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肖申克的救赎观后感150肖申克的救赎观后感150篇一扭头望了眼窗外,雨从墨黑的云层中倾泻而下,跟肖申克监狱里的那天下得一样大。大银行家安迪,因误判获刑而入狱,余生只能在肖申克监狱中度过。天降大祸,被莫须有惩戒,二十年的牢狱之刑,非常人常态能应对。但安迪并没有选择颓废地虚度光阴,而是走出了一条“求人不如求己”的“越狱”之路。安迪的监狱生活很糟糕,备受恶霸欺凌,也曾经历最严厉的一个多月的单独囚禁,但这些都没能浇灭他心中希望的火花。他曾对狱友说:“希望是好事,也许是世间最美好的事物,而美好的事物永不磨灭。”这大概就是安迪甘愿用十九年挖掘地道的艰辛换来一朝自由的全部动力吧。当看到安迪爬过污浊的下水道时,当他离开了那个让他蒙冤二十年的肖申克监狱时,当他在黑夜的瓢泼大雨中放声而歌时,我的心被重重地锤击着,激荡起希望的波光。整整十九年的时间,打造出来的一条逃生之路。这样的事,有人或许连想都不敢想,有人或许只敢想却不敢做,而只有安迪,只有像安迪这样内心怀着执着希望的人,才能冲破牢笼,冲破束缚,最终翱翔天际。这部电影让我动容的,还有题目里的“救赎”。安迪之所以在狱中十九年没有与他人同流合污,是因为他始终不放弃对自由的渴望,就像剧中台词所说:“有一种鸟是关不住的,因为它的每片羽毛都闪耀着自由的光辉。”安迪心中自由的光辉照亮了自己,也照耀了他人。他的朋友瑞德本已放弃对出狱的追求,但在安迪的影响下重振旗鼓,洗心革面。我想当狱友们想起狱中生活时,会感激监狱中安迪所给予的美好,其实肖申克的救赎就是安迪,他对自我完成了拯救,也对他人完成了救赎。“有时候,不是因为看见希望才去坚持,而是因为坚持才能看见希望。”在生活中,我们不可能去完全模仿安迪,但当自己的生活中处处阴霾密布的时候,要告诉自己,一点火花,也可以燎原;哪怕只有一丝希望,也可以抓住希望的火花,冲出生活的阴暗。肖申克的救赎观后感150篇二由弗兰克・德拉邦特执导,两位金奖演员摩根・弗里曼、蒂姆・罗宾斯主演,改编自畅销作家斯蒂芬・金著作《丽塔・海华丝与肖申克的救赎》的《肖申克的救赎》,当年上映时,票房惨遭滑铁卢,却能够在上映后迄今长达25年的多数时间称霸IMDb和豆瓣电影Top250的榜首。初看《肖申克的救赎》时,虽觉得电影各方面确实精彩,但总会挑剔它结局过于梦幻不切实际,比如说在关键的夜晚之际风雨交加,宛如为了烹煮鸡汤而采用的机械神迹。如今再看时,却有些改观了,无法否认那依旧机械神迹的情节编排,却让我信服了蒂姆・罗宾斯饰演的安迪确实是有本事创造神迹的人物,也让我看到他如何救赎全片的叙述者――摩根・弗里曼饰演的瑞德的这一层面。也难怪电影安排瑞德作为旁白叙述者,他让我们与他一齐在一旁观看安迪这个主角,一同见证安迪超乎常理的作为与他带来的影响,也能从这位监狱老鸟得知诸多有关鲨堡监狱的残酷事实,像是新人最难熬的第一个夜晚,老鸟们用香烟赌谁先崩溃,在夜晚里以别人之苦取乐;监狱中会霸凌他人、强迫与其发生性关系的恶霸「三姐妹」;监狱如何让囚犯「体制化」;以及在他向安迪表述说「期望是危险的」时,我们早已看到他仍抱有假释出狱的念头,期望重获新生。而《肖申克的救赎》也是今年刚凭借《1917》获得第二次奥斯卡最佳摄影的罗杰・狄金斯,第一次提名该奖项的作品。