12《玩偶之家（节选）》课件高中语文选择性必修中册

星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，都觉得这是一个非常美的诺言，中国民间也有俗话“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭”。

但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。之前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”

在吴律师看来，全职太太压根就算一个职业，没有劳动保护法，婚姻法的保护也非常有限。但全职太太全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。

华坪女子中学的张桂梅校长反对自己的学生当全职太太，不是因为她看不起全职太太，而是因为这些学生好不容易从大山里走出来，获得了一点对自己生活的选择的自主权，如果把这种权利拱手让人，那实在是太可惜了。《玩偶之家》易卜生节选1知人论世《玩偶之家》易卜生01了解作者易卜生(1828—1906)，挪威剧作家、诗人。欧洲近代戏剧的创始人；被称作世界“现代戏剧之父”。出生于挪威南部一个商人家庭。由于父亲破产，只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒，22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动（挪威民族独立运动）并从事写作。1849年开始戏剧创作，1851—1862年任剧院编剧、导演，共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧，遭到保守势力攻击。1864年出于对政府的不满而出国，侨居国外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威为他举行了国葬。作品简介作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。1850一1868早期把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。1809一1890中期创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓如《海达·高布乐》和《建筑师》等。1891一1906晚期了解作者易卜生四大社会问题剧：《社会支柱》（1877年，个人欲望与社会良心的冲突）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》(1881年，妇女在传统礼教与宗教道德观的束缚下如何选择与救赎）、《人民公敌》（1882年，公民在重重社会重压之下如何保持独立思考，大胆追求公平、自由与真理）易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。易卜生对中国的影响

那时候，易卜生这个名儿，萦绕于中国青年的胸中，传述于青年的口中，不亚于今日的马克思和列宁。——茅盾

娜拉是一代中国人的精神榜样，“出走”是一个历史性的“动作”，具有深广的文化意义。

《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。（欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人。）易卜生对中国的影响

在《玩偶之家》的影响下，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度地受到了《玩偶之家》的影响。

1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的。1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。

社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映社会矛盾，提出现实社会问题的戏剧作品。名词点击社会问题剧易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。写作背景《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。写作背景了解戏剧①含义：戏剧是一种综合性的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。

在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。此处实指剧本，是一种文学体裁。②戏剧三要素：语言（语言是戏剧的基础，是戏剧第一要素。）、戏剧冲突、人物形象。③戏剧的特点：必须有集中、尖锐的矛盾冲突；人物、故事、场景高度集中；个性化的戏剧语言；故事情节的发展往往分幕、分场。【三一律：地点一致、时间一致、情节一致】了解戏剧④戏剧分类：按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：

按艺术形式和表现手法分：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）

按剧情繁简和结构分：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)

按题材所反映的时代分：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)

按矛盾冲突的性质分：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。⑤戏剧鉴赏方法：把握戏剧冲突；分析人物形象；揣摩戏剧语言。⑥戏剧要素：文学要素、音乐要素、美术要素、舞蹈要素。台词：是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白、内白（在后台说话）、潜台词（在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语）等等。幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等等。名词术语解题

《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。

玩偶：指供儿童玩耍的人形玩具。

①“人偶”有什么特点?娜拉在哪些方面像一个“人偶”?像人而不是人，有人之表，无人之里(自我、自由、人格、人权)

