中外电影史第五章

中外电影史第五章意大利电影一、意大利新现实主义的产生的背景1、发展情况：意大利电影在二十世纪最初十年中发展极为繁盛，影片数量巨大，年产量仅次于美国并且远销国外，成为欧洲电影业比较兴盛的国家之一。从电影的类型来说，默片时代的意大利电影最引人注目的是史诗电影，可以说，意大利是史诗片的诞生地。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景2、默片时代意大利的史诗片代表影片：（1）《你往哪里去》1912年（2）《卡比利亚》1913年（3）《迷失在黑暗中》1914年第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景2、默片时代意大利的史诗片代表影片：其中《卡比利亚》取材于古罗马与迦太基的战争，是当时电影艺术最重要的作品。片长四个小时，搭建了庞大的外景，采用人工照明和移动摄影，使用了交替蒙太奇的剪辑手法。法国电影史学家称该片“在电影史上成为一部划时代的作品”。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景《卡比利亚》（P52）本片时代背景为公元前三世纪，一次火山爆发时，混乱中一个女孩卡比莉亚被海盗绑架，卖身为奴。买家正要用女孩作为祭品献给神庙时，一个罗马人还有她自己的奴隶均挺身而出救了她。十年后，腓尼基输给了罗马，卡比莉亚重返故乡。

第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景3、什么是史诗片？在电影史上，史诗片并没有一个固定的概念，人们对一部电影具有了宏大的气势和格局，都喜欢冠上史诗字样，例如战争史诗、英雄史诗等。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景影一般来说判断标准有以下几点：

A、具有“史”的内容，一般都是对于一个完整事件的历史描述。B、高投入、大制作的商业片（人物众多、场面宏大、片时较长、制作精良）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景4、衰落：意大利的电影在一战时期受到重创，一战以后，意大利失去了在世界电影中的重要地位，美国、德国等外国电影控制了意大利的电影市场。直到二战结束之后，新现实主义电影兴起，意大利电影的风格才为之一变。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景直到1922年法西斯上台，统治者意识到了电影对艺术形态宣传的重要性，提出了“电影是我们最强大的武器”的口号，加强了对电影的管理与投入。（P52）到了1938年，意大利政府又通过专门的电影立法使电影行业的发展更加规范化。随后，意大利产生了十几个具备制、发行资质的电影公司。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景1930都法西斯垮台的1943年，意大利共生产电影722部，尽管产量颇丰，但这些电影只有三种样式：一是：歌颂法西斯统治的政治的“政治宣传片”二是：严重脱离社会现实，粉饰资产阶级生活、爱情的“白色电话片”三是：“书法派”影片第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景“书法派”是在法西斯政权统治意大利的时期，一些正直的电影工作者，为了拒绝拍摄庸俗的商业片和法西斯宣传片。转向拍摄改编文学作品。这些影片讲究技巧，手法细腻，但远离现实，不动感情，故称“书法派”。如拉都达的《空想家贾柯莫》《理想主义者约克》等。（P53）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景到了20世纪40年代，意大利导演的作品中逐渐出现了一种现实主义倾向。如压力山德罗·勃拉塞蒂的《云中四部曲》1942年德·西卡的《孩子注视着我们》1942年卢奇诺·维斯康蒂的《沉沦》这三部曲都是著名电影理论家凯撒·柴伐蒂尼编剧的。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景在影片《沉沦》中，“白色电话机”已被彻底驱逐，它着眼于意大利普通百姓最真实的生活。（P53）《沉沦》称为这一时期的代表作。影片以低沉的笔调原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一贫如洗的生活，获得了影评界的赞扬。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《沉沦》一、意大利新现实主义的产生的背景到1943年7月25日，意大利法西斯统治者墨索里尼提出辞职。在电影届，面对充满虚假与庸俗的创作现状，人们开始寻求一种“新”的现实主义来取代这种低俗的审美倾向。1945年影片《罗马，不设防的城市》上映，标志着意大利新现实主义的真正开始。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景《罗马，不设防的城市》上映后很快在国际上获得了强烈反响，意大利电影也重新回到了世界舞台上。