园林艺术原理

园林艺术原理※园林造景的手法及举例主从手法景无论大小都有主从之分，主景是重点、核心，是空间构图中心，而配景则从属于主景起衬托作用突出主景的手法①主景升高：为使构图主景更突出、更鲜明，常将主景在空间高程上加高，以产生俯视的效果，使主体的轮廓更加突出。如佛香阁、英雄纪念碑②中轴对称：在主体前方西侧，常配置一对或一对以上的配体来强调主体。强调的主体在艺术上具有宏伟、庄严的效果。如纪念性园林南京中山陵③轴线端点和风景视线的交点：一条轴线的端点或几条轴线的交点常具有较强的表现力，故将主景布置在此处。如：故宫御花园、北海公园白塔④对比与调和：突出主景的重要技法之一。园林中配景起对比作用，既要使主景突出又要使配景和主景调和与统一⑤渐层：园林景物由配景到主景，在艺术处理上级级提高，步步引人入胜，如颐和园佛香阁建筑序列⑥重心处理：将主景布置在整个构图的重心上，取得一定的均衡关系。强调突出主景，规则式园林构图重心在几何中心，自然式在自然重心。如天安门广场人民英雄纪念碑层次手法景色就距离远近，有前景、中景、背景之分，景色层次丰富。前景、背景为突出中景服务。如北京颐和园长廊为前景，万寿山为背景，佛香阁为中景绿化种植，如常绿龙柏树丛为背景，月季为前景，五角枫栀子花海棠为中景大型建筑物前为使视线不被遮挡，只做一些低于视平线的水池、花坛、草地作为前景借景手法在视力所及的范围内，将好的景色组织到园林视线中来的手法，称为借景。《园冶》园林巧于因借，精在体宜直接借景：将可借取的景物巧妙组织到有利的视线范围之内可以增加空间层次，视线舒展，扩大空间感①近借将园内邻近的景物组织进来。如拙政园宜两亭②远借将园外的景物组织进来。如颐和园借玉泉山及西山，寄畅园借龙光塔③仰借借高处景物如宝塔、高楼、山峰等。如北海公园借景山、南京玄武湖公园借钟山。仰借视觉较疲劳，观赏点一般宜有休息设施。④俯借是登高处之景色。如杭州六和塔展望钱塘江、西湖孤山观湖。俯借要有安全措施⑤因时而借根据时令的变化而借入不同的景色，利用大自然变化借景如朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫，冬借飞雪。如杭州西湖平湖秋月、河南嵩山嵩山待月间接借景：借助水面、镜面映射与反射物体形象的构景方式，使景物格外深远，有助于丰富自身表象及周围的景色。如苏州怡园面壁亭抑扬手法对景：将有利的空间景物巧妙地组织到构图的视线终结处或轴线的端点，以形成视线的高潮和归宿①正对：在视线的终点或轴线的一个端点设景称为正对。获得庄严雄伟的效果。如：北京景山公园的景山和景山五亭②互对：在视线和视线的一端，或者在轴线的两端设景称为互对。如颐和园中的佛香阁、龙王庙、知香亭分景：以水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园、景中有景、岛中有岛的境界。①障景：又称抑景，抑制视线、引导空间转变方向的屏障景物，多设于入口处，如拙政园腰门后的假山。材料可分为山石障、照壁障、树丛障或几者结合②隔景:将园林分隔为不同的空间、不同的景区的景物称为隔景。作用：丰富园景，使各景区景色各具特色，避免游人干扰，如上海豫园四个景区用龙墙隔离。实墙、山石、建筑等为实隔，水面、漏窗、通廊、花架为虚隔，水上堤桥、墙上开漏窗为虚实隔。前景处理手法框景：用类似画框的门、窗框架或由乔木树冠抱合而形成的自然空框，将远景包围起来，让人错认为框中画，将自然美升华为艺术美，这种利用景框所观赏的景物称为框景。如：苏州园林无心画，扬州瘦西湖上的钓鱼台漏景：由框景发展而来，框景景色清楚，漏景则是若隐若现（犹抱琵琶半遮面的含蓄美）如花墙、漏屏风、沧浪亭漏窗、秋叶漏景夹景：为了突出优美景色，用树丛、树列等隐蔽形成较封闭的狭长空间，突出空间端部的景物，起隐蔽作用的前景称为夹景（夹景是运用透视线、轴线突出对景的手法之一）障丑显美添景：为求主景或对景的层次感，在缺乏前景的情况下可做添景处理。