渡荆门送别的诗句即

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一.渡荆门送别的诗句即

《渡荆门送别》

渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。仍怜家乡水，万里送行舟。

一、本诗登记了初次离开家乡时的观感和情思，其中最能表现他对家乡依依不舍之情的一个字是

答案：怜

二、详细分析颈联运用了怎样的表现手法。

答案：衬托手法，以水中明月如镜反衬江水的安静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的宽阔。

三、这首诗中间两联描绘舟过荆门时所见景色，请简要分析"随"字好在哪里

答案：一个"随"字，化静为动，将群山与平野的位置渐渐变化，推移，真实地表现出来，给人以空间感和流淌感。

四、这首诗融情于景，抒发了诗人怎样的情感？

答案：抒发了诗人思念家乡的深情。

五、"山随平野尽，江入大荒流"写出了什么样的景象？

答案：两岸的山势由山脉过渡到平原，山峦从诗人的视野中一点点地消逝，江水冲下山峦向着宽阔的原野奔腾而去。

六、选出对本诗的有误的一项（D）

A、"山随平野尽，江入大荒流"是写景名句，它好比电影摄像镜头摄下的一组图画，给人以流淌感和空间感。"随"字将静止的山岭摹状出活动的趋向。"入"则力透纸背，写出了大江的气概。

B、颈联描绘了"水中映月"和"天涯云霞"两幅图画，奇妙地融进了初次见到平原时新奇、欣喜的感受和体验。

C、尾联由观赏美景转入肤浅的乡情之叹，含蓄地抒发了的思乡之情。

D、这首诗意境清雅，风格纤细，形象奇伟，想象瑰丽，描绘出长江中下游一带数千里的山势与水势，具有高度集中的艺术概括力。

二.赏读古诗《渡荆门送别》（李白）

李白的《渡荆门送别》诗历来为诗坛所注目，这不仅是由于其次联写得气概非凡，大气包举，更是由于全诗布满了一种无人可及的浪漫情调。

从开篇到结尾一气呵成，给人以回肠荡气的美感享受，丝毫没有送别诗所惯有的感伤与悲凉，你甚至读完了全诗，对于究竟是谁走谁送，还浑然不觉，可是诗题却又分明写着是"送别"！只

发现在诗的结尾是"仍怜家乡水，万里送行舟"，那么，是诗人李白自己在送自己吗？这不是千古奇诗了吗？让我们带着这个疑问来细细地体会一下诗人创作此诗时的构思与手法吧。第一联"渡远荆门外，来从楚国游。

"荆门，山名，在今湖北省宜都县西北长江南岸。与北岸虎牙山隔江对峙，形势险要，历来有"蜀楚咽喉"之称。

楚国，今湖北一带在春秋战国时期都属于楚国。李白这首诗是写于青年时期，即乘船顺江离川之际。

此时李白才二十四岁，是第一次离开家乡四川，比起他以后的走南闯北、浪迹天际的一生游历来说，荆门之行实在算不得什么，可的确是他生平第一次走这么远的路，又是乘船走水路，所以路途就显得非常遥远而漫长。到达荆门山下时，蜀中家乡的山川已不复在望中，所以不论是在地理上，还是在心理上，都觉得离家乡已经非常遥远了，因而这首诗的头两个字就是"渡远"，他感到来到了一个与家乡完全生疏的地方，从蜀入楚，他在心理上，是把荆门山当做家乡的最终一个标志，迈过这座山，就走出了家乡，所以叫"荆门外"。

第一句这五个字两组词的确说明白李白的做诗虽然天纵豪情，但是一旦写起律诗来，同样是特别留意字斟句琢、中规中矩的。其次联开头描写楚地的山川景物，"山随平野尽，江入大荒流。

"大江流到荆门山时，地势已经渐趋平缓，眼界也随之开阔起来，大荒，是宽阔无边的原野。李白刚刚从两岸高山夹峙的三峡中出来，随着江船的东下，身后蜀中的群山已经越去越远了，眼前是一望无际的江汉平原，而长江从落差极大的三峡奔泻而下，至此也渐次安静下来，浩浩荡荡地流向这一片广袤的新天地。

