热映电影《第二十条》金句、时评及素材运用

热映电影《第二十条》金句、时评及素材运用

热映电影《第二十条》金句、时评及素材运用

电影《第二十条》剧情简介:

影片《第二十条》反映了现实生活中的三个普通故事。为了给女儿治病，王永强找村霸刘文经借高利贷。刘文经是个十足的恶霸，村里人都畏惧他。还不上钱，刘文经逼王永强喝尿，甚至侮辱他的妻子郝秀萍。看着被凌辱的妻子，王永强冲出去和刘文经扭打在一起。恼羞成怒的刘文经扬言要砍死王永强，随即跑向车里取刀。王永强则抄起一把剪刀，在惊恐中捅伤了刘文经，对方最终不治而亡。随后，检方以故意伤害罪，对王永强提起公诉……

检察官韩明的儿子高中生韩雨辰上卫生间时，撞见教导主任的儿子张科霸凌同学。韩雨辰帮助被霸凌的同学，继而遭到对方殴打。打斗过程中，韩雨辰不小心打断张科的鼻梁骨，构成了轻微伤……

公交车上，公交车司机张贵生遇到女孩被流氓性骚扰，张贵生出面阻止，遭到对方殴打。打斗过程中，张贵生拿起车厢内的灭火器，将对方打倒在地。本来见义勇为的他，最终因故意伤害罪入狱，获刑三年。出狱后，张贵生多次到北京上访。几经波折，最终法院撤销了判决，并为他补发“见义勇为"奖……

《第二十条》所聚焦的，正是这个受到全民关注的话题。不管是剧情主线——村民王永强因为家人遭到村霸长期凌辱后奋起反抗，最终造成血案；还是两条副线——主人公韩明的儿子出手帮助被欺负的同学、张贵生在公交车上见义勇为却被判故意伤害罪，指向的都是如何让“正当防卫”实实在在地帮助老百姓维护自身合法的权益。《第二十条》的意义就在于呼吁“法律是为了让坏人犯罪的成本更高，而不是为了让好人出手的代价更大"。

精彩金句:

1.法，不能向不法让步。（适用话题依法治国公平正义法的坚守与尊严）

2.所有正确的事情都有代价，但不能因为有代价就不去做。（适用话题正义代价勇气责任）

3.如果连我们都放弃了正义，还有谁能保护苍生？（适用话题正义责任担当）

4.正义应该有自己的底气。当人们在保护自己和他人的时候，我们不能过于苛责。（适用话题正义底气评价）

5.我们办的不是案子，是别人的人生。（适用话题责任担当）

6.一次犯罪污染的是一条河流，一次错误的裁决污染的是整个水源。（适用话题小与大部分与整体执法公正）

7.什么是法律？是天理，是国法，是人情。我不相信没有天理的国法，我也不相信没有人情的天理。（适用话题人情天理国法和谐）

8.不要嘲笑为社会正义挺身而出的人，因为有一天，他们争取到的光亮会照在你的身上。（适用话题正义担当个体与社会）

9.法律的权威来自哪里？来自百姓最朴素的情感期待。（适用话题：法治公信力民心）

10.让执法司法更加有温度，人民群众才能有实实在在的获得感。（适用话题温暖美好获得感）

时评文章:

国产法律片的新里程碑

——从三个维度细评电影《第二十条》的创作深度

银幕，虽然被深沉的黑色覆盖，却拥有将光明深植人心的神奇力量。

尤其是法律题材电影，这种光明与黑暗的交织更为显著。无论案件的细节如何被黑暗所吞噬，公平和正义的光芒总会破晓而出，它们照亮了法律背后隐藏的人类智慧真理和人性的情感良知，为社会带来了希望与光明。

电影《第二十条》正是这样一部里程碑式的作品，它以其新颖独特的创意为法律题材电影注入了前所未有的活力，并将在法律领域和影视领域留下深远的影响。作为一名拥有22年基层一线经验的检察官，我深感荣幸能够从法律片爱好者的角度，去深入剖析这部独特电影所蕴含的深刻内涵。在以下的文字中，我将从选题维度、人物塑造维度以及故事情节维度来分享我的观感和思考。

