝的人物留下笑靥，凋敝的胡同别有情趣，这种‘让实际的童年过去，心灵的童年永存’的情愫，赋予了《城南旧事》一种神圣感，淡淡后面透着凝重。”

A:林海音B:吴贻弓C:郑洞天D:戴锦华

答案:郑洞天（）是“驴打滚儿”这个故事的主人公。

A:宋妈B:小桂子C:林老师D:小偷

答案:宋妈惠安馆传奇中，年幼的英子有两个朋友，这两个朋友是（）。

A:妞儿B:兰姨娘C:秀贞D:宋妈

答案:妞儿；秀贞在1980年代上映的电影《城南旧事》对小说《城南旧事》中的故事进行了删减和改编，着重表现了（）

A:惠安馆传奇B:爸爸的花儿落了C:我们看海去D:驴打滚儿E:兰姨娘

答案:惠安馆传奇；爸爸的花儿落了；我们看海去；驴打滚儿对电影《城南旧事》和小说《城南旧事》之间区别归纳正确的说法是（）。

A:小说中的秀贞和穷苦的大学生思康相爱，电影中没有表现出这一点。B:为了强化“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”这种情绪积累所构成的特殊味道，影片格外突出了骊歌的作用。C:小说中的小偷是为了弟弟读书才去偷东西的，电影中的小偷是为了自己挥霍才去偷东西的。D:小说开头描述的是典型的冬日居家场景，所用叙述口吻是童年英子的口吻；电影开头则采用了一组空镜头，配合画外音，着力表现了一种老年人思念故土的情愫。

答案:为了强化“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”这种情绪积累所构成的特殊味道，影片格外突出了骊歌的作用。；小说开头描述的是典型的冬日居家场景，所用叙述口吻是童年英子的口吻；电影开头则采用了一组空镜头，配合画外音，着力表现了一种老年人思念故土的情愫。《城南旧事》的故事背景就是北京的城南，林海音的童年居住地。（）

