世界知名作家名人莎士比亚人物介绍

英国文学史上最杰出的戏剧家人物介绍/名人介绍莎士比亚时间：202x年XX月汇报人：xxxPPT模板网-PPT网-网-免费PPT模板下载网-PPT模板网-PPT网-PPT模板下载网-PPT模板免费下载网-PPT教程网-PPT素材网-PPT课件目录DIRECTORY人物简介PROFILE人物经历EXPERIENCE创作特色CHARACTERISTIC四大喜剧THEFOURCOMEDIES四大悲剧GREATTRAGEDIES经典语录CLASSICQUOTES第一章节人物简介INTRODUCTIONOFTHECHARACTER人物简介威廉·莎士比亚（英语：WilliamShakespeare，1564年4月23日—1616年4月23日），英国文艺复兴时期剧作家、诗人

。被誉为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。1564年4月23日，出生于英国沃里克郡斯特拉福镇。1571年—1579年，进入斯特拉福文法学校读书。1587年，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，创作的戏剧《理查三世》首演。1595年，创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》《仲夏夜之梦》首演。1596年，创作的戏剧《威尼斯商人》首演。

1601年，创作的戏剧《哈姆雷特》首演，引起文坛关注。1603年，创作的戏剧《奥赛罗》首演。1605年，创作的戏剧《李尔王》首演。1606年，创作的戏剧《麦克白》首演。1614年，离开伦敦，返回故乡。1616年4月23日，在故乡去世第二章节人物经历CHARACTEREXPERIENCE人物经历1564年4月23日，出生于英国中部沃里克郡艾汶河畔的斯特拉福镇1568年，因父亲任市长而开始学习文化知识。1571年，进入斯特拉福文法学校读书。1579年，离开文法学校

。1587年，离开家乡前往伦敦，加入剧团，开始演员生涯，并开始尝试写剧本。1590年，创作的戏剧《亨利六世上篇》《泰特斯·安德洛尼克斯》首演

。1591年，创作的戏剧《亨利六世中篇》《亨利六世下篇》首演。1592年，创作的戏剧《查理三世》《维洛那二绅士》首演，出版长篇叙事诗《维纳斯与阿都尼》；同年，因伦敦发生严重瘟疫，致使剧场封闭

。人物经历1594年，参加“政务大臣”剧团，开始在女王御前演出；创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》首演，该剧讲述罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧；同年，创作的戏剧《爱的徒劳》《驯悍记》首演，长诗《鲁克丽丝受辱记》出版

。1595年，作为剧团三个代表之一进宫领赏，创作的戏剧《仲夏夜之梦》《查理二世》首演，创作的戏剧《罗密欧与朱丽叶》复演，其中，《仲夏夜之梦》讲述一个情人终成眷属的爱情故事。1596年，回乡替父亲申请并获得世袭乡绅地位；同年，创作的戏剧《约翰王》《威尼斯商人》首演，其中，《威尼斯商人》讲述主人公安东尼奥与夏洛克的故事

。1597年，回乡买下当地第二幢最大的房产“新居”大宅；同年，创作的戏剧《亨利四世上篇》首演，剧本《查理二世》《查理三世》《罗密欧与朱丽叶》出版

。1598年，创作的戏剧《亨利四世下篇》《无事生非》首演，剧本《亨四世上篇》《爱的徒劳》出版。1599年，与人合资修建伦敦的环球剧场，作为剧的夏季戏场；同年，创作的戏剧《尤里乌斯·恺撒》首演

。1600年，创作的戏剧《第十二夜》首演，剧作《亨利五世》《无事生非》《亨利四世下篇》《仲夏夜梦》《威尼斯商人》出版

。1601年，创作的戏剧《哈姆雷特》首演，该剧讲述哈姆雷特王子为父复仇的故事，该戏剧引起文坛关注。人物经历1602年，在家乡购置地产，成为大地主；同年，出版《温莎的风流娘儿们》

