2025年文学理论深度解析与实践解答集锦

第五章：文学的接受和批评1、阅读期待的类型包括文学的期待、生活的期待和价值的期待三种。3、文学传播可以辨别为口头传播、书写印刷传播和电子传播三种类4、文学批评的方式包括审美体验、理性分析和价值判断06、何谓文学消费?答：文学消费是指人们为了满足自身的文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、运用、阅读或欣赏的一种活动。7、文学消费对于文学活动的意义。答：第一、文学消费活动使文学生产、文学传播、文学产品的价值和目的得以最终实现、第二、文学消费活动生产着生产与生产者、第三、文学消费活动的主体参与生产着文学产品。8、文学消费的特点。答：第一、既是意识形态消费与审美消费，又是商品消费、第二、既是有形的实物形式的损耗(如书籍、vcd、dvd、电影拷贝等),又是无形的精神文化的享有、第三、既是产品的欣赏与接受，又是产品的再发明与再生产、第四、既要遵照商品消费的一般规律(如等价互换原则、市场供需原则等),又受制于意识形态体制与艺术法则。9、文学消费与一般商品消费的区别。答：首先，在消费需求与目的上，文学消费重要为了满足消费主体的精神文化生活需要，以审美性、娱乐性为目的、一般商品消费重要为了满足消费主体物质生活的需要，以实用性、功利性为目的。另一方面，在消费方式与评价上，文学消费只损耗产品的物质形式方面的价值，其文化审美价值并不因消费而减损，甚至还会增长，而一般商品消费则都会导致实物的减少或破旧，引起其价值有形或无形的损耗。再次，在消费实现上，文学消费既是对产品自身的消费，同步又是对产品自身的发明性生产，一般商品消费则是为消费而消费，并不对消费产品自身构成新的生产与再生产。10、何谓文学接受?答：文学接受是指审美文化范围内阅读欣赏文学作品的一种特殊的精神活动。11、文学接受与文学消费的区别。答：首先，从过程的持续上看，文学消费既指非阅读活动的购置、占有文学产品的物质消费行为，又指阅读、欣赏文本的精神消费行为，而文学接受则专指阅读、欣赏文学文本的精神消费行为。另一方面，从从属范围上看，文学消费属于文艺社会学范围，它是文学的生产、出版、传播与消费流程的最终一种环节，文学接受则属于审美心理学范围，它突出接受主体精神活动中的审美反应与再发明性。再次，从互相关系上看，文学消费是文学接受的必备条件与初级状态，它包括但并不等于文学接受，文学接受则是文学消费的现实延伸与高级状态，它是文学消费的最终完毕与价值实现。12、何谓阅读期待?答：阅读期待又称期待视野(expectationhorizon),是指接受者在进入接受过程之前已经有的对于接受客体的预先估计与期盼，是接受主体已经有的多种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对于文学文本的欣赏水平与接受规定在详细阅读行为中的体13、何谓预备情绪?答：预备情绪是指接受者从现实关注向文学接受过程跃进的中间环节，是阅读者趣味以及阅读过的文学文本等所积淀形成的存在于接受主体身上的比较稳定的心理图15、何谓召唤构造?答：召唤构造(Appellstruktur)是由接受美学的代表人物之一、德国美学17、何谓心灵共鸣?不一样阶级或阶层的接受主体在阅读同一部文学文本时所产生的大体相似或相类似的18、何谓文学传播?19、何谓口头传播?20、何谓书写印刷传播?21、何谓电子传播?答：电子传播指20世纪兴起的以广播和电视这两种大众传播媒介为载体的传播23、何谓文学批评的原则?际的批评活动中，对思想性的考察必须兼顾艺术性，对艺术性的考察也必须兼顾思想性。并且，绝不能把这两种原则简朴地等同于文学作品的内容和形式，思想性只是作品内容的构成要素之一，并不是作品内容的所有、艺术性也不能简朴地归结为文学作品的形式。25、何谓道德批评?