②“玩具”有什么特点?娜拉在哪些方面像一个“玩具”?供人玩乐，为人服务；好玩时:被逗弄、被需要、被亲昵；不好玩时:被嫌恶、被侮辱、被抛弃。

剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。自读课文，积累字词。(1)装腔作势:故意做作,装出某种情态。(2)斩钉截铁:形容说话办事坚决果断,毫不犹豫。(3)噩梦:可怕的梦。(4)饶恕:免予责罚。(5)颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂,比喻永远不会被推翻(多指理论、道理)。(6)花言巧语:①指虚假而动听的话。②说虚假而动听的话。(7)心不在焉：心思不在这里，指精神不集中。(8)莫名其妙：指说不出其中的奥妙，表示发生的事情很奇怪，使人难以理解。2初步感知《玩偶之家》易卜生02人物关系图海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太夫妻旧情人同学(现为同事)同学老朋友老朋友故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？看信之前看第一封信后看第二封信后信梳理主要情节娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉。阮克医生到访，在信箱留下名片。看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉。第二封信来了，海尔茂又变得甜言蜜语。认清了海尔茂，娜拉出走。“突转”的艺术手法戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于文章剧情突然转变。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突会更明确清晰，人物会有新的认知和发现。《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？第一次，海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借据，危机解除。第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。

这些没想到所发生的就是戏剧性事件，所运用的艺术手法就是突转，先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。三次突转性质是一样的吗？明确：第一二两次突转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中，命运弄人，在造化面前人皆为玩偶。第三次突转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。

试想，如果没有这些戏剧性事件做突转，故事将会怎样进行呢？1、试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟，会……2、试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借据，会……3、试想，如果娜拉没有离家出走，会……突转的作用1.使戏剧情节一波三折、跌宕起伏，引人入胜。2.推动人物成长，充分揭示人物立体复杂的形象。3.显露主题，实现揭示、深化、升华主题、讽刺等目的。2戏剧语言与形象03海尔茂的形象分析1、在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？2、关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？3、这一形象有怎样的社会意义？分析人物形象不同时期人物语言舞台说明形象特点看信前看第一封信后（威胁）看第二封信后（借据退回）当温情的面纱被揭下分析人物形象不同时期人物语言舞台说明形象特点看信前我的小鸟儿迷人的小东西我一个人的亲宝贝儿我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……把披肩搭上你肩……好让我拼着命牺牲一切去救你我什么都没想只是想你一个人……我的心也跳得按捺不住了搂着她把身子凑过去跟过来声音放低些亲她的前额对她看了一会儿深情体贴柔情蜜意深情款款分析人物形象海尔茂

从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”“我一个人的亲宝贝儿”“不懂事的孩子”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？“我的小鸟儿”——供人逗弄，取悦主人，没有独立的人格

（将女性动物化，男权至上思想的无意识表露）“我的”——宣称自己对妻子的所有权，妻子是丈夫的私有财产“孩子”——不成熟、幼稚，需要被引导、教导；心智不成熟，一辈子不能当家作主海尔茂

从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”“我一个人的亲宝贝儿”“不懂事的孩子”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？一件逗乐的玩偶和宠物、他的私有财产。表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意不同时期人物语言舞台说明形象特点看第一封信后（威胁）别这么花言巧语不用装腔作势给我看……真是可恶极了你这坏东西伪君子撒谎的人

犯罪的人下贱女人你父亲的坏德行你全都沾上了……披肩摘下来，摘下来！……你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里拉住她惊慌倒退把出去的门锁上走来走去吓了一跳自私无情恶毒冷酷自私怯懦分析人物形象不同时期人物语言舞台说明形象特点看第二封信后（退回借据并致歉）我的可怜的娜拉，受惊的小鸟儿我可怜的小宝贝儿，我的好娜拉我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……只要你老老实实……他老婆越发是他私有的财产把信抢过来慌忙拆信快活得叫起来朝着借据瞟了一眼把借据和信撕掉，烧掉……虚伪善变自私虚伪假仁假义分析人物形象品读人物台词（课文P109）真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气急败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。不同时期人物语言舞台说明形象特点当温情的面纱被揭下难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。像你这么没经验…丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？污名打压道德绑架抹除独立人格哄骗跳起来勉强管住自己处于支配地位的男权思想拥护者分析人物形象海尔茂的形象总结表面上：1.在外；奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；