添景可用建筑、树木等，如湖中设岛可使空间层次更加丰富东西方园林艺术的对比西方东方①类别几何规则式自然式布局②道路轴线笔直，林荫道迂回曲折通幽③植物强调整形修剪、孤植、列植自然孤植、散值④花卉模纹花坛，重色彩盆栽花坛重姿态⑤水景动态、喷泉瀑布静态、溪池涧泉⑥空间大草坪铺展地形连绵起伏⑦雕塑人物、动物具像假山、整体太湖石等⑧取景对景，视线限定借景，步移景异⑨景态旷景，开敞，坦景景深幽闭深藏⑩风格骑士的罗曼蒂克文人的诗情画意池泉园：以池泉为中心的园林构成，体现日本岛国园林的特征。园中以水池为中心，布置岛、瀑布、土山、溪流、桥、亭、榭等。筑山庭：在庭园内堆土筑成假山，缀以石组、树木、飞石、石灯笼的园林构成。一般要求有较大的规模，以表现开阔的河山，常利用自然地形加以人工美化，取得幽深丰富的景致。平庭:平坦地面上的园林。用各种岩石、植物、石灯笼和溪流配置在一起，组成各种自然景色。枯山水：又叫假山水，其本质意义是无水之庭，即在庭园内敷白砂，缀以石组或适量树木，砂面上耙出水波纹的图形中日园林的比较：①园林类型的比较中日古典园林都可分为皇家园林、私家园林和宗教园林三类。中国皇家园林一直体现威严和等级的森严，一般庄重大气，具体表现为规模大，山体高耸，有一定的轴线和对称，建筑呈现出北方风格。私家园林以江南园林为代表，其面积小，文人意味浓厚，山体矮小，水面狭窄。宗教园林个性不明显，更多与儒家结合，形成三教合一的特征。②造园手法的差异东方园林历来都讲究天人合一的理念，但在表现天人关系的各种手法，中国古典园林偏重于人工成分，而日本园林则偏重于自然成分在山水方面，中国园林的假山高大、硬朗，水域开阔，人工味较浓；日本园林则无论山水，尺度都偏小，一般都用覆盖草皮的土山，水域也更接近自然溪流沼泽。中国园林属于山性，有着坚定、刚强和永恒的特点；日本园林则属于水性，具有水的可塑性、柔软性和稍纵即逝的易变性。日本古典园林置石取横向纹理水平展开，呈现伏势堆法，不同于中国的湖石，不求瘦、皱、漏、透，而求气势浑厚；而是利用石头本身的特点。在植物方面，中国园林中的绿化少，且多用高大浓荫的乔木、灌木，以点缀散植为主，植物极少整形修剪；而日本园林中绿化量大，喜成丛栽植，整形修剪比较常见。在建筑方面，中国园林建筑多，体量大；日本园林建筑少，体量小。中国园林装饰华丽，建筑的群体组合讲究联系和紧凑的布局。中国园林与外界一般都用较实、较重、较厚的墙隔开，表明人与自然的平等和独立；日本园林较少用围墙，即便用围墙，也以透和薄为特色，表明人与自然的亲近。日本园林的游览在于远观事物外表，坐思事理内在，不重于直接交流，而重于心与心的天人对话。而中国园林的这种对话体现为人与自然的面对面。文艺复兴园林特点：①立体的园林景观如台地园②严整的几何布局主轴对称形式，且以建筑物为轴线③动态的水景贮水池、瀑布、跌水、水梯④注重装饰园林小品，雕塑，修剪树木，模纹式种植坛法国园林艺术特点：①布局：整齐一律，均衡对称，具有明确的轴线引导②水景：运河是勒诺特尔式园林最典型的特征，强调轴线，利于蓄水和排水，同时还是重要的水上游乐场所③花坛、丛林：花坛是重要构成要素之一，从把花园简单地划分成方格形花坛，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄④雕塑、花格墙：源于意大利，运用凡尔赛宫中，用来分隔丛林中的园路及菜园英国园林艺术特点：①风格：与法国勒诺特尔几何园林完全相反，追求牧歌式的自然田园景色，没有明显的轴线或规则对称的构图，不宏伟壮丽却亲切宜人②手法：抛弃了一切几何形状和对称均齐的布局，否定纹样植坛、笔直的林荫大道，以弯曲的道路、自然式的树丛和草地、蜿蜒的河流。水体常为自然式驳岸，园路平缓。③环境处理：与园林自然环境的融合。如隐垣（“哈-哈”墙）④建筑布置：建筑不再起主导作用，而是与自然风景相融合。