选题维度：

第一次以“法律自身之美”为创作出发点

这部电影在选题上便独树一帜，摒弃了传统商业片的常规思路，展现出一种全新的创作视角。

让我们回顾30亿票房+的两部法律题材影片。《孤注一掷》上映时，全民对于电信诈骗的深恶痛绝已达顶峰，影片重点展示了诈骗的方式和危害。《我不是药神》呼应的是每一个老百姓的药品刚需，重点展示法律与现实之间的冲突。当下全民热点+法律故事，最终成为爆款。

第二十条正当防卫条款作为沉睡条款被唤醒，即使昆山反杀案等案件曾经轰动全国，但不可否认的是，与电信诈骗案件数、药品刚需人口相比，正当防卫直接关联的人数差距巨大。在热度方面，已经离开热点关注视线。

而且，作为观影的人来说大部分是法律圈外的人，去理解正当防卫条款其实关联每一位公民，还需要一定的法律认知。这无疑加大了观影共情的难度。作为一部极高成本的商业电影，从投资盈利的角度看，这个选题非常具有风险。

这也让我非常好奇整个电影的选题如何产生的？没有一个对于刑法正当防卫、对于公民维护自身合法权益的深刻认知，没有极大的勇气担当和强烈的社会责任感，没有对于法治的一种情怀，是不可能作出这样的决策。这一点值得我们肃然起敬。

但是，这个选题在投资角度非常冒险的同时，在法律专业角度又非常的准确。对于正当防卫条款刑法体系乃至在整个中国法律体系中的重要地位，对于公民的重要意义，在此就不再赘述。2020年关于依法适用正当防卫制度的指导意见，其中明确提出：要切实防止“谁能闹谁有理"谁死伤谁有理”的错误做法，坚决捍卫“法不能向不法让步"的法治精神。简单的几句话出台，字字如山，句句似海，凝聚了多少案件中当事人的命运和悲喜。一旦深入其中，观者就会关心这一可能涉及自己的命题。

简而言之，正当防卫无疑是法律条文中最能彰显法律之美的瑰宝之一。它所蕴含的戏剧冲突、不确定性、对抗的激烈程度以及价值选择的多样性，无一不为影视剧创作提供了广阔的想象空间。法律，这一人类智慧的结晶，不仅蕴含着深厚的人文精神和天理良知，更以其独特的魅力展现出无与伦比的美感。

从《失控陪审团》中揭露的美国陪审团民主制度的幕后操控，到《守法公民》所揭示的英美法系中控辩交易的副作用——检察官胜诉率与案件风险承担的扭曲变异，再到《素媛》中对韩国福利机构性侵未成年人犯罪的深刻剖析，这些影视作品都以触及心灵的选题展现了法律的厚重与深刻。它们不仅让观众在娱乐中感受到法律的力量，更引导人们深思法律背后所蕴含的人类智慧和道德良知。

实践已经证明了，以前某些作品的单纯制造悬念情节翻转，或者碰瓷热点案件炮制噱头，已经不能满足当下观众日益增长的观影需求。另辟蹊径，这部作品开始了对于法律内核中蕴含的人性、自由、平等进行了真正的探索，发掘法律本身的深度理解和把握，发现法律之美，感悟法律之美，享受法律之美，唤醒观众的真善美的共鸣，可以让创作根基更为扎实，让作品具备更强的爆发力、感染力。这也带给我们电影创作者提出了问题：还有多少可以作为创作源头的宝藏法条等待去发掘？

人物维度：

第一次让检察官“不完美”很自然

关于人物塑造，银幕上现实主义题材中的检察官乃至司法人员角色长期存在一个痛点：过于完美主义。为了更具体地阐述这一点，我回顾了自己近十几年观看的、对法律题材电影留下深刻印象的作品，并做了一个简单的梳理。当然，这份列表是基于微信查询的结果，可能并不完全准确，但足以作为参考。

