拓展资料：中外传统图案的历史演变与发展

中外传统图案的历史演变与发展图案设计-拓展资料第一节第二节第三节新石器时期的彩陶装饰纹样夏商周时期青铜器装饰纹样秦汉画像石、画像砖、瓦当等纹样第四节唐宋元时期的装饰艺术目录第五节第六节第七节明、清时期的装饰艺术广为流传的民间图案艺术中国现代代表性图案第八节国外代表性图案第一节新石器时期的彩陶装饰纹样陶器是母系氏族社会时期的重大发明之一。陶器产生的最直接的原因是火的使用。有资料显示，在170万年至70万年前的元谋人时代就开始用火了，经过焙烧的土壤会变得坚硬，这给了原始先民以灵感，启发他们逐渐发现并发明了陶器。摩尔根曾经把陶器的发明与使用作为人类由蛮荒时代进入文明时代的社会标志。新石器不同时期不同地域的彩陶在其装饰纹样，装饰风格上都有所不同，总体来说彩陶纹样主要以几何纹、动物纹、植物纹为主。常见的纹饰有：绳纹、弦纹、网纹、垂幛纹、水波纹、漩涡纹、古叶纹、方格纹、三角纹、圆圈纹、波折纹、宽带纹、锯齿纹、鱼纹、鸟纹、蛙纹、猪纹、狗纹等。先民们以磨光、拍印和彩绘等装饰手法展现出原始彩陶图案造型淳厚古朴,线条简练刚劲的艺术风格。古代先民们在长期的劳动实践和生活体验中，将他们对自然界和世界的观察、爱好和心理活动等作为装饰纹样反应到彩陶中，表达出人们对大自然的热爱和敬畏，传递出早期人类原始朴素的生活气息。第二节夏商周时期青铜器装饰纹样夏、商、周三代，是中国古代社会发展的重要时期，商周时期，我国已进入以农业经济为主的奴隶制社会，生产力有了极大提高，青铜器艺术的鼎盛时期，生产关系也逐渐演进。夏代已经开始使用铜器，商代青铜器的制作工艺达到了顶峰，受当时奴隶制社会的影响，整体图案风格沉重、神秘、庄严、凶猛，充满宗教神秘感。图案造型以幻想的、恐怖的动物为主，如龙、凤、怪兽等。商周时期的工艺种类有青铜器、玉器、陶器等，其中以作为当时祭祀和礼乐活动中必不可少的祭器或礼器—青铜器最为杰出。青铜器是商周时期装饰图案的主要载体，承载了宗教、政治、祭祀、辟邪免灾、审美等精神象征性功能。夏商周时期的装饰纹样主要为动物纹和几何纹，动物纹主要是以动物为原型而进行的动物图案装饰，一类为写实型，以尊最多，如象尊、羊尊、牛尊等；另一类为想象型，多为鸟首兽尊、鸟兽纹四足光觥等，多以恐怖、怪诞、神秘为主。动物纹主要有饕餮纹、龙纹、凤纹、鸟纹、象纹等。第三节秦汉画像石、画像砖、瓦当等纹样秦、汉两朝是中国封建社会的强盛时期，出现了大一统的局面，为帝王歌功颂德及吉祥瑞应之说流行于社会，建立了以天人感应之说为中心的封建神学体系，谶纬之学盛行。秦代历时较短，未能形成显著的风格。汉代是我国多民族统一的强盛时代，经济、文化、诗词歌赋、舞乐、百戏等文学艺术蓬勃发展，这一时期装饰内容主要以人物、动物为主，历史、神话故事逐渐成为图案装饰的题材，如伏羲、女娲、东王公、西王母、荆轲刺秦、泗水捞鼎等。秦代的建筑材料主要是砖和瓦，装饰浮雕或阴纹线刻图案的手法多为模印和刻画，纹样以夔龙纹流传较广。汉代厚葬成风，重宫室建筑，图案中大量出现的流畅起伏的云气纹是升天思想的最好反映。故而画像石、画像砖、陶俑、金属漆器制品及彩画等成为汉代图案流传至今的主要载体。“秦砖汉瓦”作为这一历史时期鲜明的文化符号，是研究秦汉装饰纹样的重要组成部分。瓦当又称瓦头，源于商代，兴于秦汉，是一种泥土烧制品，中国古典建筑物檐头前端的遮挡与装饰，有半瓦当及全瓦当，大部分是以适合构图形式处理，是集实用与装饰效果于一身的建筑装饰工艺品，中国古代建筑的重要特征之一。瓦当纹饰以动物纹为主，配以植物纹、几何纹、卷云纹等，其中“青龙、白虎、朱雀、玄武”四神纹又称四灵图案，造型完美、最具代表性。代表方位、四季等，有辟邪、祈福等含义，是远古图腾崇拜、天体崇拜、古代天文学及阴阳五行说等多种思想交融的文化艺术产物。