不强调轴线，起辅助功能的小建筑散落在园林中，与园林融为一体，成为园林中的点缀。伊斯兰园林的特点：几何对称式布局、精细入微图案和鲜艳色彩成为伊斯兰园林的基本特征。①封闭性受气候、地域及本土文化影响，伊斯兰园林呈现为独特的建筑中庭形式，沉静而内敛的②水景水景是伊斯兰园林最为重要的特征。③精细的图案单纯几何形，建筑雕饰极其精致，覆有装饰性植物主题图案的系列拱门寺观园林的特点：①开放性 ②稳定性：较少战争破坏③天然性④神秘性南北方园林的差异及原因：原因：①服务对象不同、要求不同②规模及所处外部环境不同③气候不同差异：①平面布局：江南园林多市井常取内向的形式，借景条件差；北方园林自然环境优美，建筑群均取外向布局或内、外向相结合的布局形式，广为借景。②空间处理：江南园林比较开敞、通透，内外空间有较多的联通、渗透。北方园林则比较封闭，内外空间的界限比较分明。北方园林山石较凝重浑厚，江南园林则较虚幻空灵。③建筑外观：江南园林比北方园林轻巧、纤细、玲珑剔透。北方园林较平缓，北方建筑十分厚重，严谨、粗壮、扑拙。④尺度大小及色彩处理：北方园林较富丽，江南园林较淡雅。江南园林建筑以深灰色的小青瓦作为屋顶，木作呈栗皮色或深棕色，个别建筑的部分构件施墨绿或黑色，所有墙垣均为白粉墙。这样色调易调和，给人幽雅、宁静的感觉。中国古典园林的特点：本与自然、高于自然中国古典园林并非一般地利用或者简单地模仿自然风景构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精简概括的自然、典型化的自然。如颐和园将江南湖山景观表现在北方大地上。叠石力求：“一拳则太华千寻”，理水务必做到“虽由天作，宛自天开”等大自然的精炼建筑美与自然美的融揉中国古典园林建筑无论多寡，都力求山、水、花木这三个造园要素有机的组织在一系列风景画面之中。突出彼此协调，互相补充的积极的一面，限制彼此对立，互相排斥的消极的一面，达到一种人工与自然高度协调——天人和谐的境界。诗画的情趣中国传统文化中的山水诗、山水画深刻表达了人们寄情于山水之间，追求超脱，与自然协调共生的思想。①诗情画意还尤以楹联匾额或刻石的方式表现出来，起到了点景的作用②园林空间序列的欲扬先抑或欲抑先扬等富有韵律的手法如“外师造化、中得心源”和植物配置方面的特色情趣意境的含蕴借助于人工的叠山理水将广阔的大自然山水风景缩移模拟于咫尺，所谓“一举则太华千寻，一勺则江湖万里”将物像幻化为意象预先设一个意境的主题，然后借助山、水、花木、建筑所构配成的物境将这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成物境的特征做出文字的点题——景题、匾、联、刻石等。如北京颐和园内临湖的夕佳楼，即出自陶渊明“山气日夕佳，飞鸟相与还”。中国古典园林理水的特点：①力求神似自然而非绝对，达到对自然山水的概括、提炼和再现，达到“虽由人作，宛自天开”的效果②水景的动与静、水面的聚与分符合自然规律，动与静，源与流，侧重于细节的处理和背景环境的衬托③与其他造园要素的结合与建筑、假山等要素结合相映成趣园林空间处理手法：①分隔即化整为零，园林空间布局常将园林整体分隔成许多不同形状、不同尺度和不同个性的空间，参差交错、互相掩映，中国园林常运用含蓄曲折的空间组景手法，各个景区都有自己的特色，拙政园三个部分②曲折曲折而自由的布局在面积较小的江南私家园林表现得尤为突出。它们强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”，强调曲折的平面，移步换景，依次展开。引人探求和回味。③扬抑空间的欲扬先抑和建筑的空间对比手法很类似，就是使人在进入园林的主体空间之前，先经过一段相对闭塞的空间或空间序列。当主体空间突然展现时，由于强烈的对比而获得扩大空间之感，如留园入口、拙政园④层次增加空间层次，即在人和观赏对景之间增设某种障碍（障景），以强化景的深度感。