2.在家：好丈夫、好父亲。实际上：(1)虚伪暴戾的男权思想拥护者。海尔茂表面上很爱自己的妻子，但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上，在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑恶嘴脸。(2)自私自利，冷酷无情。在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不准备为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出阮克的死“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”“对于咱们也来必不好”这样冷酷的话来。(3)反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“我常常盼望有危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。海尔茂的形象的社会意义虚伪暴戾的男权思想拥护者《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”的批判。作为“一家之长”“社会中坚”的海尔茂,是这些观念的化身,是剧作主要的批判对象。《玩偶之家》不只是批判海尔茂这个具体的人物,而是通过这个形象,批判他维护的这些观念,以及以这些观念为基石的社会秩序。分析人物形象英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)

中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:B男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;C男人用脑思考，女人用心体量;D男人发号施令，女人惟命是听;E若不是这样，一切都将陷入混乱。A男人在田间劳作，女人在家中操持;分析人物形象思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？生活习惯受控经济依附想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？

找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及温情面纱被揭开后语言和舞台说明的变化，思考：娜拉的心里发生了怎样的变化？

不同时期人物语言舞台说明心理变化看信前看第一封信后（威胁）看第二封信后（借据退回）当温情的面纱被揭下分析人物形象不同时期人物语言舞台说明心理变化是，我很累，我就要去睡觉。你做的事情都不错，我知道你的心都在我身上，一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见，托伐，再见，孩子们…走到桌子旁边…吃惊…心不在焉…急忙接嘴…从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…我只知道爱你，别的什么都不管，我做的坏事不用你担当！嗯！现在我才完全明白了。我死了你就没事了。叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动我呢？这三天我真不好过。谢谢你饶恕我。莫名其妙得瞧着他…从右边走出去…你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇迹了……满不在乎，穿外套、戴帽子、拿起手提包看信前看第一封信后看第二封信后当温情的面纱退下伤心绝望日趋冷静痛苦不安幻想奇迹心灰意冷清醒冷静决心反抗追求独立和个性解放戏剧人物的只言片语往往隐含着丰富的潜台词P108娜拉

——嗯，现在我才完全明白了（我明白了你的真面目，明白了我在这个家庭的处境，明白了并不会出现之前自己以为的奇迹，明白了我的丈夫只爱自己不爱我！）——不错，这么报答你（我因为爱你，我借钱去为你治病，在你眼中，现在倒成了我让你的名誉蒙羞！）——我死了你就没事了（你不就是怕这件事情影响到你声誉吗？行，那我牺牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是这样的人，明白了你是不可能出现奇迹的）

戏剧中有丰富的潜台词圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。过去：无怨无悔现在：幡然悔悟将来：离家出走P107思考：

在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之。体会前后台词长短变化带来的艺术效果。例：p108“嗯，现在我才完全明白了。”至“我明白”

p113”别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲“至”p113你说的这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会“思考

在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，请思考：这种变化有何意味？1、反映人物心理变化

娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗。2、暗示了戏剧的主题

台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。

娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为和海尔茂平等对话、独立思考的女性。

“首先我是一个人，跟你一样的一个人”家庭女性追求个性解放和独立平等的主题

戏剧台词设计暗示作品主题娜拉的婚恋观

我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”……

你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……

出走之前的娜拉在婚姻家庭关系中展现的是自我感动式的浪漫主义爱情观：为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。

娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心自杀，还是出于这种观念，也正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。娜拉

娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？①奇迹中的奇迹：两个人都要改变自己，相互尊重，平等相待。②不信世界上有奇迹了：娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。①美好爱情生活理想的破灭。她为了爱的人,做出违反法律的事,甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱,“耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信让她清醒地看到,丈夫并不是真的爱自己,对于爱情,她彻底绝望了。分析娜拉出走的原因，请根据她在觉醒后与海尔茂算总账的这部分内容，分条归纳总结。②为了获得人格尊严和平等地位。她没有人格和尊严,只是丈夫的“玩偶”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她,并不真正爱她,只是拿她消遣;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“神圣的责任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。娜拉形象①美丽可爱，优雅迷人（外在形象）。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。

娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，为人善良、乖巧温顺、美丽可爱、优雅迷人，容易满足于个人小天地里的幸福生活，但同时又清醒冷静、敢于反抗、勇于追求独立和个性解放。