A:对B:错

答案:对电影《城南旧事》中为了强化观众的感受，直接安排了思康出场的镜头。（）

A:错B:对

答案:错

第二章单元测试

中篇小说《阿Q正传》后来被鲁迅收入小说集（）。

A:《呐喊》B:《野草》C:《彷徨》D:《朝花夕拾》

答案:《呐喊》小说《阿Q正传》在内容架构上共分为几个部分？（）。

A:八B:十C:九D:七

答案:九阿Q身上最典型的标签是（）。

A:欺软怕硬B:欺上瞒下C:精神胜利法D:谄媚讨好

答案:精神胜利法鲁迅是要通过阿Q.“画出沉默国民的灵魂”，让读者了解长期封建统治所造成的可怕的国民的愚昧，意在（）

A:救救孩子B:唤醒青年C:引起疗救的注意D:引起读者关注

答案:引起疗救的注意1981年，为纪念鲁迅诞辰（）周年，上海电影制片厂拍摄了电影《阿Q正传》。

A:120B:100C:90D:110

答案:100

第三章单元测试

小说《骆驼祥子》的作者是。（）

A:鲁迅B:舒庆春C:张爱玲D:凌子风

答案:舒庆春下面哪位人物没有出现在《骆驼祥子》中。（）

A:小福子B:虎妞C:阿QD:祥子

答案:阿Q下列哪位艺术家不属于第三代导演。（）

A:老舍B:张艺谋C:谢晋D:凌子风

答案:老舍；张艺谋《骆驼祥子》是老舍的第一部白话小说。（）

A:错B:对

答案:错在电影中，虎妞与祥子不是夫妻关系。（）

A:错B:对

答案:错电影完整地展现了祥子四起四落的心路历程。（）

A:错B:对

答案:错有学者认为电影《骆驼祥子》的主人公是虎妞而非祥子。（）

A:对B:错

答案:对

第四章单元测试

小说《红岩》在（）年12月正式出版。

A:1978B:1949C:1961D:1966

答案:1961小说《红岩》是一部真实记录（）的作品。

A:农民命运史B:传统文化史C:情爱史D:革命斗争史

答案:革命斗争史电影《烈火中永生》的导演是（）。

A:于蓝B:赵丹C:夏衍D:水华

答案:水华“红岩”这个意象在小说中总共出现过（）次。

A:三B:四C:五D:六

答案:六《烈火中永生》的主角许云峰的性格是（）。

A:沉稳刚毅B:鲁莽冲动C:温柔儒雅D:复杂多变

答案:沉稳刚毅《烈火中永生》展现英雄人物的精神风貌注重（）。

A:运用强烈抒情的手法B:挖掘生活细节C:大段的心理独白D:豪言壮语式的表现方式

答案:挖掘生活细节《烈火中永生》中的徐鹏飞是（）。

A:叛徒B:特务头子C:地下党领导D:地下党员

答案:特务头子《红岩》的署名作者是（）。

A:梁斌B:罗广斌C:杨益言D:曲波

答案:罗广斌；杨益言水华的导演技法是（）。

A:挖掘人物心理B:宁蓄不放C:宁少勿多D:于自然中见深邃

答案:挖掘人物心理；宁蓄不放；于自然中见深邃《烈火中永生》中的徐鹏飞的性格特征是（）。

A:残忍残暴B:焦躁不安C:歇斯底里D:镇定自若

答案:残忍残暴；焦躁不安；歇斯底里

第五章单元测试

小说《红高粱》的作者是（）。

A:余华B:阿来C:莫言D:王蒙

答案:莫言莫言2012年荣获（）。

A:百花文学奖B:茅盾文学奖C:诺贝尔文学奖D:鲁迅文学奖

答案:诺贝尔文学奖（）不是《红高粱家族》系列作品。

A:《高粱殡》B:《高粱酒》C:《狗道》D:《奇迹》

答案:《奇迹》（）将莫言的《红高粱》和《高粱酒》改编成电影《红高粱》。

A:陈凯歌B:田壮壮C:张艺谋D:黄建新

答案:张艺谋电影《红高粱》选取了（）主题来组织文本叙事。

A:爱情B:人性C:生命D:历史

答案:生命电影《红高粱》用（）场景展现生命体验及其价值。

A:反差性B:仪式性C:象征性D:诗意化

答案:仪式性电影《红高粱》为了让时间更加清晰化，大量利用（）将各个故事有机地联系起来。

A:画外音B:空镜头C:蒙太奇D:人物性格

答案:画外音张艺谋在《红高粱》中运用（）叙事手法。

A:重复叠加B:时空交错C:删繁就简，以小博大D:双线并进

答案:删繁就简，以小博大张艺谋的电影创作风格是（）。

A:极致B:含蓄C:纯D:简

答案:极致；纯；简张艺谋在《红高粱》中追求的重心是（）。

A:画面、声音造成的奇特感受B:故事精彩C:内容深刻D:视觉上形成极致的感官冲击

答案:画面、声音造成的奇特感受；视觉上形成极致的感官冲击

第六章单元测试

强盗是从马上摔下来的，正在呻吟，狼狈不堪，而旁边正是死者武士的弓箭和马。（）

A:错B:对

答案:对多襄丸极力否认自己杀害武士一事。（）

A:对B:错

答案:错妻子真砂承认是自己杀死了丈夫，但自己没有勇气自杀。（）

A:对B:错

答案:对武士承认自己之所以自杀是因为不堪背叛。（）

A:错B:对

答案:对樵夫私藏了匕首，但是在公堂上没有承认。（）

A:对B:错

答案:对

第七章单元测试

小说《简·爱》的作者是（）。

A:简·奥斯丁B:艾米莉·勃朗特C:安妮·勃朗特D:夏绿蒂·勃朗特

答案:夏绿蒂·勃朗特1943版电影《简·爱》中罗切斯特的扮演者是（）。

A:奥逊·威尔斯B:“小雀斑”C:乔治·斯科特D:“法鲨”

答案:奥逊·威尔斯2011版电影《简·爱》开篇是从以下情节开始的（）。

A:简·爱与表兄的冲突B:简·爱被送往寄宿学校C:简·爱重返桑菲尔德D:简·爱离开桑菲尔德走向荒原

答案:简·爱离开桑菲尔德走向荒原2011版电影《简·爱》关于书中“沼泽居认亲”情节，导演做了这样的改动（）。

A:简·爱没有继承遗产B:删掉了该情节C:简·爱与圣·约翰喜结连理D:简·爱请求与圣·约翰兄妹义结金兰

答案:简·爱请求与圣·约翰兄妹义结金兰“简·爱”形象的魅力在于（）。

A:美丽动人的外貌B:勇于反抗的精神C:独立自主的人格D:坚强不屈的品性

答案:勇于反抗的精神；独立自主的人格；坚强不屈的品性1970电影《简·爱》的两位主要配音演员包括（）。

A:男主角配音演员毕克B:女主角配音演员李梓C:男主角配音演员邱岳峰D:女主角配音演员苏秀

答案:女主角配音演员李梓；男主角配音演员邱岳峰简·爱虽然没有一般大女主精致美丽的外貌，却因为她独特的人格与精神而使得这一形象超越了时代，具有恒久的魅力和现实意义。（）