这一联是李白写景的最闻名的句子，一般来说，李白的名句都是抒发内心的满腔豪情的，如"五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁"（《将进酒》）、"安能摧眉折腰事权贵，使我不得快乐颜"（《梦吟天姥吟留别》），都张扬着极其剧烈的共性光线，使人一望便知是李太白的情怀与风格，而无人能望其项背。不过这一联却纯粹是写景，而且与杜甫的"星垂平野阔，月涌大江流"（《旅夜抒怀》）句式相近，用词相像，气概相当，同为唐诗中最华彩的乐章，而被很多评家放在一起相提并论。

我们知道，李白的精神世界是最简单为山川景物所打动、所感染的，当他突然面对一个与自己二十多年来所熟识的巴山蜀水完全不同的楚地的"平野"和"大荒"时，不但在视野上大为开阔，而且内心感到一种无形的震颤，布满了喜悦，他要迫不及待地随着大江一起，带着自己年轻浪漫的心和建功立业的情，扑向这一片崭新的天地，"山随平野尽"，预示着在船到荆门山时，已将巴山留在身后，已把在蜀中生活的一页翻了过去，留在了记忆之中；"江入大荒流"，是望眼远眺，楚天宽阔，境界超远，宣告了诗人在即将进入楚水之际，已经在向往一种全新的人生历程，要为实现自己的抱负而忍不住跃跃欲试、大显身手了。这一联实际上既是写景，同时也是一位有着远大理想的旷世英才，面对新生活，走向新世界时的真情告白呀！第三联"月下飞天镜，云生结海楼。

"仍旧是写景，不过用的是远近结合、虚实相间的写法。飞天镜，天空中飞落的镜子。

海楼，按司马迁在《史记》中的说法就是，"海旁蜃气象楼台"，即现在所说的"海市蜃楼"。荆门山以下，江流减缓，夜幕降落，在安静的江面上，可以

发现有一轮明月的影子在波光中浮动，明月与江水同时消失在笔下，都是李白最宠爱的入诗的景物，如就在出川途中写的《峨眉山月歌》中也有"峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流"的诗意描写，而将天象与人间物象之间的转换和借用，也是李白浪漫情调的最好体现，如《望庐山瀑布》中的"疑是银河落九天"，这里对江中的月影的感觉不似《峨眉山月歌》中的平铺直叙，而是又进行了一次拟人化的大胆联想，月亮在这个夜晚，也担心心于独自呆在孤独     的广寒宫了，她从天上"下凡"来到了人间，跳入了江中，浮现了水面，犹如一面光明的镜子，她随着江面的涟漪而愈发显得摇曳生姿，并且与江船一起结伴前行，是那样的情意绵长，含情脉脉。

写过优美的夜景，李白意犹未尽，大笔一挥，又勾画出绚丽的日景，"云生结海楼"，月落之后，黎明降落，天空彩云，舒卷起伏，变幻万千，不时消失海市蜃楼般的奇观。可以断定，初出四川的李白此时确定没有见过真正的海市蜃楼，但是他却大胆地运用这一在沙漠中才会消失的景物，来形容他面前那无限高远的荆楚天地间变化莫测的景象。

其中所传递出的最重要的信息，就是李白此时那种出得峡来以后，豁然开朗的心态与跃跃欲试的豪情。"飞天镜"也好，"结海楼"也好，在崇山峻岭、江水湍急的三峡之中，是不行能领会的，现在不论是夜晚，还是。

三.渡荆门送别中描写江上景色的诗句是

山随平野尽，江入大荒流。

渡荆门送别

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜家乡水，万里送行舟。

白话译文：

我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内巡游。

高山慢慢隐去平野渐渐伸展开，江水一片仿佛流进宽阔的莽原。

波中月影犹如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。

但我还是更爱恋家乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟。

创作背景：

这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作，这在学术界没有争议，但详细作年有多种说法，主要有三种：一说作于开元十二年（724年），二说作于开元十三年（725年），三说作于开元十四年（726年）。依据郁贤皓的说法，李白是在开元十二年（724年）辞亲远游。诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，巡游峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情，这次离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开家乡开头漫游全国，预备实现自己的抱负理想。

