【艾青诗选】思维导图

【三十年代】

01《当黎明穿上了外衣》

紫蓝的林子与林子之间

由青灰的山坡到青灰的山坡，

[批注]三个色彩鲜明的词:“紫蓝的”、“青灰的”、“绿的”，

把画面有层次地展开，层次和画面的层次极为和谐，层层展开，

自然而贴切。绿的草原，

【诗歌主旨】

[批注〕动静结合:前面的“林子”、“山坡”“草原”是静景，绿的草原，草原上流着诗歌通过对黎明几种景致的描写,表达了作者对于黎明——对于光地崇敬之情，

这两句是动景，使整个画面活了起来。“乳液似的”，把烟的清表达了作者的赤子之情。

新、流动感、质感以及烟之美描绘出来了，而且可看可触摸。

以“乳液”来形容烟，可谓精妙绝伦!新鲜的乳液似的烟……【写作特色】

1.以灯光来衬托黎明的力量，黎明的博大壮美，进一步刻画出诗人对黎明的

[批注]黎明时，空气是新鲜的，四周那么安静，这烟也是新鲜的。赞美。

结构上，承上启下。啊，当黎明穿上了白衣的时候，2.尽管灯光在夜里也不失为一个辉煌者，但在灯光照耀下，不可能使人看到

田野上那样美丽的景色。只有黎明到来的时候，才能使人看到。

[批注]灯光，在夜里是辉煌的，为田野照明，为行人指路。但当田野是多么新鲜！3.象征:黎明象征着一种新的力量，一种有着博大胸怀的力量。而灯光，象征

黎明到来的时候，灯光已黯然失色了。黎明，以它辽阔的、无所着一种衰弱的力量。衰弱的力量无论如何挡不住强大力量的脚步。

不至的、清新的光，照向田野，使田野的美清晰地呈现出来。灯4.两个“看”字:前一个“看”字，是引起读者注意，而后一个“看”字，则

光，与黎明之光无法比拟，也无法抵挡。灯光显得窘迫，无论灯看，是一种感叹，份量很重，似乎有斩钉截铁之力。这两个“看”字，同是一个字，但在

光怎样“挣扎”，怎样不愿“让位”，但已无济于事。不同的位置，则有了不同的作用和份量。

微黄的灯光，

正在电杆上颤栗它的最后的时间。

看！

（1932年1月25日，由巴黎到马赛的路上）

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【三十年代】

02《阳光在远处》

[批注]诗人在船上看到了“阳光在沙漠的远处”的真实情景，阳光在沙漠的远处，

用“沙漠”突出“阳光”。“船在暗云遮着的河上驰去”与第一

句形成了强烈的对比。“阳光在沙漠的远处”是静，“船在暗云

遮着的河上驰去”是动。阳光在沙漠的远处是明亮的，而船则是船在暗云遮着的河上驰去，【诗歌主旨】

暗云遮着的。这一静一动、一明一暗，形成了很大反差。22岁的艾青远离故乡，远离亲人，远离祖国，一边打工，一边读书。诗歌通过

暗的风，暗色调的景致与阳光的对比，表达了诗人心中的愁苦和对理想的美好向往。

[批注】连用了三个"暗"字，一次比一次重，直至落到“暗的旅客

的心啊”，似已有千钧之力。前面的“暗云”、“暗的【写作特色】

风”、“暗的沙土”，都是为“暗的旅客的心啊”服务的，使人暗的沙土，1.象征:阳光，是一种象征，象征光明，象征温暖。

一步步走入旅客的心，而这颗心暗得使人透不过气来。2.对比:景的色调是暗的—―“暗云”、“暗的风”、“暗的沙土”，包括“暗

暗的的旅客的心啊”。阳光是亮的，一明一暗形成震撼人心的对比，表达了诗人心中的愁

[批注〕和第一句呼应，并加强了效果。“嘻笑”一词表达了作者心苦，诗人对美好生活的向往。

中对美好理想的渴望，“射”字，传神地写出了阳光的神态。

旅客的心啊。

——阳光嘻笑地

射在沙漠的远处。

（一九三二年二月三日苏伊士河上）

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[写作背景]这首诗的创作背景是1932年艾青在归国途中，当时国