。1603年，“政务大臣”剧团更名为“国王供奉”剧团。1604年，创作的戏剧《终成眷属》《一报还一报》首演；同年，剧本《哈姆雷特》出版

。1605年，创作的戏剧《李尔王》首演，该剧讲述国王的三女儿率军救父终失败被杀的故事；同年，创作的戏剧《奥赛罗》首演，该剧讲述奥赛罗与苔丝狄蒙娜相爱，被挑拨后杀妻自刎的悲剧；同年，创作的戏剧《麦克白》首演，麦克白夫妇篡权后被推翻的过程

。1607年，创作的戏剧《科利奥兰纳斯》《雅典的泰门》首演。1608年，“国王供奉”剧团收回“黑僧”剧场，作为剧团冬季演出场地，创作的戏剧《泰尔亲王配力克里斯》首演，剧本《李尔王》出版

。1609年，诗集《十四行诗》、剧本《泰尔亲王配力克里斯》出版。1610年，创作的戏剧《辛白林》首演。1611年，创作的戏剧《冬天的故事》《暴风雨》首演。1613年，在伦敦“黑僧”剧场附近买下一幢房产；同年，在《亨利八世》时首演，“环球”剧场遭遇火灾被毁

。1614年，离开剧团，离开伦敦，返回故乡斯特拉福镇。1616年4月23日，在故乡去世，终年52岁，遗体被安葬在斯特拉福德镇圣三一教堂

第三章节创作特色CHARACTERISTIC创作特色人文主义在创作的初期，威廉·莎士比亚现实社会中人文主义理想和信念的前途充满信心，作品的主题和内容皆为积极明快的风格，洋溢着乐观明朗的色彩。其奠定了莎翁人文主义思想和戏剧艺术风格逐渐形成的基础。这一时期，他历史剧的基本主题是拥护中央王权，谴责封建暴君和歌颂开明君主，而这些剧本也正从正反两个方面反映出了威廉·莎士比亚的人文主义思想：他谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度；同时期，威廉·莎士比亚的喜剧基本主题是爱情、婚姻和友谊，带有浓郁的抒情色彩，表现了莎士比亚的人文主义生活理想。莎士比亚的喜剧作品在思想艺术上有着自己的特征，在内容上是赞美多于嘲讽，肯定多于批判，主要笔力用在正面形象（那些具有人文主义特点的青年男女主人公）上的刻画

。主题思想创作特色17世纪初，正值伊丽莎白王朝统治的后期，各种衰败的迹象已经显露无疑。威廉·莎士比亚对社会，对生活的逐步了解中，他感受到了与自己之前理想截然不同的情况，他感到人性并不是理想中的至善。他为人世间的黑暗和丑恶而痛心，痛心这国家中君不君，臣不臣；家庭中父不父，子不子，夫妻反目，兄弟相残以及整个社会和时代的道德沉沦。而正是在这种背景下，威廉·莎士比亚的创作由此转变成为对现实社会黑暗的不良现象进行揭露和批判，使得其人文主义精神的思想和创作艺术都慢慢趋向成熟阶段。这个阶段时期的基调有异于前期，是奏起乐观的人文理想赞歌，但让位于沉重的现实主义描写，显得悲剧氛围凝重，大多述写人们奋斗努力的艰难困苦，但主人翁均已失败告终，把胜利的曙光仅限于人们的道义和精神上。创作色调也与前期不同，由亮转向暗，且由轻松乐观趋向沉重压抑

。在威廉·莎士比亚的创作后期，主题与早期创作有些相似之处，又再次体现和解、和谐和宽恕的人文主义精神

。总之，威廉·莎士比亚的全部创作作品的基础核心思想在于人文主义或是人道主义精神，是基于对性格各异的人物形象揭示人性中善与恶的矛盾冲突，进而在这些矛盾冲突中碰撞出人性的闪光点