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《罗马，不设防的城市》一、意大利新现实主义的产生的背景1、产生背景（1）二战后意大利社会现实的需要：面对战争带给意大利人民的伤害，一部分进步电影工作者怀着对法西斯主义者的痛恨，面对严峻的社会现实，开始拍摄一批反映现实，具有社会进步意义的影片。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景（2）对过去影片的虚假情节的厌倦。A、墨索里尼法西斯统治时期的电影，除了专为法西斯统治唱颂歌的宣传片，还有以豪华生活环境为背景，描写资产阶级生活的“白色电话片”，严重脱离了现实。B、”书法派”电影工作者，在改编旧的文学作品中，只注重形式，不注重内容，也远离了现实。因此，在战后，人们面对贫困的生活，厌倦了电影谎言，渴望电影能够反映他们的现实生活。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景（3）战争的结束激发了电影艺术家们的创作热情意大利的电影艺术家们要批判法西斯主义，要表现人们的现实生活，于是形成了现实主义这样一个运动。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景2、新现实主义电影的概念就是指在战后人民大众普遍强烈反对法西斯主义的特定历史条件下形成的一种争取社会进步，在写真实理论指导下拍摄的电影。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、意大利新现实主义的产生的背景3、意大利新现实主义电影的艺术主张（1）还我普通人（2）把摄影机扛到大街上第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品1、意大利新现实主义电影的全盛时期（1945年—1950年）

这一时期的电影多是对二战期间平民百姓的反法西斯斗争和战后诸多社会问题的真实描述，带有社会批判意向，是典型的新现实主义电影风格。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（一）罗西里尼：《罗马，不设防的城市》（1945年）（二）德·西卡：《偷自行车的人》（1948年）（三）维斯康蒂：《大地在波动》（1947年）（四）桑蒂斯：《罗马11时》（1952年）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（一）罗伯特·罗西里尼罗伯特·罗西里尼1906年5月8日，出生在罗马，意大利导演。30年代中期，罗西里尼开始涉足电影。意大利新现实主义电影大师，德·桑蒂斯、卢奇诺·维斯康蒂、维多里奥·德·西卡同被誉为意大利新现实主义电影的四大主将。作品有《罗马，不设防的城市》《斯特隆波里火山》等。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影罗伯特·罗西里尼二、意大利新现实主义的主要导演及作品1945年9月24日罗西里尼推出了他的故事片《罗马，不设防的城市》，该片被电影史学家视为新现实主义的“宣言书”。影片没有过多的冲突，只表现了事件的发展过程（P54）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品罗西里尼：《罗马，不设防的城市》内容上真实的反映了当时意大利的抵抗组织和人民的斗争和生活；手法上在事件发生的地点拍摄，体现出强烈的真实性。（P54）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品罗西里尼1946年又拍摄了《游击队》，影片由6个小故事组成，同样表现了意大利人民反抗法西斯的斗争。在拍摄中罗西里尼拒绝使用摄影棚、化妆和职业演员，只是通过新闻采访的形式在接头完成拍摄，影片通过几乎完全真实的画面将当时意大利底层人民的生活搬上了银幕。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《游击队》二、意大利新现实主义的主要导演及作品影片镜头均为实地拍摄。他擅长从真实事件中获取素材，而且能娴熟运用长镜头方法，因此倍受电影艺术评论家巴赞的称赞。带给意大利电影以清新的风格，同行们也纷纷效法。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《游击队》二、意大利新现实主义的主要导演及作品罗西里尼1948年在德国拍摄了《德意志青年》，他在影片片头打上字幕，将它献给他数月前在西班牙死去的年仅10岁的儿子马可洛马诺。这部描述德国青少年陷入精神的荒蛮之地，在徘徊、寻找新的精神寄托的影片，将罗西里尼的名字永久写在了史册上。