多数障碍是半隔半透的，如空廊、漏窗、植物、山石等都经常用来起作用。如苏州拙政园隔小飞虹桥廊看荷风四面亭就是一个典型园林布局主要特点：①师法自然，创造意境将自然山水美的感受引导到现实生活的境遇中来，在考虑地段的条件后，加以整改，在总体布局、空间组织、园林素材的造型等方面进一步贯彻和体现这个意图②巧于因借，精在体宜从实际出发，因地制宜，扬长避短，发挥优势，顺理成章，经过对自然山水美景的高度提炼和艺术概括的再创造，达到“虽由人作，宛自天开”的效果，巧于因借，寄畅园借惠山、锡山③划分景区，园中有园园林采用划分景区的方法来获得丰富变化的园景，扩大园林的空间效果，适应人们多种多样的需要。并运用对比、衬托、层次、借景、对景等设计手法，将这些小园在总的园林空间范围内很好地串接搭配起来，组合形成主次分明又曲折有致的体形，使园林空间小中见大、景物以少胜多如苏州留园、网师园现代主义园林的主要特征：形式讲究简洁的空间、自由的平面形式，强调几何线条的运用。功能强调使用功能，将功能放在设计的首要位置，“形式服从功能”的现代主义口号，以人为本构图非对称构图，在动态中追求均衡类型现代园林大量的分化，整个大地都是风景园林规划设计的范畴材料采用大量的新材料及普通材料的新用法服务对象为人民大众提供休闲观光的开放式园林，形式多样设计风格：1.简洁的构图2.自由的布局3.丰富的设计手法极简主义艺术：形式简约、明快，多用简单的几何形体；重复、系统化地摆放物体；运用现代化的材料和非人格化的结构，将几何物体放在地上或靠在墙上，雕塑不用基座和框架。代表彼得沃克大地艺术：艺术家摆脱画布和颜料，将风景本身设计为一件巨大的艺术品，将艺术与自然力、自然过程和自然材料相结合，寻求人和自然间的交流解构主义：应当将一切既定的设计规律加以颠覆，反对形式、功能、结构等内容彼此之间的有机联系，提倡分解、片段、不完整、无中心、持续的变化等。形式美法则：人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要有统一与变化、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、比例与尺度等统一与变化统一与变化：是指形式美中由多种形式因素按照富于变化而又具有规律的结构组合的法则，体现了生活和自然界中多种因素相和谐的规律统一的法则在形体、色彩、线条、形式、风格等方面要求有一定程度的相似性或一致性色彩的统一造园应要求各种色调之间的平衡，如北京皇家园林中建筑色彩多采用暖色系红、黄色彩搭配，给人一种富贵感；江南私家园林多采用冷色系，粉墙黛瓦、栗褐色装修给人一种恬静感。形式与风格的统一一是通过主景建筑与配景建筑的主从关系获得统一，二是通过构成园林建筑群体的每个建筑物中构件的形状和细部的相似求得统一，如北京北海的白塔、颐和园的佛香阁比例与尺度的统一园林内外环境的统一变化的法则对称与均衡对称的法则：轴对称与旋转对称均衡的法则：均衡是形式构图中取得统一的主要手段对称均衡：无论从视觉还是力学原理，对称总能自然地使物体达到均衡。对称是指整体的各个组成部分之间的相称或对应。不对称均衡动态均衡：是构成园林空间动态感的主要手段，在立面或整体构图上以曲线为主，空间要素及主体形象上轮廓线往往或起伏有致或螺旋上升，从而使静态的空间获得一种动势，取得一种动态的均衡美。对比与调和对比的法则：对比的作用一般是突出主景或园林中的视线焦点，使之引人注目，所以对比手段的应用应做到精而不杂，，对比手法有：主从对比园林中突出主题如网师园、怡园，园林主景由配景来烘托。空间大小对比运用大小空间对比、先抑后扬对比手法来扩大了空间。小空间烘托、映衬了主要空间，使大空间更大。