答：道德批评是指以道德原则为基本尺度来进行的文学评价活动，又称伦理批评。26、何谓社会学批评?答：社会学批评，是以人类的社会生活为比照系统，以描绘社会生活的逼真程度作为评判文学作品优劣的尺度的文学批评。它的最大长处就在于它看重文学与社会的关系。它发现作家虽然是文学作品的发明者，但实际上并非任意发明，其或明或暗地要受制于一种更为本源性的力量，这便是人类的社会生活。社会学批评是马克思主义批评之前最有影响的批评措施。27、何谓英美新批评?答：英美新批评也称本体论批评、文本批评、形式主义批评。20世纪代发端于英国，四五十年代在美国盛行，代表人物为休姆、理查兹、兰色姆等，该派主张文学文本中心论，认为文本自身就是一种独立自足的实体，倡导“细读原则”,注意文本词语的搭配、选择、句型、语气、上下文、语境，强调文本的暗示、象征、联想、言外之意、意象构造等。28、何谓精神分析批评?答：精神分析批评由奥地利精神病学家弗洛伊德所开创，并波及至欧美批评界，形成为一种文学批评流派。其特点为：强调泛性主义，用俄底浦斯情结来解释创作动机、在作品中发掘潜意识的象征，他们往往把作品中所有的凹面圆形的东西如池塘、花朵、杯瓶、洞穴等都视为女性子宫的象征，把一切长柱形状的东西如塔楼、山岭、龙蛇等都看作是男性生殖器的象征，并把骑马、跳跃、翱翔等动作都解释为性快感的象征。29、何谓神话原型批评?答：神话原型批评来源于20世纪初英国的典礼批评，20世纪四十年代后期昌盛于北美，代表人物为英国的弗雷泽和加拿大学者弗莱。他们认为，神话不只是指原始神话，并且还包括现代用神话思维的方式(按：超现实想象方式)创作的一切文本。至于原型，他们认为它既指原始意象、原始模式、原始题旨，也包括不一样步代、不一样地区的文学文本中反复出现的象征性交际单位，即人物、情节或意象。而神话、原型的背后则是人类经验与集体潜意识的显现。因此，他们在分析详细文本时，倡导把文本放在某个文学的原型系统中去考察，倡导一种远古神话与现代作品相联络、世界不一样民族文学相比较的文学研究的人类学措施。30、何谓构造主义批评?答：构造主义批评是在20世纪影响较为广泛和深远的一种文学批评流派。其重要批评观点为：文本是一种“大句子”,一种符号系统，一种自足的实体，一种语言构造，文学批评的目的就是寻找主宰着文本的抽象构造。构造主义的明显成果在叙事学领31、何谓接受美学批评?答：接受美学批评兴起于20世纪70年代的德国，代表人物为姚斯、伊瑟尔。该派提出文学批评应以读者为中心，反对作者中心论和文本中心论。重视读者在文学阅读行为中的主体发明性。认为读者对文本的意义的生成具有重要的作用。文学作品是由作家和读者共同发明出来的。32、何谓女性主义批评?答：女性主义批评也称女权主义批评。兴起于20世纪60年代，代表人物为美国的肖沃尔特、米莱特、法国的克利斯蒂娃。其重要观点为：批判以男性为主体的老式文化，反对性别歧视、研究文学中的女性意识，认为其与男性中心模式有区别、重新评价文学史、理论史和批评史，认为已经形成的文学史、理论史和批评史是男权话语的产物、关注女性作家的创作状况，倡导一种具有女性自觉性的文学阅读。33、何谓后现代主义批评?答：后现代主义批评兴起于20世纪六七十年代，代表人物为法国的德里达、罗文学文本是一种无中心的系统，没有终极的意义，是一种变化不停的语言游戏。34、何谓马克思主义批评?答：马克思主义批评是马克思主义经典作家提出的文学批评措施，它倡导美学观点和历史观点的统一。35、试述审美心理构造的同化与顺应。答：1)、同化是指在接受过程中，接受者总是企图把详细的文学文本整合到其自身所固有的审美心理构造之中，当文本的信息与其审美心理构造相一致时，审美心理构造就得到强化、巩固与确认。同化在文学接受中的作用：一般来说，文学接受过程中的同化现象对于接受主体的审美心理构造的扩展不具有积极的作用，它只起到对于接受主体的审美心理构造的强化、巩固和确证的作用。