。创作特色揭示人的本质对人的本质的认识上，威廉·莎士比亚与基督教是一致的，认为人的本质是自由意志。自由意志中的欲念使人区别于禽兽而成为人，同时自由意念中的欲念又使人性中充满着各种罪恶，所以人是有局限性的，其悲剧性处境是注定的。如誓要为父报仇的哈姆雷特，因为关键时刻的犹豫不决，优柔寡断，虽最后刺死了奸逆小人克劳狄斯，但自己也因中毒剑，不治而亡；深爱自己妻子的奥赛罗将军，因轻信小人谗言，中了诡计，掐死了对自己忠心不二的贤惠妻子。在得知真相后，他悔恨至极，拔剑自刎。在这些主人公的经历中，虽各自表现出了主人公勇敢、坚定等人性美的一面，但人性的自由意志注定了各自的性格缺陷和人性悲剧

。创作特色展示人性缺陷威廉·莎士比亚对人性的缺陷有着自己独到的理解和表达方式，这种思想最典型的表现是在戏剧《哈姆雷特》中，哈姆雷特一方面被赋予了为父报仇的重任，另一方面由于其本身存在着性格的缺陷，在关键时刻犹豫不决，错过了最佳时期，即使在装疯卖傻企图蒙骗新国王时，其内心依旧在激烈的争辩着，依然是各种矛盾在发生冲突，使其无法最终制定出完整的为父报仇的行动计划，而这也直接导致了最后悲剧的发生。作者笔下的哈姆雷特有明显的人性的缺陷，而威廉·莎士比亚认为，人性的缺陷归根到底是一个人性自由化的结果。如何看待人性缺陷，关键点在于每个个体人性缺陷的大与小、主要与次要。如果为主要矛盾，那么这样的人性缺陷至少在某种程度上是不可原谅的；如果为次要矛盾，那么人们理应给予理解与关怀

。美学观念威廉·莎士比亚重视对美的追求，这种追求主要表现在他的诗歌中。在《十四行诗》中，作者把爱情、友谊渗透进以美为品味的情爱观中，作者将爱情和友谊视为美的源泉和灵感，诗人赞颂爱情和友谊，最根本地是出于对美的欣赏和追求。创作特色艺术特色威廉·莎士比亚的剧本不像古典及近代剧欢喜从情节冲突紧张的顶点开始，而将过去情节在口中说出来，他是欢喜陈述一事全部的开始和发展，这种铺陈叙述使剧中主角发生多方面错综的关系，以主要情节外往往有平行的一个或二个插曲情节，如《罗密欧和朱丽叶》就是从两人一见倾心说起。铺陈的叙述，使剧本里的空间地点和时间复杂而拉长，打破了古典的三一律

铺陈艺术威廉·莎士比亚戏剧情节的丰富性历来被人称道，他的剧中一般都有两条或多条线索平行发展或交错进行，有的主次分明，有的互为补充，彼此衬托，这使得剧中的人物、事件以及矛盾冲突变得丰富和复杂，容易取得生动的戏剧效果。如《威尼斯商人》中有三条线索；《哈姆莱特》中也有三条复仇线索；《李尔王》中有两条线索等等。但这多条的线索又总是为一个共同的主题服务线索艺术威廉·莎士比亚刻画、塑造人物的主要方法是内心独白。它除了具有介绍情节的作用之外，还能直接地把人物的内心世界呈现给观众，推动情节迅速发展。如哈姆莱特的六大段内心独自；李尔王醒悟之后的呼告；麦克白杀人之后内心的恐惧的呼喊等等，这些都对塑造人物起着重要的作用，是理解人物的一把钥匙独白艺术创作特色悲喜剧融合威廉·莎士比亚的剧本往往用悲喜剧的融合的方式，在极沉痛的悲剧中掺进了无数的幽默滑稽，使人们看出作家的舞台技巧及了解观众心理，同时看出作家对于人生命的无穷热力与兴趣；而他在喜剧中往往插入极动人的悲剧角色及悲剧情节，从作者对《威尼斯商人》中犹太人夏洛克的塑造中，可见到诗人对人们严肃深刻的同情；在极严肃的场面，往往插入滑稽、打趣，有时也使人感到过分