作品对娜拉形象的塑造戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。

戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。这三种形式的i冲突有时独自展开，有时又相互交错，共同创造出作品的戏剧性。”

人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。人物与环境的冲突，人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。人物之间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。矛盾冲突的类型简述矛盾冲突的具体表现1.娜拉与海尔茂：男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的，这一冲突是戏剧的主要冲突。2.娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。人与环境的矛盾冲突人与他人的矛盾冲突人与内心的矛盾冲突

当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，希望海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。

人物与自然环境的冲突：往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。

人物与社会环境的冲突：体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。

全剧的核心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。这张借据对推动主人公夫妻关系的发展、展现主人公性格的多面性、凸显剧作的思想主题有着至关重要的作用。1.对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在。2.对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。3.对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。思考：全剧的核心冲突是什么？有什么作用？2观点争鸣《玩偶之家》易卜生041.海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？合作探讨vs平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。《致橡树》舒婷这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望彼此是平等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意合的爱情理想。鲁迅先生在《娜拉走后怎样》一文说：“不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅膀，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。”赞同：易卜生创作《玩偶之家》的时代，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可，娜拉出走之后很难找到劳动就业机会，从主观来说，娜拉长得漂亮，但是缺少一技之长，并且缺少可以立足于社会的人脉资源，她又不愿接受海尔茂的任何帮助，她的未来之路令人担忧。不赞同：我们也能看到第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，妇女解放的呼声越来越高，社会也在逐步做好接纳妇女的准备。娜拉性格刚毅，有勇气有追求，她可以努力学习技能，不向困难屈服。我们发现易卜生在戏剧的结尾上悬置不绝，留下一个大大的问号，引人思索，这就是我们前面提到的“讨论的不确定性”。相关评价娜拉出走以后会发生什么？你们赞同鲁迅先生的观点吗？谈谈你的理由。

鲁迅先生于1923年12月26日在北京女子高等师范学校文艺会讲时发出“娜拉走后怎样?”的议论。鲁迅先生认为：如果口袋里没有钱，没有经济大权，则妇女出走以后也不外两种结局:一是堕落，一是回来。只有妇女真正掌握了经济大权，参与了社会生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻当成女人唯一的职业，才有可能真正获得“解放”和“自由”。

鲁迅发出“娜拉走后怎样?”的议论以后，并没有引起足够的重视，于是两年后，他发表了小说《伤逝》，小说描述了涓生与子君出走之后的结果“怎样”。通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个人的解放和婚姻自主是无法实现的。并期望当时的大众尤其是女性同胞能够引以为戒,不能盲目出走。易卜生用戏剧参与社会问题讨论，《玩偶之家》这部经典剧作尖锐地提出家庭中妇女地位问题，同时作品呼吁个性解放、社会解放，对当时世界都有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们思考。不仅如此，易卜生在作品中所叩问的不仅是社会问题，还包括对复杂人性的探问，穿越时空永无止境，所以在世界文学史上易卜生被称为“伟大的问号”。相关评价

《玩偶之家》中，到底谁是玩偶，玩偶是怎么形成的，玩偶的宿命怎样？“玩偶”的深度解读一、娜拉——家庭玩偶出走后的命运沉睡的玩偶娜拉深陷爱中，结婚以后一切都以海尔茂的喜好为准则，把家庭中的每个成员作为她行动考虑的因素，不知不觉中沦为了一名不折不扣的家庭玩偶。觉醒的玩偶娜拉的觉醒是从人物内心得到的真正的自我觉醒。最终目的是为了追求人格的独立，她的有原则、有责任心、有担当是实现人格独立的基础。1.“不是堕落，就是回来。”（鲁迅）2.“如果精神觉醒了，走与不走，就无关紧要了。”（胡适)3.

