62《再别康桥》课件高中语文选择性必修下册

再别康桥徐志摩

近代，古典诗歌的创作逐渐走向僵化，古典诗歌所使用的词汇与现代口语严重脱节，它在形式上（包括章法句式、对仗用典以及平仄韵律上）的种种严格限制，对诗歌表现不断变化而日益复杂的社会生活，表达人们真实的思想感情，造成极大的束缚。因此，新诗革命成了“五四”新文学运动最先开始的、也是最重要的组成部分。中国现代新诗(20世纪20-40年代）中国现代新诗的诞生一个世纪以前，梁启超先生发出“诗界革命”的口号，在五四文学革命的大背景下，胡适的《尝试》、郭沫若的《女神》横空出世，新诗初登文坛，引起社会轰动。诗人们在中西文化碰撞中，或继承或打破，或吸纳或改造，开辟出一片片不同风格流派的新诗的天地。

自由体诗人艾青新格律体诗人徐志摩

自由与格律的歌唱

《大堰河—我的保姆》《再别康桥》比较赏析安义中学

白小金

学习目标1.语言建构与运用：了解自由体诗和新格律诗的特点。2.思维提升与发展：探究不同诗体艺术风格的差异。3.审美鉴赏与创造：品读诗歌感情、赏析诗歌艺术手法。4.文化传承与理解：把握中国现代新诗在时代发展中的意义。自由体诗发展背景

自由体诗，是"五四"文学革命的一项成果。它运用现代白话写作﹐不拘泥于外在的韵律和音节等﹐段、行和字数都不固定，诗歌形式从中国旧体诗的僵硬格律中获得解放。

真正从内容形式冲破旧诗的樊篱﹐而表现出彻底叛逆精神的﹐是郭沫若创作的《女神》﹐这是中国自由体诗走向独立的代表诗集。新格律诗发展背景

新格律诗,又称现代格律诗,是五四以后出现的新诗中不同于自由诗、但又有别于传统诗体、没有固定格律的格律诗体。

“新格律诗”提倡“理性节制情感”的美学原则，提倡格律，其理论核心是闻一多提出的“三美”，即音乐美、色彩美和建筑美，其理论和创作对中国新诗的发展产生了较大影响。

新格律诗讲究三美:建筑美、绘画美、音乐美

新月诗派诗人——徐志摩

浙江海宁人，现代诗人、散文家。被人们誉为“一手奠定中国诗坛的人”，曾留学英国剑桥大学，诗歌创作深受英国浪漫主义诗潮的影响，其诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想像丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性。1931年因飞机失事而遇难。

留下了四部重要诗集《志摩的诗》《猛虎集》《翡冷翠的一夜》《云游》。

学习活动一：

听范读，感悟《再别康桥》中“三美”即“绘画美、建筑美、音乐美”。轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草。那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。感受新格律诗——《再别康桥》绘画美建筑美音乐美节的匀称、句的整齐全诗共七节，每节四句，单行和双行错开一字排列，无论从排列上，还是从字数上看，也都整齐划一。

韵脚：来、彩；娘、漾；摇、草；虹、梦；溯、歌；箫、桥；来、彩。回环复沓：首节和末节，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。挥手作别云彩图河畔金柳倒影图水草青荇招摇图榆荫浮藻清潭图黄昏夏虫沉默图挥手惜别云彩图撑篙漫溯寻梦图这是大堰河所不知道的：她的醉酒的丈夫已死去，大儿做了土匪，第二个死在炮火的烟里，第三，第四，第五在师傅和地主的叱骂声里过着日子。而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。当我经了长长的漂泊回到故土时，在山腰里，田野上，兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！这，这是为你，静静地睡着的大堰河所不知道的啊！大堰河，今天，你的乳儿是在狱里，写着一首呈给你的赞美诗，呈给你黄土下紫色的灵魂，呈给你拥抱过我的直伸着的手，呈给你吻过我的唇，呈给你泥黑的温柔的脸颜，呈给你养育了我的乳房，呈给你的儿子们，我的兄弟们，呈给大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她们的儿子，呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。大堰河，我是吃了你的奶而长大了的你的儿子，我敬你爱你！感受自由体诗——《大堰河——我的保姆》节选（11-13节）诗的散文化：变化中的统一、参差中的和谐整散结合、长短句交错很少注意韵脚和字数，形式自由有规律的排比复沓