如果注意这部电影的摄影,这部摄影在叙事上也默默扮演重要推手的主角。比如说一开始的监狱空拍,我们看到镜头随着载犯人的囚车划过绿地,带到石墙里面冷峻的监狱情景,这是电影少有的宽阔远景,却若有似无地告诉我们,这些犯人的未来将会远离色彩;囚犯第一次见典狱长的时候,透过铁窗外的光线,他们背对着光,阴影拉得长长的落在地上,然后镜头缓缓移到典狱长的身后,我们明白,铁窗外的光线就是打在他的身上,然后他走向前,此时镜头才反拍到他的正面,他的西装上有个闪闪发亮的十字架,他说监狱里的首要铁则――不能亵渎上帝――而镜头告诉我们他就是这座监狱的上帝。这些看似一般叙事的镜头,也许初看的时候没什么感觉,重看的时候感官就放大了,或许这是身为观众的诠释,但也要归功于摄影带来的视觉意境,给我们带来无限的遐想。像是许多人都津津乐道的安迪在屋顶上为众人争取啤酒的场景便是绝佳例证:偏冷的色调建立了整部电影的调性,而安迪一行人来到屋顶干活,让我们暂时离开那冷冰冰的建筑,并从主角们的身后能够望见开头建立的绿色风景。这是狱中老手瑞德用贿赂替这群人带来的福利,然而在听到狱警队长海德利在抱怨美国的税收制度时,安迪放下手边事务,手无寸铁的走到警卫身边。饰演安迪的蒂姆・罗宾斯带来的精湛演出固然是带给观众的第一印象。而镜头辅助的叙事也是绝大功臣。从这个场景所见,一开始虽然来到屋顶,电影偏蓝的色调依旧,而安迪与海德利警卫对谈的场景,是以仰角来拍摄安迪,而海德利则是用些微的俯角所拍。一般不会以仰角拍摄地位较低的人物,但这个场景,镜头角度首先告诉观众,安迪是占上风的。随后海德利将安迪推至屋顶边缘时,切换为鸟瞰的正上方视角,强调屋顶之高,安迪处境之危险,随着安迪逐渐说服海德利,镜头向下直摇,直到平视两人,从安迪身后我们再次望见远处的绿地,我们便明白海德利将会被说服。之后下个镜头切换至众人喝酒的场景,色调明显转为暖色,像是夕阳光线洒在他们身上,而瑞德的旁白却表示这发生在白天早上,我们才明白罗杰・狄金斯的摄影已超越了现实,将这鲨堡监狱史无前例的一刻添加了魔幻氛围。而电影托马斯・纽曼的配乐在其中也扮演重要主角,在上述的镜头中,当安迪说服了海德利,配乐立刻点亮了某种精神胜利的情境,更添安迪的神圣性。除此之外,在这部叙事长达20年的电影中,主要以旁白串起事件,事件间不见得存在明显的逻辑关系,音乐也成为供给转换氛围的媒介。更值得注意的是,电影主题曲同时流淌出沉重与清亮两种感触的相互克制,像是狱中瑞德与安迪的价值观对立,又像是主角幽暗情感里的期望带来挣扎,挣扎中渐渐明亮起来,久久缭绕于心。在电影中有一片刻安迪也让囚犯们见证音乐带来的感动,恍如久降甘霖,让时空凝滞,进而引导出这部电影的主题――期望。期望,安迪之所以非凡,正是心中抱持的期望所带来的坚毅,所以他能每每不畏狱中的恶霸、所以他能忍受20年之久的冤狱、所以他胆敢挑战警卫,甚至典狱长,也因为这样,仅有当我们跟着瑞德看着他度过种种难关,随着安迪穿越那黑暗又污秽的排粪管,就像忍受很久冷色色调看见暖光的感动,那海水的湛蓝、阳光的和煦,才让我们再次体会到期望的完满。肖申克的救赎观后感150篇三“生命可以归结为一种简单的选择:要么忙于生,要么忙于死。”这是《肖申克的救赎》中的一句经典台词。“死是一件不必急于求成的事。”史铁生在经历了人间种种磨难之后,作如是总结。