2025年高考语文备考之古诗词知识点汇编

一、古诗词文学常识

（工）诗歌分为古体诗（又称"古风＞'）、今体诗（又称“格律诗”）。

古体诗：包括“今体诗”出现以前的除“楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体诗”

出现以后的除“今体诗”以外的所有诗作。“歌、行、吟”分别是古体诗的一种体

裁。如岑参的《白雪歌送武判官归京》、白居易的《琵琶行》、李白的《梦游天

姥吟留别》。

今体诗：分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律（五字）、七律（七字）。首联（一、

二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句），颔联、颈联必须对

仗。绝句每首四句，有五绝（五字）、七绝（七字），二、四、六、八句押韵，首句

可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。

（2）词：是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于

宋代的一种新诗体。词又称长短句（句子字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发

展而来）。

小令中调长调：根据词的长短，词又分单调（也叫小令，一般认为58字以内）、

中调（一般分上下阙，58-96字）、长调字以上，三阙以上）。词有词牌，词

牌严格律定了每首词的格律和音韵。

（3）曲：即散曲，分为"小令"、“套数”。是宋金时期逐渐形成的一种新诗体。

曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性,

更自由灵活地表达思想与情感。

押韵：一般押诗歌偶句未尾一个字的韵母，有时第一句最后一字也押韵，一首

诗一般押平声韵。

韵脚:偶句未尾押韵的字（有些诗歌第一句的未尾一个字也押韵，这个也是韵脚）。

如李白《静夜思》的光、霜、乡都是韵脚。

二、诗歌分类知识汇总

从艺术手法上分为：有写景抒情诗、即事感怀诗、咏物言志诗；

从表现内容上分为：山水田园诗、边塞诗(战争诗)、咏史怀古诗、咏物诗、羁

旅思乡诗、闺怨诗、赠友送别诗等。

从诗歌表达方式的角度划分：叙事诗、抒情诗、写景诗、哲理诗。

(1)送别诗是古诗词中的一个大类。它一般是按照时间、地点来描写景物，一

般是叮嘱对方，表达一种依依不舍的感情或别后的思恋。

(2)怀古诗的主题不外乎有两大类，一类是通过昔盛今衰，来借古讽今；一类

是通过赞扬古人建功立业的事迹，表达自己渴望建立功业的心情，同时，委婉的

对现实进行批评。

(3)边塞诗大都以描写战争为主题，表现战士们奋勇杀敌，或者揭露战争的残

酷性；一般来说，边塞征战诗表现英勇作战、保家卫国这样壮丽主题的比较少,

而表现对战争的厌恶，表现对家乡亲人的思念的比较多。

思想内容：大都以描写战争为主题，表现建立功业的渴望；保家卫国的决心；山

河沦丧的痛苦；久居边关的乡愁；对家乡和亲人的怀念；塞外生活的艰辛和连年

征战的惨烈；报国无门的愤懑，归家无望的哀痛。

艺术风格：有的豪放旷达，有的雄奇壮美，有的豪壮悲慨，有的委婉清丽，

代表人物：王维、王昌龄、王翰、高适、岑参、李益

(4)思乡诗往往和战争联系在一起，反映征人厌倦战争，渴望安宁的平静生活。

思想内容：主要写或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关客居他乡的游子漂

泊凄苦孤寂的心境以及对家乡、亲人的思念。写作上或触景伤情，或感时生情(中

秋望月、伤春悲秋、日暮思归)，或托物传情(月、雁、笛、柳)，或因梦寄情。

艺术风格：风格上表现为深沉凄凉。

(S)咏物言志诗是通过对物的独特观察和描写，来表达自己的精神、品格和理

想。诗人不直接表露自己的思想、感情，而是采用象征、兴寄等手法，把自己的

某种理想和人格融于某种具体事物的一类诗歌，往往是表现诗人自己与众不同、

不愿与世俗同流合污的高尚品质，或者表达自己报国无门、怀才不遇的伤感，或

表现其他或喜或悲的感情。

(6)借景抒情诗通过描写景物，抒发自己的忧愁哀思或远大理想以及对人生独

特的体验和认识。即诗人因所见的景物而引起了心中的某种感触，于是描绘当时

的景物来抒发自己的感慨。

(7)闺怨诗一类是妇女对丈夫的思念，对家乡亲人的思念。一类是对易逝青春

的哀怨，对自由自在幸福生活的向往。

思想内容：题材大多以女子思念远方的丈夫，而丈夫迟迟不归为主要内容。或表

现妇女对出征在外的丈夫的思念，或表达对战争的厌恶或鼓励丈夫建功立业的情

怀；或表达对出门在外的丈夫的思念，表达女子的柔情别绪，忧愁伤感；或表现

宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的处境的怨恨，表达对自由和幸福生活的向往。

(8)谈禅说理诗，诗人把自己类似禅宗的顿悟或事理的体察诉之于笔下，这类

诗歌往往具有似不食人间烟火的空灵之境。

(9)山水田园诗：以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林、悠

闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达诗人对现实的不满，对宁静

平和生活的向往。

思想内容：以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，它是通过

描写山水田园景物来抒发自己的情感和远大抱负，或归隐田园，钟情山水，或描

绘山川美景，热爱祖国河山，或厌弃官场黑暗，抒发闲适情调，表达自己决不同

流合污的高洁品格。

艺术风格：诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清新优美、恬淡宁谧。

代表人物：主要有谢灵运、陶渊明、孟浩然、王维、范成大、杨万里等，李白、

杜甫、欧阳修、苏轼等也有大量描写山水的佳作。

(W)闲适隐逸诗：某些诗人看惯了官场的勾心斗角，世俗社会的浑浊不堪,

退居田野乡间，与乡人为伍，与明月作伴，抒写清闲安逸生活，吟咏情性。

(11)羁旅行役诗：出门在外的游客浪子，眼中所见、耳中所闻、心中所感都

包含着由此触发的对遥远故乡的眺望，对温馨家庭的憧憬。

(22)悼亡诗：悼亡诗多是通过作者追忆往昔，回忆妻殁之前彼此相濡以沫、

同甘共苦或其他具体生活情境，或以“记梦”的形式，来表达对亡妻的悼伤与思

念。

(13)干谒诗：干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的

自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，曲折地

表露自己的心迹。

(14)咏史怀古诗：诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望

远、咏叹史实、怀念古迹或表达像古人那样建立功业志向，抒发对古人的缅怀之

情，或抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判，多借古讽今；或忧国

伤时，揭露统治者的昏庸腐朽，同情下层人民的疾苦，或悲叹年华消逝，壮志难

酬。风格上以雄浑壮阔见长。

(25)赠友送别诗：有的直接抒写离别依依不舍之情，有的借以一吐胸中积愤

或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在情深意长的勉励，有的重在写别后

情境的想象、担忧与对友人的思念。

艺术手法：有的直抒胸臆、有的借景抒情，格调上或豪放或含蓄，或旷达或深婉，

或直露或蕴籍。

题材类别主要手法情感术语

热爱自然向往自

由闲适淡泊悠

山水田园诗借景抒情

然自得超然物外

厌恶官场

建功立业从军报

国穷兵薮武思

边塞军旅诗对比衬托

乡念亲视死如归

苦闷彷徨

昔盛今衰物是人

怀古伤今非盛衰无常国运

衰微孤独惆怅

怀古咏史诗

昏庸腐朽奢侈淫

借古讽今逸缅怀英雄功

业无成失意绝望

怀才不遇报国无

借古抒怀门壮志未酬志

不得伸壮士暮年

正道直行坚贞孤

傲高洁超逸孤

托物言志诗托物言志

傲不群傲岸不羁

志趣高雅

日暮思归望月怀

羁旅思乡诗虚实结合远羁旅愁思久

戍思乡孤寂落寞

借景抒情依依不舍孤独寂

送别怀人诗寞怅然若失诚

虚实结合挚关怀情深意笃

三、中国古代诗歌流派

(1)现实主义流派。

共同特点：能够真实而形象地、广泛而深刻地反映社会生活；塑造了典型环境中

的典型性格；有着具体生动的细节描写；有着在深刻认识基础上的高度概括；较

多地运用朴实的语言和白描的手法。

现实主义流派，最早可以追溯到《诗经》，汉魏乐府。南北朝的陶渊明，唐代杜

甫、白居易，宋代的陆游，此外，如东汉的蔡谈，中唐的元结、柳宗元、张籍、

王建、李绅，晚唐的皮日休、聂夷中，北宋的梅尧臣、王安石，南宋的范成大、

杨万里，金代的元好问，元代的王冕，明代的高启，于谦，清代的顾炎武、吴伟

业等。

(2)浪漫主义流派。

共同特点：洋溢着追求理想的进取精神；具有乐观向上的豪迈气概；能以丰富的

想象构成美妙的虚幻境界；常使用大胆的夸张和奇特的比拟；充斥着绚丽奇妙的

语言。

屈原把浪漫主义诗歌创作推上了一个高峰。魏晋南北朝，曹植、左思、郭珍、鲍

照等浪漫主义诗人。唐代李白，王之涣、王昌龄、岑参、李贺，苏拭和辛弃疾,

是浪漫主义词家的杰出代表。

（3）汉乐府：乐府是采集民歌加以整理，配乐演唱的机构乐府民歌内容：继承

《诗经》现实主义传统语言：朴素自然，活泼生动。句式：五言为主。代表作:

《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《东门行》、《十五从军征》

（3）魏晋南北朝：建安风骨

三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应场、

刘桢）

“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风

骨。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。建安时代的作

家，摆脱了儒学的束缚，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨

激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。