。手法融合威廉·莎士比亚的剧作现实主义又是与浪漫主义的创作手法相结合的。他常常以诗人般的激情，抒情的笔调和浪漫的风格，歌颂人文主义者理想中的社会和人际关系。这一点在他的喜剧创作中尤为突出。如《威尼斯商人》中，作者描写了那块充满友谊与爱情的乐土——贝尔蒙特；《仲夏夜之梦》中，作者叙述了那个动人的神话世界。莎士比亚常把现实的世界与幻想的世界相对照，以鼓励人们去追求美好的生活，如《皆大欢喜》中，一边是现实世界的丑恶与残酷，一边却是亚登森林中迷人的田园

创作特色语言特色威廉·莎士比亚继承了16世纪中叶以前的马洛的无韵诗体形式，同时又注意到马洛的这种风格的不足：只适用于在堂皇、庄严的场合，表达严肃、高尚的情感。莎士比亚将无韵诗体做了改造，使诗歌语言真正变成了戏剧语言。他不受音节限制，使语言节奏服从于动作节奏，服从于人物的情绪变化，并且在用词和语气方面口语化、日常化。莎士比亚的语言形象、生动，大多来自于日常生活，赋有极强的感染力。例如，奥赛罗把苔丝狄蒙娜的肌肤想象得比白雪更皎洁，比石膏更腻滑，把生命比作灯火，把沉睡的苔丝狄蒙娜比作一朵蕾薇；面对死去的苔丝狄蒙娜。威廉·莎士比亚戏剧语言的成就很大，他的戏剧中的许多句子后来都变成了英语中的成语和常用的警句