第四节唐宋元时期的装饰艺术隋唐五代时期揭开了中国古代文化艺术光彩灿目的历史篇章。隋唐时期是我国封建社会发展的最高峰，隋代历时较短，经济文化处于承前启后的阶段。唐代军事国力强盛，政治开明，经济繁荣，对外交流、贸易频繁，人民生活安定，为手工业的进步和装饰艺术的发展铺平了道路。外来文化与本土文化的碰撞、融合产生了所谓的“盛唐之音”。国家的统一，社会的安定，给文化艺术发展创造了有利的条件，推动了艺术的发展。唐代的繁荣昌盛在装饰图案上有明显体现，图案风格丰富多彩、雍容华贵、富丽堂皇。图案载体以陶俑唐三彩、壁画、石雕、玉器、金银器、铜镜、丝绸织锦较为突出。装饰图案多以人物和动物为主，整体造型丰满圆润、人肥马壮、浪漫华美、线条柔美流畅，取材广泛、以生活类居多，着重写实与精神的刻画。随着佛教的传入兴盛与异域文化的影响，花卉纹样逐渐取代了动物纹样占据主流位置。植物花卉图案构图饱满，端庄瑰丽，一般都具有鲜明的吉祥寓意。第五节明、清时期的装饰艺术明清时期作为中国最后一个封建王朝，融汇了几千年的中国工艺传统，政治上虽走向衰亡，但文化艺术经历了积淀演变与进步，出现了技术的革新和艺术商品的多样化，是中国传统图案发展的一个重要阶段。明清民间工艺美术艺术全面发展，装饰图案的应用上既注重形式，又注重寓意，“图必有意、意必吉祥”，如八宝纹、金玉满堂纹、瓜瓞绵绵纹、三阳开泰纹、狮子滚绣球纹等，题材广泛、形式多样。手工艺上种类丰富，许多日常生活用具、工艺品留存至今，如织锦、刺绣、景泰蓝、珐琅、琉璃、剪纸、糕点模具、雕花木器、漆器、手饰等等。明清时期工艺美术品大量销往欧洲，不仅影响了西方的巴洛克、洛可可风格，同时西方美术也对中国的工艺美术带来了一定的影响。第六节广为流传的民间图案艺术民间艺术是我国艺术领域中的一个重要组成部分，是老百姓生活用品上的各类图案，是民间生产者自己制作且符合自己审美的一种民间艺术。具有很强的实用性、装饰性和地域性，图案淳朴、贴近生活，充满了浓厚的乡土气息，是中华文化的历史瑰宝。我国疆域辽阔，人口众多，因民族风格、习俗、生产方式及审美的不同，所创造的图案多种多样、丰富多彩、各具特色。中国传统民间图案真实的反映了劳动人民对生活的美好向往与追求，常见的民间传统图案的表现形式有：剪纸、年画、蜡染、刺绣、蓝印花布、织锦、玩具、风筝、皮影、扇子、雕刻、木版画等。第七节中国现代代表性图案当今随着科学技术的创新与发展，现代图案设计与传统图案相比，在图案种类、文化表达、创作手法等方面上更加多元与多样化，更能满足人们的多种需求。随着科技的发展，数字技术、计算机技术、数控智能机器的应用及普及，逐步取代了传统手工。使现代图案在设计与文化信息传达等方面都更高效、准确与直观。高效的图案量产生产方式与机器制造有机结合，以满足当代人生活节奏、习惯、文化审美等需求。受科学技术、电脑软件、时代风貌的影响，现代图案在风格上简练概括、文化多元、功能性强。中国现代图案设计，糅合了中西方历史图案、时代文化审美特征与设计师个人特色于一体，经过重塑和再造，创造出新的符合当代人们需求的图案艺术。中国现代代表性设计师有陈幼坚、陈绍华、靳埭强、韩家英、吕敬人、聂永真、王粤飞、王序等人。第八节国外代表性图案世界各国的装饰艺术纹样种类繁多、浩瀚如海。不同的历史时期、民族、地域，其纹样以特色鲜明的形象展现着整个人类的文明和艺术的辉煌。在悠久的历史文化发展过程中，世界各族人民共同丰富着图案的宝库，东西方因民族、宗教、文化意识的不同孕育出了多样化的图案装饰形式，图案以自己独特的形式记录着历史、文化的发展。世界各地不同的民族、地域、宗教以及风俗而产生的传统图案举不胜举，这些丰富的装饰文化资源为我们提供了浩瀚的创作源泉。古埃及文化、古印加文化、两河流域文化、古希腊文化、古罗马文化，都形成