（4）唐代：山水田园诗派

陶渊明是田园诗的开创者。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为

中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可

见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。这类诗以描写自然风光、

农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清

丽洗练，多用白描手法。代表作有《归去来兮辞》、《山居秋暝》、《岁宴行》

（5）豪放派和婉约派

婉约派，中国宋词流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张粉。婉

约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。

五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏

殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精

妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括

这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和

谐，语言圆润清丽，风格则清丽柔媚、委婉含蓄，有一种柔婉之美。但内容比较

狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、

吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。

豪放派，中国宋词风格流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、

苏辙都曾用"豪放”一词衡文评诗。苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，南渡之后，

由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝

祥、张元傻、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放派特点大体是创作视野

较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，

不拘守音律，以铺叙、直陈为主，敢于突破、不受束缚，然而有时失之平直，甚

至涉于狂怪叫嚣。

四、中国古代诗词主要风格特色

豪放旷达雄壮悲慨委婉清丽激情昂扬平淡自然清新飘逸淡雅高远沉郁顿

挫雄魂豪放

悲壮苍凉雄健高扬平谨细赋简洁凝炼浅写易懂自朴清新词藻华丽真挚感

人动人心魄催人泪下

意境高远耐人寻味言有尽而意无穷。

刚健、雄奇、悲壮、旷达、苍凉、沉郁、飘逸、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀丽、

恬淡、凄美、明快等。

五、诗歌常见表现手法用语

象征：通过某一特点的具体形象，表达某种人和某种社会现象的本质特点。

衬托：以他体从正面、反面两个角度陪衬本体，突出本体的主要特征。

对比：把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较，鲜明的突出主

要事物或事物的主要方面的特征。

借景抒情:通过描写具体生动的自然景象或生活场景,表达作者真挚的思想感情。

借物喻人：描写事物，突出其特点，并以此设喻，表现作者高尚的思想情操。

寓理于事：叙述事件，揭示其中的内在哲理。

运用典故：借用历史故事或民间传说中的相关事实或词句，简练叙述内容，集

中表现作者情感。

融情于事：把丰富的思想感情融会到具体事件的叙述中，使情感得以更充分的表

露。

六、诗歌常见抒情方式

诗词中主要运用叙述、描述、议论、抒情四种表达方式，这其中描写、抒情是考

查的重点。描写方式有动静结合、虚实结合等的不同；

抒情方式主要有直接抒情和间接抒情两种方式，具体的说，就是直抒胸臆、借景

抒情、寓情于景、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、一切

景语皆情语等。

（工）借景抒情或情景交融

诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思

想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物

抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、

落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。如白居易的“野

火烧不尽，春风吹又生"借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。

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