紫砂壶详解-课件

紫砂壶的构成与制作——了解关掌握紫砂壶的结构及制作过程紫砂的构成紫砂壶是由各个不同的部位组合而成，各个部位缺一不可。每把壶都是由壶嘴、壶身(身桶)、壶把、壶底、壶口、壶盖、壶钮(滴子、的子)、网孔(球孔、独孔)、飞构成。对比两款壶便是按各部位对比。壶钮(一)解释：亦称（的子），为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。

球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋文如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。壶钮(二)动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。树桩形狃：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。壶盖(一)解释：紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种，另有锁盖与、平盖与牛盖。压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。壶盖(一)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。

截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。壶盖(二)压盖截盖嵌盖嵌盖平盖牛盖锁盖壶嘴(一)解释：紫砂茗壶的嘴，喻为人的五官之一，它与壶体连接，有明显界限的称“明接”。无明显界限，胥出自然的称“暗接”。如汉扁壶把，壶嘴与壶身的肩线，侧线贯通，形成舒展流畅的造型特色。

（1）壶嘴：称之为“流”，为注茗而设置。出手通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁薄、光滑、壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。依据传统模式可分为：一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流。一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。流形的鸭嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。

壶嘴(二)

三弯嘴一弯嘴二弯嘴直嘴流形的鸭嘴壶嘴(二)上述一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴式仅指其基本形，依附于壶体又可在壶嘴上分割筋纹，亦可加饰花塑器方法与壶把相统一。（2）壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔，其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置。以前有讲究，男人做单数孔，如3个

5个女人做双数孔。现在不怎么讲究数字，只讲究出水爽利即可，孔数可以多做，这个比较容易的。三弯嘴一弯嘴二弯嘴直嘴流形的鸭嘴壶把解释：为便于握持而设置．源于古青铜器爵杯的弧形把．源于瓷执壶条形壶把的称“柄”．壶把置于壶肩至壶腹下端，与壶嘴位置对称、均势．具体可分端把、横把、提梁三大类。

端把：亦称“圈把”，其使用方便，变化丰富．把、口、嘴三点呈水平、对称．垂直形式安置，具端庄、安定的效果。横把：源于沙锅之柄，以圆筒形壶居多。

提梁：从铜器及其他器形吸取而来的壶式，除提梁的大小与壶体协调外，其高度以手提时不碰到壶盖的钮为宜，有硬提梁、软提梁两种，光素器、花塑器都有，变化丰富。壶底解释：壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧。加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”.加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等。钉足:它源于铜器鼎足,用钉足支架壶体,稳而不滞,透出灵气.型制大小,钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调,圆器一般用三支钉足,方器则为四支钉足,从实践使用而言,钉足不宜太高.壶的制作过程（一）紫砂壶的制作主要包括：打泥条、围身桶、拍身桶

接身桶

上壶底。这是每一款壶特定的流程。

全手工：全手工制壶工艺大概过程是：1.打泥片2.围身筒3打身筒4.搓壶嘴、钮、把5.装壶嘴、钮、把6.制壶盖7.开壶口8.修光、精加工9.落印款.。由于全手工制壶要求制作者不仅要掌握泥胚成型技巧，还必须利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品欣赏，还具有艺术收藏价值。半手工：

半手工壶，一般来说含有手工的成分在里面。简单说来就是：可以壶嘴、壶把、壶盖等用手工制作，身筒用模具制作；也可以是身筒用手工来完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通过手工制作，在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作等。在整个制壶过程中运用范型工具超过不多也可称“半手工”。壶的制作过程（二）模具：

模具是拍打好的泥片放入石膏模内成型，取出后再精加工、烧制，这种工艺有助于茶壶造型规范，但同时也使一些工匠在学会打泥片之后，就不再需要学习打身筒，镶泥片的技艺，凭借着石膏模便可制作茶壶了。也正是这样，紫砂艺术遭受到挑战，创新精神被极大地打击。由于模具壶造型呆板，缺乏神韵，手工技艺含量低，也只可作为一般茶具或工艺品使用。手拉胚：所谓手拉胚壶就是：机械操作，下面一个马达，上面一个圆盘。把泥料放在圆盘上，开关一开，马达旋转，利用惯性离心力，用手拉出一个壶型来。拉出来后切下，放置晾干，再配壶嘴、壶把（都是灌浆制作），装成一把茶壶，放置晾干后再喷浆，经过烧制就可以成为手拉胚茶壶。（注：手拉胚成型一定要加一定量的化料，如加一定量的高岭土）