（P54）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品罗伯特·罗西里尼的这部《德意志零年》与前两部新现实主义作品所不同的是，他把关注点放在了德国——那个曾经是诞生法西斯主义的国度也因战败而使得自己的国家沦落到了民不聊生的境地。它完成了罗西里尼的对战争的全面的看法，即战争不仅仅给被侵略国以沉重的打击，也同样给战争发起国蒙受巨大的损失与痛苦。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品《罗马，不设防的城市》《游击队》《德意志零年》被称为罗西里尼的战后三部曲。这是他通过现实主义的创作手法，对法西斯战争的真实记录，也是对现实主义的一次强有力的探索。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（二）维斯康蒂·德·西卡德·西卡1902年7月7日出生意大利拉齐奥州，1974年11月13日在巴黎去世。他是二次世界大战后意大利新写实主义复兴中重要导演，而且是一位极具才干与魅力的演员。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影维斯康蒂·德·西卡二、意大利新现实主义的主要导演及作品（二）维多里奥·德·西卡1922年，开始了自己的演员生涯，主演的影片有40多部。1940年导演了处女作《二十四朵玫瑰》1942年导演了影片《孩子注视着我们》，并获得巨大成功。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影维斯康蒂·德·西卡二、意大利新现实主义的主要导演及作品（二）维多里奥·德·西卡1948年拍摄了新现实主义最典型、最突出的代表作品《偷自行车的人》。他的《偷自行车的人》(1948)是对战后意大利劳工阶级生活的深入研究，体现出一种自然风格。他在当时所具有的意义，从历史的观点来说是相当重要的。（P55）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《偷自行车的人》二、意大利新现实主义的主要导演及作品（二）维多里奥·德·西卡他的《偷自行车的人》巴赞在他的著名论文集《电影是什么》中，用大量的篇幅探讨了这部影片，他认为这部影片是一部新现实主义影片，情节是“平民化”的，甚至是民众主义的。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《偷自行车的人》二、意大利新现实主义的主要导演及作品（二）维多里奥·德·西卡他的另一部著名的影片《温别尔托·D》这部影片的叙事单元不是插曲、事件、戏剧性转折和主人公的性格，它是生活中各个具体时刻无主次轻重之分的串联：本体论的平等从根本上打破了戏剧性的范畴。（P56）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影《温别尔托·D》二、意大利新现实主义的主要导演及作品（三）卢奇诺·维斯康蒂维斯康蒂1906年11月2日出生于意大利米兰，父亲是公爵，外公是意大利大企业家，他从小就受到贵族教育，有着深厚的文化素养。1934年进入电影行业，并成为雷诺阿的助手。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影卢奇诺·维斯康蒂二、意大利新现实主义的主要导演及作品（三）卢奇诺·维斯康蒂维斯康蒂1942年拍摄了电影《沉沦》，并凭借此片成为国际知名导演，获得了“新现实主义之父”的美誉。（P56）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影卢奇诺·维斯康蒂二、意大利新现实主义的主要导演及作品（三）卢奇诺·维斯康蒂他的影片《大地在波动》再次引起人们的关注，影片根据奇·维尔加的小说《被征服的人改编》，是一部充满左岸人道主义思想的半记录作品。（P57）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（三）卢奇诺·维斯康蒂《大地在波动》被称为是全面和最彻底贯彻了新现实主义电影创作原则的影片，维斯康蒂用近似记录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头为主要表现形式，以画面景深镜头进行抒情表意，将现实主义和唯美主义完美地结合在了一起。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（四）德·桑蒂斯桑蒂斯是新现实主义流派的主要奠基人之一和始终不渝的捍卫者。他与1917年2月11日出生于意大利丰迪，毕业于罗马大学。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（四）德·桑蒂斯1942年桑蒂斯担任影片《沉沦》的助理导演，并与维斯康蒂合作编写了《沉沦》的剧本。1946年参加了反法西斯影片《太阳仍将升起》的拍摄1947年桑蒂斯独立执导了影片《悲惨的追逐》，这部反应意大利当时社会问题的影片获得成功。使桑蒂斯获得了威尼斯国际电影节金狮奖。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品（四）德·桑蒂斯《罗马11时》是根据发生在罗马的真实事件改编。（P57）将新现实主义的创作又推向了一个高峰，影片和一般的新现实主义影片不同，它使用了摄影棚，启用了职业演员，在整体风格并不违背新现实主义的原则。