瑞德说:“希望是件美丽的东西,也许是最好的东西。美好的东西是永远不会死的。”这个老囚犯喃喃自语,亦是在启迪世人。肖申克关押的大多罪囚其实并没犯罪,安迪的遭遇或者是大多数人的命运的缩影。人降落世间,纯洁如天使,何曾犯罪,前世的罪孽今生偿还,不过是因果论的荒谬说辞。可是,一生中,大多数人都不能逃脱病痛的折磨,艰辛的摧残,失志的煎熬,甚或莫须有的罪名的打击。由是言之,我们每一个人都是身处在无处不在的名唤“肖申克”的牢狱之中。安迪、瑞德、老布、汤米或者就是我们身外的幻影。也许我们不会如安迪那样叫天天不应叫地地不灵,我们更会像瑞德那样逆来顺受像老布那样深陷其中难以自拔。安迪是一种人,瑞德老布是一种人。“怯懦囚禁人的灵魂,希望可以感受自由。强者自救,圣者度人。”安迪靠着希望,用一把小榔头20年挖通了通向自由的通道,逃出肖申克的安迪不仅完成了对自我的救赎,更挽救了老瑞德的灵魂。瑞德不仅认识到安迪非同凡鸟——有些鸟儿是关不住的,他们的羽毛太鲜亮了——更在安迪的引导下,走出老布的困境,走向美丽的墨西哥海岸,他的灵魂重获自由。安迪播放《费加罗的婚礼》的音乐的场景,震撼人心。那美妙的歌声“如美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们褐色牢笼,让那些墙壁消失的无影无踪”。就在那刹那,每一个人都感受到了自由。安迪走了,在那些忍受莫名苦难的囚徒心中定会播种希望的种子,留下希望的羽翼。人生这座牢笼,无处不在。大多数人其实会困守其中,安迪的救赎我们恐怕难以做到,但不可丢失希望,要永远张开心灵的羽翼,保持飞翔的姿态。“即使在无事可做的时候,也要找点事做。”此语尤其让人动容。非有如是心态,安迪焉能二十年如一日,完成别人认为绝对无法完成的事情。鲁迅说,绝望之为虚妄,正与希望相同。在鲁迅的时代,人世恰如万难破毁的铁屋子,先生抱着绝望的心态,却勉力自己去做希望渺茫的事业。启蒙救世,唤醒沉睡的国民;彷徨中呐喊,惊起少数人,砸毁黑暗沉闷的铁屋子。“于浩歌狂热之际中寒,于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有,于无所希望中得救。”鲁迅的痛苦其实比美国的安迪深沉的多。安迪毕竟是美国式的英雄,苦心经营,单枪匹马,冲出肖申克,顺走了典狱长的黑钱,并惩罚了肖申克的众恶棍,彰显了正义的力量。美国大片从不缺少类似的英雄。现实世界却要残酷得多。安迪式的英雄故事并不会令世人耳熟能详。中国的大地上产生的是包拯式的清官和窦娥式的怨妇。即使如此,我还是相信正义的力量也许会迟到,但终究会来到的。远的不说,呼格案的平反昭雪即是明证。我还心存新的希望:公平正义应由体制的力量施行,而非安迪式的英雄出手自救或救人,或者包青天式的惩恶扬善窦娥式的指天斥地。鲁迅说过,他不是振臂一呼的英雄,我们更不是。社会的牢笼比有形的墙壁厚黑的多了。剧终两位好友在美丽的海滨——墨西哥的芝华塔内欧相会。曾经瑞德和老布一样,离开了肖申克,竟无法适应自由的生活。连上厕所都要报告的牢狱生活死死的困住了他们,老布悬梁自尽,瑞德无奈地想再次犯罪,重回肖申克。这一切凸显了体制巨大而可怕的力量。但瑞德牢记安迪的话,循着安迪的指引,走向芝华塔内欧。这其实更像一个隐喻。肖申克和芝华塔内欧,两个截然相反的境遇。