林丹太太即是娜拉未来的模样。二、海尔茂一男权玩偶被话语操纵的玩偶碍于高大全的男性形象，他平时要戴一幅面具伪装自己。对阮克医生是口是心非的表达：把娜拉视为取悦自己的玩物，来满足男人的虚伪和欲望。海尔茂是男权社会宗救、法律、道德、名誉的牺牲品。等待觉醒的玩偶他确实以为自己对家庭很有爱，他对爱的理解只不过是豢养；他看不到女性作为一个“人”本应该有的独立和思想。三、林丹太太一爱情玩偶把爱情当砝码1.抛弃柯洛克斯秦，嫁给有钱人2.用爱情的砝码去说服柯洛克斯泰。资本的受害者变成施害者1.

被社会压迫的受害者2.

为了生存，变成了施害者四、柯洛克斯泰一一资本玩偶2探究主题内涵，体悟人性之“自由”

《玩偶之家》易卜生05

《玩偶之家》创作于1879年。女主人公娜拉出身中等家庭，美丽活泼，天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄写文件，挣钱、省钱，偷偷还债。如果需要，她甚至表示可以为丈夫而死。但她的丈夫（过去的银行职员，现在的银行经理），却是个虚伪自私的资产阶级，他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名声和地位时，便一反常态，大骂她是“犯罪女人”，还扬言要剥夺他教育子女的权利，要对她进行法律、宗教制裁。后来，当债主受女友感化，退回了冒名借据时，他又转变态度，表示要永远爱她和保护她。经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己不过是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的资产阶级法律、道德、宗教，提出了严重怀疑和激烈批判，并毅然离开了这个“玩偶之家”。娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。故事梗概《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”，你认为它有着怎样的社会意义？①娜拉的出走是对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想的男子结合；《玩偶之家》突出了男女平权的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。娜拉她以实际行动向那个“物化”女性、将女性视为玩偶的罪恶社会发出强烈反抗的信号。②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题的讨论，这些问题至今还能引发人们的争论和思考:关于如何打破束缚追求自由平等、如何实现自我价值以及如何构建一个更加公正合理的社会秩序等问题都值得我们继续深入探讨和学习借鉴。1.挑战资产阶级制度与社会秩序:

娜拉的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭及婚姻制度的直接挑战，更是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她以实际行动向那个“物化”女性、将女性视为玩偶的罪恶社会发出强烈反抗的信号。2.女性意识觉醒的标志:

娜拉出走的行动代表着一次女性意识的觉醒。她的这一行为不仅激励了当时社会的许多女性开始思考自身的价值和意义，更推动了十九世纪妇女运动°的发展。越来越多的女性受到启发，开始勇敢地站出来争取自己平等的权利与地位。3.对男权社会的震撼与警醒:

娜拉的出走无疑给当时的男权社会带来了巨大的震动。她的行为像是一记重锤，打破了男性主导的社会格局和固有的性别观念，使得那些长期沉睡在旧有思想桎梏下的女性开始觉醒并重新审视自己的处境。4.社会变革的推动力量:

娜拉的形象和她所代表的理念在当时社会中产生了深远的影响。她的出走成为了一种象征，激励着更多的人去反思现存制度的不合理性并积极寻求改变。同时，她也用自己的行动证明了女性同样可以成为推动社会进步的重要力量。5.为后世提供启示与思考:

娜拉的故事并没有因为时间的流逝而失去其现实意义。相反地，它仍然在为后世的人们提供着宝贵的启示和思考空间--关于如何打破束缚追求自由平等、如何实现自我价值以及如何构建一个更加公正合理的社会秩序等问题都值得我们继续深入探讨和学习借鉴。主题延伸探究1、同样是被压迫的女性，为什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂却到死都离不开鲁镇？分析提示：人物形象文章主题社会背景人物

娜拉有着刚烈的性格，有质疑法律和宗教的勇气，追求人格独立和美好生活的要求；祥林嫂是一个落后的抗争者，不是为了自由而反抗

而是为了封建礼教而反抗。环境《玩偶之家》写于第二次工业革命之后，社会需要更多女性走出家庭参与到“公共劳动”。《祝福》写的是辛亥革命之后，封建