家内忧外患，情况紧急，在这种情况下艾青写下这首诗，表现了

艾青忧国忧民的思想。

【三十年代】

03《那边》

[批注]1932年初，艾青回国，这期间，我国发生了“九·一八事黑的河流，黑的天

变”，民族危机加深，“黑的河流，黑的天”应该是指祖国当时在黑与黑之间，

的危难。一个海外游子知道祖国有难，心里一定是起伏不定、焦疏的，密的，

急万分的，祖国能否走出这次灾难，迎来光明，这里的“灯

光”应该是对国家前途命运的一种期盼吧。无千万的灯光。

[批注】这几句诗用隐喻的手法，描写了当时社会现实，国家正处

在黑暗之中，内忧外患。“静默”的结果有两种可能:一种是爆一切都静默着，

发，一种是灭亡，二者必居其一。艾青用“铁的声间地”“不断只有那边灯光的一面，

煽出”的“人声的沸腾”表达了人民的渴望和平的愿望，一切都铁的声音，

在静静发酵。

沸腾的人市的声音，【诗歌主旨】

不断地煽出。艾青在祖国危难之际归国，通过对“黑暗”“灯光”的描绘，既表现了作者的

忧国忧民,更有要为祖国战斗的呐喊和决心。

【写作特色】

隐喻:“黑的河流“黑的天”喻危难中的祖国，“灯光”“铁的声音”喻抗争战

在千万的灯光之间，斗的中国人民。

[批注】这句诗表达了人们面对战争，面对当时的社会境况人们已红的绿的警灯，一闪闪地亮着，

经有了警醒，警惕着即将到来的灾难。在每秒钟里，

它警告着人世的永劫的灾难。

黑的河流，黑的天

[批注]社会仍处在黑暗之中，但在黑暗中人们并没有放弃，任由在黑与黑之间，

黑暗蔓延，人们还是在战斗，为了光明而奋战。疏的，密的，

无千万的灯光，

看吧，那边是：

永远在挣扎的人间。

（一九三二年二月二十六日，湄公河畔）

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[写作背景]这首诗写于诗人在常州任教时期，发表于1936年12月

《新诗》月刊一卷三期，署名:获伽。这是一首爱情诗，而爱情诗

在诗人的创作中是很少见的。

【三十年代】

04《窗》

[批注]第一节设定了抒情主人公的环境与位置，通过描写，展现了在这样绮丽的日子

年青人坠入爱河的初恋情景。我悠悠地望着窗

也能望见她

她在我幻想的窗里

我望她也在窗前

【诗歌主旨】

用手支着丰满的下颌诗歌以“窗”为点，在幻想与现实之间描绘出一幅两情相知的温馨甜蜜的画

而她柔和的眼面，表达了恋人间思念的美好。

则沉浸在思念里

【写作特色】

一、构思精巧妙——以“窗”为线:

1、幻想中的“窗”——望着她在窗前的“我”，沉浸在思念中凝神的“她”。

2、“眼”心灵的窗——“我”望着窗，不仅望见了她在我幻想的窗里，而且望

在她思念的眼里见了她的眼睛，望见了她眼里的天空……极写思念的程度。对“她”的眼的描绘，诗

人写得那么清彻，那么耐人寻味。

映着一个无边的天3、互相思念的“窗”——她在我幻想的窗里，我在她幻想的窗里，前后呼应，

那天的颜色结构完整。

是梦一般青的二、虚实结合

[批注]第二节集中写“她”的眼睛,也是诗眼，诗的光辉的所在;诗歌以“在这样绮丽的日子”开篇，在他“悠悠地望着窗”的时候，不仅望见

青的天的上面了“她”，而且还望见“她在我幻想的窗里”。在这幻想中的“窗”里，“她也在窗

浮起白的云片了前”，“沉浸在思念里”。这一实一虚的生活画面，经过诗人对时空距离的融合组

追踪那云片织，便构思了“一种相思，两地情怀”的集中表现，让读者在阅读中体验并想象出它

那一实一虚的“共时性”存在。

她能望见我的影子实的是“我”，虚的是“她”。在一般情况下，写这种思念之情的诗，往往是

从“我”的角度落笔并展开诗思的。著名的李商隐那首《夜雨寄北》，也是写两地相

思之苦的，诗虽然以“君问归期”作为起点，但所写的却是自己的思绪的绵延。那涨

[批注]第三节写”我”也在她幻想的窗里，和前面呼应，更重要秋池的巴山夜雨所呈现的意境，只是作为“何当共剪西窗烛”时的一个话题，想象也

的是心心相印，二相对立，又互放爱情的光芒，包孕在一起，更仍然属于自己。可是艾青在这首诗中反其道而行之，他写“我”只是虚带一笔，

增加了爱的力度，使诗情得到完整体现，在诗型上也体现为一个是的，她能望见我从“我悠悠地望着窗/也能望见她”以后，全是写的“她”了。她“用手支着丰满的

整饬的结构。也在这样的日子下颌/而她柔和的眼/则沉浸在思念里”，真是如历历在目的情景。

因我也是生存在

她幻想的窗里的

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[写作背景]1932年7月12日，年仅23岁的艾青因发行美术画报等宣【三十年代】

传品而被捕，被囚于上海一所看守所里，后作此诗。

05《透明的夜》

一

透明的夜。

……阔笑从田堤上煽起……

一群酒徒，往

沉睡的村，哗然地走去……

村，

狗的吠声，叫颤了

[批注]内容理解:一个群体，一个不知从哪里走出来的一群酒徒，满天的疏星。

在黑夜的行动。他们在沉睡的村庄间又笑又喊，哗然走着。他们走村，

进酒坊，豪饮一过，又向杀牛场奔去，在弥漫的血腥气中割肉喝沉睡的街

酒，喧喧闹闹……沉睡的广场，冲进了

醒的酒坊。

酒，灯光，醉了的脸

放荡的笑在一团……

“走

到牛杀场，去

喝牛肉汤……”