只要你永怀希望,人人都能在希望的指引下到达你心中的美好世界。套一句马云的话,永远不要忘记梦想,万一它实现了呢。中国人大多不信西方的上帝,我们不谈救赎,只说奋斗,但环球同此凉热,没有希望的指引,到不了心中的芝华塔内欧。肖申克的救赎观后感150篇四最近看了电影《肖申克的救赎》,给了我很大的启发。这部电影主要讲述了安迪和黑心狱长之间的游戏,最终安迪成功越狱的故事。安迪是一个聪明、勇敢、聪明的人。在监狱长的检查中,他把工具藏在圣经里,用一张足够大的海报盖住了逃生洞。这足以证明他很谨慎。这部电影还有一个巧妙的地方。它把瑞德放在第一人称的位置。这让观众仿佛在听瑞德讲述这个故事,让观众身临其境,仿佛就在他们旁边。这种方法让我想起了作家余华的《活着》,也以讲故事的方式展现在读者面前。这种写作方法非常巧妙,缩短了人物与观者的距离,看起来特别亲切,容易融入,特别有吸引力。在生活中,我们也应该像安迪一样学会忍受。俗话说,忍受一段时间的平静,后退一步的广阔的天空一天我妈妈说我,我怎么能忍受,张开嘴回来。结果,这个词不够准确,应该是这件事的后果――只是被他们的男女混合双打。从那时起,我明白了父母的真相,一个词忍受;对别人,但也忍受。据说在中国古代,有一个姓张的大家庭,他的家庭几代都没有叛乱。皇帝很好奇他是怎么做到的。所以他问他:为什么你的家人这么久没有叛乱了?这个人没有说话,一口气写了数百个忍受这个词。这个笑话也不是没有道理的。忍耐,我从它的词的构成来看――刀片+心,也就是说,一颗非常锋利的心。锋利的刀片总是很容易划出比它厚100倍以上的东西,因为它很薄。从这个角度来看,坚韧的忍耐是无限的力量。安迪是忍耐的大师。他忍受了风雨,看到了自由的彩虹;他咬紧牙关,笑到最后的逃跑。不屈不挠的锐利忍可以战胜一切不公和苦难,让我们逃离生活困难中的肖申克。肖申克的救赎观后感150篇五令我感触最深的是一段对话:我劝你不要再想了,那只是你的梦想罢了,墨西哥在遥远的天边,而你,在这里,这才是现实……!是的,是这样,它在远方,而我在这里,我想只有一个简单的选择,要么忙着活……要么,忙着死。怯懦,囚禁人的灵魂,希望,却可以让人获得自由!《肖申克的救赎》很完美的诠释了这么一个道理,年轻有为的银行家杜弗兰,被律师陷害关进了肖申克监狱,许多人在进来的第一晚,都崩溃了,而他却一言不发,他在害怕吗?是的,他一定会怕,但是,在她脸上表现出来的,更多是对自由的渴望,是为了好好活下去的坚定信心。监狱黑暗的生活,并没有让安迪变得颓废和平庸,他发挥着自己银行家的本领,给狱警看报税单。他不仅让自己的生活充满色彩,也丰富了狱友们的生活。影片的最后往往是最令人感动的,安迪掀开了海报,从他挖的隧道爬出去,这是通往自由的隧道,也是安迪用自己的信心打穿的隧道。安迪离开后,揭发了典狱长诺顿的贪污行为,恶人终于得到惩戒,而瑞德也去了安迪所在的地方――无尽的太平洋。强者自救,圣者渡人,影片中的主人公安迪不仅自强,而且还是希望的撒播者。束缚,来自人类的内心,畏惧,让我们把自己困在无形的牢笼之中。我们的生活和肖申克监狱什么不同呢?肖申克的救赎观后感150篇六看完《肖申克的救赎》,认识到一个新的词“体制化”。片中瑞德道出了体制化的规律,“起初,你讨厌他,然后你逐渐地习惯它,足够的时间后你开始依赖他,这就是体制化。”