《渡荆门送别》是唐代宏大诗人李白青年时期在出蜀漫游的途中写下的一首五律。此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结。全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了少年远游、倜傥不群的共性及浓浓的思乡之情。

李白（701年-762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代宏大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区分，杜甫与李白又合称“大李杜”。据《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

四.渡荆门送别全诗注音

《渡荆门送别》全诗注音如下：

《渡荆门送别》dùjīngménsòngbié

渡远荆门外，来从楚国游。dùyuǎnjīngménwài,láicóngchǔguóyóu

山随平野尽，江入大荒流。shānsuípíngyějìn,jiāngrùdàhuāngliú

月下飞天镜，云生结海楼。yuèxiàfēitiānjìng,yúnshēngjiéhǎilóu

仍怜家乡水，万里送行舟。réngliángùxiāngshuǐ，wànlǐsòngxíngzhōu。

白话文释义：乘船远行，路过荆门一带，来到楚国故地。青山慢慢消逝，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。月映江面，如同明天飞镜；云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。家乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。

《渡荆门送别》是唐代诗人李白青年时期在出蜀漫游的途中写下的一首五律。此诗由写远游点题始，继写沿途见闻和观感，后以思念作结。全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，以其卓越的绘景取胜，景象雄浑壮阔，表现了少年远游、倜傥不群的共性及浓浓的思乡之情。

扩展资料

《渡荆门送别》这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地巡游。首联“渡远荆门外，来从楚国游”，就是点明这一壮游。

颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些宽阔原野的意象，而气概开阔；而且还由于动态的描写而非常生动。大江当然是流淌的，而山脉却原来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。

颈联两句反衬江水安静，呈现江岸宽阔，天空高远，布满了浪漫主义颜色。长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面安静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰视天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。

尾联写诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经哺育过他的家乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念家乡，而说家乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，更加显出自己思乡深情。

五.古诗词渡荆门送别

渡荆门送别李白渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜家乡水，万里送行舟。远道而来渡过荆门之外，来到楚地巡游。

山随着低平的原野地消失渐渐消逝。江水在一望无际的原野中奔流。

月亮在水中的倒影似乎天上飞下来的一面天镜，云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。我还是怜爱家乡的水，流过万里送我行舟远行。

远：远自。江：长江。

下：移下。海楼：海市蜃楼。

仍：频频。诗人远渡荆门，眼望一派壮美的大好河山，心生豪放。

抒发了自己的胸怀与进取精神，生气勃勃，意气风发。诗的前三联描写的是渡过荆门山时诗人所

发现的奇异美景。

最终一联写的是诗人在观赏荆门一带的风光时，面对那流经家乡的滔滔江水，所产生的思乡之情。诗人没有直接说自己思念家乡，而说家乡之水恋恋不舍地一路送我远行，从对面写来，愈发显出自己对家乡的思念。

全诗想像瑰丽，意境高远，布满了生活的光荣。

六.读渡荆门送别

诗句翻译的话：重山随着荒野消失慢慢逝尽，长江流进了宽阔无际的原野。

的话：一、绘意境：苍莽起伏的山峦随着平原旷野的延长。慢慢消逝得无影无踪，一泻千里的长江水奔赴茫茫无际的宽阔平原。

为我们展现了一幅气概磅礴的万里长江图。二、赏字词：“随”表现出群山与平野的位置渐渐变换、推移，写出空间感和流淌感：“入”渲染出江水奔流的磅礴气概，展现了诗人的宽阔胸襟。

三、品技巧：运用了借景抒情的方法，抒发了初出荆门时的喜悦、感动的心情。更是诗人开阔的胸怀，开朗的心境和蓬勃朝气的形象写照。

作品的话：这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地巡游。

“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途尽情欣赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色渐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：“山随平野尽，江入大荒流。”

“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山渐渐消逝了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置渐渐变换、推移，真实地表现出来。

这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流淌感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋一直。“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气概，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。

后句著一“入”字，写出了气概的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，布满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些宽阔原野的意象，而气概开阔；而且还由于动态的描写而非常生动。

大江当然是流淌的，而山脉却原来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。

它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。

写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：“月下飞天镜，云生结海楼。”长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。

晚上，江面安静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰视天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带宽阔平原的高空中和安静的江面上所欣赏到的奇异美景。

如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机