(2)、顺应是指在文学接受的过程中，接受主体的审美心理构造与详细文学文本中的新原因发生严重的不一致，接受主体的审美心理构造无法同化文学文本，只能通过其自我转换来适应文学文本的新状况，文本对接受主体的原有审美心理构造起到变化与更新的作用。顺应在文学接受中的作用：一般来说，文学接受过程中的顺应想象对于接受主体的审美心理构造的扩展与更新具有积极的作用，它对于提高接受主体的审美素质具有重要的意义。36、文学接受活动中接受主体的发明性的体现。答：第一、接受者对文本中的形象的详细化，即接受者对文本中的形象的再现、补充、丰富和改造、第二、对文学文本中所包括的情感的再体验，即接受者将文学文本中的人物情感与作者情感转化为自己的详细的情感、第三、接受者对文学文本的意义的“合理误读”,即接受者对文学文本的含义的发明性理解与主观评价37、文学批评的详细尺度。答：文学批评的详细尺度第一、语言的体现力、第二、形象的生动性、第三、构思的新奇性、第四、情感的诚挚性、第五、意蕴的深广性第六章：文学的发生与发展及法国人类学家雷纳克o_3、游戏说滥觞于康德_,其后，席勒和斯宾塞发挥了这一观点，提出游戏说。4、历史上重要的文学思潮有现实主义浪漫主义现代主义 、和后现代主义四种。5、何谓文学发生论中的摹仿说?答：摹仿说认为文学艺术来源于人类对于外在事物进行摹仿的本能。德谟克利特和亚里斯多德是首倡者。摹仿自身却并不构成艺术产生的原因，原始人不也许只是“为摹仿而摹仿”,它总是联络着实用目的，假如将摹仿归结为人的天性和本能，则忽视了原始人的实际需要以及为了满足这种需要而从事的实践活动在史前艺术发生中的主导意义。此外，用摹仿说也不能阐明所有史前艺术的来源，史前艺术并非都是摹仿外部事物的，如音乐、歌唱和舞蹈，就不一定都是摹仿的成果，摹仿说显然存在着片面性。6、何谓文学发生论中的游戏说?答：游戏说认为发泄过剩精力的游戏是文学艺术产生的主线原因。此说滥觞于康德，他认为包括文学艺术在内的审美活动是非功利的、自由的活动。其后，席勒和斯宾塞发挥了这一观点，提出游戏说，如席勒认为，人们在现实生活中受到物质和精神两方面的束缚，得不到充足的自由，于是便用过剩的精力发明了游戏的世界，这也就是艺术的世界。游戏说又称“席勒-斯宾塞理论”。游戏说仅从过剩精力发泄这毕生理学、生物学的现象来看待文学艺术的发生，抹煞了影响文学艺术的社会本源，而将具有较为高级较为丰富内涵的文学艺术与一般的游戏等同起来，这是不能让人信服的。7、何谓文学发生论中的巫术说?、答：巫术说的代表人物是英国人类学家爱德华·泰勒和弗雷泽，以及法国人类学家雷纳克。泰勒的《原始文化》提出“万物有灵论”,认为原始人普遍持“万物有灵论”,并盛行对神灵的信奉和崇拜。弗雷泽的《金枝》提出“交感巫术说”,认为原始人有一种但愿通过巫术来控制现实的倾向，而巫术的效果是通过交感的方式来实现的。巫术说在西方也不停遭到非议，如英国人类学家马林诺夫斯基通过大量调查研究后指出，原始人的艺术活动未必都包括着巫术意义，诸如原始人把某些图形和符号刻在骨片、树皮、陶片、岩壁之上，用以协助记忆和传递信息的行为以及原始人在夜晚举行的歌舞活动(出于饱餐后的满足或性欲的冲动)等，它们显然与没有什么关系。8、何谓文学发生论中的劳动说?答：劳动说认为艺术来源于劳动，原始艺术是适应着劳动的需要并在劳动实践过程中产生的，具有明显的功利目的。俄国革命民主主义美学家普列汉诺夫在《没有地址的信》中，运用历史唯物主义的立场、观点和措施，根据考古学和人类学的大量材料，论证了生产劳动与原始文艺之间的亲密关系。他认为人类最初的审美意识是从实用目的出发的，并提出“劳动先于艺术”,“功利先于审美”的观点。在此基础上，他坚信原始艺术是适应着生存需要或劳动的需要并在劳动的过程中产生的。