所谓的手拉胚，它不属于紫砂成型工艺。而传统的紫砂壶，是用拍身桶和镶嵌身桶两种工艺形成各种形状的紫砂壶。

注浆：注浆壶的模具和半手工壶的模具差不多，但制作技艺截然不同。注浆壶是将稀释到一定程度的泥浆直接倒入模具中，由于石膏具有很强的吸水性，靠近模具部位泥浆中的水分被石膏吸入，这部分的紫砂泥就会固化，然后将中间没有固化的泥浆倒出（专业术语叫回浆），打开模具，就得到了成型的生坯。全手工制作流程（一）打泥片裁泥片围身桶拍身桶接身桶搓壶嘴全手工制作流程（二）制壶盖修壶盖专业术语(一)推墙刮底：紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使里面光滑平整，工手们使用工具（竹片）将壶底刮平。推半墙：从壶底往上推半个壶身，将壶底与壶身连接处处理的平整一些。明针：用牛角片将壶表面刮平整、光滑，将连接的印迹刮平。陈腐：亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序，将调配练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让期腐酿陈化。陈腐期：即从将调配好、练制好的泥料放置阴湿处陈腐开始存放的时间，称为陈腐期。就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。包浆：茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳。太阳线：在紫砂壶内的底部，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。风化：开采的矿料经过露天堆放，接受自然界的日晒雨淋、风吹雨打、严寒酷暑、崩裂瓦解，使原来密实的块状变化成松散的颗粒，质地由坚硬的石质结构演变为酥软的土质结构，这个过程称为“风化”。生料：用开采出来的矿料常称“生料”。熟料：经过至少三个月以上充分风化后的矿料便为“熟料”。

专业术语(二)目数：紫砂矿料开采后，经风化、除杂质、粉碎，使用筛过滤后泥料的粗细，称为目数。此过程亦叫过目。如今制作的紫砂壶，采用不同的泥料练制方法，基本目数控制在60目左右，以60目为基准，相对目数越大泥料越细腻，反之则越粗。紫砂原矿：很多紫砂艺人在推介自己作品时，夸大选用“紫砂原矿”。事实上，紫砂即原矿，破碎摧毁成泥，平常见到的紫砂壶所用原料都是紫砂矿石加工出来的，俗称“练泥”。手制：这个词儿此前没有使用在紫砂壶成型方法上，如今很多紫砂艺人和一些壶商通过“手制”的说法来表明自己所兜售的紫砂壶采用纯手工成型，甚至在平常商品壶的底部以刀代笔记实“某某某手制”字样，这个做法有点儿滑稽。紫砂壶成型方法比较特别，离不开紫砂艺人的双手，借助石膏模具成型也需要双手精心修坯。专业术语(三)生坯：压制或注射成形但未烧结的压坯。熟坯：已经成型且已烧结好的坯。湿坯：刚刚成型还未风干的泥坯。干坯：坯已经风干，可直接进窑烧制的壶坯紫砂烧成的方法紫砂烧成的方法有：电窑、煤气窑、推板窑、高温窑、龙窑。龙窑：我国窑炉的一种形式。多建筑在江南地区坡地上。最早发现于浙江上虞，为商代窑址。窑长条形，依山坡所建，由下自上，如龙似蛇，故名。亦称蛇窑、蜈蚣窑。制壶工具(一)制壶工具(二)紫砂壶的分类——了解掌握紫砂壶分类紫砂壶分类按容量来分：紫砂壶按容量可分为小品、中品及大品。200cc以下为小品；200cc到300cc为中品；300cc以上为大品。