二

酒徒们，走向村边

进入了一道灯光敞开的门，

血的气息，肉的堆，牛皮的

热的腥酸……

人的嚣喧，人的嚣喧。【诗歌主旨】

油灯象野火一样，映出诗歌描绘了旧时代的山野村夫的夜间生活，一群村夫的夜饮行为象征着一个苦

难人种的生命行动。他们备尝艰辛，但他们的筋骨在，血气在，要在黑夜里争得一份

十几个生活在草原上的自由。夜，因他们的声响而产生了热气，因他们生命之火的烛照而变得透明。这是以

泥色的脸。苦难的大地来呼唤和礼赞原始的生命力。

[批注〕内容理解:勾勒出了一组粗俗而又炽热的生命形象。深夜，这里是我们的娱乐场，

酒徒;牛杀场，火一般的肌肉，过路的强盗;热气，酒气，血腥气杂

沓的步履，灯光下的喧嚣，醉中的阔笑……这一切，组合成了对黑那些是多谙熟的面相，【写作特色】

夜的抗议性的骚动。我们拿起一、意象朴素原始而鲜活

热气蒸腾的牛骨酒徒的阔笑，狗的吠声，醒的酒坊，野火一样的灯，血的气息，人的嚣喧，泥色

大开着嘴，咬着，咬着……的语言，血染的手臂和头颅，火一般的肌肉和里面的痛苦，忿怒和仇恨的力，夜的醒

者，醉汉，流浪客，过路的盗，偷牛的贼……这些溅射着火和血的鲜活的形象，歌颂

“酒，酒，酒一群人的力量，歌颂他们在黑暗中粗暴的反抗的力量。

我们要喝。”二、句式简短有力

油灯象野火一样，映出句式短促，如匕首一般的诗行才能深深刺入黑沉沉的旧中国的夜，创造出一个彩

牛的血，血染的屠夫的手臂，色的黎明。

溅有血点的

屠夫的头额。

油灯像野火一样，映出

我们火一般的肌肉，以及

——那里面的——

痛苦，愤怒和仇恨的力。

油灯像野火一样，映出

——从各个角落来的——

夜的醒者

醉汉

浪客

过路的盗

偷牛的贼……

“酒，酒，酒

我们要喝。”

三

“趁着星光，发抖

我们走……”

阔笑在天堤上煽起……

[批注]内容理解:在弥漫的血腥气中割肉喝酒，喧喧闹闹，闹过一一群酒徒，离了

阵,又大大咧咧地走向沉睡的村庄和原野。诗人对这个行动的描写沉睡的村，向

没有设置明确的理念走向，只是稍稍暗示，这是一群饱含痛苦、愤沉睡的原野

怒和仇恨的人，一群被斯文社会所不齿的人，一群肌肉强健、心埋哗然地走去……

野火的人，他们在寻找着自己的娱乐场。夜，透明的

夜！

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[写作背景]1932年，艾青离开法国马赛启程回国，透过大西洋的浩渺烟波，他眺望着日夜思念的祖国。可是，就在这一天，我们的祖国却笼罩在

一·二八战争的炮火里。当他在上海登岸时，战争已经结束，淞沪协定正在谈判之中。他亲眼看到了我们的祖国山河破碎，处处疮痍;他真切地听

写作背景到了我们的祖国在屈辱中呻吟!他用自己的画笔投入战斗。可是不久，他遭到逮捕。在监狱里怎么能继续绘画呢?于是他偷偷地写诗。在铁窗之

下，他仍然很勤奋，写了许多的诗，通过与律师谈话和亲友来探望的机会，把诗稿带到外面发表。《大堰河——我的保姆》便是他这一时期所写

的若干诗作中最著名的一首。这首诗发表时，青年诗人蒋海澄第一次使用艾青这个笔名，从此沿续至今。

作者通过对自己乳母的回忆与追思，抒发了对贫苦农妇大堰河的怀念之情、感激之情和赞美之情，从而激发人们对旧中国广大劳动妇女

诗歌主旨

悲惨命运的同情，对这“不公道的世界”的强烈仇恨。

奠定基调“我”和大堰河的特殊关系

第一部分(1-2节)

沉郁深沉反复咏叹“大堰河，是我的保姆”

勤劳善良

追述一生

内容理解第二部分(3-10节)为生活奔忙

第一人称

受尽苦难

热情赞美回到现实回到监狱

第二部分(11-13节)