首先，我们来看那些以法律人员作为主角的电影。在这些影片中，主角通常是公安或检察官等司法人员，他们扮演着推动剧情发展的关键角色。然而，这些角色往往被塑造得过于高大全，缺乏真实感，成为了剧情发展的工具人。

其次，我们再看那些以法律人员作为配角的电影。在这些影片中，法律人员虽然也是重要的角色，但他们的作用往往是为了衬托其他主角，或者是为了推动剧情发展而存在的。这些角色虽然可能更加真实，但他们的存在感和影响力相对较小。

一个直观的感受是，不论是公安还是检察官等作为主角的电影，其票房往往没有当事人作为主角的电影好。这在《我不是药神》中表现得尤为明显。虽然原型案件的最终处理中检察机关起到了关键作用，但影片却更愿意讲述小人物推动医药管理改革的故事，这样的故事更容易打动观众。

这种情况具有一定的合理性。正如韩明的饰演者雷佳音自己在采访里谈到的，在体验真实检察官生活中发现，真实的检察官确实具有一种距离感。自己95%都是按照一个普通人去演，只有最后的听证会上是按照真实的检察官去演。作为一名检察官，笔者不得不承认，检察官通过多年的法律训练和独立思考的习惯，确实和其他行业的气质和说话做事的方法上有区别，没有那么接地气。

因此，对于检察官角色的塑造能否“不完美"？能否“不完美”得很自然？这是一个值得探讨的问题。在本片中，我们看到了一个出乎意料的答案。几乎所有的检察官角色都被塑造得不那么完美。

虽然最高检影视中心作为联合出品方，检察机关应该给了足够大的创作空间，但是本片中，几乎所有的检察官群像都不完美。

主角韩明最为明显，为了孩子读书而挂职，在妻子面前唯唯诺诺，孩子耍横束手无策，按摩椅的免费试用，中年困境家庭和工作的平衡等等细节，让韩明既是检察官，更是父亲、妹夫、前任、行政违法人的丈夫等身份，成为一个真正有血有肉的人，而不是工具人或者符号。甚至在工作能力上，将韩明对张贵生案的处理上成为一个教训事件。这为韩明最后的转变、爆发奠定了基础，形成了极大的戏剧张力。

王检（于和伟饰演）、田副检察长（王骁饰演）以旧有案例作为办案的金科玉律的错误思维。吕玲玲（高叶饰演）作为韩明的同学，韩明的孩子都是高中了，吕玲玲仍旧单身，这样的人设在现实中比比皆是似曾相识，特别生活。而且将角色塑造成对于工作特别的执着，甚至不惜和领导唱反调，不善于和对口单位打交道。

所有检察官角色，更强调普通人的一面，反而为剧情的推动提供了冲突动力。韩明的挂职转正的小心思，在遭遇检察长副检察长的求稳思维，再受到吕玲玲的坚持执着后，在孩子的诘问下，做出了自己的抉择，同时也让观众代入共同做出了抉择。说实话，我喜欢这种检察官的角色。

本片突破了以往模式，为检察官角色精心设计的“不完美”，不仅让角色更真实可信印象深刻，而且为角色的成长、剧情发展拓展了更大的空间，它打破了以往的模式，树立了创作此类角色的标杆。我相信这样的塑造方式将会对未来的法律题材电影产生积极的影响。

电影《第二十条》：唤醒沉睡的“二十条”

影片《第二十条》将现实主义的精神与浪漫主义的情怀相互融合，在笑中带泪的悲喜剧框架下，为观众和司法从业人员上了一堂生动的“二十条"普法课，具有强烈的现实观照意义。这是一部优秀现实主义影片，电影人以艺术作品的感染力推动了法治社会建设，推动着社会改良。

“你觉得这些都对吗？”这是影片《第二十条》中，王永强案主办检察官吕玲玲在与韩明争论案件时发出的质问。韩明例举了“2014年周显平案，故意伤害罪；2015年贾云珂伤人案，故意杀人罪；2016年何峰伤人案，故意伤害罪；2017年曹爱玲伤人案，故意伤害罪"等等。这些案件与王永强案件一样，都指向了刑法第二十条——正当防卫。

