《当我入梦》艺术歌曲的音乐本体研究3600字（论文）

天津大学硕士学位论文 MACROBUTTONAcceptAllChangesInDoc[此处键入中文论文题目]《当我入梦》艺术歌曲的音乐本体分析目录TOC\o"1-2"\h\u15845《当我入梦》艺术歌曲的音乐本体分析 123035《当我入梦》分析 1773一、歌词分析 11655用她的亲吻 223841二、音乐分析 324589结论 91209参考文献 102007一、专（译）著 10法语艺术歌曲是音乐文学作品，诗歌与音乐的结合尤为重要，李斯特的法语艺术歌曲的歌词均是来自优秀的诗人创作的杰出诗作，具有高度的文学价值，在作曲时为了不破坏诗歌原有的意境，李斯特根据诗歌韵律谱曲，同时兼具音乐性。文章选择了李斯特三首法语艺术歌曲《当我入梦》作为研究对象，这三首作品均为1844年出版，歌曲内容都是以爱情为主题，结合李斯特当时的感情状态从间接反映了李斯特对爱情的态度。对于艺术歌曲的学习首先是需要对李斯特的三首法语歌曲的创作背景了解，其次是针对作品依次进行仔细分析，从歌词到音乐的旋律、曲式结构、和声、钢琴伴奏、节奏等音乐基本要素的学习。《当我入梦》分析一、歌词分析Oh!quandjedors,/viensauprésdemacouche,/A当我入梦，你来到我床前