一般而言，小品壶适合1-2个人饮用，中品壶适合3-4个人饮用，大品壶适合5个人以上饮用。按器形来分：紫砂壶按器型可分为圆器（圆货）、方器（方货）、筋纹器（筋囊器）与花塑器（大花、小花）、提梁。圆器：圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。紫砂圆器讲究珠圆玉润、骨肉亭匀、比例协调、敦庞周正、转折圆润、隽永耐看。掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。圆器的造型规则要求是圆、稳、匀、正“。它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”(例如仿古、掇球西施等)紫砂壶分类方器：方器造型主要由长短不同的直线组成。如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。方器造型线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们干净利落，明快挺秀之感。历来有很多出色的方器造型。如四方壶、八方壶、传炉壶、觚棱壶、僧帽壶等造型。方器造型规则要求为“线条流畅，轮廓分明，平稳庄重”，以直线、横线为主，曲线、细线为辅，器型的中轴线、平衡线要正确、匀挺、富于变化。方器除口、盖、的、把、嘴应与壶体相对称外，还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。使壶体不论四方、六方、长方、扁方为壶型，其壶盖方向均可任意变换，并与壶口严密吻合。方器既为几何形体，也属筋纹形体。（六方雪华、僧帽壶、亚明四方等）筋纹器：其造型的特点是将形体的俯视面作若干等份，把生动流畅的筋纹，组织于精确严密的结构之中。这是从生活中所见的瓜棱、花瓣、云水纹等创作出来的造型样式。因此筋纹器选型不仅在造型侧视面上寻求变化，其俯视面上的形象更吸引人。筋纹器造型纹理清晰流畅，口盖准缝严密是艺术与技术的高度统合。筋纹器形体是从砂器早期的六方形壶的基础发展而来的。筋纹器壶艺造型规则是“上下对应，身盖齐同，体形和谐，比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，配置合理”。大多数这类壶艺均要求口、盖、嘴、的、把都必须作成筋纹形，使与壶身的纹理相配合。这也使得壶艺和壶体与壶盖结合上要求有如精密之机械。每一等份、每一壶口半圆线、弧线等都要计算得十分精确。其工艺手法的严谨程度，达到了无比严密的程度。近代常见的筋纹器造型有合菱壶、半菊壶等。（例如葵筋纹、仿古如意及菊蕾等）紫砂壶分类花塑器：塑器造型一般称为“花货”，是对雕塑性器皿及带有浮雕、半圆雕装饰器皿造型的统称。将生活中所见的各种自然形象和各种物象的形态透过艺术手法，设计成器皿造型，如将松竹梅等形象制成各种树桩形造型。或者是在圆器及方器选型上运用雕、镂、捏塑等手法，将自然形体变化为造型的部份，如壶的嘴、把、盖、钮，或者是在造型的显见部位施以简洁的堆雕装饰。壶体上这些堆雕，总是要求宁简勿繁，做到主次分明，以达到视觉上的和谐与平衡。这种壶艺造型规则是“源于自然，而高于自然，造型不仅应具有适度性的艺术夸张，又应着意于风格潇洒”。例如此类壶艺以松竹梅为装饰题材时，劲松要刻划出枝干劲拔，针叶挺秀，气势铿锵;秀竹则要求娴静有致，俊逸潇洒;冬梅又须主干苍劲，寒中独俏，素枝闲花，以简为主，达到疏中见密，少里寓多，富有活力气息的艺术效果。所以，紫砂塑器不仅应形象生动，构图简洁，而且应巧妙地利用紫砂泥料的天然色泽来增强其艺术效果。（如葫芦、青蛙荷花及寿桃等）提梁：提梁壶没有壶把，加一手提提梁，有紫砂制作的提梁、有银把、铜把提梁、藤把提梁。紫砂壶分类实例(三)提梁：紫砂提梁藤把提梁紫砂提梁铜把提梁银把提梁紫砂周边产品(一)紫砂除了主要的紫砂壶以外，还有一些其他的周边产品，如盖杯、公道、漏斗、水洗、茶宠、茶海、雕塑、挂盘、花盆等。盖杯公道漏斗水洗雕塑茶海紫砂周边产品(二)茶宠挂盘花盆烟灰缸笔筒熏香炉紫砂周边产品(三)木头底座紫砂底座养壶巾茶道养壶笔器形描述—夸赞壶形(圆器)壶形圆润可爱，手把壶，上手把玩也是非常舒适！这也是传统器形的，流传这么多年了，古朴敦厚，其实器形比较下来，还是传统的器形越看越有味道，非常耐看！我也是比较喜欢传统的器形多点！其实创新款只有一个老师做，反而没有比较，传统的器形因为做的人多，比较也多，更能体现出这位工艺师的工艺水平！而**老师的这款壶确实是我看到的做的比较好的，老味十足！器形圆润古朴，线条流畅，整个壶形的流都是非常漂亮的！整个造形都非常简洁、大方，比例协调！流过度的非常自然，漂亮，使整个器形看起来简洁明快，典雅大方！给人一种清秀飘逸的感觉，看起来非常舒服！流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈，巧妙地勾勒出壶体的轮廓美。出水流畅，断水极好，是收藏自用的上好之品！器形描述—夸赞壶形(方器)非常有气势，大器挺拔！这款也是比较精典的一款传统器形，非常古朴大方，韵味十足！棱角处理非常细致，整个器形的流过度地非常到位！这款壶看起来霸气十足，稳重大气，棱角分明，非常值得收藏的一款作品！四方嵌盖，方砖壶钮，给人磊落大气的感觉！方钮、方把、方嘴，嘴流输出强悍，由粗变细，直挺有力。整把壶线条挺括，折角交代清晰，面线结合爽利，是方器中难得极品！点线面起承转合之间巧妙处理，棱角分明，脉络清晰。方中见圆，设计极为巧妙，刚强而又不失柔美，极现工艺！线面流畅，棱角清晰而圆浑，适宜把玩。内外处理干净利索，精工细作，严谨而不失古韵。器形描述—夸赞壶形(筋纹器)筋纹器是紫砂壶最难制的器形，工艺要求非常高！整个筋纹纹路非常明理清晰，做工极为精细！整个壶筋纹凹凸有致，气势挺拔贯通！壶嘴、壶把、壶盖、壶身都是用筋纹起线，使整个壶的造型协调统一！筋纹流畅，脉络清新，精细规整，壶式奕古朴风雅，确实是一把难得的好壶！此壶通体流线型设计，干净利落，造型能给人明快爽利的感觉。壶形匀称不偏，整体统一，神韵齐全，风度大气，实用大方，值得收藏！整个壶形比例精确，纹理清晰，深浅自如，明暗分明，确实是一把非常难得的筋纹佳作！壶盖与壶身上下贯通，浑然一体，壶盖可以任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。