在影片《第二十条》中，王永强为给女儿治病，找了村霸刘文经借了高利贷。因为还不上钱，刘文经多次凌辱王永强妻子，悲愤难当的王永强在与其厮打中，看到刘文经要从车里拿刀，于是回屋拿剪刀扎了刘文经27下，导致其医治无效死亡。影片主线叙事看似围绕寻找该案关键物证——刘文经车里的刀来论证王永强的行为究竟是正当防卫还是故意伤害，实则是通过王永强的案例来唤醒沉睡的刑法第二十条，从而切实保障法律所赋予公民的正当防卫权，以“法不能向不法让步”的原则，提高违法犯罪行为的成本，降低公民维护自身、他人、社会公众合法权益不受侵害的“出手"责任，让法律赋予的公平正义得以彰显。

从电影《秋菊打官司》讲述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍卫自身权益，到《第二十条》将所有矛盾和戏剧冲突指向沉睡的法条本身，导演张艺谋对社会现象的洞察力、对普法类题材影片颠覆性的创新勇气令人钦佩。电影《第二十条》改变了以往同类型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和百姓对司法公平正义殷切期望的视角，将普法对象由下而上的诉诸司法从业人员，观众所代表的大众从被动接受普法的对象，转变为“自由心证"的裁判者。

王永强案和韩明举例的案件在现实中都有原型，之所以这些案例造成广泛的社会舆论关注，就在于这些判例与社会大众最为朴素的公平正义感之间形成较大落差，就像影片中韩明的儿子无法理解出手相救被霸凌的同学后，其见义勇为的行为不仅不受肯定，反而要向霸凌者道歉；公交车司机不理解出手解救被流氓欺负的女乘客，自己却因此要坐牢。或许正像韩明用案发视频对公交司机耐心讲解哪一段是见义勇为、哪一段是犯罪中止、哪一段是防卫过当、哪一段是故意伤害。这种逐帧解读般的法理判断，无形中限缩了公民基于刑法二十条所赋予的正当防卫权，一不小心见义勇为与正当防卫就变为故意伤害，而这种裁决不仅使得受害者成为加害方，见义勇为者成为罪犯，更为可怕的是他们的家人将永远背负着沉重的心理负担，这样的事件对于司法从业者来说办的是案件，对当事人而言却是漫漫的人生。

影片三个案件折射的种种问题，其严肃性、沉重性不言而喻。因而，在叙事风格和人物塑造上，张艺谋大胆采用轻喜剧和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韩明在工作上的圆滑逢迎；对儿子“小不忍则乱大谋”的循循劝导；对妻子出于爱和“惧内"的善意谎言。工作上他是没有棱角、善于察言观色的小小挂职检察官，生活中他是和稀泥的高手，影片中这些带有喜感的桥段，不是单纯为了迎合喜剧氛围而削弱沉重主题的手段，它是一种高明的艺术铺垫。韩明的唯诺真实展现了一个中年男人的负重前行，这种既视感是直抵观众心灵的。影片在塑造以韩明为核心的基层检察官群像时，突破了惯有的仰视视角，韩明这一检察官人物形象性格鲜明接地气，在家里，他要面对家长里短、儿女情长；工作时，他坚守司法正义公平和职业操守；查案时，在面临突破司法判例时也有内心争斗，在作为主办检察官下决心对王永强案不起诉时，他以血脉贲张的一大段慷慨陈述，维护法律的公平正义。整部影片对于人物的塑造都紧密围绕“法理情”来展开，以清晰的层次感赋予人物丰满的塑造，也使人物实现了真实的艺术升华。