A:错B:对

答案:对1943版电影《简·爱》存在一定的不足，例如删减了不少表现简·爱反抗精神的情节，此外，选角上的俊男美女组合也使得小说中原有的批判精神削弱颇多。（）

A:错B:对

答案:对2011年版本的电影《简·爱》在电影叙事上，遵循了小说的顺叙法进行故事的讲述。（）

A:错B:对

答案:错电影是有时长限定的叙事艺术，要在有限的时间中表现主题，就需要影片在改编的过程中对情节进行留、改、增、减、删等操作。（）

A:错B:对

答案:对

第八章单元测试

小说《安娜·卡列尼娜》中，作家的现实思考和改革探索主要是从下面这个人物形象上得到体现的（）。

A:渥伦斯基B:安娜·卡列尼娜C:卡列宁D:列文

答案:列文在下面比较有知名度的四个电影改编版本中，哪一个版本的安娜更多的表现出性感魅惑，活力四射的性格特点（）。

A:嘉宝版B:凯拉·奈特莉版C:费·雯丽版D:苏菲·玛索版

答案:凯拉·奈特莉版在舞会长镜头中，导演糅合了戏剧舞台场面调度的技巧，这样以人群背景烘托男女主人公的情感（）。

A:背景人群始终静止不动B:背景人群始终持续旋转C:背景人群先静态定格，再转为动态舞蹈退出镜头D:背景人群始终不出现

答案:背景人群先静态定格，再转为动态舞蹈退出镜头在电影的歌剧院场景中，渥伦斯基与安娜用“望远镜”对望，这里的“望远镜”主要表现这样的作用（）。

A:两者间貌合神离的状态B:两者间情不自禁但不能公开的暧昧C:两者间爱意浓烈的情谊D:两者间关系冷漠的氛围

答案:两者间情不自禁但不能公开的暧昧从小说文本入手进行电影改编，可以着眼以下几个方面（）。

A:可以大刀阔斧的进行重新创作B:人物形象方面则要对人物进行取舍及重塑C:对主题进行简化，选取更能引发观众共鸣的主题进行表达D:在故事情节上对小说进行大幅度的重构

答案:人物形象方面则要对人物进行取舍及重塑；对主题进行简化，选取更能引发观众共鸣的主题进行表达；在故事情节上对小说进行大幅度的重构2012版电影《安娜·卡列宁娜》中，关于“奥博朗斯基家变事件”的叙述主要运用了以下叙事方法（）。

A:随戏换景的戏剧舞台表演方式B:全景、近景、特写等景别C:连续蒙太奇、心理蒙太奇等蒙太奇技巧D:移镜头、跟镜头等运动镜头

答案:随戏换景的戏剧舞台表演方式；全景、近景、特写等景别；连续蒙太奇、心理蒙太奇等蒙太奇技巧；移镜头、跟镜头等运动镜头电影道具常常是作为一种补充的叙事手段贯穿于影片的整体结构中，对以下电影创作环节都具有一定的表现作用（）。

A:电影票房的加持B:人物性格刻画C:故事情节发展D:电影主题的寓意表现

答案:人物性格刻画；故事情节发展；电影主题的寓意表现一部优秀小说的主题往往是具有多义性的，但电影是一次性观赏的作品，观众无法像小说般反复品读。同时电影还要兼顾大众喜好以及票房。这就使得电影导演在改编小说过程中常常会对主题进行简化，选取更能引发观众共鸣的主题进行表达。（）

A:错B:对

答案:对在影片最后的这一个场景中，导演通过镜头切换展示了卡列宁与孩子们的生活，画面柔和明媚，气氛安宁温馨。（）

A:错B:对

答案:对2012版电影《安娜·卡列宁娜》中，多次出现“扇子”这个道具，其作用是通过摇动扇子表现女性优雅的仪态。（）

A:错B:对

答案:错

第九章单元测试

《纯真年代》是美国作家（）创作的小说。

A:马克·吐温B:伊迪斯·沃顿C:惠特曼D:塞林格

答案:伊迪斯·沃顿1993年，导演（）在大银幕上重现了《纯真年代》这部经典。

A:克里斯托弗·诺兰B:史蒂芬·斯皮尔伯格C:弗朗西斯·福特·科波拉D:马丁·斯科塞斯

答案:马丁·斯科塞斯《纯真