（P58）第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影二、意大利新现实主义的主要导演及作品1955年，意大利政府正式宣布禁止拍摄新现实主义的电影，声势浩大的意大利新现实主义运动宣布结束。这场运动对战后世界各国的电影包括著名法国“新浪潮”都产生了深刻的影响。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设1、意大利新现实主义电影的分化终结时期（1950年——1956年）1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋顶》问世后，宣告新现实主义作为一个电影创作运动宣告结束。尽管意大利一些电影工作者仍坚持在“新现实主义”的旗帜下创作，但从总体上，意大利电影的性质已经发生了变化。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设（1）政治原因：在特定时期形成的艺术同盟失散，艺术凝聚力开始失去，艺术家开始寻求各自的艺术发展道路。（2）经济原因：随着意大利经济的回复，新现实主义电影所表现的各种社会问题很大程度上得到缓解。（3）审美趣味：国内观众的兴趣逐步转向涌进意大利的好莱坞电影，人们寻求美国影片的梦幻和娱乐。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设1、内容特征：（1）反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；（2）反对饥饿；（3）反对贫困和失业所造成的困境；（4）反对家庭解体和堕落。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设2、形式特征：（1）纪录性：用记录片的手法拍摄电影；主要表现为：实景拍摄和非职业演员（2）长镜头和景深镜头的运用；（3）地方方言的运用。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设3、叙事特征（1）按照自然时间顺序叙述。（2）去戏剧化的叙事处理：情节松散，无因无果，高潮低调化、所有事件不分主次，一一展开。（3）开放式的结局，没有出路的结尾。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影三、意大利新现实主义的创作特设4、新现实主义电影的自身局限（1）片面强调经验的直观，忽视了理性的分析；（2）不给出路的结局带给电影悲观的情绪；（3）摄影的平铺直叙降低了电影语言的艺术性。第五章意大利电影第一节意大利新现实主义电影一、现代主义电影产生的背景现代主义与传统电影相对立的一种新的电影观念。所谓传统电影观念是指从卢米埃尔兄弟开始，经过格里菲斯、爱森斯坦等人不断深化，最后在好莱坞电影实践中形成的一整套电影观念和电影语言。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影产生的背景现代电影无论是在内容还是在形式上都与传统电影有着很大的不同，现代主义电影来源于现代派文艺潮流。（P60）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影产生的背景电影史上共有两次现代主义电影潮流。第一次现代主义电影潮流始于1914年，以先锋派电影为代表，产生了德国表现主义、法国印象主义，超现实主义，达达主义等流派。代表人物路易·吕德克、谢尔曼·杜拉克、爱因汉姆等，特点是反传统、反情节、反商业化。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影产生的背景电影史上共有两次现代主义电影潮流。第二次现代主义电影潮流相对于第一次来说显得更加浅显易懂，并且立意高远，无论在技术上还是在艺术上都取得了更高的成就。它开始与20世纪50年代，以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表人物，以“作者电影”、法国新浪潮为主要运动，特点是内心现实主义、艺术与商业并重、技术手段创新。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影产生的背景现代主义电影的产生同科学技术的发展、文艺理论的革新等诸多方面都有着密切的关系，尤其受到萨特的存在主义哲学和弗洛伊德的精神分析学影响最深。（P61）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影一、现代主义电影产生的背景现代派要求艺术走向情绪化、抽象化和意识化，在叙事艺术中则通过有意造成的文法不通、次序颠倒、意识流、取消标点符号等方法，记录人物意识的自然流动。早造型艺术中，通过歪曲、扭曲、变形等方法，记录作者本人在观察事物时的主观情绪反应。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作世界电影的发展在20世纪50年代中叶出现了一次巨大的变异，在欧洲，写实主义电影的主导地位逐渐被转向内心、注重形式的现代主义电影所代替。