【三十年代】直抒胸臆赞美保姆赞美劳动人民

06大堰河——我的保姆

反抗性不强

旧式农村妇女逆来顺受

大堰河形象有些愚昧

安天乐命质朴乐观

慈母

深爱乳儿慈爱博大

一、叙事、抒情完美结合。这是一首抒情诗，但它是通过叙事来抒情的，在妮娓动情的陈述之中，表达了诗人对大堰河深沉的挚爱。

如第4节中，诗人叙述了大堰河繁重的家务劳动，回忆了和大堰河共同度过的贫苦但温暖的生活，抒发了他对大堰河的挚爱。

二、借助细节描写抒发感情。诗人捕捉和表现细节的能力是超群的。这首诗几乎处处有着准确而生动的细节。如第4节，诗人一连用了

八个细节，铺叙大堰河极度贫穷和繁重的家务劳动，写出她关心、照料、爱抚乳儿，充分体现了她的勤劳和善良。又如第8节，诗人通

过下面四个细节——年节切冬米的糖、贴乳儿的画、逢人夸乳儿、梦里盼乳儿幸福，真切地表现了大堰河对乳儿的感情，反映出她丰

富的内心世界。

写作特色

1、对比手法。诗中多处用了对比手法，如第4节中对大堰河家中贫困生活的描写和“我”亲生父母家中富

贵、优裕生活的描写形成对比。但“我”在大堰河家中却生活得温暖，在自己家中却感到陌生，对比中写

出“我”对大堰河的爱和深沉的留恋。后文又把大堰河生前的勤劳与付出和死后的凄苦形成对比,批判了黑

暗社会的不公。

2、反复、排比手法。这两个手法经常一起使用，如第4节的一组排比句，一方面具体地叙述了大堰河承受着

三、运用多种艺术手法常人难以想象的繁重劳动，歌颂了她任劳任怨的品格，另一方面又表明她在劳动的同时，无微不至地关爱着

乳儿，歌颂了她美好的心灵。这样，虽然用墨很省，但内涵丰富，形象丰满。

3、呼告手法“大堰河，/我是吃了你的奶而长大了的/你的儿子，/我敬你/爱你!”在诗歌的结尾，运用呼告

手法，这是诗人的感情发展到了高潮的标志，不如此直露地表白，便不能表达他的深情。诗中还有多处用到

了这个手法。

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1933年3月28日，正当明媚的春天，作者在上海监牢的不眠之夜，借铁栅外的灯光，在拍纸簿上写下了这首悲壮的叛逆的诗篇

写作背景《芦笛》，他控拆这个没有自由的罪恶世界。这首诗是为了纪念已故法国现代派诗人阿波里内尔（1880—1918）而作。艾青

当时在牢里正在看阿波里内尔的《ALCOOL》诗集（法文：酒），情绪受到感染，他像酒一般被点燃起来。

诗歌主旨这首诗是诗人对中国反动统治者的反叛的誓词，也是咒诅他们灭亡的歌。他控拆这个没有自由的罪恶世界。

题记引用"阿波里内尔"的两句，点题

【三十年代】欧洲迷醉和浸染在欧洲的文化

07芦笛——纪念故诗人带回的芦笛无法画画、诗也被囚禁

文章结构狱中

阿波里内尔"芦笛"也是禁物

斥责欧洲的白里安和俾士麦

狱中誓言

控诉没有自由的罪恶世界

丰富的象征内涵——芦笛具有丰富而广阔的象征性

写作特色1.这支芦笛是从欧罗巴带回来的，象征着清醒、坚强、自信。

2.这支芦笛象征着反叛的誓词，也是咒诅他们灭亡的歌。

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《马赛曲》曾经流行全世界。马赛这座法国的港口城市，曾经有过光荣。19世纪，这座城市是工业创新和加工业发展的中心。法兰西帝国的

崛起和1830年以来法国的扩张激励着海外贸易，也促进了这座城市的繁荣。20世纪上半叶，马赛在1906年至1922年的殖民扩张保证了其贸易

写作背景

和“帝国港”的地位。然而，后来它堕落了，它给诗人留下了很坏的印象，诗人在《马赛》一诗中，直率地毫不客气地对它提出了指责和诅

咒。

全诗主要描写马赛港口的混乱景象，在最后将自己的深藏的爱国情怀表现出来，将多重情绪凝聚在一起，发人深省。

诗歌主旨

诗人运用多重手法将马赛形象的丑化，突出诗人对马赛（借指帝国主义）的厌恶与愤怒，但同时也为自己的祖国感到悲哀与无奈。

法国的港口城市

马赛

曾经有过光荣

连咒带骂地滚过的货车

文章结构街道景象充满计谋与欺瞒的商铺

嘈杂喧闹喝彩般的市集

【三十年代】

08马赛为资本服务的发黑的烟囱

画面描绘现代工厂灰色的痰似的装货的麻袋

肌瘦枯干的被盘剥的工人

堆货栈和转运公司

海岸码头像盗贼的大商场广告

喧嚣绑匪般的大油轮