commeàPétrarque/apparaissaitLaura,/B好像彼特拉克在梦里和罗拉相见

Etqu'enpassant/tonhaleinemetouche/A我感觉到你那温柔的气息

Soudainmabouche/AS'entr'ouvrira!B

在我的唇边轻轻吹送

Surmonfrontmorne,/oùpeut-êtres'achève/C在我心中压着多少悲伤

Unsongenoir/quitroplongtempsdura,/B那噩梦久久的把我纠缠

Quetonregard/commeunastres'élève/C你的眼睛好像天上的明星

Soudainmonrève/C照亮我的梦境

Rayonnera!B光明来临

Puissurmalèvre/oùvoltigeuneflamme,/D你轻轻吻着我那炽热的嘴唇

Eclaird'amour/queDieumêmeépura,/B爱情的火焰燃烧着我的心

Poseunbaiser,/etd'angedeviensfemme/D梦中这天使变成我心爱的人

Soudainmonâme/D用她的亲吻S'eveillera!/B忽然把我唤醒

S'eveillera!/

使我从梦中惊醒

Ohviens,/commeaPetrarque/apparaissaitLaura!ABCD为诗歌韵脚排列规律,“/”为划分节奏组,同样适用于下文。ABCD为诗歌韵脚排列规律,“/”为划分节奏组,同样适用于下文。哦，来吧，好像彼特拉克在梦里和罗拉相迎《当我入梦》这首歌曲从诗歌内容上看是一首以爱情为主题的抒情诗歌，直接抒发情感。歌词内容描述了诗人进入梦乡见到了爱人，爱人用炽热的爱拯救被噩梦缠绕的自己。诗歌分为三段，从第一段的温柔缠绵到第二段痛苦描述再到第三段的热烈表达，整首诗歌的情绪层层递进，歌曲情绪也随着诗歌情绪不断加深，最后到达高潮。从诗歌句法上看，整首诗分为三节，每节四句，与音乐再现三部曲式结构相吻合。第一节从结构上看呈非对称式，一三句韵脚与二句韵脚分别是ouche[uʃ]、ra[a]，而第四句李斯特将其从音乐上稍加停顿，将尾音放在强拍上形成了两个重音，“bouche”和“S'entr'ouvrira”前面韵脚在最后一句又重新出现，起到了既呈前又强调的作用，第一节整体的韵脚排列结构可以划分为ABAAB。第二节的结构与第一节没有变化，一三句韵脚为ève[εu]、第二句韵脚为ra[a]，第四句同样分为两个韵脚，韵脚排列结构为CBCCB。第三节从诗歌结构上看，与第一节完全一样，一三句韵脚为ame[am]、二四句韵脚为ra[a]，韵脚排列结构为DBDDB。从总体来看，整首诗的韵律结构排列为ABAAB/CBCCB/DBDDB,每一节都加入一个新的韵，但是韵B始终贯穿全诗，形成内部的联系与统一，不仅每一节最后的韵尾相同，而且每一节的韵律结构也相同。韵律对音乐旋律的影响：在整首诗歌每一段的一三句韵脚分别为ouche[uʃ]、ève[εu]、ame[am]处音乐基本采用了同音反复的手法来强调，且音高都为小字一组的升g。在全诗韵脚ra[a]处基本都运用了小二度下行，将音乐情绪收拢，形成了典型的法语艺术歌曲含蓄、伤感情调的艺术风格。法语中的重音不仅可以划分节奏组，还起到强调某一个词的作用。法语的音节重音比较固定，一般来说每个单词的重音都落在最后一个音节上，但是朗诵过程中法语的重音往往不在单个的单词上，而是在节奏组中，所以就形成了节奏重音。《当我入梦》通过划分节奏重音发现，每句的节奏重音与标点断句相符合，同时对比音乐旋律线条与诗歌节奏重音完全吻合。为贴合诗歌自由的结构与线条，音乐采用跨小节形式的节奏模式。由此证明李斯特“音乐与诗歌完美统一”的思想在这首作品中体现的淋漓尽致。二、音乐分析这首作品音乐风格为法国浪漫曲风格，整首歌曲洋溢着抒情温柔的气息，雅致而迷人。“李斯特强调音乐的内容与形式要以精神内容的表现为根本，故有形式的打破完全取决于音乐内容表现的需要，以便给人们更为直观的情感体验。”孙伟亮.李斯特艺术歌曲中风格化转调手法的展现[D].山东师范大学硕士学位论文孙伟亮.李斯特艺术歌曲中风格化转调手法的展现[D].山东师范大学硕士学位论文,2007.ABA1乐句前奏ab间奏a1b1间奏cc1间奏de间奏a2b2间奏a3b3间奏结束句尾声小节数846244644158146156483调性E#GE#cEFE#GE接下来本文将根据歌曲结构A、B、A1三部分进行总体分析。首先，从诗歌内容上看为梦境开始，为了营造出梦境朦胧暧昧的感觉，李斯特创作了八小节的前奏，为全曲奠定了温柔浪漫的基调。1-2小节在左手伴奏织体上选择了柱式和弦作为承托并半音化处理，主题旋律通过右手高八度引出。3-6小节紧接着对主题材料进行展开，旋律进行到最高音后接着级进下行结束。在和声技法上1-5小节都采用了离调技法，分别在E大调二级、六级、五级进行离调。6-7小节在和声上采用终止四六和弦到属九和弦进行，右手旋律出现E大调自然VI级到降VI的处理，产生了和声色彩从明亮瞬间变得黯淡的对比。从音区上看，引子部分的旋律声部全都处于高音区仿佛飘在半空中的雾气一样，营造出朦胧梦幻的意境。第8小节为过渡小节，前面1-7小节营造出浪漫意境之后歌唱声部要引出，第八小节采用了与之前柱式和弦截然不同的八度分解的织体，使得音乐流动性加强，增强动力性。谱例1：A段为非方整性四句体结构，由a、b乐句与a1、b1乐句构成，前面两句与后两句形成重复平行结构。A段整体都采用了八分音符分解和弦织体，并伴随主持续强调了调性。旋律声部都从第二拍进入，整个旋律优雅迷人，深情款款，表现了诗人陶醉于美妙梦境中。a乐句的两个小分句旋律走向都是大山型，句子重音都在第三拍次强弱上，与语言韵律的元音吻合。b乐句开始采用分解主和弦进入，在中音上保持五拍然后回到主音，接着又二度下行到导音。通过同音反复的手法衬托和声的变化，五级的重属七和弦和属和弦构成E大调向升G大调三度远关系离调，与b1乐句由E大调向升c小调离调构成了三度关系的调性布局。a1和b1乐句与ab乐句基本相同，采用了变化重复的手法进行发展，再一次强调了主题旋律。谱例2：IIIIIIII29-34小节为间奏，仍然使用八分音符分解和弦，在此基础上右手采用双音保持，并出现第三个声部，前两小节在高声部采用了b1后半部分的旋律并加以变形，紧接着后四个小节主题旋律两次出现在低音声部，采用属到主的和声转位进行，并转回E大调。谱例3：B段随着歌词情绪的变化出现新的主题旋律材料，c句采用连续级进上行接大跳六度下行再级进上行，和声运用了同主音调的降VI级下属和弦和II级七和弦，使得音乐情绪变得忧伤，c1乐句歌词痛苦情绪进一步增强，钢琴伴奏织体为加强和声效果，出现多层次增强了织体厚度。和声采用VI级和弦和VI级的副属和弦，音乐旋律同样为表现情绪都处在人声的中声区，加强了情绪的暗淡色彩。c1句尾和间奏采用II级七和弦的连续转位进行，将调性转到F大调上。谱例4：通过调性的转换，音乐色彩从小调的阴暗，惨淡转为明亮。音乐情绪也由痛苦转为激动。同时歌词上看，诗人被爱人明亮的双眼从悲伤和噩梦纠缠中解脱，音乐与歌词的内容互相配合。d乐句的钢琴伴奏织体转为左右手交替的两个八分节奏型，和声采用属持续手法同时与e乐句E大调属持续音衔接。谱例5：e乐句从歌词上看仅对Rayonnera（光明来临）一个词进行重复，起到语气强调作用，最后一个“啊”将激动的情绪宣泄到最高点。钢琴织体通过柱式和弦加厚，力度叠加增强来衬托情绪。旋律音调采用主题材料加以变形再次强调主题，到达全曲最高音A后以八分音符琶音连续下行通过力度的减弱，速度的突慢将情绪收回结束B段。A1段为A段的变化再现，旋律与A段基本相同，只在乐句末的节奏稍加改变。伴奏织体采用与之前完全不同的跳音琶音上行，调性回归至E大调终止结束。结论“李斯特这个光辉的名字，不仅属于匈牙利人民，更属于全人类。他为后人留下了一笔极为丰厚的音乐遗产，这些不朽的音乐名作都是世界音乐宝库里的珍品。”秦咏诚秦咏诚.李斯特音乐节开幕词[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),1992(01).艺术歌曲在李斯特丰富的音乐作品中发出动人的光芒，但这种光芒迄今并未得到充分认识。人们对于李斯特的法语艺术歌曲，了解得更是薄弱。但是，包括李斯特的法语艺术歌曲在内，李斯特的艺术歌曲有着不可忽视的演唱及研究价值。对于声乐演唱者来说，这一点更应加以注意。同样，包括李斯特的法语艺术歌曲在内，整个法语艺术歌曲的学习也是国内声乐研习者需要强化学习的。笔者在本文中对李斯特的法语艺术歌曲创作进行了初步解读，着重分析了《当我入梦》等三首歌曲。由于笔者水平有限，文中势必存在不足，恳请尊敬的专家学者予以批评指正。参考文献一、专（译）著[1][奥]曼弗雷德