在监狱中一成不变的生活,不用担心衣食,只要遵守规则。片中的老布在监狱里待了五十年,他已经依赖于监狱,靠监狱的管理而生活着,一旦离开了监狱回归社会,他连生存的能力都没有,无法融入社会,在社会的压力下自杀。瑞德获假释后,连小便要打报告,“不打报告我一滴也挤不出来“,虽然夸张,但确实是体制化后的结果。影片似乎同时告诉我们,体制化不仅仅只是在监狱中才会发生。如我们学生,一天天在学校的制度下学会适应学校的教育体制,麻木地学习读书,不再常有激动人心的时刻,逐渐失去以前的欢乐。习惯躲在家长的羽翼下,不愿走出独自面对社会,被那种躲避在一个体制下而获得的安全感所麻痹。人类创造制度,却一次次被“体制化“打倒。有多少人能像安迪那样不放弃希望与“体制化“做斗争?肖申克的救赎观后感150篇七“老布到此一游”。西装革履,神情肃穆,雕刻的手微微发抖。这位在监狱里面待了几十年的老人,一旦离开肖申克监狱这个笼子,竟然没有半分的欣喜,而是选择了死亡。自由,现实的社会,对他而言,竟然似没有围墙的监狱,比有围墙的监狱还要可怕。半夜惊醒,因为恐惧而睡不着。没有人引导,没有同类,无法适应这陌生的世界。在超市里蹒跚地为货物装袋,满脸的每一条皱纹都带着惶恐,都在绝望地下沉。坐在公园的长椅上,孤独胜过肖申克监狱里的小格子。唯一的愿望,是那有了自由的鸟儿是否会回来看一看这位孤单的老人一眼。这是社会惩治罪犯的目的么?多年前,或者他曾经十恶不赦,然而几十年后,他只是一个风烛残年的老人。但他走在跟他的认识之间相差了几十年的社会,看到对他而言奇形怪状的新科技,无所适从。这是时候,你是否想过走进银幕,安慰这个老人?他不是跟我们的爷爷一般年纪么?他已经没有危害社会的力量了。多少人看《肖申克的救赎》被阿迪的个人的英雄主义所倾倒,当然,我也会震撼他的求生能力。但不是每个人都有这样的力量。事实上,教室里有第一排,也有最后一排,都必然要人有去坐。社会有伟人,也有罪犯,有人推动历史的前进,也有人拉历史的后腿。我们能做的,就是让整体的水平提高,而不是人人都倾慕伟人。毕竟,伟人是少数中的少数,英雄也一样。用所有的力量去培育一个英雄事实上是不现实的,你愿意成全他人么?所以不如让大家都努力前进。所以我愿意相信导演是在用讲述英雄主义的手法来提倡人文关怀。虽然他说“有的鸟是不会被关住的,因为它们的羽毛太美丽了!”但是这样的鸟是不多的。这个世界只有一部《肖申克的救赎》,当然你可以说还有《越狱》。不错,“懦怯囚禁人的灵魂,希望可以令你感受自由。强者自救,圣者渡人。”Michael在实践这句话的同时,也表明了一种态度,他们都是为了无罪而做的努力。如果制度完善到没有冤案,他们也就不会出现。是因为社会没有关注这个方面,所以他们才会浮出水面。跟没有无缘无故的恨一样,也没有无缘无故有的反抗。我想我会永远缅怀老布出监的忧伤和孤独,那是被忽略的一个群体的无声的抗挣。阿瑞和老布以同样的孤独而走向不同的人生道路,这是希望所迸发的力量。安迪与其说是一个引导的圣者,不如说是一种思想力量的代表,一种顽强自救的态度,一种抗争意识。我们不愿意让导演创造的这种“奇迹”成为“昙花一现”的绝响,所以,影片流传几十年。每个人都感受到影片带给人的希望。每个人都可以自救
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