意大利新现实主义电影后期，安东尼奥尼和费里尼两位现代主义电影导演的出现，标志着意大利电影进入了一个新的发展阶段。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作米开朗基罗·安东尼奥尼出生于意大利古城费拉拉的一个中产阶级家庭，早年曾在罗马电影实验中心进行了短期的学习，在此期间他结识了意大利新现实主义电影的重要推动者与参与者德·桑蒂斯等人。40年代他曾跟随意大利著名导演罗西尼亚工作，这段经历对他早期电影创作产生了一定的影响。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影米开朗基罗·安东尼奥二：安东尼奥尼的电影创作安东尼奥尼自称是“新现实主义羊群中的黑羊”，他的电影创作有意背离新现实主义导演惯用的创作技巧，他在早期的纪录片创作中尝试对人物心理的描绘，这一时期拍摄的纪录片有《波河上的人们》《联合国》《甜蜜的谎言》等。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影米开朗基罗·安东尼奥二：安东尼奥尼的电影创作1、40年代的安东尼奥尼

40年代他曾跟随意大利著名新现实主义电影导演罗西里尼工作，1942年，他曾担任法国著名导演马赛尔·卡尔内的助手，协助拍摄影片《夜间来客》。40年代，安东尼奥尼拍摄了一系列纪录片，最著名的有《波河上的人们》（1942—1947）、《联合国》（1948)、《甜蜜的谎言》(1949)等。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作2、50年代的安东尼奥尼50年代后，安东尼奥尼开始拍摄故事影片，50年代的主要影片有《爱情纪事》（1950)、《被征服的人们》(1952)、《没有茶花的茶花女》（1953)、《女朋友们》（1955）和《呼喊》（1958）。安东尼奥尼走出了新现实主义电影只描写小人物和下层阶级的圈子，将视点转向他生于斯、长于斯的中产阶级并对其内心世界进行探索和剖析。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作2、50年代的安东尼奥尼1950年安东尼奥尼拍摄了他的第一部剧情片《爱情纪事》，这部影片的风格和叙事结构已经开始表现出与新现实主义电影的差别。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影《爱情纪事》二：安东尼奥尼的电影创作3、60年代的安东尼奥尼60年代是安东尼奥尼的创作盛期，这一时期的创作奠定了他世界电影大师的地位，其作品主要是“关于人类感情的三部曲《奇遇》（1960)、《夜》（1961)和《蚀》（1962）。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影“关于人类感情的三部曲”表现了同样的主题：现代社会中人在精神上的空虚贫乏和在道德上的混乱沦丧以及人与人在感情上的难以沟通。在安东尼奥尼看来，生命是一种彻底的“孤独体”，如同失掉精神家园而散荡无倚的孤魂。这种精神的“无根性”是安东尼奥尼的影片的一贯主题。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作3、60年代的安东尼奥尼1964年安东尼奥尼拍摄了他电影生涯第一部彩色影片《红色沙漠》，影片创造性的对色彩赋予主观的内涵，并对现代工业社会下人的精神困境进行了深刻的揭示，该片获得了威尼斯电影节最佳影片金狮奖。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影《红色沙漠》二：安东尼奥尼的电影创作3、60年代的安东尼奥尼影片讲述了一个因车祸受到刺激而心理失衡的女人,以其病态视角观察周围生存空间的故事。影片最令人称道的是色彩的超现实运用,每种色彩都成为特殊的意象带给人不同的主观感受,正如斯坦利·考夫曼评价的“色彩环境成为了剧中的一个人物”。（P64）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影《红色沙漠》二：安东尼奥尼的电影创作安东尼奥尼第一部引起轰动的作品是拍摄于1960年《奇遇》《奇遇》使安东尼奥尼蜚声国际影坛。（P63）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作影片男主人公桑德洛是一位青年建筑师，他和恋人安娜应邀乘一艘游艇前往西西里岛游览。安娜已感到了两人关系的冷漠，为了避免旅途上的寂寞无聊，便把好友克劳迪亚邀来同往。一行人在一个无人荒岛上登岸，不久发现安娜失踪了。人们找遍了每一个角落，都没有找到……。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作电影《奇遇》的评价《奇遇》上映后，在国际影坛上引起了爆炸性的反响。许多在戛纳电影节上首次看到这部影片的人都感到十分恼火，因为他们始终没弄明白那个失踪的姑娘安娜，究竟下落如何。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作电影《奇遇》的评价《奇遇》曾受到许多人的批评，认为它背离了传统的情节结构概念，是一部不合逻辑的、“无情节”的影片。