如苏州网师园中部园林虚实对比建筑空间中的虚实对比与结合疏密对比表现在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置，如留园调和的法则形的调和①重复②适合③均衡色彩的调和①同一调和②近似调和③对比调和节奏与韵律节奏的法则节奏的相同因素有规律的重复的形式，用连续的方法组织空间，从而给人强烈的视觉印象，如颐和园、园林中的廊柱韵律的法则园林的韵律则是指园林形式要素有序的变化，这些特定的形式要素（如形状）大致相同或相近①简单韵律②渐变韵律③起伏韵律④交错韵律尺度与比例尺度的法则1.与使用者相适宜的身体尺度法2.与空间景观相协调的环境尺度法（二）比例的法则1.黄金分割2.整数比3.平方根矩形4.勒柯布西耶模数体系观赏视距的关系：观赏视距：观赏点与被观赏景物之间的距离人不转动头部能看清景物的区域，垂直方向为26°~30°，水平视角约为45°，最好能安排在垂直视角为30°、水平视角为45°的视野范围内观赏，这样才能获得良好的观赏效果；大型景物的合适视距约为景物高度的3.3倍，小型景物约为景物高度的3倍；可分别在景物高度的1倍、2倍、3倍距离处布置静态观赏点，使人对景物的观赏可取得步移景异的效果。如参观人民英雄纪念碑平视观赏：是中视线平视向前，使人处于平静、安宁的气氛之中，不易疲劳。如杭州西湖恬静淡雅，从湖中眺望四周群山，视线开阔宁静仰视观赏：是中视线上仰，不与地平线平行。因此，与地面垂直的线有向上消失感，故景物的高度具有较强的感染力，易形成高大雄伟的气氛。如北京颐和园佛香阁俯视观赏：游人所处的位置较高，景物展开在视线以下，人必须低头，垂直于地面的线组产生向下消失感，故景物就显得愈小。如镇江金山寺塔、北京颐和园佛香阁园林空间的类型：开敞空间和开朗风景人的视平线高于四周景物的空间是开敞空间，“欲穷千里目，更上一层楼”，登佛香阁眺望昆明湖闭合空间和闭锁空间人的视线被周围景物屏障的空间为闭合空间。有林中空地、周围群山环绕的谷地以及园墙高筑的园中园等纵深空间和聚景凡两旁有建筑、密林或山丘等景物的道理、河流和峡谷等所形成的狭长空间叫做纵深空间。纵深空间很自然地将人们的视线引向空间的端点，这种风景叫做聚景。园林空间的组织：组织空间园林空间组织的目的是在满足功能的前提下，运用各种造景手法和构图艺术的原理组织景观，划分景区或景点，既要突出主景，又要富于变化的园林风景空间分割以地形地貌分割空间园林本身的地形地貌比较复杂，变化较大，宜因地制宜、因势利导地利用地形地貌划分空间，效果良好。利用山丘划分空间是实隔，需注意开辟透景线；用水分隔空间是虚隔，可望而不可即，因此在水面上要设堤或架桥，如杭州苏、白二堤。利用植物材料分隔空间利用乔、灌木围合的空间可不受任何几何图形的制约，随意性很大。结合地形的高低起伏，构成富有韵律的天际线或林缘线，也可形成障景、夹景或漏景等。以建筑和构筑物分隔空间以道路分隔空间利用道路划分若干空间，每个空间各具景观特色，道路又成为联系空间的纽带。地势较平坦的公园尤其是规则式园林，大都利用道路为界划分空间。空间层次地形要有起伏在高地起伏的地形上要有制高点以控制全园景物，层层向上推远，丰富空间层次分隔空间使园中有园，景外有景，湖中有湖，岛中有岛。空间互相穿插及贯通相邻空间之间呈半隔半合、半掩半映的状态，空间连续流通，形成丰富的层次额深度。对比园林中通过空间的开合收放、光线明暗深浅以及虚实等对比，使人产生层次和深度感曲折“景贵乎深，不曲不深”起到步移换景的作用，同时增加了深度感透视原理的利用可采用近粗远细，使产生错觉，短路不短，加强聚景效果。空间序列组织序列空间的含义序列空间是空间按一定的秩序排列展开序列空间组织序景—起景—发展—转折—高潮—转折—收缩—结景—尾景地形的类型及特征：平坦地形指总的看起来是“水平”的地面，包括有微小坡度或轻微起伏的地面。平坦地形开阔、空旷、暴露、空间单调，视野开阔凸地形凸地形的顶端是地面的制高点，其表现形式有土丘、丘陵、山峦及山峰山脊山脊是与凸地形相类似的另一种地形，总体上呈线状，与凸地形相比较其形状更紧凑、更集中，可以说脊地是凸地形的“深化”的变体凹地形凹地形包括低地、洼地和洞穴。