艺术的来源确实与劳动关系亲密，不过，劳动说忽视了初期艺术创作所需要的心理动力，最早的艺术从实用转向审美所需要的心理构造，以及最早的艺术创作所需要的体现和传达手段等的形成，却离不开巫术、游戏、摹仿等原因的作用，这不是用劳动可以完全讲清晰的。9、为何说劳动是原始艺术活动的前提条件?答：劳动发明了人们从事文学艺术活动的前提条件。劳动发明了人，发明了人类社会，发明了文学艺术得以产生的物质基础，即机灵的双手、发达的大脑、语言和认识感受能力，这些条件是人类从事文学艺术活动的前提。10、原始艺术与劳动生活的关系。答：首先，原始人的劳动生活是原始艺术的重要体现对象，从现存的大量史前艺术的内容看，它们往往是体现原始人的劳动生活以及劳动情感的。另一方面，许多原始艺术是劳动的构成部分，原始人在劳动过程中，常常要发明某种方式和手段来协调动作、减轻疲劳、提高效率，这些方式和手段用今天的眼光看就是艺术，尽管它们很不完善。11、文学的发展与社会发展的不平衡关系。答：首先，从艺术形式来看，某种艺术形式的巨大成就，只也许出目前社会发展的特定阶段，伴随社会的发展，这种艺术形式反而会停滞甚至是消灭。另一方面，从整个艺术领域来看，文学的高度发展有时不是出目前经济繁华时期，而是出目前经济比较落后的时期。12、文学发展中历史继承的必然性。答：文学在其发展的过程中必然具有历史继承性，任何时代的文学都不也许是在割断其文学历史的基础上产生出来的，恰恰相反，它是在继承前代的优秀文学老式，在汲取前代的文学通例和老式的基础上发生和发展起来的。13、文学发展中革新与发明的必然性。答：正如文学发展中的历史继承性是必然的同样，其革新与发明性也是必然的，文学继承的目的不是为了复古，而是为了革新和发明，发明出新的文学。刘勰在《文心雕龙·时序》中所说的“歌谣文理，与世推移”就是这个意思。14、文学发展中革新与发明的体现。答：第一、从作家的创作来看，文学的生命在于独创，作家要想使其创作永葆青春，除了要善于继承前代的文学老式外，还必须要不停地开拓和创新、第二、从详细的文学文本的演变来看，革新和发明是文学深化、提高的必不可少的前提条件。15、文学发展中继承与革新的关系。答：文学的发展离不开继承，同样也离不开创新，两者是一而二，二而一，辨证地统一在一起的，继承是革新的前提和基础，没有继承就没有革新、革新是继承的目的和规定，没有革新的继承是彻头彻尾的复古主义。16、各民族文学发展中互相影响的规律。答：第一、各民族文学的互相交流和影响往往不是孤立发生的，它总是出目前各个民族的政治、经济的交流的同步或其后，而地区、语言上的靠近。则有助于这种交流的发生和扩大、第二、不一样国家和民族之间的社会关系越是相近、相似，这种交流和影响则会越频繁和越轻易发生、第三、各个民族的文学之间的交流和影响，并不是对等发生的，一般来讲，经济、文化、政治上比较先进的民族对相对落后民族的影响要大某17、何谓文学思潮?答：文学思潮是指在一定的时空范围内所流行的文学观念与文学创作时尚。18、文学思潮产生的条件。答：首先，文学思潮的产生首先与一定期期的社会思潮有着亲密的联络、另一方面，文学思潮的产生往往也是文学自身演进、变化的成果、再次，文学思潮的产生还与各民族文学之间的交流有关，伴随各个民族、国家文学之间的交流和影响，在一定期代、一定的文学老式中的某种文学思潮也许会被移植到另一种国家或民族从而成为其某种文学思潮产生的原因。19、文学思潮的特点。答：第一、一定文学思潮内部的作家往往具有相近或相似的文学观念、第二、文学思潮往往规定作家在人数与作品的数量上具有相称的规模，展现群体性的特性20、何谓文学流派?答：文学流派是指在一定历史时期，由于作家的生活实践，文学思想和创作倾向相近，自觉或不自觉地结合而成的文学群体。21、文学流派的特点。答：第一、同一种文学流派内部的作家往往有着相似或相近的文学观念和审美理想、第二、同一种文学流派内部的作家其创作往往会体现出类似的文学风