在电影节首映上，面对放映结束时的一“嘘”声，安东尼奥尼最初也感到沮丧不堪，但最终该片获得了“探索电影新语言奖”。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作安东尼奥尼的另一部影片《夜》（P63-64）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作4、60年代以后的安东尼奥尼60年代中期以后，安东尼奥尼开始走出意大利，尝试在更广阔的背景下，表现人类的生存状态，其主题更加哲理化，更带有形而上的抽象色彩。主要影片有《放大》（1966)、《扎布里斯基角》(1970)、《职业：记者》(1975)、《奥伯瓦德的秘密》（1980）、《一个女人的证明》(1982)等。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作4、60年代以后的安东尼奥尼《放大》是安东尼奥尼创作上面临转折的一部作品。影片的核心在于探索客观现实和主观想象之间的关系。这部影片也成了安东尼奥尼少数获得商业成功的作品之一。（P64）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影《放大》二：安东尼奥尼的电影创作5、安东尼奥尼和中国1972年，因《奇遇》、《夜》、《蚀》、《红色沙漠》等片蜚声世界影坛的意大利导演安东尼奥尼，作为中国人的朋友，怀抱着激情和好奇，踏上了中国的土地，摄制了长达3小时40分钟的大型纪录片《中国》。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作1974年1月30日的《人民日报》发表了题为《恶毒的用心，卑劣的手法》的评论员文章，等待掌声的安东尼奥尼被猝不及防地拍了重重的一“板砖”。安东尼奥尼在自己的国家也受到攻击，被指责“背叛了中国”。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影二：安东尼奥尼的电影创作对于中国人民在“文革”中取得的伟大成就不屑一顾，而是偏重于捕捉日常生活场景，这可以说是当时国人批判安东尼奥尼影片的一个重要原因。他的名字甚至还被编进了儿歌之中：“气死安东尼奥尼，五洲四海红旗飘。”第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影三、费里尼的电影创作著名的意大利艺术电影家，费德里柯·费里尼与英格玛·伯格曼、安德列·塔尔科夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影费里尼三、费里尼的电影创作1920年，费里尼出生在一个叫米尼的小镇。费里尼小时候钟意木偶和马戏，在十二岁的时候曾经逃离家庭去参加马戏团。这一经历给他留下了不可磨灭的印象，在他的许多电影中都能突出的反映出他对杂耍和马戏所表现出的迷恋。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影费里尼三、费里尼的电影创作1、早期的费里尼19岁时，费里尼进入电影界。最初只是为电影剧本写些滑稽插曲和噱头，后来，很长一段时间内担任助理导演并参与编写剧本，与捷尔米、拉都达、罗西里尼等人合作，担任编剧的著名作品包括《罗马，不设防城市》、《游击队》等。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影费里尼1950年，费里尼和拉都阿达合导电影《杂技之光》，他第一天担任导演的时候，连镜头如何运动、摄影机应该放在哪等基本常识都不知道。他完全按照自己对电影的理解拍电影。自《杂技之光》开始，费里尼把他自己的片场布置成非常马戏团化，时而搭棚子时而拆棚子，无休止地混乱状态标榜着他的个人风格。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影三、费里尼的电影创作2、盛期的费里尼1952年费里尼开始独立拍片，让他获得国际声誉的是他在50年代拍摄的“孤独三部曲”《道路》1957年、《骗子》1955年、《卡比利亚之夜》1957年。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影三、费里尼的电影创作1957年《道路》，是费里尼在美学上与新现实主义决裂的作品。是费里尼最为成功的电影之一，电影的情绪很忧郁，调子是自然主义的。而该片在荣获当年威尼斯电影节金狮奖，后共获得60项以上的国际奖项，堪称为“电影史上最伟大的影片之一”。第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影三、费里尼的电影创作1955年，这位高产的导演再度拍摄了充满颓废反动意识的电影《骗子》，获得威尼斯电影节金狮奖提名。它以那些棚户居民，即一些象狼那样生活和死去的小拐骗手，作为悲惨的主人公。故事苦涩辛酸，但却没取得商业上的成功。（P65）第五章意大利电影第二节意大利现代主义电影《骗子》三、费里尼的电影创作19