凹地不是实体，而是空间。谷地谷地是指两山之间狭窄低凹的地方，呈线状，具有方向性，属内向型空间。坡地坡地是指具有一定坡度的大面积空旷地带，景观变化少、单调，空间难组织地形的美学功能：主景或背景山地一角以山石堆叠和瀑布相结合形成主景，是园林中构景的常见方式。起伏的地形尤其结合植物配置时，常成为水体、建筑、雕塑或构筑物的背景依托。丰富空间类型地形能够影响人们户外空间的范围和气氛的感受。如平坦的地区在视觉上缺乏空间限制，户外空间感引导视线利用地形组织、控制游人的视线使之集中到某一景物或特殊焦点上地形的使用功能：丰富活动界面地形比较平坦的园林活动场地往往比较单一，而地形复杂的园林空间类型也就相应增加，总之地形地势复杂的场地比简单的场地能给人更多的空间感受，为游人提供更多的活动场所控制游览速度与游览路线地形可用在外部环境中，影响行人和车辆运行的方向、速度和节奏组织排水因此有坡度变化的场地设计考虑排水的组织，能以最少的人力、财力达到最好的景观效果地形的生态功能：改善小气候地形设计应根据当地的气候，以利于创造或改善局部小气候，营造适于植物生长、人活动的宜人空间改善种植条件、增加绿化面积起伏的地形所形成的表面积会更大，能有效增加绿地面积，并且由于地形所产生的不同坡度特征的场地，为不同习性的植物提供了生存空间，提高了人工群落生物多样性，从而加强了人工群落的稳定性地形的设计原则：因地制宜，顺其自然现代造园中，因地制宜应该“高阜可培，低方宜挖”，如北京会议中心绿化工程的设计利用为主，改造为辅对原有地形，加以利用，这也是节约成本的有效途径，同时结合园林绿地的功能等方面来考虑对地形进行恰当的处理自然、美观、安全园林中形成的地形、地貌其外观应自然，尽量与自然界山水地貌形态相同，避免使人产生人造的、假的、非自然的观感，考虑土壤安息角，否则会出现山体滑坡或坍塌的现象假山的堆叠艺术：主客分明堆山的体量必须根据其在总体规划布局中的地位和作用来安排，最忌不顾大局和喧宾夺主。假山本身还有主从关系的处理问题，《园冶》中提出的“独立端严，次相辅弼bi”，高的称为主峰，形成主次分明的格局，主次之间还要起承呼应要有层次“山不在高，贵有层次”一是前低后高的上下层次，山头作“之”字形，用来表示高远；二是两山对峙中的峡谷，犬牙交错，用来表示深远；三是平岗小阜fu，错落蜿蜒，用来表示平远山势起伏“远观势，近观质”，强调布局和结构的合理性，又重视细部处理。“势”指山的形式，考虑山体的大体走势、起伏和来龙去脉，把握住山体的总体结构特征，再考虑如何细部处理曲折回抱山岭不能成为一条直线，有曲回、有分歧、有环抱、常取回抱，便于安排空间，形成较好的小气候，尤其山水结合的情况下，山势迂回曲折才能取得较好的效果虚实相生布置假山要疏密相间和虚实相生。当景物布置密到不透时便是实，疏到无时便成虚。做到疏而不见空旷，密而不见拥斥，山之虚实是指在群山环抱中必有盆地，山为实，盆地为虚。山形四面可观，变化多致，就达到了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的艺术境界置石的方式：①特置②对置③散置④群置水的功能：①供水、灌溉②调节气候③减弱噪声④休闲娱乐⑤风景价值水景的艺术处理手法：衬托手法以大水面形成开敞空间，衬托景观，使景物水天一色，动静生辉，，具有流动和漂浮感对比手法1.形态对比2.势态对比借声手法幽静感2.活泼感3.音乐感点色手法1.点色2.破色3.借色光影手法贯通手法藏引手法藏源2.引流3.集散水庭：以水池为中心，并以水充满整个庭院，具有温柔、活泼、开朗、宁静的性格，形成一种向心的、内聚的空间特性。