《第二十条》通过韩明这样普通中年检察官的塑造，深刻剖析了在司法实践中二十条沉睡的原因，由于大量的判例在前，使得基层检察官在内的司法从业者不敢“亮剑”，因为“杀人偿命”“死者为大"的观念压力，让他们在办案中更多采取“各打五十大板”的方式。虽然1997年版刑法第二十条扩大了正当防卫的免责范畴，但是法律的滞后性与既有办案惯例，造成二十条成为沉睡的法条。当韩明亲眼目睹公交司机为了满足女儿对公平正义的呼唤，在最后一次上访途中因车祸身亡，郝秀萍饱含绝望的泪水拒绝韩明伸出的手，以跳楼来为丈夫讨公道，韩明终于明白，为了唤醒沉睡的二十条，总要有人站出来作出改变，哪怕这种改变的过程充满艰难。

影片对于戏剧冲突的高潮反转没有采用中庸之道。包括笔者在内的大多数观众对反转本身是不意外的，观众认为检察官会以防卫过当取代故意伤害对王永强提起公诉，检察官会以王永强存在从轻或减轻处罚的情节，在起诉时向法官求情。但当韩明以主办检察官身份说出“不起诉"三个字后，所有观众都震惊了，震惊的是韩明、吕玲玲这样有良知的基层检察官终于唤醒了沉睡的二十条，让司法公平正义的光照亮社会。

影片结尾，韩明在王永强案听证会上从二十条立法精神到百姓对司法公平正义的期盼，充满激情地慷慨陈述“不起诉”理由，这个情节充盈着浪漫主义的人文气息。影片《第二十条》将现实主义的精神与浪漫主义的情怀相互融合，在笑中带泪的悲喜剧框架下，为观众和司法从业人员上了一堂生动的“二十条"普法课，具有强烈的现实观照意义。这是一部优秀现实主义影片，电影人以艺术作品的感染力推动了法治社会建设，推动着社会改良。在现实中，最高检这些年不遗余力对基层办案进行督导，从昆山反杀案、福州赵宇案和涞源反杀案等真实案例中可以看到，沉睡的二十条已经逐渐被唤醒，二十条将成为正当防卫、见义勇为者“该出手时就出手”最强大的法律保障。

高考链接:

阅读下面的材料，根据要求写作。

庙里的一块石地板，对香客膜拜、香火不断的石佛像愤愤不平：“你我同是石头，来自同一座山，为什么你能高高在上，享受千人朝拜，万人供奉？"佛像略一沉思后微笑道：“贤弟，世间事大体是十分公平的。你我的确材料相同，来自同一座山，但在你出山之前，师傅只是嚓、嚓几下子，把你劈的方方正正送出山。在你走后的三年中，师傅对我砍呀，凿呀，刻呀，磨呀，从未间断，我才成了今天的样子。既然出山前我们的历练不同，今天的际遇又有什么不公平的呢？”

的确，在我们的学习生活中，有许多事，公平与不公平，就看你从什么角度看问题。请结合你的经历、见闻和认识，以“公平"为话题写一篇文章，

题目自拟，文体不限（诗歌除外），字数不少于800。

【参考立意】

1)生活对待人们是公平的：你付出了劳动，就会得到收获；你待人宽厚，就会被人宽容；你性情懒散，就会事无所成。

2)生活待人又是不公平的：有时我们明明付出了很多努力，却没有达到理想的目标；我们明明真心待人，得到的却是冷漠与刻薄。在生活的不公面前，我们该怎么办？是否真的有命运的存在？

3)可以用具体的叙事来表现“公平”的主题：如母亲重男轻女，对我和弟弟不平等对待；老师有偏向，对优生和差生不公平对待，等等。

4)可以幻想一个“公平国”，那里人人都是平等的，东西都是平分的，一丝一毫都不差。人们都有公平的意识，只要有一点不公，人们便扭打上公堂，于是衙门便成了肥差，人们便整天生活在为“公平”而战之中……

5)公平是相对的，没有绝对的公平，所以我们要用辩证的眼光来看待公平问题，不能把它绝对化。

且吟啸徐行，自修待公平

时间最不偏私，给任何人都是二十四小时。时间也最偏私，给任何人都不是二十四小时。石地板与石