第四章节四大喜剧THEFOURCOMEDIES四大喜剧真正的爱情，所走的道路永远是崎岖多阻《仲夏夜之梦》这部作品充满了奇幻色彩和浪漫情调，讲述雅典少女赫米娅因不满父亲安排的婚姻，与情人拉山德私奔至城外森林，在魔法作用下发生的一系列奇妙故事。通过这部喜剧，我们可以感受到莎士比亚对爱情、友谊和人性的深刻洞察。莎士比亚对人性的深度顿悟像座庄严奇崛的大厦一样逐一显现。受到摹仿性欲望威胁的现实社会中，每个人都以为自己的欲望是真实的，都认为是他人有意与己为难，于是人与人毫无必要地竞争，造成了现实危机，难以化解。莎士比亚构造出一座神奇的仲夏夜森林，让饱受摹仿性欲望之苦的人进入其中看看人性的真实。《仲夏夜之梦》四大喜剧一部分不清善恶的作品，才能超越时间成为经典《威尼斯商人》是一部具有讽刺性的喜剧。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。在莎士比亚笔下，没有把夏洛克写成寓言式的纯粹邪恶的化身，而是在谴责夏洛克“复仇”的同时，也描写了夏洛克所遭受的歧视，揭示出夏洛克在“恶”背后的“怨”和“恨”，用现实主义的大手笔间接地揭示出造成人物冲突的宗教根源，使这出喜剧暗含了深刻的悲剧性。《威尼斯商人》四大喜剧幸福的爱情，永远都不会是等来的《第十二夜》这部喜剧充满了误会、巧合和幽默。作品讲述了塞巴斯蒂安和薇奥拉这一对孪生兄妹，在一次海上航行途中不幸遇险，他们俩各自侥幸脱险后流落到了伊利里亚，期间与一群贵族发生的一系列有趣故事。莎士比亚以其独特的幽默感，以抒情的笔调，浪漫喜剧的形式，再次讴歌了人文主义对爱情和友谊的美好理想，表现了生活之美、爱情之美，让我们在欢笑中思考人生。《第十二夜》爱所有人，信任少数人，不伤害任何人《皆大欢喜》这部作品以其独特的魅力，成为了莎士比亚喜剧创作的高峰之作，同时也是由喜剧向悲剧创作过渡的重要前奏。故事发生在远离尘世的亚登森林，主要讲述了被流放的公爵之女罗瑟琳到森林寻父及她的爱情故事。剧名“皆大欢喜”恰到好处地展现了剧中受迫害的好人终得好报、恶人受到感化、有情人终成眷属的圆满结局，深刻反映了莎士比亚理想中以善胜恶的美好境界《皆大欢喜》第五章节四大悲剧GREATTRAGEDIES四大悲剧人性与命运的绝美交响《哈姆雷特》是莎士比亚的代表悲剧之一，创作于1602年，以其复杂的情节、深刻的思想和独特的人物塑造，震撼了世界各地的观众和读者。故事背景设定在丹麦王国，以丹麦王子哈姆雷特为中心展开。故事中涉及到父王的被杀、母后的再婚、王位的篡夺和复仇的故事情节。这些情节不仅展现了哈姆雷特个人内心的挣扎和复仇的欲望，同时也揭示了社会的腐败和道德的堕落。这部作品以前所未有的深度和广度展示了封建末期社会的罪恶和本质。莎士比亚在文中写到“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题”，他提出这个问题正是哲学的基本命题。《哈姆雷特》四大悲剧在这个世界上，当一个人洞悉人心，离人性越近，离人就会越远《李尔王》讲述了李尔，不列颠国王，一直沉浸在长女、次女的甜言蜜语中，反而驱逐了以诚相待的小女儿，最终在权力的角逐中失去了一切，只能吞下自己种下的恶果。故事向我们诠释了3个人生道理：喜欢甜言蜜语者必反受其咎；自私自利者必遭反噬；嫉妒犹如毒蛇噬人噬己。400余年过去了，这部作品仍在向我们揭示人心的善与恶，人性的黑与白。《李尔王》四大悲剧身份焦虑与爱的迷狂《奥瑟罗》一书中，奥瑟罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄蒙娜相爱。因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。两人只好私下成婚。奥瑟罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥瑟罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥瑟罗与苔丝狄蒙娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄蒙娜关系不同寻常。奥瑟罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄蒙娜身边。莎士比亚通过这部作品警示我们，要警惕权力和欲望对人性的腐蚀。《奥瑟罗》四大悲剧英雄的落寞，人性的堕落《麦克白》是一部揭露和鞭挞权势野心的悲剧，讲述了将军麦克白因受到女巫预言的诱惑而走上弑君夺权的道路，最终陷入疯狂和毁灭的境地。莎士比亚的悲剧性人物是鲜活的，他能够带能够给我们心灵巨大的震撼力。正义的英雄人物在权力欲望与精神自由之间，如何选择，又如何落寞而亡，让人们深思人性的善与恶。《麦克白》第六章节经典语录CLASSICQUOTES经典语录1.“放弃的人，时间也会放弃他。如果我们放弃了，那么就不会有机会了。坚持不懈地追求吧，遇到了挫折和困难也不能轻易放弃。2.“成功的骗子，不必说谎为生，因为被骗的人已经成为他的拥护者，我再说什么也是枉然。”即使骗子不撒谎，被骗的人也会成为他的拥护者，这些人已经被欺骗了一次，他们相信骗子的话。无论骗子说什么，他们都会被骗。不要轻信别人的话，要保持清醒的头脑。3.“不要只因一次挫败，就放弃你原来决心想达到的目的。失败并不意味着终止。相反，它应该是给我们重新审视自己的机会。经典语录4.“人们可支配自己的命运，若我们受制於人，那错不在命运，而在我们自己”命运并不是注定的，而是由我们自己决定的。我们可以通过努力和选择来改变命运。我们需要对自己的生活负责任，不能把自己的失败归咎于他人或环境。命运并不是注定的，而是由我们