植物在园林中的作用：隐蔽围墙，拓展空间植物的垂直绿化具有独特的艺术效果，可以柔化墙面，遮蔽不美观的墙体和有碍观瞻的构筑物，营造私密性空间笼罩景象，成荫投影如：苏州留园的绿荫轩，极好的改善小气候分隔联系，含蓄景深“曲径通幽处，禅房花木深”装点山水，衬托建筑承德避暑山庄，水中的水生植物，可使水面生动活泼，为园林景色增添情趣陈列鉴赏，景象点题春兰、秋菊、水仙、菖蒲被称为花中四雅渲染色彩，突出季相表现风雨，借听天籁散布芬芳，招蜂引蝶根叶花果，四时清供植物配置的基本原则：适地适树在植物配置时，首先要满足植物的生态要求，使植物正常生长，并保持一定的稳定性，这就是适地适树功能要求应考虑绿地的功能，起到强化衬托的作用，对于不同的绿地，选择植物时首先要考虑其性质，尽可能满足绿地的功能要求景观需求因地制宜不同的绿地、景点、建筑物的性质不同，功能不同，在植物配置时要体现不同风格因时制宜植物配置既要注意保持景观的相对稳定性，又要利用其季相变化的特点，创造四季有景可赏的园林因材制宜配置时可利用植物的姿态、色彩、芳香、声响方面的观赏特性，合理布置，构成观形、赏色、闻香、听声的景观经济要求一方面尽量选择乡土树种，适应性强，苗木易得，又可突出地方特色。另一方面在重要的景点和建筑物的迎面处，可配置一些名贵树种，充分发挥植物的观赏价值乔、灌木的配置方式：规则式配置①对植：在轴线的两端将植物对称栽植，其品种、体型大小以及株距都应一致。②列植：植物按一定的株距进行行植或植，列植要求景观达到整齐划一自然式配置①孤植：树木的单体栽植称为孤植。姿态、个体美；雄伟、端庄、线条宜人如雪松、云杉；有适宜的视距；放在周围景物向心的焦点上，配景②丛植：三株以上同种或几种树木组合在一起的种植方法③群植（树群）：以一两种乔木为主体，与树种乔木和灌木搭配，组成较大面积的树群。④林植：成片、成块大量种植树木，构成森林景观密林：郁闭度70％~100％疏林：郁闭度40％~60％，常与草地结合何为花境？如何管理？花境是园林绿地中一种较特殊的种植方式，一般沿着花园的边界或路缘种植。要点①花境的种植床一般不高于地面，为了排水，只要求其中间高出边界，有2％~4％的排水坡度即可②花境要有背景来衬托，可以是白色或其他素色的墙，可以是绿色树林或草地，最理想的是常绿灌木修剪而成的绿篱或绿墙③主要体现花卉立体美，花朵硕大、花序垂直分布如月季、蜀葵、美人蕉、百合、唐菖蒲等④花境内的花卉一般为多年生，种植量也较大，要求适地适生，还要求一年四季都可以观赏草坪：要有良好的排水措施，避免草坪内积水，产生枯黄斑块地被植物：凡能覆盖土面的植物，包括草坪草在内的蕨类、球根和宿根花卉、矮生灌木以及爬蔓植物都可称做地被植物。具有生长低矮紧密，繁殖力强，覆盖迅速，维护简单的特点。增加园林植物层次、丰富园林色彩、提高园林艺术效果等方面起重要作用植物与水体的关系水边的植物配置中国园林自古水边主张植以垂柳，种植池杉、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，水边植物配置切忌等距种植及整体式修剪，以免失去画意，以起到丰富水面层次和增添野趣的作用驳岸的植物配置使山水融成一体，又对水面的空间景观起主导作用。土岸边植物配置，应结合地形、道路、岸线布局，露美、遮丑水面的植物配置与水边景观呼应，加上水中倒影，最宜观赏。有树姿优美、色彩艳丽，切忌拥塞，应留出足够空旷的水面来展示倒影堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛是划分水面空间的主要手段，堤常与桥相连。环岛以柳为主，间植侧柏、合欢、紫藤等乔、灌木，疏密有致，高低有序，增加层次，具有良好的引导功能。植物与建筑的关系突出园林建筑主题园林中某些景点以植物为题名，而以建筑为标志。如杭州西湖十景之一的柳浪闻莺，在闻莺馆的四周，种有多层次的与假山结合的乔、灌木，使闻莺馆隐蔽于树丛之中协调园林建筑与环境的关系植物是融汇自然空间与建筑空间最为灵活、生动的手段，在建筑空间与山水空间普遍种植花草树木，能够使建筑物突出的体量与生硬轮廓软化在绿树环绕的自然环境中丰富园林建筑的艺术构图建筑物的线条一般都生硬平直，而植物的美丽色彩及柔和多变的线条可遮挡或缓和这种不足。