小

结

无论是自由体还是新格律体，我们看到中国现代诗人在文学革新之路上的努力，他们打破传统，使中西方文化互相融合，这是新时代的需要，也是诗歌文学艺术保持新鲜生命的创作态度。

学习活动二：

探析《大堰河——我的保姆》和《再别康桥》中的意象美、情感美。《大堰河——我的保姆》《再别康桥》人物形象细节描写思想情感意象特点思想情感勤劳善良云彩金柳

慈爱无私青荇水草清潭

命运悲苦笙箫

夏虫对大堰河怀念痛悼、眷恋尊敬之情。对旧中国千千万万劳动妇女勤劳、宽厚、善良的崇高品格的赞美。对大堰河的眷恋和感激。她用她“厚大的手掌”洗衣、做饭、养鸡、喂猪，终日操劳；她永远是“含着笑”去做每件农活。在操劳之后仍然不忘用她“厚大的手掌”把“我”抱在怀里，抚摸“我”；她“深爱着她的乳儿”。生活的劳累过早地夺去了她的健康，仅仅四十几岁就“含泪地去了”。柔美缠绵、清新飘逸“柳”谐音“留”“金”与夕阳相映，富贵美丽。绿色植物与金柳形成色彩上的照应幽静，"天上虹"倒映在清泉中，如梦似幻。悠扬凄清、哀怨婉转叫声大，但在这里沉默。对康桥有着浓浓的温柔不舍与爱慕。不愿离开油油的、招摇，水草表现出自由和惬意。“甘心”表现出对康桥的渴慕与爱恋。追求自由、爱、美依依不舍蕴含作者对剑桥的深情，离别时纵有万般不舍，也不愿打破康桥原有的宁静的氛围。揭示贫苦农民世代受压迫、受剥削的悲惨命运，发出了对旧世界的有力控诉，表达了对劳动人民的深切同情。

小结

诗歌是情感语言的浓缩形式，没有情感因素的存在，诗歌就只剩下枯燥和僵化的语言外壳，失去了动人的力量。诗歌的价值，就其实质来看，就是情感的价值。

任何诗歌的形式，都是为其作品思想情感而服务的，这是文学创作永恒的真理！情

感自由体诗：整散结合、长短交错新格律诗：句的整齐、节的匀称意象——画面美形式——建筑美格律——音乐美时代个体

拓展延伸：

深入感受20世纪中国现代新诗的情感美。

郭沫若与诗集《女神》在诗歌形式上，突破了旧格套的束缚，创造了雄浑奔放的自由诗体，为“五四”以后自由诗的发展开拓了新的天地，成为中国新诗的奠基之作。

立在地球边上放号无数的白云正在空中怒涌，啊啊！好幅壮丽的北冰洋的情景哟！无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球推倒。啊啊！我眼前来了的滚滚的洪涛哟！啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！啊啊！力哟！力哟！力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的律吕哟！——写于1919年9月

通过对自然景观的真实反映，展示了大自然雄伟和壮丽的景色;另一方面，自然形象成为社会现实和时代精神的鲜明反映，是五四时期那种时代狂飙的象征，是那种向旧世界、旧文化、旧传统猛烈冲击的时代精神的象征。

作者借这首诗想要告诉人们:科学的文明，人民的觉醒，终将彻底推翻旧世界，创造一个新世界。这首诗意境壮阔，充斥着浪漫主义色彩，具有强烈的时代感。háo闻一多与“三美”闻一多诗学不但具有独特的现代性意义，而且富有深广的古典文化蕴含，在创建格律体时，闻一多提出了具体的主张，就是“三美”。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。

通过对“半封建半殖民地旧中国”多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达对当时统治环境的愤懑之情和深沉的爱国主义感情。

这首诗每节押韵，外形方正整齐，形成均衡美、对称美；注意挖掘语言的色彩感，构成美丑迥异、富有暗示性的画面。这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。死水——写于1925年中国现代新诗在今天的阅读价值

中国现代新诗,承载着历史发展的印记,记录着社会转型期的喜怒哀乐，它走在了新旧文化剧烈冲撞中，凭借除旧布新的文学革新精神振臂高呼。