紫砂壶与茶文化

紫砂壶以宜兴出产的最出名，至少有一千几年前的历史。在北宋中期，紫砂壶就开始广泛甘使用，但是早期的紫砂器制作工艺粗劣，以圆形的壶比较多，主要是用来煮茶和煲水。真正有收藏价值的壶是明中叶以后的产品。明朝后期，紫砂的工艺有了好大的发展。紫砂壶日趋精巧，各种样式，层出不穷，真是美不胜收，给人一种视觉上的享受，所以不少宜兴的紫砂壶都成为了皇家的御用物品。紫砂壶因为有良好的吸附气味和透气性能，而且一个用得久的紫砂壶内壁还会积聚一层茶渍，这样泡出来的茶，茶味更醇厚芳香，紫砂壶令茶汤的质量得到提升，所以就有“世间茶具称为首”的称号。除此之外，使用经年、日加擦拭的紫砂茶壶，表面会泛出一层光泽，令人爱不释手。中国人喝茶，讲究用好的茶具，紫砂壶当然是首选了。由于它有内在的实用价值，又有外在观赏价值，所以紫砂壶受到越来越多的人的青睐，许多收藏家对其有很大偏好。紫砂壶自产生以后，就以它古朴典雅的艺术风格和保持茶的色、香、味的特点，使历代茶艺家大为赞赏，并被作为最理想的茶具。紫砂壶艺向以其高度精巧的工艺性著称于世，几乎所有好的砂壶都是手工成型的，即使是为求其产量与规格化而采用的挡坯成型法，其手工修整的工序仍相当繁琐，所以工艺水平的高低自是评断砂壶好坏的重要条件。砂壶的工艺要求，基本上有下述几项﹕嘴、钮、把，三点成一线。这点是诸多藏家所特意注重的，尤其是水平壶、西施壶等基本壶式更是如此，它看似简单，实则不然，甚至包含名家壶在内，仍有许许多多的砂壶嘴歪把斜。另外，上把与下把不在同一垂直线上的亦相当常见。当然，这样的砂壶一样能泡能养，只是中国人讲究的是「大中至正」、「允执厥中」，所以除非是特意设计的砂壶，不然仍应慎重审视为宜。紫砂名壶骏干壶

作品形体饱满而俊秀，壶的底部从圆形内收成四方形，并配以抽象而精致的马蹄，象征骏马疾奔如飞的动感，壶体的上部为圆形，犹如骏马强健的体魄，奔放有力；壶钮以圆型为基础，创作成三朵云彩，仿佛骏马飞驰入云，遨游乾坤，肩部饰以装饰性极强的八骏马图案，与整体相呼应，达到和清而协调的效果。纵观本作品秀中带刚、动感十足、圆中寓方，充分展现骏马驰骋乾坤的神态，故谓之“骏干壶”。呈祥壶

该作品的整个形态，是取材于无锡的惠山泥塑“阿福娃娃”的题材所启发，福福泰泰；底部并采取三足的作法，以凸显其圆胖体态，也自然的展现了胖娃娃灵巧而活泼的性格。壶身肩部装饰一条