可使建筑旁的景色取得动态均衡的效果赋予园林建筑以时间和空间的季候感建筑物是形态固定不变的实体。植物则是最具变化的物质要素，植物的季相变化，使固定不变的建筑具有生动活泼、变化多样的季候感使园林建筑环境具有意境和生命力植物配置充满诗情画意，在景点题名上体现植物与建筑的巧妙结合，可增加园景的丰富性，避免平淡、意境营造丰富园林建筑空间层次，增加景深植物的干、枝、叶交织的网络稠密到一定程度，便可形成一种界面，利用它可起到限定空间的作用。植物形成的这种稀疏屏障与建筑的屏障相互配合，必然能形成有围又有透的庭院空间植物与山石的关系当植物与山石组织创造景观时，都需要根据山石本身的特征和周边的具体环境，使山石和植物组织达到最自然、最美的景观效果植物为主，山石为辅以山石为配景的植物配置可以充分展示自然植物群落形成的景观，设计以植物配置为主，树丛、绿篱、栏杆、绿地边缘、道路两旁、转角处以及建筑物前，以带状自然式混合栽种可形成花境，再配以石头的镶嵌，使景观更为协调稳定和亲切自然，更富于历史的久远山石为主，植物为辅山石也经常被置于居住区的入口、公园某一个主景区、草坪的一角、视线的焦点等形成醒目的点睛。在山石的周边常缀以植物，或作为背景烘托，或作为前景衬托，形成层次分明、静中有动的园林景观※园路的作用园路是园林的骨架，将园中景点连成景区。各个景区连接起来构成整个园林具有组织交通，组织景观序列，园路广场铺装，本身也是园林景观的一部分并提供游憩地面放大空间等作用。组织交通要求方便游人集散，能够及时疏导交通，园务管理、维护方面的要求引导游览园林中园路巧妙地暗线了各景点的展示程序、展示方位和最佳观赏距离，并随着园林内地形环境与自然景色的变化而变化，引导游人按照设计者的意图、路线和角度来游赏景物。在循序渐进的游赏中，领略园中不同景点的不同形式的美组织景观序列园林风景序列通常起景、高潮和结景的序列变化，其中以高潮为主景，起景为序幕，结景为尾声，起景和结景都是为了强调主景，园路的高低起伏、曲折变化与园林景点、景区的紧密配合，才得以为风景序列展示创造良好的条件，提高了整体园林构图的艺术效果放大空间《园冶》中讲到“开径逶迤”，即指园路的“莫妙于迂”。中国古典园林讲究峰回路转，曲折迂回，在组织景观序列的同时又放大了园林的有限空间，尤其在江南私家园林中，如苏州的留园、拙政园、网师园、狮子林等园路系统的规划：园路的规划布局园林的总体规划形式是园路系统规划的依据，根据地形地貌、功能分区和景色分区、景点以及风景序列等要求来决定的。园路需因地制宜，主次分明，有明确的方向性。宜曲不宜直，贵乎自然，追求自然意境，依山就势，迂回曲折。功能性曲线形状要自然流畅，犹如流水，令游人赏景之余倍感心旷神怡。游步道应多于主干道，景幽则客散。路面坡度不超过12°时，需要设台阶，将坡面做成浅阶的坡道——礓jiang䃰，充分满足不同人群的功能需要回环性园路脉络犹如一张环网，无声地引导游人进入园林佳景之中，如上海浦东陆家嘴中央绿地，黄色环网园路则是其醒目的造型骨架，切忌设计无目的，也不宜设计棋盘格路曲折性园路随地形或景物而曲折起伏，若隐若现，“路因景曲，境因曲深”，造成“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雅趣，进而丰富了园林景观，增加了景深层次，活跃了空间气氛多样性园路的设计形式多种多样，园路可设计成休憩地面或广场，可设计为廊，盘山路，桥，堤，汀步等适宜性园路的疏密要同园林的规模、性质相适宜，占总面积的10％~12％，但不宜超过25％一般路面应有8％以下的纵坡和1％~4％的横坡，以保证路面水的排除※铺装的作用：为游人提供高频率的使用空间相对稳定、不易变化、经受住长期而大量的残踏磨损具有导游功能当地面铺装成带状